La historia del libro en Brasil se centra en el desarrollo del acceso a los recursos editoriales y la adquisición del libro en el país, abarcando un período que se extiende desde el inicio de la actividad editorial durante la colonización hasta el mercado editorial actual, pasando por la historia de las ediciones y de las librerías que permitieron la accesibilidad moderna al libro.
Se cree que la imprenta fue introducida únicamente por los colonizadores en las colonias, que tenían una cultura indígena muy desarrollada que la potencia colonial quería suplantar o suprimir. Esta idea es apoyada por el historiador brasileño Nelson Werneck Sodré [1] y otros. La imprenta, en los dos primeros siglos de la colonización portuguesa y española, fue en parte resultado de la evangelización cristiana . Se implementó a través de la iniciativa religiosa, de modo que su producción se destinó a satisfacer las necesidades del clero y de las misiones. [2]
"História da Companhia de Jesus no Brasil", de Serafim Leite , [3] dice que la biblioteca del Colegio Santo Inácio, en O Morro do Castelo, Río de Janeiro . (Se trataba de un accidente geográfico que existía en la ciudad de Río, siendo el cerro uno de los puntos fundacionales de la ciudad en el siglo XVI y que albergaba hitos de gran importancia, como fuertes coloniales y edificios de los jesuitas. Sin embargo, fue destruido en una reforma urbana en 1922.) Se cree que este centro realizó algunos trabajos de impresión alrededor de 1724, sin que se pueda determinar la exactitud de la afirmación. Podría estar haciendo referencia a dos libros de la época, "Vocabulario de la lengua guarany", de Antônio Luiz Restrepo (1722), y "Arte de la lengua guarany", que se imprimieron en una región que actualmente forma parte de Brasil, pero que en ese momento pertenecía a Paraguay , Pueblo de Santa Maria la Mayor. [3]
En la mayoría de las colonias, las necesidades de gobierno hicieron imperativo aceptar la imprenta, y sólo en la América Latina portuguesa la administración siguió siendo tan elemental que se prescindió de esta necesidad. Esta necesidad sólo se hizo inminente cuando el gobierno de la colonia sufrió el impacto de la invasión napoleónica, unos años más tarde.
El primer intento de introducir una imprenta efectiva en Brasil fue realizado por los holandeses, durante el período de su ocupación del nordeste del país, entre 1630 y 1650.
Durante la ocupación holandesa, las negociaciones entre Pernambuco y los Países Bajos dieron como resultado la selección de un impresor, Janszonon Pieter, para encargarse de la impresión en Recife , pero murió tan pronto como llegó a Brasil el 3 de agosto de 1643. [4] Dos años después, la Compañía Holandesa de las Indias Occidentales seguía buscando un impresor sin éxito. En ese momento, Mauricio de Nassau ya se había ido, y los holandeses presionados ya no dieron prioridad al tema.
Unos 60 años después, Recife tuvo el primer impresor de Brasil según los historiadores Ferreira de Carvalho [5] y Pereira da Costa [6] , pero no se conoce la identidad del impresor. Serafim Leite , en "Artes y Talleres de los Jesuitas en Brasil", [7] dice que el impresor trabajó de 1703 a 1706, y sostiene que el tipógrafo fue un jesuita, Antonio da Costa, pero no hay prueba, sin embargo, de la existencia de tal impresor.
En Río de Janeiro, en 1747, se tiene constancia definitiva de que existía un impresor, a través de folletos impresos en la época. El impresor era Antonio Isidoro da Fonseca, [7] un reconocido tipógrafo de Lisboa , que había vendido su negocio y venido a [Brasil]. Isidoro tuvo problemas en Lisboa , con la Inquisición , siendo considerado como "El Judío " editor. Antonio José da Silva, de Río , nació en 1703 de una familia de judíos conversos, y que resultó ser quemado más tarde en un auto de fe de la Inquisición el 19 de octubre de 1739. [8] En la época, el gobernador de [Río de Janeiro] y [Minas Gerais], Gomes Freire de Andrade , estaba interesado en estimular la vida intelectual de la ciudad de Río de Janeiro. Fomentó la creación de la Academia de los felices en 1736, que se convirtió en la Academia de los Selectos en 1752, que se reunía en el propio Palácio do Governo. [9] Prueba concreta de la existencia de la imprenta fue un folleto, de 1747, cuya autoría se atribuye a Luiz Antonio Rosado, y un volumen llamado "Hoc est Conclusiones real entidad Metaphysicae, praeside RGM Francisco de Faria" de 1747. Hay otras dos obras, que hacen referencia al obispo [Antonio do Desterro Malheyro]. Sin embargo, tan pronto como la noticia llegó a Lisboa, hubo orden de cerrar la imprenta, porque la impresión en la colonia no se consideraba adecuada en ese momento.
Isidoro regresó a Portugal y, después de tres años, solicitó licencia real para reincorporarse como impresor en la colonia, en Río de Janeiro o en Salvador, prometiendo no imprimir nunca sin las licencias civiles y eclesiásticas correspondientes. La solicitud fue rechazada [10]
La prohibición portuguesa de imprimir en Brasil fue el factor que hizo que todos los documentos brasileños llegaran a ser publicados en Europa o se quedaran en forma de manuscritos. Hay varios documentos escritos por brasileños e impresos en Portugal en la época, entre ellos la poesía de Claudio Manuel da Costa , la obra de José de Santa Rita Durão , José Basilio da Gama (autor de "Uruguay", 1769), Tomás Antonio Gonzaga (cuya obra Marília de Dirceu fue publicada en cuatro ediciones en Lisboa entre 1792 y 1800).
En 1792, sólo había dos librerías en Río de Janeiro , [11] y posiblemente una de ellas era regentada por Paul Martim, natural de Tours (en Francia) y el primer librero de Río . Su hijo, Paul Martim Filho, mantuvo la librería en funcionamiento hasta 1823. Los libros que se ofrecían eran generalmente relacionados con la medicina o la religión, y la mayoría de los libros que llegaban a Brasil en esa época eran de contrabando.
En 1808, cuando la familia real, bajo la presión de la invasión de Napoleón, se trasladó a Brasil, se llevó consigo 60.000 volúmenes de la Biblioteca Real. [12] Instalados en la nueva capital, Río de Janeiro , Dom João VI y sus ministros crearon, entre otros desarrollos, la Biblioteca Real, hoy Biblioteca Nacional , que se estableció en 1810. El impacto de este desarrollo provocó un aumento en el número de librerías, con dos existentes en 1808 (las de Paul Martin y Manuel Jorge da Silva) creciendo a cinco en 1809 (además de las anteriores, las dirigidas por Francisco Luiz Saturnino da Veiga, Manuel Mandillo—que después de 1814 se asoció con José Norges Pine—y João Roberto Bourgeois); siete en 1812 (además de la anterior, Manuel Joaquim da Silva Porto—que en 1815 se asoció con Pedro Antonio Campos Bellos—y Jose Antonio da Silva); 12 en 1816 (siendo los adicionales los de Fernando José Pinheiro, Jeronimo Gonçalves Guimarães, Francisco José Nicolau Mandillo, Joao Batista dos Santos), y en 1818, 3 más (Antonio Joaquim da Silva Garcez, João Lopes de Oliveira Guimarães y Manuel Monteiro Trindade Coelho). [13] El periódico Correio Braziliense", dirigido por Hipólito José da Costa Pereira Furtado de Mendonça , se produjo en Inglaterra. En París, hubo un desarrollo del negocio editorial en portugués, que duraría mucho tiempo, casi hasta 1930.
Existe un desacuerdo sobre si existía o no una imprenta en Brasil con ocasión de la llegada de la familia real. Se dice que una prensa con tipos móviles fue finalmente traída a Brasil por el propio gobierno, que anteriormente había sido prohibido con tanta vehemencia. António de Araújo e Azevedo , entonces Ministro de Asuntos Exteriores y más tarde Conde de Barca, trajo e instaló la prensa en Río de Janeiro , en la planta baja de su propia casa, 44 Rua do Passeio. El hermano José Mariano da Conceição Veloso, un religioso minero que había estado en Lisboa en 1790, regresó a Brasil con la familia real para trabajar en la imprenta de Río, la Imprensa Régia. La nueva imprenta fue inaugurada el 13 de mayo de 1808, con la publicación de un folleto de 27 páginas, acompañado de la carta real . En los 14 años del monopolio de la imprenta en Río se produjeron más de mil piezas. [14]
El primer libro impreso en la provincia fue en Vila Rica , Minas Gerais , más tarde Ouro Preto , en 1807, antes del surgimiento de la Imprensa Régia. El gobernador Athayde de Mello, futuro conde de Condeixa, quedó tan complacido con un poema en su honor de Diogo de Vasconcelos , que quiso verlo impreso. Esta impresión fue realizada por el padre José Joaquim Viegas de Menezes, en una pequeña imprenta para fines domésticos. Asociado al portugués Manuel José Barbosa Pimenta e Sal, montó gradualmente la "Typographia Patriota de Barbosa & Cia", que se completó en 1821.
