Primavera en un pueblo pequeño es una película china en blanco y negro de 1948 , escrita por Li Tianji ( chino :李天濟; pinyin : Lǐ Tiānjì ) y dirigida por Fei Mu , director conocido por su interpretación empática de las mujeres. [3] Fue producida y financiada por Wenhua Film Company , cuyo gran déficit financiero en ese momento la llevó a producir Spring in a Small Town con un presupuesto bajo y una trama y una ambientación minimalistas. La película presenta solo cinco personajes, [3] y se centra en las luchas de marido y mujer, y la confusión resultante cuando Zhang Zhichen, ex compañero de clase de Liyan e, irónicamente, ex amante de Yuwen, realiza una visita no planificada a la residencia. [4]
La copia original de la película se conserva ahora en el Archivo de Cine de China . [5] En 2005, en los Premios de Cine de Hong Kong para conmemorar un siglo de películas chinas, Primavera en una pequeña ciudad fue votada como la mejor película china jamás realizada . [3]
La película tiene lugar en un complejo familiar en ruinas en un pequeño pueblo de la región de Jiangnan después de la guerra chino-japonesa , y cuenta la historia de la otrora próspera familia Dai. La película comienza con Yuwen ( Wei Wei ) caminando sola a lo largo de las ruinas de la muralla de la ciudad, narrando la naturaleza circular y de ritmo lento de su vida. Su marido Liyan (Shi Yu) está enfermo y se revuelca en la miserable realidad de la pérdida de su familia. Debido a su enfermedad y depresión, su matrimonio con Yuwen ha sido durante mucho tiempo sin amor, aunque ambos siguen siendo cónyuges obedientes el uno con el otro. Liyan pasa sus días en el patio expresando nostalgia por una época mejor. Mientras tanto, la joven hermana adolescente de Liyan, Xiu (Zhang Hongmei), demasiado joven para recordar el pasado, permanece alegre y juguetona en las ruinas de su casa. Lao Huang (Cui Chaoming) es un antiguo sirviente de la familia Dai que permanece fielmente con la familia.
La familia Dai todavía se las arregla para vivir en una paz sin incidentes, pero esto de repente se ve desafiado por una visita inesperada del amigo de la infancia de Liyan, Zhang Zhichen ( Li Wei ), un médico de Shanghai que anteriormente tuvo una relación con Yuwen. Yuwen tiene un conflicto entre su amor por Zhichen y su lealtad hacia su marido. Durante la primera noche de Zhichen en la casa, Yuwen reaviva su amor, lo visita y le envía ropa de cama y un termo para mostrarle su preocupación. Al día siguiente, Liyan, Yuwen, Zhichen y Xiu pasan el día juntos caminando y paseando en bote.
Liyan y Zhichen hablan más tarde ese día y Liyan expresa amor por su esposa pero se siente indigno de ella. Liyan sugiere que las cosas serían mejores si Yuwen se casara con Zhichen, lo que hace que Zhichen se sienta culpable. Xiu, que acaba de cumplir dieciséis años, desarrolla sentimientos románticos por Zhichen, quien a su vez tiene un conflicto entre su amor por Yuwen y su lealtad hacia Liyan. A medida que avanza la película, Liyan y Xiu comienzan a sospechar que Zhichen y Yuwen tienen fuertes sentimientos el uno por el otro.
