Nicolas Launay (nacido el 5 de marzo de 1960) es un productor de discos , compositor e ingeniero de grabación inglés , que actualmente reside en Los Ángeles, California. [1] Es uno de los productores de discos más buscados del mundo debido a su éxito con los álbumes recientes de Nick Cave and the Bad Seeds , Anna Calvi , IDLES , Black Rebel Motorcycle Club , Yeah Yeah Yeahs y Arcade Fire . Conocido por su estilo extravagante, se encuentra entre los productores más exitosos de la era post-punk , dirigiendo discos de actos fundamentales como Public Image Ltd , Gang of Four , Killing Joke , The Birthday Party y The Slits .
Launay es conocido principalmente por su apasionado enfoque a la grabación con énfasis en sonidos crudos y captura de estados de ánimo. Algunos de los artistas con los que ha trabajado incluyen: Kate Bush , Talking Heads , David Byrne , INXS , Models , Midnight Oil , Grinderman , Lou Reed , The Veils , Anna Calvi , Supergrass , The Living End , Band of Skulls , Silverchair y IDLES . Vive en Hollywood , Estados Unidos y viaja a Londres con frecuencia. [2] Su trabajo más reciente incluye la producción de Mosquito de Yeah Yeah Yeahs , It's Blitz!, la mezcla de Neon Bible y The Suburbs de Arcade Fire , la producción y grabación de Push the Sky Away de Nick Cave and the Bad Seeds , Skeleton Tree junto con Grinderman y Grinderman 2 y Cartoon Darkness de Amyl and the Sniffers . [3]
También es conocido por marcar tendencias al encontrar estudios de grabación menos conocidos en el mundo y hacerlos populares. En 2012, animó a Nick Cave y a los Bad Seeds a grabar lo que se convirtió en el álbum Push the Sky Away en un estudio poco conocido en Francia llamado La Fabrique. En ese momento, ninguna banda extranjera había trabajado allí. Desde entonces, Morrissey , Radiohead y Foals han seguido su ejemplo. De manera similar, con los estudios La Frette, produjo Skeleton Tree y luego lo recomendó a Arctic Monkeys a través del propietario de Domino Recording Company, Laurence Bell. Alex Turner ahora graba todos sus proyectos allí, y otros lo han seguido. [ cita requerida ]
Hijo del autor francés André Launay y la modelo Eve Launay, nació en Londres , Inglaterra y se mudó con su familia al pueblo de Frigiliana en España a los ocho años, donde sus padres adoptaron un estilo de vida bohemio. [ cita requerida ] La familia regresó a Inglaterra en 1976, donde Launay desarrolló un amor por el punk rock .
En 1978, empezó a trabajar en los estudios Tape One en Tottenham Court Road , donde se formó para editar canciones de éxito para los álbumes recopilatorios Top 20 de K-tel , reduciendo su duración a 2½ minutos para que cupieran 20 canciones en un álbum. Recordó: "El truco era conservar todas las partes buenas que la gente pudiera reconocer".
Según su sitio web, Launay se quedó hasta tarde en el trabajo una noche "editando y reconstruyendo frenéticamente una versión experimental de " Pop Muzik " de la banda pop británica M , para su propia diversión, cuando recibió la visita del respetado ingeniero de masterización Denis Blackham". [ cita requerida ] Blackham quedó tan impresionado con la nueva versión extendida que se la tocó al día siguiente a Robin Scott de M. Launay dice que su versión fue lanzada como un sencillo de 12 pulgadas y se convirtió en un éxito Top 10 en el Reino Unido y otros países.
En 1980, Launay se mudó a los estudios Townhouse de Virgin Records, donde trabajó como ingeniero asistente en álbumes como Sound Affects de The Jam y Black Sea de XTC , ayudando a los productores John Leckie , Tony Visconti , Steve Lillywhite y Hugh Padgham .