Después de 1807, los primeros libros impresos en Ouro Preto fueron una colección de "Leyes del Imperio de Brasil" (Leis do Império do Brasil) en 1835 por un impresor llamado Silva, y el "Diccionario de la lengua brasileña" (Diccionario da Língua Brasileira), de Luis Maria da Silva Pinto en 1832. Posteriormente surgieron otras imprentas en São João del Rei (1827), Diamantina (1828) y Marian (1830). [15]
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En Bahía, tan pronto como la familia real llegó a Brasil, un librero de Salvador , Manuel Antonio da Silva Serva, natural de Portugal, pidió permiso para ir a Inglaterra y conseguir un impresor para Bahía; dicho permiso fue concedido en 1809, y comenzó a imprimir en 1811. Se podría especular que había dos impresores en ese momento. Serva murió en 1819, y la imprenta continuó con su socio y yerno José Teixeira y Carvalho, pasando a ser conocida como "Typographia da Viúva Serva, e Carvalho". Más tarde, su hijo Manuel comenzó a trabajar en la firma. La publicación conocida como Silva Serva tenía 176 títulos, y la editorial sobrevivió con varios cambios de nombre hasta 1846, pero perdió su posición de monopolio en 1823. Durante la lucha por la independencia en Brasil, las tropas de la junta conjunta pro-Portugal invadieron "Typographia da Viúva Serva" para detener la publicación del periódico nacionalista "Constitucional". Sus redactores huyeron a Cachoeira , donde instalaron su propia gráfica para seguir imprimiendo el semanario "O Independente Constitucional". [16] La prensa de Serva siguió produciendo la Gazeta da Bahia, que era pro-portuguesa, pero cuando triunfó la causa nacionalista en junio de 1823, su publicación tuvo que ser interrumpida.
Con la muerte de Silva Serva, la producción literaria bahiana entró en decadencia, recuperándose solo en la década de 1890. Destacaron, en la época, la "Livraria JL da Fonseca Magalhães, editores", del abogado Clovis Bevilacqua entre 1895 y 1910, y la Livraria Catilina, fundada por Carlos Pongetti el 2 de febrero de 1835, y que perduró hasta 1960, cuando se convirtió en la librería más antigua de Brasil. En 1864, Sierra Teriga asumió su dirección, pasando a manos de Xavier Catilina en 1877. La Catilina era una casa minorista, pero tuvo una etapa editorial impresionante, bajo la dirección de Romualdo dos Santos, y publicó obras de Castro Alves , Coelho Neto , Ruy Barbosa , Xavier Marques y Ernesto Carneiro Ribeiro . Sin embargo, la impresión propiamente dicha se realizaba normalmente en Portugal o en otros países europeos, como era habitual en la época.
Maranhão fue una de las primeras provincias en contar con una imprenta. Fue una de las más prósperas del imperio, debido a la producción de algodón, que tuvo valor desde la invención del telar Cartwright en 1787. Durante este período de desarrollo, hubo una edad de oro de la actividad cultural e intelectual en la región, bajo la influencia de la élite portuguesa. La edad de oro de la literatura comienza con la aparición de los primeros poemas de Gonçalves Dias , en la década de 1840, y continúa hasta la partida de Aluísio Azevedo a Río de Janeiro , a principios de 1880. Dos impresores se destacan en esta época: Belarmino de Mattos y José Maria Corrêa de Frias.
La imprenta fue introducida en Maranhão en 1821, por el gobernador Bernardo Silveira Pinto da Fonseca, cuando instaló una imprenta oficial para producir el periódico gubernamental Conciliador do Maranhão . [17] Una precolombina, la más moderna de la época, fue traída desde Lisboa , y luego convertida en la "Typographia Nacional Maranhense" más tarde llamada "Typographia Nacional Imperial".
El primer impresor privado de Maranhão fue Ricardo Antonio Rodrigues de Araújo, cuya empresa existió desde 1822 hasta la década de 1850, y la "Typographia Melandiana" de Daniel G. de Melo, que realizó su primer trabajo en 1825. Lo más importante, sin embargo, fue el la "Typographia Constitucional" de Clementino José Lisboa, que comenzó en 1830. Otros fueron la "Ignacio Jose Ferreira", fundada en 1833 por João Francisco Lisboa y Frederico Magno d'Abranches; los "JG Magalhães Pereira y Manuel Ramos"; la "Typographia Temperança" de Francisco de Sales Nines Cascais; la "Typographia Monárquica Constitucional", que fue vendida en 1848 a Fábio Alexandrino de Carvalho Reis, Theophilus A. de Carvalho Leal y A. Rego, y que produciría "O Progresso", el primer diario de Maranhão, comenzó en 1847. [18 ]
Matos Belarmino ha sido considerado por muchos historiadores como uno de los mejores impresores que Brasil haya tenido. [19] Creó un sindicato, la "Associação Typographica Maranhense", inaugurada el 11 de mayo de 1857, una de las primeras organizaciones de trabajadores de Brasil fuera de Río de Janeiro (fue precedida, en Río de Janeiro, por la "Imperial Associação Typographica Fluminense", fundada el 25 de diciembre de 1853).
En Pernambuco , Recife tuvo la primera tipografía, la "Oficina Tipográfica da República restaurada de Pernambuco" en 1817, que pronto fue cerrada por el gobierno por razones políticas. En 1820, el gobernador Luís do Rego Barreto ordenó construir una "prensa de tornillo", el modelo tradicional, en el arsenal local, o en el tren, que pasó a ser conocida como "Officina do Trem de Pernambuco", y el diseño del profesor francés Jean-Paul Adour fue designado para dirigirla. Cuando Rego fue destituido, pasó a llamarse "Officina do Trem Nacional" en 1821 y luego "Typographia Nacional". También en Recife estaba el competidor Manuel Clemente do Rego Cavalcante, que se instaló con un equipo recién traído de Portugal, asociándose con Felipe Mena Calado da Fonseca y el inglés James Prinches; el ex sacerdote y profesor portugués Antônio José de Miranda Falcão aprendió el arte de la tipografía. Además de éstas, otras dos imprentas fueron “Typographia Fidedigna”, dirigida por Manuel Zeferino dos Santos, de 1827 a 1840, y Typographia do Cruzeiro, iniciada en 1829.
En Olinda, Manuel Figueroa de Faria inauguró, a mediados de 1831, el "Pinheiro Faria e Companhia", que luego se trasladó a Recife, y que pudo haber sido responsable de los primeros libros de Pernambuco; publicó el "Diário de Pernambuco", habiendo comprado los derechos de Antonio José de Miranda Falcão, en 1835. En ese momento, había 14 imprentas y 4 establecimientos litográficos en Recife. Una de las más importantes fue la "União" de Santos e Cia., fundada en 1836 por el sacerdote Ignacio Francisco dos Santos.
Tal vez la publicación más interesante de Pernambuco, en la época, [20] fue la obra de Nísia Floresta (seudónimo de Dionysia Gonçalves Pinto), "Direitos das Mulheres e Injustiças do Homens". Se trataba de una adaptación libre de la obra Vindicación de los derechos de la mujer , escrita por la feminista Mary Wollstonecraft Godwin en 1792.
Otros impresores de importancia son el canónigo Marcelino Pacheco Amaral, que instaló una imprenta en su propia casa, sólo para publicar su "Compendio de teología moral" en tres volúmenes producidos entre 1888 y 1890, y luego vendió su "Imprensa Econômica" a un editor local, Tobias Barreto, en 1847. Fundó en Escada , en el interior de Pernambuco, la "Typographia Constitucional", que duró hasta 1888.
En Paraíba se destaca la "Typographia Nacional da Paraíba". Imprimió el primer periódico provincial.
En Pará, el impresor João Francisco Madureira fabricó su propia prensa. Ya en 1822, la Imprenta Liberal publicó el primer periódico de Pará y el quinto de Brasil, "O Paraense", del maestro impresor Daniel Garção de Melo. La "Typographia de Santos e Menor" de Honorio José dos Santos, dio la primera publicación importante, "Ensaio corográfico sobre a província do Pará", de António Ladislau Monteiro Baena. Luego la prensa cambió el nombre a "Santos e Filhos (Santos e Hijos)" y más tarde, "Santos e Irmão (Santos y Hermano)".
Después de Pará, el panorama que surgió en cuanto a la llegada de la prensa a las provincias es el siguiente: [21] Ceará en 1824, São Paulo en febrero de 1827, Rio Grande do Sul en junio de 1827, Goiás en 1830, Santa Catarina en 1831, Alagoas en 1831, Sergipe en 1832, Rio Grande do Norte en 1832, Espírito Santo en 1840, Paraná en 1853 (Rizzini sostiene que fue en 1849 [22] ), Amazonas en 1854, Piaui en 1832, Mato Grosso en 1840 [23]
La nueva constitución portuguesa, adoptada el 15 y 16 de febrero de 1821, abolió la censura y pronto Brasil vio surgir una avalancha de publicaciones. [24] También terminó el monopolio de la prensa gubernamental. En 1821, se permitió la instalación de la "Nova Officina Typographica" por parte de propietarios privados, seguida por la "Typographia de Moreira e Garcez" en Río de Janeiro. En vísperas de la Independencia de Brasil, la ciudad ya contaba con alrededor de siete establecimientos de impresión. Manuel Joaquim da Silva Porto, poeta y librero, que había introducido en Brasil la tragedia dramática Fedra , del dramaturgo francés, uno de los tres grandes dramaturgos de la Francia del siglo XVII, Jean Racine , y era impresor de la Imprenta Real, inició su "Officina de Silva Porto e Cia.", junto con Felizardo Joaquim da Silva Moraes, convirtiéndose en el primer librero de la ciudad en tener su propia imprenta. [25]
El escritor Victoriano José dos Santos y Silva fundó la "Officina dos Anais Fluminenses" (Oficina de Actas Fluminenses); existía también la moderna "Typographia Astréia", que imprimía un periódico con el mismo nombre, y la firma "Torres e Costa: Innocêncio Francisco Torres e Vicente Justiniano da Costa", que pronto fue sustituida por la "Typographia Innocencio Francisco Torres e Companhia". Junto con el número de imprentas, también aumentó el número de librerías en Río de Janeiro.