Una noche, Zhichen, Liyan, Yuwen y Xiu beben y juegan juntos. Liyan nota una felicidad en Yuwen que no había visto en mucho tiempo, pero es sólo por su interacción con Zhichen. En una conversación con Yuwen poco después, Liyan expresa su vergüenza por ser un marido inadecuado y desea en voz alta que Yuwen se hubiera casado con Zhichen. Mientras Yuwen y Zhichen luchan entre superar o sucumbir a su pasión mutua, Liyan intenta suicidarse tomando una sobredosis de pastillas para dormir. El viejo Huang encuentra a Liyan desmayado en su cama y reúne a todos los demás. Liyan sobrevive, pero el intento de suicidio convence a Zhichen de irse y a Yuwen de permanecer en la relación con su marido. En la secuencia final de la película, Dai Xiu y el viejo Huang acompañan a Zhichen hasta la estación de tren, mientras Yuwen está en la pared con Liyan y señala hacia el horizonte. [6]
Primavera en una pequeña ciudad tiene lugar después de la Segunda Guerra Sino-Japonesa . Durante la guerra, los japoneses bombardearon numerosas ciudades chinas, causando enormes bajas y daños, en los que murieron alrededor de 20 millones de personas. [7] La guerra también dejó al Partido Nacionalista en una posición precaria, mientras que el Partido Comunista ganó más influencia. La película fue producida durante la Guerra Civil China . Fei Mu en ese momento terminó la película en solo tres meses sin usar guiones y recortando el guión en dos tercios. Al final de la película, Fei Mu y el guionista Li Tianjin consideraron utilizar un guión en el que Zhichen y Yuwen se unieran juntos a la revolución, una especie de final de una película clásica de izquierda, ya que es una solución fácil. Sin embargo, terminaron decidiendo no utilizar este final. [8] A Wei Wei, para prepararse para su eventual papel icónico, se le dijo que minimizara sus emociones. El actor de la Ópera de Pekín, Mei Lanfang, recibió instrucciones de ser su modelo. [9] La guerra entre nacionalistas y comunistas se hace muy ligeramente en la película cuando Liyan se burla de la idea de que están viviendo en tiempos de paz a pesar del fin del conflicto chino-japonés.
Primavera en un pueblo pequeño aplicó algunas analogías de la poesía antigua a las escenas e imágenes de la película, como los símbolos de la luz de la luna, la vela y la orquídea. Además, basándose en el fondo de la Segunda Guerra Sino-Japonesa y la imagen de las paredes en ruinas, en esta película se invocó el tema del poema de Du Fu " Chunwang " ("Perspectiva de primavera"):
La nación destrozada, las montañas y el río permanecen.
Ciudad en primavera, hierba y árboles floreciendo.
Sintiendo los tiempos, las flores provocan lágrimas.
Odiando la separación, los pájaros alarman el corazón.
Beacon envía, durante tres meses seguidos, una carta enviada desde su casa por valor de diez mil dólares en oro.
Pelos blancos, menos por el rascado, pronto demasiado pocos para sostener una horquilla.— " Chunwang " ("Perspectiva de primavera") [10]
El poema fue escrito después de la rebelión de Lushan en 757 EC, que casi derrocó a la dinastía Tang y a menudo se considera el comienzo del largo declive de la dinastía Tang . Expresa el odio de Du Fu hacia la guerra y su simpatía por el pueblo. [8]
En 1947, Wu Zuguang presionó al guionista Li Tianji para que escribiera un guión, diciéndole que comenzara con "Spring in a Small Town", que originalmente se tituló "Bitter Love" pero finalmente pasó a llamarse "Lost Love". Li Tianji presentó el guión de "Spring in a Small Town" a los directores de Cathay (Guotai) Film Company y Datong Film Company después de completarlo, pero no estaban interesados. Después de que Wu Zuguang le pidió a Cao Yu que le entregara el guión al director de Wenhua , Cao Yu estuvo de acuerdo. Fei Mu no pidió el guión hasta que pasó más de un año. Luego , medio año después, se estrenó la película Primavera en una pequeña ciudad . [11] Sin embargo, la película hizo algunos cambios con respecto al guión original, entre ellos: eliminar un antiguo personaje de médico chino, eliminar algunas escenas emocionales entre Dai Xiu y Zhichen y agregar más drama romántico entre Zhichen y Yuwen. [12]
