Tian Zhuangzhuang ( chino :田壮壮; nacido en abril de 1952 en Beijing ) es un director de cine , productor y actor chino.
Tian nació de un actor y actriz influyente en China. Tras un breve paso por el ejército , Tian comenzó su carrera artística primero como fotógrafo aficionado y luego como asistente de fotografía en el Estudio de Cine Agrícola de Beijing. En 1978, fue aceptado en la Academia de Cine de Beijing , de la que se graduó en 1982, junto con sus compañeros Chen Kaige y Zhang Yimou . La promoción colectiva de 1982 pronto ganaría fama como el llamado movimiento cinematográfico de Quinta Generación , con Tian Zhuangzhuang como una de las figuras clave del movimiento. [1]
La carrera inicial de Tian estuvo marcada tanto por películas documentales de vanguardia ( On the Hunting Ground (1985), The Horse Thief (1986)) como por películas más comerciales ( Li Lianying: The Imperial Eunuch (1991)). En 1991, Tian comenzó a trabajar en una tranquila epopeya sobre uno de los momentos más oscuros de la China moderna. Esta película, The Blue Kite (1993), eventualmente resultaría en el exilio de casi una década de Tian de la industria cinematográfica, un exilio del que regresó con Springtime in a Small Town (2001). A lo largo de la década de 2000, Tian Zhuangzhuang volvió al primer plano del cine chino, dirigiendo películas como la película biográfica The Go Master (2006) y la película histórica de acción The Warrior and the Wolf (2009). Desde su prohibición tras el estreno de The Blue Kite , Tian también se ha convertido en un mentor para algunos de los talentos cinematográficos más nuevos de China, y ha ayudado a producir varias películas importantes para estas nuevas generaciones de directores.
Tian Zhuangzhuang nació el 23 de abril de 1952 en Beijing . Era hijo de Tian Fang, un actor famoso en la década de 1930 que se convirtió en director del Estudio de Cine de Beijing después de 1949, y de Yu Lan , una actriz que más tarde dirigió el Estudio de Cine Infantil de Beijing. [2] [3] Dado el ajetreado trabajo de sus padres como jefes de estudio, Tian fue criado principalmente por su abuela, aunque las posiciones de sus padres también le permitieron vivir una infancia relativamente cómoda. [4] Pero debido a la prominencia de los Tian, Tian Zhuangzhuang sufrió mucho durante la Revolución Cultural , y ambos padres fueron perseguidos. [5] Sin embargo, a diferencia de su colega director Chen Kaige , Tian nunca se unió a los Guardias Rojos y finalmente fue enviado al campo en Jilin , como muchos jóvenes de las llamadas "malas familias". [6] [7]
Aunque provenía de una familia de cine, al principio Tian no quería seguir los pasos de la familia. En cambio, Tian se alistó en el Ejército Popular de Liberación en 1968 y sirvió durante tres años. [8] Allí conoció a un fotógrafo de guerra, quien le presentó la cámara. Trabajando como fotógrafo durante cinco años, Tian finalmente decidió cambiarse a la cinematografía y encontró un trabajo como asistente de fotografía en el Estudio de Cine Agrícola de Beijing. [8]
En 1978, después de tres años en el estudio, Tian solicitó ingresar a la Academia de Cine de Beijing y fue aceptado. [9] Sin embargo, se vio obligado a postularse para el departamento de dirección en lugar del departamento de cinematografía debido a su edad. [9]
Mientras estaba matriculado en la Academia de Cine de Beijing, Tian dirigió un cortometraje estudiantil, Our Corner (1980), basado en un cuento de Shi Tiesheng . Técnicamente, Our Corner es la primera película realizada por directores de Quinta Generación. [10] Años más tarde, Our Corner seguiría siendo proyectada por profesores del BFA, presentando a Tian a las nuevas generaciones de actores y cineastas. [10] Como resultado de su papel en la realización de Our Corner , así como de su experiencia en el cine antes de ingresar a la escuela, Tian se convirtió en un líder de facto entre los estudiantes de la BFA. Admiraban no sólo su talento natural, sino también su ojo natural para el talento y su lealtad hacia sus amigos, sobre todo con Hou Yong , quien sería su director de fotografía en muchos de los primeros trabajos de Tian. [11]
Tras su graduación en 1982, Tian fue asignado al Estudio de Cine de Beijing, aunque los primeros años de su carrera los dedicó a hacer películas para otros estudios. [7] Estos incluyeron trabajos para televisión, así como la película infantil Red Elephant (1982, codirigida con Zhang Jianya y Xie Xiaojing). [7]
Tian alcanzó prominencia internacional con un par de películas experimentales a mediados de la década de 1980, On the Hunting Ground (1985) y The Horse Thief (1986), ambas sobre minorías étnicas en China. [7] Aunque On the Hunting Ground y The Horse Thief fueron bien recibidas en el extranjero (el director estadounidense Martin Scorsese nombró a The Horse Thief como su película favorita de la década de 1990 (cuando The Horse Thief finalmente se estrenó en los Estados Unidos) [12] , ninguna de las dos La película tuvo éxito a nivel nacional y ambas fueron consideradas fracasos comerciales. [5] On the Hunting Ground , por ejemplo, vendió apenas cuatro copias. [7] Además, ambas películas fueron criticadas por el Estado y por los tradicionalistas como elitistas, [5] y como complacientes con el público extranjero, una acusación que Tian aceptó enérgica y desafiantemente, argumentando que las películas eran para los sofisticados. [7] Sin embargo, dolido por las reprimendas, Tian siguió a The Horse Thief con una serie de películas comercialmente viables, incluyendo Street Players (1987) (la primera con el Beijing Film Studio), Rock 'n' Roll Kids (1988), y la película de época histórica Li Lianying: The Imperial Eunuch (1991). Desde entonces, Tian ha tratado de distanciarse de estas películas, señalando a menudo que eran parte de un período oficial de su carrera, en el que firmaba para dirigir proyectos existentes con financiación y guiones ya establecidos. [13]
En 1998, Tian fue honrado con el Premio Príncipe Claus del Fondo Príncipe Claus , una organización internacional de cultura y desarrollo con sede en Ámsterdam.