En 1823, Paulo Martim Filho, que se había instalado en la Rua dos Pescadores, nº 14, era el librero más conocido de Río de Janeiro . Silva Porto, en la Rua da Quitanda, era la segunda en importancia, pero en total había otras 11 librerías, y una de ellas era la de Francisco Luiz Saturnino da Veiga. Para volver a casarse, Francisco donó la dote de su difunta esposa a los hijos mayores, João Pedro Ferreira da Veiga y Evaristo da Veiga, quienes entraron por su cuenta en el mercado del libro, comprando el establecimiento de Silva Porto.
El predominio de Río de Janeiro en el mercado literario comenzó en la década de 1840 y se prolongó hasta 1880, a pesar del intento de otras ciudades de provincia, como la Casa Garraux, la famosa librería de São Paulo , que contaba en la época con 400 obras impresas en la provincia, es decir, el 11% de todos los títulos del país.
También es de destacar la "Casa do Livro Azul", en la calle do Ouvidor, que funcionó entre 1828 y 1852; [26] su propietario, Albino Jourdan, perdió la vista y el oído y fue ayudado por dos ayudantes, de 14 y 17 años.
Pierre René Constant Plancher de la Noah, se convirtió en impresor oficial en Francia en 1798. Después de numerosos problemas políticos con el gobierno francés, se trasladó a Río de Janeiro en 1824 y, mientras esperaba que la Aduana le devolviera el equipo, abrió su tienda provisional en la Rua dos Ourives, 60, en marzo de 1824. En junio de ese año, se trasladó a la Rua do Ouvidor, inicialmente en el n.º 80, luego en el n.º 95, y pronto comenzó a publicar en portugués. Gran parte de sus publicaciones eran de carácter administrativo. Entre sus muchas publicaciones, destacan el "Annuario Histórico Brasiliense" de 1824, el año en almanaque, "Folhinhas de Algibeira e de Porta", y, en 1827, el "Almanaque Plancher".
Plancher publicó la primera telenovela brasileña, "Statira a Zoroastes" de Lucas José Alvarenga, en 1826, compuesta por 58 páginas. Anteriormente, Paul Martin publicó algunas novelas, pero estas fueron traducidas del francés. Plancher publicó la revista "Spectador Brasileiro", periódico que duró hasta el 23 de mayo de 1827. Posteriormente adquirió el "Diário Mercantil", de Francisco Manuel Ferreira y Cía., y cambió su nombre a Jornal do Commercio , que se convirtió en el más antiguo de la ciudad de Río a partir de enero. Se le atribuye el nuevo proceso de impresión de Plancher conocido como litografía, que fue inventado en 1798 y solo comenzó a generalizarse en 1815, reemplazando la grabación en placas de metal.
El impresor que trabajaba para Plancher era Hercule Florence , que dejó el puesto para seguir un viaje de exploración y antropología con el barón Langsdorff. El primer impresor en Brasil, por tanto, fue Armand Marie Julien Pallière, que trabajó durante un tiempo en el Archivo Militar en 1819, y fue reemplazado por Johann Jacob Steinmann, que llegó a Río de Janeiro en 1825 y algunos años después regresó a Suiza, donde publicó su colección de vistas impresas, "Recuerdos de Río de Janeiro".
Gracias a los aprendices de Steinmann, en 1846 Río de Janeiro contaba con cuatro impresores litográficos. El más antiguo era el de Luis Aleixo Boulanger, fundado el 15 de agosto de 1829, y el más importante era la firma “Ludwig e Briggs”, que existió entre 1843 y 1877. El principal competidor de Briggs era “Heaton e Rensburg”, fundada en 1840 (por el inglés George Mathia Heaton y el holandés Eduard Rensburg), cuya principal característica era la publicación de música. [27]
Tras la abdicación de D. Pedro I, en 1832, el comercio del libro sufrió los efectos económicos de la incertidumbre política y Plancher vendió su firma a dos compatriotas el 9 de junio de 1832. Los compradores fueron Junio Constancio de Villeneuve y Réol-Antoine Mougenot, y el 15 de julio de 1834 Mougenot vendió su parte a Villeneuve, que había sido propietario de la primera prensa mecánica del hemisferio sur, [28] después de la primera rotativa y la primera Linotype. Sus competidores eran la "Typographia Nacional", "Paula Brito", "Laemmert", la "Typographia do Diário", y las imprentas Correio Mercantil y Correio da Tarde. En ese momento, se produjeron dos de las novelas brasileñas registradas más antiguas: "O Aniversário de D. Miguel em 1828" de JM Pereira da Silva en 1838, y "Os Assassinos Misteriosos (Los misteriosos asesinos)", de Justiniano José da Rocha, en 1839. [29]
Louis Mongie tuvo una importante librería en la calle Ouvidor, desde 1832 hasta 1853, año de su muerte, momento en el que la librería fue transferida a "Pinto & Waldemar", que se convirtió, alrededor de 1860, en "FL Pinto & Cia.", y luego a "J. Barboza e Irmão" - todos los cuales se autodenominaban, sin embargo, "Biblioteca Imperial".
En 1831, Francisco de Paula Brito, que provenía de una familia humilde y aprendió a leer con su hermana, compró una pequeña propiedad de su pariente Sílvio José de Almeida Brito, en la Praça da Constituição (Plaza de la Constitución), nº 51. Era una papelería y encuadernación, además de vender té. Brito instaló allí una pequeña imprenta, que había comprado a EC dos Santos, y en el año 1833, Brito ya tenía dos establecimientos: la "Typographia Fluminense", en la Rua da Constituição, 51, y la "Typographia Imparcial", en el nº 44; En 1837 se trasladó al nº 66 y amplió la tienda al nº 64 en 1939. En 1848, Brito ya contaba con seis impresores manuales y mecánicos, y amplió sus instalaciones a los nº 68 y 78, una "tienda de esquina" que se convirtió en su librería y papelería. Creó sucursales en sociedad con Antonio Goncalves Teixeira e Sousa y Candido Lopes, formando con este último la "Tipografia e Loja de Lopes e Cia", en Niterói. Cândido Lopes se convertiría más tarde en el primer impresor de Paraná . [30]
En su tienda, Francisco de Paula Brito creó la "Sociedad Petalógica", que recibió ese nombre por la "libertad" que, según Brito, sus miembros dan a la imaginación (una peta = mentira), y reunió a todos los miembros del movimiento romántico de 1840-1860: Antonio Goncalves Dias , Laurindo Rabelo , Joaquim Manuel de Macedo , Manuel Antonio de Almeida , entre otros. Toda la élite de la época, entre políticos, artistas y dirigentes, se reunía en la "Librería Paula Brito".
En 1851, Brito entró en el campo de la litografía; una de sus revistas, "A Marmota na Corte" (Las marmotas en la corte) incluía un traje. Brito trajo al litógrafo parisino Louis Thérier, que se convirtió en el litógrafo de la revista. Creó el 2 de diciembre de 1850 la nueva "Typographia Imperial Dous de Dezembro", cuyo nombre marca la fecha del aniversario de Don Pedro II, que se convirtió en su accionista. Paula Brito fue la primera editora genuina no especializada del país, que presentó una gran variedad de obras y temas, a diferencia de sus predecesores, que se dedicaban a cuestiones más técnicas.
Paula Brito editó en 1832 la primera revista femenina del país, "A Mulher do Simplício" o "A Fluminense Exaltada", impresa por Plancher, su amigo. La revista duró hasta 1846, cuando fue sustituida por "A Marmota", que duró, con algunos cambios de título, desde 1849 hasta 1864, tres años después de su muerte.
Existen relatos de 372 publicaciones no periódicas realizadas por Paula Brito, sobre temas muy variados, y de ellas, 83 eran en el área médica, generalmente tesis, [31] pero la mayoría constituían dramas. Brito incentivó el crecimiento de la literatura nacional, todavía precaria. Se puede considerar que la primera novela brasileña con algún valor literario ha sido "O Filho do Pescador (El hijo del pescador)", de Antonio Goncalves Teixeira e Sousa , publicada por Brito en 1843. Utilizó al poeta Casimiro de Abreu y al joven Machado de Assis , que comenzó como corrector de pruebas de Paula Brito y comenzó la carrera literaria como colaborador de "A Marmota Fluminense".
A principios de 1857, los accionistas descontentos organizaron la liquidación de la "Typographia Dous de Dezembro". Su firma quedó reducida a "Typographia de Paula Brito", con una única dirección, aunque gracias al apoyo financiero del emperador. La publicación de libros decayó, pasando a 12 en 1858 y a 15 en 1861, año de su muerte. Su viuda continuó el negocio en sociedad con su yerno hasta 1867, en medio de una caída de la producción. En 1868, la señora Rufina Rodrigues da Costa Brito quedó sola, trasladando el negocio a la calle do Sacramento, nº 10, que sobrevivió hasta 1875.