En 1981, como el ingeniero asistente más joven, fue reclutado para trabajar en una sesión de grabación de Public Image Ltd para un sencillo, "Home is Where the Heart is". En una entrevista en el sitio de fans de PiL [4], Launay recordó:
Ninguno de los otros ingenieros asistentes en Townhouse quería trabajar con PiL debido a la reputación de John de vomitar, caminar por toda la mesa de mezclas y ser verbalmente abusivo. La sesión comenzó muy lenta porque el ingeniero/productor que habían elegido no estaba muy familiarizado con la entonces muy nueva y experimental mesa de mezclas SSL. Esto significaba que tenía que seguir mostrándole qué botón hacía qué. En aquel entonces, el lugar de un ingeniero asistente era permanecer muy tranquilo, en la parte trasera de la sala, operando las máquinas de cinta analógicas. John se sentó en un gran sillón con dos cajas de Red Stripe, la cerveza jamaiquina, una a cada lado, y me miró divertido mientras yo iba y venía tratando de ayudar al ingeniero lo mejor que podía. John quería un delay de tresillos en una línea vocal en particular, y el ingeniero no parecía entender lo que quería decir. En ese momento me gustaba mucho el Dub Reggae, así que lo configuré y funcionó bien. Más tarde, el ingeniero se levantó y salió de la sala para hacer pis. John se levantó y cerró la puerta detrás de él. Cuando regresó comenzó a golpear la puerta gritando: "Déjame entrar..." John le dijo que se fuera a la mierda.
Días después, Launay se enteró de que PiL quería que mezclara una nueva canción en la que habían trabajado. El manager de Townhouse le preguntó si había hecho alguna mezcla antes. "Recuerdo que mentí y le dije: 'Sí, claro que sí'", dijo. "Me dijo que tendría que trabajar solo, ya que ningún otro asistente lo haría. Una vez más, no podía creer mi suerte".
Launay coprodujo el álbum The Flowers of Romance (1981) de la banda, que recibió elogios por sus rarezas sonoras e impulsó a otras bandas, incluidas Killing Joke , The Slits , The Birthday Party y Gang of Four, a colaborar con él en el estudio.
Trabajó durante dos meses como ingeniero en The Dreaming (1982), película autoproducida por Kate Bush , de la que recuerda:
Ella tenía un montón de ideas locas. Venía por la mañana y decía, con su voz muy aguda: "Nick, ¿podemos hacer que la batería suene como cañones?". Así que entrábamos e intentábamos que la batería sonara como si fueran cañones, cada bombo, cada caja. Hicimos unos túneles de hierro corrugado que salían de la batería y los microfoneábamos. [5]
Trabajó con el productor Colin Newman de Wire en If I Die I Die (1982) de Virgin Prunes antes de conseguir su primer papel importante de producción en el quinto álbum de Midnight Oil , 10 , 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1 (1982).
Cuando en la entrevista de Mix [5] le preguntaron cuál era su fórmula para hacer un disco, dijo que normalmente ensayaba durante unas dos semanas, experimentando con las canciones y arreglándolas de distintas maneras, pero con "ideas sólidas y fuertes" sobre cómo debían arreglarse las canciones. Después de unas dos semanas de trabajo, entra al estudio con la banda:
Siempre trabajo en estudios donde toda la banda puede estar en la misma habitación mirándose... El objetivo principal es divertirse y básicamente capturar a esa banda en ese momento de su vida haciendo la mejor interpretación de esa canción. Y si se necesitan 20 tomas, entonces haremos 20 tomas. Si hacen dos tomas y la primera es simplemente genial, entonces puedo presionarlos para que hagan cinco solo para ver. Y podemos volver a esa primera toma y usarla. Grabo en analógico porque suena mejor. No hay nada en el área digital todavía que suene tan bien como el analógico. Cualquiera que diga que lo hay no ha escuchado analógico o no ha alineado su grabadora de cinta correctamente.
Los premios ARIA Music Awards son una ceremonia anual de premios que reconoce la excelencia, la innovación y los logros en todos los géneros de la música australiana . Se celebraron en 1987.