Muchas de las obras anteriores de Tian habían suscitado críticas por parte del gobierno chino. Por ejemplo, los productores de televisión se negaron a proyectar su cortometraje Our Corner , [14] y su primera película importante, Septiembre (1984), sufrió interferencias de la censura y varias escenas importantes quedaron en la sala de montaje. [15] Pero Tian no enfrentaría consecuencias graves como resultado de su trabajo hasta su obra maestra, The Blue Kite (1993), una película sobre los efectos adversos del gobierno comunista desde el Movimiento de las Cien Flores , hasta el Gran Salto Adelante , y especialmente la Revolución Cultural . La silenciosa crítica de la película a las políticas comunistas de las décadas de 1950 y 1960 rápidamente la convirtió en un paria en el Estudio de Cine de Beijing, que se negó a presentar la película para la aprobación central para enviarla al extranjero para su posproducción . [16] Según se informa, The Blue Kite tuvo que ser sacado de contrabando del país por los amigos de Tian, donde se proyectaría en festivales de cine extranjeros (incluido el Festival de Cine de Cannes de 1993 ) sin aprobación. Debido a la controversia, Tian renunció a su puesto en el Estudio de Cine de Beijing en marzo de 1994. [16] Un mes después, se convirtió en uno de los seis cineastas incluidos en la lista negra del gobierno en abril de 1994, junto con los realizadores de Sixth Generation Wang Xiaoshuai , He Jianjun. , Zhang Yuan , la esposa de Zhang, la guionista Ning Dai y el documentalista Wu Wenguang . [17]
La prohibición duraría oficialmente hasta 1996, [18] aunque Tian no haría otra película hasta varios años más. Mientras tanto, se centró en la producción y ayudó a guiar a algunos de los directores de la nueva generación de China con sus proyectos, incluido su ex director de arte Huo Jianqi ( El ganador , 1995 ) y los pilares de la Sexta Generación, Lu Xuechang ( La fabricación de acero en 1996). en la que Tian también actuó) y Wang Xiaoshuai ( Tan cerca del paraíso , de 1998 , una película que sufriría su propia controversia). [19] El papel de Tian como mentor para nuevos cineastas ha continuado en el siglo XXI y ha visto a Tian tomar bajo su protección a jóvenes talentos como Ma Liwen y Ning Hao . [20]
Después de una pausa en la dirección de unos nueve años, donde Tian se centró principalmente en producir las obras de otros directores, regresó con una nueva versión aclamada por la crítica de la obra maestra de Fei Mu , Primavera en una pequeña ciudad (1948), titulada Primavera en una pequeña ciudad . [21] Como primera película de Tian después de su prohibición por The Blue Kite , Springtime fue una pieza de cámara pequeña e íntima con sólo cinco papeles. Para algunos críticos, reflejó el intento de Tian de "ir a lo seguro", [22] aunque la falta de mensaje político de la película no empañó su recepción crítica. [23]
En 2004, Tian volvió a su tema favorito: las minorías étnicas de China con Delamu , un documental filmado en alta definición sobre los pueblos de Yunnan y el Tíbet . A Delamu le siguió The Go Master (2006), una película biográfica del legendario jugador chino de Go , Go Seigen .
El último trabajo de Tian es una epopeya histórica, El guerrero y el lobo , filmada en la remota región autónoma china de Xinjiang . La película originalmente iba a ser protagonizada por Tang Wei de Lust, Caution , pero Tang fue reemplazada por la actriz Maggie Q después de que las autoridades chinas prohibieran a la primera. [24]