Entre las diversas librerías de Río de Janeiro , en la Rua do Ouvidor, algunas eran propiedad de franceses, como Plancher y Villeneuve, otras eran sucursales de empresas ya existentes en Francia, como Mongie, Aillaud y Bossange. Entre ellas, destacaban los hermanos Firmin Didot , pero, en orden de importancia, la más destacada fue la de Garnier Frères, que funcionó en Brasil de 1844 a 1934.
Los hermanos Auguste (nacido en 1812) e Hippolyte (nacido en 1816) Garnier comenzaron a trabajar como dependientes de una librería en París en 1828, y más tarde abrieron su propio negocio, a la edad de 21 y 17 años. El hermano menor, Baptiste Louis Garnier (nacido el 4 de marzo de 1823), trabajó para su hermano hasta 1844, y luego se fue a Brasil, llegando a Río de Janeiro el 24 de junio de 1844. Después de dos años de alojamiento temporal, se instaló en la Rua do Ouvidor, nº 69, y permaneció allí hasta 1878, trasladándose al nº 71 frente a su principal competidor, la "Livraria Universal" E. & H. Laemmert. En 1852, la firma pasó a llamarse "Hermanos Garnier" y luego "BL Garnier" y se cree que los hermanos se separaron entre 1864 y 1865. [32]
A principios de la década de 1870, Garnier tenía su propia imprenta, la "Tipografia Franco-americana". En total, a Garnier se le atribuyen 655 obras de autores brasileños publicadas entre 1860 y 1890 y varias traducciones, del francés, de las novelas más populares. Garnier influyó en el formato francés de los libros que adoptó Brasil: octavo (16,5 x 10,5 cm) y 'in-doze' (17,5 x 11,0 cm, un tamaño cercano al formato A de libro de bolsillo), una imitación de la firma parisina Calmann-Levy . [33]
En 1891, delicado de salud, Baptiste inició negociaciones para la venta de su empresa, pero insatisfecho con el precio, desistió y falleció tres años después, el 1 de octubre de 1893; la empresa pasó a su hermano Hippolyte, que residía en París, volviendo así a ser la sucursal de los "Garnier Frères" en Río de Janeiro.
Hippolyte Garnier tenía 77 años cuando murió su hermano Baptiste. El Garnier de Francia acabó siendo en las décadas de 1890 y 1920 la principal editorial de literatura hispanoamericana en todo el mundo. La muerte de Baptiste, así como la de los hermanos Laemmert, provocó un estancamiento en el mercado del libro brasileño, y la caída del imperio transformó por completo el clima social. En 1898, Hyppolite envió a Río de Janeiro un nuevo gerente, Julien Lansac, y su asistente Jacinto Silva se convirtió en su asistente, que tenía una gran autonomía, dadas las dificultades de Julien para hablar portugués. Hippolyte fue enviado a reformar las instalaciones del Garnier, que se inauguraron con bombos y platillos. A cada invitado se le obsequió un ejemplar autografiado de la 2ª edición de Don Casmurro, de Machado de Assis. Hacia 1904, Jacinto Silva dejó la empresa y pasó a dirigir el departamento de libros de la Casa Garraux, en São Paulo, y en 1920 lanzó su propia "Casa Editora O Livro", que fue el centro del movimiento modernista.
En 1911, Garnier Hippolyte murió a los 95 años y en 1913 Lansac regresó a Francia; el negocio pasó a manos de un sobrino, Auguste P. Garnier, que envió a Río de Janeiro a otro gerente francés, Émile Izard (nacido en 1874). A partir de entonces, Garnier entró en decadencia, con pocas publicaciones, y el final llegó cerca de 1934, cuando la Librería Garnier fue vendida a Ferdinand Briguiet, que había comprado anteriormente la librería Lachaud, en la Rua Nova do Ouvidor.
Cuando Garnier fue vendida, pasó a utilizar el nombre de Librería Briguiet-Garnier, y duró hasta 1951, cuando la "Difusão Européia do Livro" (Difel) adquirió la filial brasileña de Garnier. El edificio de Garnier fue demolido en 1953 para dar lugar a un banco, y Briguiet quedó restringida a la Rua Nova do Ouvidor. Briguiet fue reemplazado entonces por su sobrino Ferdinand, que murió sin herederos a mediados de la década de 1970. Algunos de los activos de la firma fueron adquiridos por la "Biblioteca Itatiaia" de Belo Horizonte y la tienda Briguiet cerró en 1973.
Entre las librerías extranjeras de Río de Janeiro, destacaba la del belga Jean Baptiste Lombaerts (1821-1875) y su hijo Henri Gustave Lombaerts (1845-1897), que era la mayor de las litografías montadas en la época en la Rua do Ourives, nº 17. Funcionó entre 1848 y 1904, cuando el local fue demolido para dar paso a la Avenida Central. De 1871 a 1879, la biblioteca editó un suplemento en portugués para acompañar a una de sus principales publicaciones periódicas importadas, la revista francesa "La Saison". A partir de 1879, empezó a publicar su propia edición brasileña de la revista, llamada "A Estação".
Otra firma destacada fue la suiza Leuzinger, fundada por Georg Leuzinger (1813-1892), que llegó a Río de Janeiro en 1832 y que hasta 1840 había ahorrado lo suficiente para comprar la imprenta más antigua de la ciudad, «el Libro Rojo» de Jean Charles Bouvier, en la calle do Ouvidor, 31. En 1852, Leuzinger adquirió la Typographia Franceza, fundada por Jean Soleil Saint Amand en 1837, y en 1841 publicó los primeros poemas de Joaquim Norberto, «Modulações Poéticas», y las dos primeras ediciones, en 1844 y 1845, de « A Moreninha », de Joaquim Manuel de Macedo . Bajo la dirección de Leuzinger, ésta se convirtió en una de las imprentas mejor equipadas del país. Leuzinger participó activamente en el desarrollo del grabado en madera en el país y, en 1843, trajo de Alemania a dos talentosos grabadores en madera, Eduard Hüslemann y R. Rollenberger. En 1850, Rollenberger murió de fiebre amarilla y Hüslemann regresó a Alemania, pero dejó muchos aprendices en Brasil. Leuzinger fue responsable, entre otras cosas, de la introducción de las tarjetas postales ilustradas en el país y también se aventuró en la fotografía. Los 54 grabados en madera que ilustran el libro de Louis y Elizabeth Agassiz, "Viaje a Brasil", de 1868, son de Leuzinger. Como imprenta, Leuzinger sobrevivió bajo el nombre de "Gráfica Ouvidor".
La librería extranjera más importante, sin embargo, fue Laemmert; entre 1893 y principios de siglo, fue la principal editorial brasileña. Eduard Laemmert (nacido el 10 de agosto de 1806) y Heinrich (nacido el 27 de octubre de 1812) eran hijos de FW Laemmert, un clérigo protestante que los educó en casa y a los 14 años los envió a aprender el oficio de librero. Al marcharse a París, Eduard trabajó en la firma de Bossange Martin y su hijo Héctor. Dos años después, Bossange decidió abrir una sucursal en Río de Janeiro y Eduard, como representante de Bossange, abrió una empresa con un portugués llamado Souza, representante de JP Aillaud. Instalaron la tienda en la Rua dos Latoeiros (actual Gonçalves Dias), nº 88, bajo el nombre de Souza Laemmert. Cuando el contrato expiró en 1833, Eduard decidió quedarse en Brasil, se casó con una brasileña y montó su propio negocio en la calle Quitanda nº 77, la "Livraria Universal". Su hermano Heinrich vino, a petición suya, a Brasil y formó la "E. & H. Laemmert, mercadores de livros e de música" (E. & H. Laemmert, comerciantes de libros y música)" en 1838. Pronto empezó a editar y en 1839 creó su anuario "Folhinha". En 1844, comenzó el "Almanaque Laemmert" que superó a todos los competidores y, en 1875, llegó a tener 1770 páginas. Se instaló en 1868 en la calle do Ouvidor, 68. La imprenta Laemmert fue inaugurada el 2 de enero de 1838, y recibió el nombre de Typographia Universal.
En 1877, Eduard se alejó de la firma, y se fue a Karlsruhe , la ciudad donde había aprendido el oficio, y murió repentinamente allí el 18 de enero de 1880. Henry murió cuatro años después. Todo el negocio pasó a una compañía formada por Gustave Massow, el hijo de Henry, Edgon Widmann Laemmert y Arhur Sauer. En 1891, la firma se reorganizó bajo el nombre de Laemmert & Companhia, y en 1898, tenía sucursales en São Paulo y Recife . En 1903, hubo otro cambio de socios, y Edgon fue reemplazado por su hijo Hugo y Gustave por su hermano Hilario. Laemmert tenía una biblioteca con una copia de cada edición producida, pero esta fue destruida por un incendio en 1909, después de lo cual la biblioteca nunca volvió a abrirse. Los derechos de autor de su propiedad fueron vendidos a Francisco Alves, quien adquirió el más famoso de sus títulos, "Os Sertões", de Euclides da Cunha, que Laemmert publicó en 1902 y vendió tres ediciones.
La impresión continuó y la propiedad, que había estado en manos de Arthur Sauer, pasó a manos de Manuel José da Silva en 1910, que ya poseía el "Anuário Geral de Portugal" (Anuario General de Portugal), y luego el almanaque cambió de nombre a "Anuário do Brasil" (Anuario de Brasil). La nueva organización sufrió varios cambios de propiedad, pasando a ser "Sergio & Pinto" en 1919, "Alvaro Pinto & Cia." en 1920, Alexandre Henault & Cia. en 1921, y en 1925 fue adquirida por el Jockey Club de Río de Janeiro, donde pasó a llamarse "Almanack Laemmerte Limited". Pocos libros fueron publicados en esa época, especialmente el "Libro de Oro del Centenario de la Independencia del Brasil", del 7 de septiembre de 1922. En 1942, otro incendio destruyó el Almanaque, y el último número fue de 1943. La Gráfica Laemmert volvió a publicar libros en 1970. [34]
La firma Sellos & Couto fue fundada en 1815, cuando José Gonçalves Agra abrió una librería en la Rua do Sabão, nº 22. En la década de 1820, la empresa pasó a manos de Agostinho Gonçalves de Freitas, a quien sucedieron en 1852 sus sobrinos. Antonio y Agostinho Gonçalves Guimarães, quienes le agregaron un taller de imprenta, "Typographia Episcopal". Antonio comenzó a dedicarse a la banca y Agustín se jubiló en 1887, vendiendo la firma a su hijastro Juan Antonio Pinto. Cuando murió, en quiebra, el negocio fue comprado por Antonio Joaquim de Sellos y Gaspar Pereira Couto, quienes comenzaron a operar primero como Sellos, Guimarães & Cia., luego como Sellos & Couto.
J. Ribeiro dos Santos, otra importante firma, fue fundada por el serafín portugués José Alves, en 1871, en el número 11 de la Praça D. Pedro II, hoy Praça 15 de Novembro. A finales de siglo se trasladó a la Rua Sete de setembro, nº 83, y poco después adoptó el nombre del heredero de Alves, Jacintho Ribeiro dos Santos. Jacintho compró la librería Francisco Rodrigues da Cruz, sucesora de la Librería Cruz Coutinho, la Librería Popular, que fue creada por Antonio Augusto da Cruz Coutinho. La Biblioteca Jacintho Ribeiro dos Santos se destacó por la buena elaboración de sus libros de texto, el uso de imágenes y el elevado número de tiradas de cualquiera de sus libros, que alcanzaron la marca de más de 100.000 ejemplares en 1924, en una población de 1.157.141 en el ciudad. Como "Libraria Jacintho", sobrevivió hasta 1945 cuando fue comprada por la "Editora A Noite".
La Livraria de Serafim José Alves parece haber tenido alguna conexión también con la Livraria Quaresma. [35] Pedro da Silva Quaresma fue el fundador de la "Libraria do Povo" en 1879 en la Rua São José. La Librería Quaresma duró hasta los años 1960, con libros baratos y de gran atractivo popular, y fue el campo de formación del librero y librero de segunda mano Carlos Ribeiro, quien más tarde fundó la "Libraria São José", activa en los años 1950 y 1960.
De esta época también es el librero e impresor Castilho, pero el personaje más importante de esta firma fue su hijo, Antonio Joaquim Castilho. Castilho enfrentó dificultades financieras y, en 1931, su empresa se convirtió en la "Libraria América", de A, Bedeschi, que duró hasta la década de 1940, y Castilho trabajaba en la Editora Civilização Brasileira.
Nacido el 2 de agosto de 1848, Francisco Alves fue a Río en 1863, y consiguió trabajo en una tienda de artículos náuticos, y ahorró. Abrió una librería de libros usados en la calle São José, luego la vendió y regresó a Oporto . Al recibir la invitación de su tío para trabajar en su librería, fue a Brasil nuevamente, y se naturalizó el 28 de julio de 1883. La firma Francisco Alves, originalmente llamada Livraria Clássica, fue fundada el 15 de agosto de 1854, en la calle de los Braseros, n.º 54 (posteriormente cambiada al n.º 48), por su tío Nicolás Antonio Alves. Francisco acabó comprando las acciones de todos los socios y de su tío en 1897. Inicialmente dedicado a los libros de texto, debido al aumento del número de escuelas en el país (en los últimos años del Imperio, las escuelas aumentaron de 3.561 a 7.500), Francisco Alves pasó a tener casi el monopolio de los libros de texto en Brasil.
La Livraria Francisco Alves abrió su primera sucursal en São Paulo, el 23 de abril de 1893, donde Manuel Pacheco Leão, uno de los secretarios de educación y amigo de Francisco, Teófilo das Neves Leão, quedó a cargo de parte de las acciones de la empresa. En 1906 abrió una segunda sucursal en Belo Horizonte . En São Paulo, adquirió la "N. Falconi" y la "Libraria Melilo"; en Río de Janeiro adquirió "Lombaerts", la "Libraria Católica de Sauvin", la "Libraria Luso-Brasileira" de Lopes da Cunha, la "Empresa Literária Fluminense", de AA da Silva Lobo, la casa de "Domingos de Magalhaes". También compró la firma portuguesa "A Editora", antigua "David Corazzi". En 1909 adquirió "Laemmert", adquiriendo los derechos de " Os Sertões ", de Euclides da Cunha , e Inocencia, de Taunay . También compró una pequeña librería "Viúva Azevedo" en Río de Janeiro.
En el plano literario, Francisco Alves publicó a Afrânio Peixoto , Emílio de Menezes, Raul Pompeii , entre otros, pero la mayor parte de sus libros fueron impresos en el extranjero, por razones económicas y técnicas que impidieron la impresión interna, lo que fue motivo de críticas de muchos nacionalistas. En su tiempo libre, Francisco Alves escribió sus propios libros bajo el seudónimo de William Prado o F. d'Oliveira. Fueron catalogados después de su muerte, totalizando unos 39 libros de su autoría. [36]
Alves era diabético y adquirió una neumonía que le derivó en tuberculosis. Cuando el socio Leo Pacheco murió el 23 de diciembre de 1913, Alves adquirió la parte de la viuda, pero él mismo murió el 29 de junio de 1917, tras complicaciones de una pierna rota en un accidente ferroviario. En su testamento, dejó un gran legado y una pensión vitalicia a una dama que había sido su amante desde 1891, Maria Dolores Braun. Todo el resto de sus bienes sería dejado a la Academia Brasileña de Letras , pero con la condición de que la academia debería realizar cada cinco años, dos concursos en su honor, cada uno con un primer premio de 10 cuentos, un segundo de cinco cuentos y un tercero de tres cuentos. Uno de los concursos debería ser para monografías sobre "la mejor manera de expandir la educación primaria en Brasil", y el otro para monografías sobre la lengua portuguesa. [37] Como la Academia estaba legalmente impedida de gestionar cualquier tipo de negocio, vendió la librería a un grupo de antiguos empleados, encabezados por Paulo Ernesto Azevedo Pacheco, sucesor de Leão en la gestión de la filial de São Paulo, y Antonio de Oliveira Martins. La nueva empresa adoptó el nombre de "Paulo de Azevedo & Companhia", pero siguió utilizando la marca F. Alves, y dominando el mercado de libros didácticos hasta la aparición de la Companhia Editora Nacional, de Octalles Marcondes Ferreira, en la década de 1920.
Paulo Azevedo murió en 1946 y fue sucedido por sus hijos Ivo y Ademar. Este último admitió como miembros a Álvaro Ferreira de Almeida, Raúl da Silva Passos y Lelio de Castro Andrade, para trabajar en la revitalización de la librería. En 1972, la empresa fue vendida al almirante José Celso de la Rocque Maciel Soares Guimarães, quien cambió su nombre a "Libraria Francisco Alves Editora"; En 1974, la naviera Netumar, propiedad de Ariosto Amado, adquirió el 80% de su capital y Carlos Leal asumió su dirección.
Otras editoriales y librerías importantes a finales del siglo XIX fueron la Editora Pimenta de Mello, fundada en 1845 y que sobrevivió hasta 1937, y la Livraria Moderna, Domingos de Magalhaes e Companhia, editorial líder en el campo de la literatura en la década de 1890.
São Paulo , a principios del siglo XIX, formaba una sola provincia junto con Paraná , tenía una pequeña capital con menos de 10.000 habitantes, y entonces gozaba de poca importancia. [38] En 1827, José da Costa Carvalho , futuro marqués de Monte Alegre, importó una prensa y una imprenta, y produjo el primer periódico de la provincia, "O Farol Paulistano".
En 1827, la ciudad de São Paulo fue elegida para albergar una de las facultades de derecho de los dos países, y la vida estudiantil allí transformó la ciudad. En 1836, una imprenta de São Paulo imprimió el libro "Questões sobre presas marítimas", de José María Avelar Brotero. A esto siguieron otras obras, y surgió la primera de la literatura de producción local: en 1849, Rosas e Goivos, del entonces estudiante José Bonifácio, o Moço y, en 1852, Cantos da Solidão, de Bernardo Guimarães , impreso en "Typographia Liberal" que era propiedad de Joaquim Roberto de Azevedo Marques.
En 1855, São Paulo contaba con apenas 25.000 habitantes, mientras que Río de Janeiro había superado el cuarto de millón y Salvador y Recife superaban los 80.000. Había tres librerías, "Fernandes de Souza", "Gravesnes" y "Torres de Oliveira", y tres imprentas, la "Typographia Liberal" de Azevedo Marques, la "Typographia Dous de Dezembro" (sin relación con la Paula Brito) de Antonio Antunes Lousada, y la "Typographia Litteraria". También había un encuadernador, el alemán U. Knossel, cuyo negocio fue adquirido en 1880 por el alemán Jorge Seckler, y adquirió importancia gráfica con impresoras a vapor. A finales de 1860, también estaban en funcionamiento la "Typographia Litteraria", la "Typographia Americana" y la tipografía "Typographia Americana".
En 1860, el editor francés Baptiste Louis Garnier abrió una sucursal en São Paulo y se la encargó a Anatole Louis Garraux (1833-1904). Tres años después, Garraux se independizó y abrió la Livraria Acadêmica, en sociedad con Guelfe de Lailhac y Raphael Suares. Esta editorial era conocida como "Casa Garraux". Fue en la Casa Garraux donde José Olympio empezó a interesarse por el mercado del libro, consiguiendo un trabajo como ordenador y limpiador de libros.
Antes de 1920, Garraux no publicaba, pero se convirtió en un destacado librero, llegando a ser la librería con el stock más actualizado del país. [39] A partir de 1872, el café fue modificando el panorama provincial, y en este año Garraux se trasladó del Largo da Sé a la Rua da Imperatriz (la futura XV de Novembro), pasando a desempeñar un papel importante en el desarrollo intelectual y cultural de la región. Garraux cedió la dirección de la tienda en aquella época a su yerno Willy Fischer, que se jubiló en 1888, y su sucesor, Alexander Thiollier, dirigió el negocio hasta 1893, pasando entonces la dirección a manos del socio Charles Hildebrand, de Estrasburgo.
De tres librerías en 1850, São Paulo pasó a tener cinco en 1870, siendo una de ellas la "Gran Biblioteca Paulista", que los hermanos Antonio y Maria José Joaquim Teixeira abrieron en 1876.
En 1893, debido a la inmigración italiana y también a la sequía que azotaba el Nordeste, São Paulo creció hasta contar con 192.409 habitantes [40] y, a finales de siglo, igualó a Río de Janeiro, con 239.820 habitantes. La industria papelera instalada en el estado comenzó a crecer; una de las fábricas era la "Cia. Melhoramentos de São Paulo", formada en 1890 por el coronel Anthony Proost Brill, y en 1920 se unió a la industria papelera para libros, asociándose con el sello de los "Hermanos Weiszflog". A finales de siglo, sin embargo, São Paulo todavía contaba con sólo ocho librerías. Entre otras, la más destacada era la "Casa Ecléctica".
Hasta la Primera Guerra Mundial , los libros brasileños se imprimían principalmente en Europa. La editorial Garnier, utilizada por Machado y casi todos los académicos , era francesa y tenía sus talleres en Francia. Coelho Neto se imprimía en Porto , Portugal, y era editada por Lelo & Brother. Las editoriales y librerías brasileñas se dedicaban más a los libros de texto, y se imprimía poco en Brasil.
Lobato tomó la iniciativa que cambió el mercado editorial brasileño. Impreso por su cuenta, en las imprentas del periódico " O Estado de S. Paulo ", su libro Urupês , constató que en ese momento, Brasil tenía sólo 30 librerías que estaban aptas para recibir y vender libros. [41] Entonces escribió a todos los jefes de correos de Brasil (1300 en total), solicitando los nombres y direcciones de quioscos, papelerías, almacenes y farmacias interesadas en vender libros. [42] Casi el 100% de los agentes postales respondieron, proporcionando una red de casi dos mil distribuidores en todo el país. Lobato comenzó a publicar obras de sus amigos y escritores noveles.
Cuando la firma original de Cia. Gráfio-Editora Monteiro Lobato se derrumbó, Octalles Marcondes Ferreira (1899-1972), quien era su asistente y se convirtió en su socio, lo alentó a abrir otra empresa editorial, y en noviembre de 1925, la Companhia Editora Nacional ya estaba establecida y se preparaba para publicar una versión, supervisada por Lobato, del primer libro escrito en Brasil en el siglo XVI, la historia de Hans Staden , "Mi cautiverio entre las selvas brasileñas", con una tirada de 5000 copias. [43]
Mientras Octalles permaneció en São Paulo, Lobato dirigió la sucursal de Río de Janeiro; viajando a Estados Unidos, debido a la especulación en la Bolsa y al crack de octubre de 1929, Lobato tuvo que vender a Octalles las acciones de su editorial, y pasó a colaborar sólo como autor y traductor. [44]
La editorial comenzó a invertir gradualmente en títulos didácticos. En 1932, Octalles adquirió la Editora Civilização Brasileira, fundada en 1929 por Getúlio M. Costa, Ribeiro Couto y Gustavo Barroso , y ahora, lentamente, pasó a manos de su hijo Enio Silveira. En 1934, la marca "Nacional" quedó casi enteramente reservada a libros didácticos e infantiles. En 1943, seis profesores encargados de la distribución de los libros de texto abandonaron la empresa y fundaron su propia editorial, la "Editora do Brasil", especializada en libros relacionados con la enseñanza . El asistente de Octalles, Arthur Neves (1916-1971), abandonó la empresa y fundó la Editora Brasiliense, que puso en marcha su propia librería, la "Livraria Brasiliense".
Octalles murió en 1973 y la presidencia de la empresa pasó a manos de su hermano Lindolfo. En 1974, la Livraria José Olympio Editora solicitó ayuda financiera para comprar la editorial, [45] pero esta operación nunca se llevó a cabo. "La empresa José Olimpio solicitó ayuda al gobierno: en este caso, la financiación total de la operación, por lo que el Banco Nacional de Desarrollo Económico ( BNDES ) adquirió todas las acciones de la empresa [...] sin embargo, la situación económica de José Olympio hizo imposible la transferencia deseada y la Nacional acabó pasando a ser propiedad del BNDE." [46]
En 1980, el Instituto Brasileño de Cuestiones Pedagógicas (IBEP) adquirió la Companhia Editora Nacional, formando uno de los mayores grupos editoriales del país. En 2009, Conrad Editora , especializada en cómics , fue comprada por la Compañía Editora Nacional del Grupo IBEP [47]
La editorial comenzó en 1931, también en São Paulo, con un libro de éxito, "Conócete a ti mismo por el psicoanálisis", del estadounidense J. Ralph, obra que hoy es conocida como un título de autoayuda. [48] En las décadas de 1940 y 1950, Olympio se convirtió en la mayor editorial del país, publicando 2 000 títulos, con 5000 ejemplares, que en la década de 1980 comprendían 30 millones de libros (900 de autores nacionales y 500 de autores extranjeros).
La librería José Olympio entró en una crisis que comenzó con la caída de la Bolsa de Valores. En la década de 1970, intentó comprar la Companhia Editora Nacional. El 3 de mayo de 1990, cuando murió, José Olympio ya no era dueño de la editorial que llevaba su nombre, pues después de ser absorbida por el BNDES en los años 70, fue comprada por Record en 2001; hoy pertenece al Grupo Editorial Record. [48]
José de Barros Martins decidió dejar el trabajo para abrir una librería en una pequeña sala en el primer piso de un edificio en la Rua da Quitanda en São Paulo, en 1937. [49] Organizó su propio departamento editorial, bajo la dirección de Edgard Cavalheiro y su primer título a principios de 1940 fue "Direito Social Brasileiro", que trataba sobre el derecho social brasileño, y de autoría de Antonio Ferreira Cesarino Junior .
Martins promovió la liquidación de su empresa en 1974, pero intentó permanecer en el negocio, obteniendo el mayor provecho negociando contratos editoriales con Editora Record. [50] Actualmente, Martins Editora es un sello editorial de Livraria Martins Fontes.
Fundada por Getúlio M. Costa, Ribeiro Couto y Gustavo Barroso en 1929, la empresa Civilização Brasileira contaba en la época con pocos títulos, y en 1932 fue adquirida por Octalles Marcondes Ferreira, [51] pasando a formar parte de la Companhia Editora Nacional. Enio Silveira participó en la Civilização Brasileira, y aumentó su impacto, y a finales de la década de 1950, ya se había convertido en una de las principales editoriales del país. En 1963, Enio Silveira tomó el control total de Civilização Brasileira [52] y al año siguiente su producción de libros fue la misma que la de la Companhia Editora Nacional, añadió 46 nuevos títulos. Civilização Brasileira acabó convirtiéndose en el canal más importante para la literatura brasileña moderna en la década de 1960, [52] además de dedicarse a traducciones tanto de los países europeos como de los EE.UU., Japón y América Latina.
En 1982, Enio aceptó un suministro operativo de DIFEL, una empresa extranjera, para cooperar con su empresa. Al mismo tiempo, el Banco Pinto de Magalhães, el banco portugués, y una entidad portuguesa, Batista da Silva, adquirieron el 90% de la participación en Civilização Brasileira, y la participación de Enio era del 10%. En marzo de 1984, formalizó el traslado de las operaciones de Civilização Brasileira a São Paulo, manteniendo una sucursal en Río de Janeiro. [53] Silveira de Enio murió en 1996. Actualmente, la Civilização Brasileira forma parte del Grupo Editorial Record.
Entre 1964 y 1965, la Editora Attica tuvo un gran impacto. El 15 de octubre de 1956, se fundó el Curso de Madureza Santa Inês, para la educación de jóvenes y adultos, por los hermanos Anderson Fernandes Dias y Vasco Fernandes Dias Filho y su amigo Antonio Narvaes Filho. Con el tiempo, debido al aumento del número de alumnos, el mimeógrafo se volvió insuficiente para imprimir folletos y, en 1962, se creó Sesil (Sociedade Editora do Santa Inês Ltda.). Sin embargo, Anderson Fernandes Dias apostó por la creación de una editorial. Así, en agosto de 1965, surgió Editora Attica y, al año siguiente, ya contaba con 20 títulos en su catálogo.
En 1999, Attica fue adquirida por Editora Abril , en asociación con el grupo francés Vivendi. En 2002, Vivendi vendió sus filiales editoriales al grupo francés Lagardère, pero Editora Attica se desvinculó de esa operación comercial. En 2003, los dos accionistas mayoritarios de Attica – April y Vivendi – volvieron a poner la editorial en venta. Después de un año de negociaciones, los activos financieros de Vivendi fueron adquiridos por Editora Abril, en febrero de 2004, convirtiéndose en el propietario mayoritario de Editora Attica, marcando el comienzo de una nueva etapa en la historia de la empresa, que pasó a formar parte de Abril Educación. A principios de 2005, la editorial comenzó a trabajar en la construcción del Edificio Abril en la Marginal Tietê.
En la década de 1880, la "Livraria Americana", fundada originalmente en Pelotas por Carlos Pinto, recibió varias traducciones de autores extranjeros, no siempre con autorización de los autores. Casos como estos, y muchos otros, provocaron una reacción de los autores y del gobierno, que comenzaron a establecer leyes para preservar esos derechos. Los orígenes de la Editora Globo pertenecen a esa época, pero la editorial no inició un programa regular de ediciones en 1928. [54] Así, a principios de la década de 1930, surgió la Livraria do Globo en Porto Alegre, y el inicio de la industria editorial parece haberse dado especialmente en la posición desventajosa del nuevo gobierno con respecto a los derechos de autor de otros Estados. La revista Globo, al no tener dinero para republicar materiales, también recurrió a la piratería. [55]
El florecimiento de la actividad editorial se debió también al desarrollo y crecimiento de Rio Grande do Sul , en la época de la Antigua República , 1889-1930. La Editora Globo comenzó con una pequeña papelería y librería, fundada en 1883 por el inmigrante portugués Laudelino Pinheiro Barcellos, junto a la cual se construyó un taller gráfico para trabajos por encargo. José Bertaso, un muchacho admitido para servicios menores en 1890, se convirtió en socio y, en 1919, en el propietario. Bertaso previó la escasez de papel con la Primera Guerra Mundial y se preocupó lo suficiente como para beneficiarse más tarde de las ventas. La "Barcellos, Bertaso y Cía." adquirió una linotipia, la primera del estado, y en 1922 comenzó a publicar libros que dieron lugar a un renacimiento literario local, la contraparte del movimiento modernista . Mansueto Bernardi, italiano y director del departamento de publicidad, fue aún más ambicioso, y fomentó la publicación de títulos traducidos. Ha reunido un equipo de revisores, traductores y artistas gráficos y ha creado la revista Revista do Globo.
Bernardi, en 1931, con la creación del Estado Novo , abandonó el campo de la actividad editorial y pasó a dirigir la Casa de la Moneda . El mayor de sus tres hijos, Henry d'Avila Bertaso, que comenzó en la librería Globo en 1922, a los 15 años, asumió la industria editorial, mientras que la dirección de la Revista Globo pasó a manos de un joven escritor, Erico Verissimo , que se convirtió en uno de los principales traductores de la editorial. La carrera de Verissimo como autor había comenzado en 1928, cuando Bernardi aceptó su cuento "Ladrón de ganado" para la Revista do Globo. Su primer libro, "Fantoches" ("Títeres"), fue una colección de cuentos que H. Bertaso aceptó para su publicación en 1932. Después de algunos libros, el único éxito comercial llegó en 1935 con "Caminhos Cruzados", que recibió varios premios.
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Debido a la situación económica, el libro brasileño se volvió competitivo, hecho que fue capitalizado por la Librería Globo. En 1936, la empresa ya contaba con tres pisos, 500 empleados, 20 máquinas Linotype y la industria editorial contaba con cerca de 500 títulos. Verissimo pasó el control de la revista a De Souza Júnior, y B. H. Bertaso pasó a ser consultor editorial, lo que permitió la ganancia de calidad de la editorial literaria. La política enfatizó a los autores angloamericanos, debido a la preponderancia de las traducciones del inglés. Con la Segunda Guerra Mundial, hubo una repentina prosperidad en el negocio del libro, y varios traductores fueron empleados, como Leonel Vallandro, Juvenal Jacinto, Herbert Caro y Homero de Castro como empleados permanentes. A principios de la década de 1950, con el rigor en Brasil por el control de las remesas de divisas al exterior, hubo un declive en la producción de traducciones del globo. Luego hubo una ligera recuperación en la década de 1960, pero sin recuperación del antiguo interés, especialmente en otras áreas.
Verissimo comenzó a dedicarse más a su propia producción literaria; José Bertaso murió en 1948 y en 1956, cuando Globo alcanzó su título número 2.000 desde 1930, se decidió transformar la parte editorial del negocio en un desarrollo legalmente separado, creando Editora Globo . [56] Verissimo fue desvinculándose gradualmente de Globo, y murió en 1975. Henry Bertaso murió en 1977, habiendo pasado su negocio a sus hijos José Otavio, Fernando y Claudio. En 1986 la empresa fue vendida a Rio Gráfica Editora (GER) de Roberto Marinho . Rio Gráfica pasó a utilizar solo el nombre de Editora Globo desde entonces.
Con la revolución de 1930, Rio Grande do Sul ganó importancia en el escenario nacional. Con la implementación del Estado Novo, una de las consecuencias fue la creación del Instituto Nacional del Libro, iniciativa del Ministro Capanema en septiembre/diciembre de 1937 (Decreto-Ley nº 93, de 21 de septiembre de 1937). El poeta Augusto Meyer fue el director hasta 1954 y nuevamente de 1961 a 1967. [57] Fue creado e incentivado por Getúlio Vargas con el objetivo de desarrollar una enciclopedia y diccionario de la lengua brasileña y construir la identidad y la memoria nacional y apoyar la implementación de bibliotecas públicas en todo Brasil. Hasta 1945, sin embargo, aún no se habían completado la enciclopedia y el diccionario, pero el número de bibliotecas públicas creció, especialmente en los estados de escasez cultural, gracias a la ayuda prestada por el INL en la recopilación de la composición y la formación técnica.
Además de las ya mencionadas, a principios del siglo XX, entre otras importantes, se encontraban, en Río de Janeiro, la Livraria H. Antunes, fundada por Hector Antunes en 1909, y Arthur Vecchi en 1913, que comenzó con la publicación de libros y más tarde se dedicó a las historietas . Además de estas, la Livraria Editora Leite Ribeiro e Maurillo, fundada en Río de Janeiro en 1917, y que a mediados de la década de 1920 pasó a llamarse Freitas Bastos; la Livraria Católica, fundada por el poeta Augusto Frederico Schmidt , en 1930, que pronto se convirtió en un punto de encuentro de los intelectuales de la época. Los que asistían a ella pasaron a ser conocidos como el "Círculo Católico". Schmidt tomó más tarde la palabra "católico" de su nombre y pasó a ser simplemente Livraria Schmidt Editora, que permaneció así hasta 1939, cuando el negocio fue absorbido y las instalaciones adquiridas por Zélio Valverde, en cuya firma Schmidt se convirtió en socio. Otras son la Gianlorenzo Schettino Livraria Editora, que existió de 1922 a 1931; la Editora A. Coelho Branco, y la Editora Ariel, de los escritores Gastao Cruls y Agripino Grieco, que era exclusivamente editorial.
En Rio Grande do Sul , además de la Editora Globo , la editorial más antigua fue la "Livraria e Editora Selbach", fundada en 1931, habiendo iniciado su actividad con "Farrapos!", de Walter Spalding. Terminó alrededor de 1960. Otras editoriales importantes fueron la "Livraria Sulina", fundada en 1946 por los hermanos Leopold y Nelson Boeck, que se especializó en derecho, administración de empresas e historia. La "Tabajara", con libros de texto, y la L&PM Editores, creada por Ivan Pinheiro Machado y Paulo de Lima, en 1974, en el momento de publicar un solo libro, "Rango, historia en cuadros de un marginal" de Edgar Vasques, que había aparecido antes en el periódico de Porto Alegre " Folha da Manhã ". Alentados por el éxito, los dos jóvenes editores comenzaron a publicar un número pequeño, pero selecto de títulos, cuestionando al gobierno de la época, durante la dictadura militar. [58] En la década de 1970, otras editoriales importantes fueron Editora Movimento y Editora-Mercado-Aberto.
En Paraná , en Curitiba , en la década de 1930, la Editora Guaira ganó notoriedad nacional con títulos como "Esperança" de André Malraux , "Doña Barbara" de Rómulo Gallegos , entre otros. A principios de la década de 1940, la producción era de 40 títulos por año. Decayó después de la Segunda Guerra Mundial. También en Curitiba , la Editora dos Professores, creada por Ocyron Cunha en 1962, estaba destinada a producir obras de profesores regionales, y actualmente se encuentra inactiva.
Santa Catarina , a pesar de tener poca actividad editorial, cuenta con abundantes puntos de venta, y la mayoría de sus municipios cuentan con librerías, lo que le valió el quinto lugar nacional en ventas de libros en la década de 1980. [59]
En las demás ciudades de Río de Janeiro , destacó Petrópolis , con la Editora Vozes creada el 5 de marzo de 1901, por el convento franciscano local . Es la editorial más antigua de Brasil aún en actividad.
En Minas Gerais , en Belo Horizonte se destaca la iniciativa de la Librería Itatiaia Editora, además de la Editora Comunicação, la Editora Vega, Interlivros y LEMI (Libraria Editora Miguilim), editorial de libros infantiles.
En Bahía, entre las décadas de 1940 y 1960, la marca editorial más importante fue la "Libraria Progresso", de Aguiar y Souza Ltda. (no confundir con el Progreso do Grupo Delta). Otra fue Edições Macunaíma, fundada en 1957 por Calasans Neto, Fernando da Rocha Peres, Glauber Rocha y Paulo Soares Gili como Macunaíma Editorials Empreendimentos Ltda. En 1974, se destacó la Editora Itapuã de Dmeval Keys y la Editora Janaína, o Jorge Amado.
En Recife , se destacaron la "Libraria Sete" y la "Gráfica Amador", que cambió su nombre a Editora Igarassu, y en 1980, Editora Guararapes.
En Brasil hubo varios intentos de producir un libro de menor precio. [60] En la "Coleção Globo" de Livraria do Globo, a principios de la década de 1930, [61] se lanzaron 24 títulos, entre clásicos, aventuras y novelas policiales, en formato 11x16 cm, en cartón. En 1942, Bertaso inició la "Coleção Tucano" con ficción de buena calidad, como obras de André Gide , Thomas Mann y otros. En la década de 1960, Globo lanzó con éxito la "Coleção Catavento". En 1944, surgió la "Coleção Saraiva" de clásicos brasileños.
Hubo intentos de distribución a través de kioscos y puestos de prensa en aeropuertos. En 1956 se constituyó la Editora Monterrey para producir ficción popular ligera (pulp) en formato de bolsillo, fundada por la serie española O Coyote [ 62] y Brigitte Montfort. [63] Un ejemplo de mejor calidad fue la Tecnoprint Gráfica, que más tarde adoptó la marca editorial de Edições de Ouro, siendo su título más famoso en el formato la serie de ciencia ficción alemana Perry Rhodan. [64]
En la década de 1960, Dominus Editora S/A (DESA) lanzó ediciones de bolsillo y Livraria José Olympio Editora lanzó la "Sagarana" con reimpresiones en pequeño formato. En 1970, la Editora Bruguera, filial brasileña de Francisco Bruguera, Argentina , publicó una colección de bolsillo de ficción extranjera y nacional, en su mayoría de dominio público . Editora Artenova también trabajó con libros de bolsillo. A finales de 1971, Editora Edibolso comenzó con solo 14 títulos y a fines de 1977 ya lanzó casi un centenar de libros de bolsillo. [65] Algunas de las colecciones de bolsillo más conocidas en la actualidad son las de L&PM (Pocket Guide o Coleção Pocket) y Martin Claret.
En la década de 1990 se destacó en el segmento el editor Vicente Fittipaldi (Editora Fittipaldi y Editora Contato), editando más de 6 millones de ejemplares anuales con distribución en kioscos a cargo del grupo Abril.
A partir de la década de 1980 hubo una tendencia de crecimiento ascendente en el mercado editorial brasileño, con un aumento del sector editorial. Surgieron nuevas editoriales, pero muchas de las antiguas fueron sustituidas o incorporadas a otras. La Companhia Editora Nacional, por ejemplo, pertenece actualmente al Grupo-IBEP Archivado 2016-08-13 en Wayback Machine , y Civilização Brasileira, el Grupo Editorial Record, que surgió en 1942 y marcó su entrada en el mundo editorial en 1957. La Editora Pensamento-Cultrix se fusionó en Editora Pensamento-Cultrix mientras que la Editora Cortez & Moraes se separó, formando la Editora Cortez y Editora Moraes, que a su vez se convirtió en el sello Centauro Editora. Las antiguas editoriales sobrevivieron como Editora Brasiliense y Editora Vozes, las más antiguas aún activas en Brasil, y nuevas editoriales crecieron y diversificaron el panorama editorial nacional como Editora Perspectiva (1965), Editora Nórdica (1970), Editora Cátedra (1970), Martin Clare (1970), Alfa-Ômega (1973), Editora Rocco (1975), Companhia das Letras (1986), entre otras.
La Editora Nova Fronteira fue fundada en Río de Janeiro en 1965 por el periodista político Carlos Lacerda . Antes de morir en 1977, había establecido un vínculo formal con la Editora Nova Aguilar, fundada en 1958 por un sobrino del dueño de su homónimo en Madrid. Con la muerte de Lacerda, sus hijos Sergio y Sebastián tomaron el relevo.
La Editora Abril fue la responsable del éxito de un tipo de libro que se vendía en los quioscos: la edición en fascículos (una sección de un libro o conjunto de libros que se publica en entregas como folletos o volúmenes separados). La Editora Abril fue fundada por Victor Civita y su amigo Giordano Rossi en 1950, inicialmente como editora de revistas. Comenzó con Donald Duck , trabajando con la organización Walt Disney , y su primera incursión en el mercado del libro fue en 1965, con una edición ilustrada de la Santa Biblia , en entregas quincenales, seguida de otras de interés general. El crecimiento y la aceptación que recibió fueron sobresalientes, y en 1974, aparecieron sus fascículos sobre filosofía, Os Pensadores (Los pensadores) de los que vendía 100.000 ejemplares semanales. En 1982, lanzaron Os Economistas, que incluía 20 títulos que nunca antes se habían publicado en portugués.
El Sindicato Nacional de Editores de Libros (Sindicato Nacional dos Editores de Livros, SNEL), la Cámara Brasileña del Libro (Câmara Brasileira do Livro, CBL), la Asociación Brasileña de Editores de Libros (Associação Brasileira de Editores de Livros, ABRELIVROS) y la Asociación Brasileña de Pulpa y Papel (Associação Brasileira de Celulose e Papel, BRACELPA) investiga los hábitos de lectura de los brasileños y proporciona información para la planificación del mercado y de las políticas públicas, [66] y actualmente cuenta con alrededor de 659 editoriales registradas.
Una encuesta de la Asociación Nacional de Librerías (ANL), disponible el 27 de julio de 2010, muestra que en el país existen actualmente 2.980 librerías, un 11% más que en 2006. [67] La ANL señala, sin embargo, que los brasileños leen sólo 1,9 libros al año, cifra inferior a la media de otros países latinoamericanos. Vitor Tavares , presidente de la ANL, da ejemplos: "En Argentina , leemos unos cinco. En Chile , tres. En Colombia , leemos 2,5 libros al año". También según Tavares, "cada vez se abren más bibliotecas en las grandes ciudades, pero en localidades de hasta 80.000 habitantes, a menudo no hay ningún punto de venta". También según la ANL, la región sudeste tiene el mayor número de librerías; São Paulo , con 864 comercios minoristas especializados en libros, tiene más del doble del segundo lugar, seguido de Río de Janeiro , Minas Gerais y Rio Grande do Sul . El estado de Paraná está en el quinto lugar en número de librerías. Bahía tiene el mayor número de librerías del Nordeste, y el sexto del país, empatado con Santa Catarina ; Roraima , a pesar de tener sólo 25 librerías tiene, proporcionalmente, en el Norte, el mejor promedio nacional. [68]
El 23 de julio de 2010, el periódico Valor Econômico realizó una encuesta con un grupo de críticos y profesores para identificar cuál es la mejor editorial de Brasil, [69] lo que resultó en que la Companhia das Letras ocupara el primer lugar (81%), y el Cosac Naify en segundo lugar (76%). En tercer lugar quedaron Editora 34, Martins Fontes y Record; en cuarto lugar quedó la Editora UFMG; en el quinto Ateliê Editorial, Editora Hedra, Editora Iluminuras, Editora da Unicamp; [70] y en sexto lugar Contraponto Editora, Difel, Edusp, Editora Escrituras, Editora Perspectiva, UnB, Editora Vozes, WMF Martins Fontes, Zahar Editores.
El sondeo realizado por el periódico no pretendía medir la eficiencia empresarial, sino centrarse en las editoriales que destacan culturalmente. La votación comenzó haciendo hincapié en los ámbitos artísticos, literarios y humanísticos, así como en la capacidad de intervenir en la vida cultural y formar a los lectores con criterios a la hora de medir la calidad de una editorial. A los 21 expertos encuestados se les pidió que nombraran las tres mejores editoriales. Se excluyeron las áreas más especializadas, como los libros técnicos, los libros de autoayuda, los libros de texto y los materiales didácticos complementarios.
El 26 de abril de 2021, “El mejor libro del año (según un crítico sobornado por el autor)”, escrito por Rodrigo Policarpo, fue el primer libro en ser tokenizado (NFT) en Brasil. [71]
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