Esta película representa el trauma físico y psicológico que sufrieron las personas y el país después de la guerra entre China y Japón . [13] A pesar de que las fuerzas japonesas se rindieron, China estaba en gran medida en ruinas, lo que tuvo un gran efecto en su pueblo en el período de posguerra. [13] La muralla de la ciudad en la película es un motivo importante, ya que su estado ruinoso refleja no sólo la destrucción física de la guerra, sino también la depresión general de la gente en la posguerra; este último está personificado por el protagonista masculino, Dai Liyan, que sufre una enfermedad psicosomática mientras lucha por hacer frente a la destrucción y el deterioro de su patrimonio tras la guerra. [13] La escena recurrente de la muralla rota de la ciudad que se muestra en la película recuerda a la audiencia la destrucción causada por la guerra. [13]
Esta película también explora los valores confucianos a través de las luchas románticas entre los personajes Yuwen y Zhichen. Según Susan Daruvala, la película reconoce que los instintos y las emociones son partes integrales de una relación amorosa, pero deben estar dirigidos por la sabiduría o la inteligencia. [3] A pesar de la tentadora pasión en la relación entre Yuwen y Zhichen, ésta, finalmente, no se materializa, destacando así su inviabilidad en el marco de los valores confucianos: sabiduría, inteligencia y lealtad. [3] Además, la ideología fa hu qing, zhi hu li (發乎情止乎禮) aparece en la película; significa "puedes hablar de amor, pero no traspasar los límites de la etiqueta". Inoue y Choe afirman que esta frase juega un papel clave para "[racionalizar] el punto muerto de la situación" entre Yuwen, Zhichen y Liyan, [14] y resume la relación entre hombres y mujeres en China durante ese tiempo.
La película podría considerarse una película feminista, considerando que la narración en off de Yuwen es "sin complejos y franca en su descripción de su relación con su marido". [15] Su flagrante falta de culpa no sólo se desvía de las normas tradicionales de la época, sino que la película, que parece favorecer su subjetividad, también es inconsistente con otras películas producidas en la época. [dieciséis]
Primavera en un pueblo pequeño comienza con una narración de voz de la protagonista femenina, Yuwen. Su voz en off cuenta las tediosas rutinas de su vida diaria. Ella describe la trama tal como se muestra a la audiencia y agrega sus sentimientos personales a su narración. Su voz en off dura unos 18 minutos hasta que ella y Zhichen se encuentran físicamente en la película por primera vez después de su separación provocada por la guerra. Los críticos suelen considerar la narración de Yuwen como muy artística y única. El respetado poeta de Hong Kong, Ping-kwan Leung, comentó sobre el arte y el lirismo de la película. Sostiene que la voz de Yuwen es más que una simple narración; es más bien una forma cinematográfica lírica característica de la ideología literaria moderna. Según Leung, la voz en off es la clave para establecer el excepcional sentido del lirismo de la película, así como la interpretación personal de Fei Mu de la ruina y su estética poética. El autor también señala que en lugar de describir lo sucedido, la narración se centra más en el cambio emocional interno y la lucha del protagonista. [17]
Según Jie Li, la voz en off de Yuwen acompañada de tomas de su punto de vista subjetivo personal conecta las lúgubres murallas de la ciudad, el pesimismo de su marido y las ruinas del complejo familiar. [8] La cinematografía ágil de la película resuena con el famoso poema de Du Fu "Spring Gazing", que fue escrito durante la rebelión de An Lushan . La voz de Yuwen es el puente que asocia las ruinas aburridas y sin vida de la ciudad con el hogar íntimo donde los personajes revelan su anhelo de pasión y cierre.
Si bien hoy en día se la reconoce como un clásico, en su estreno inicial la película fue mucho más controvertida. Primavera en una ciudad pequeña , a diferencia de sus predecesores izquierdistas de la década de 1930, se centró en un asunto más íntimo sin antagonistas claros excepto el tiempo y las circunstancias y con sólo referencias tangenciales a la política del momento. Debido a esta aparente falta de base "política", Primavera en una ciudad pequeña fue rechazada por el Partido Comunista por considerarla derechista y reaccionaria, y fue ignorada tras la victoria comunista en la Guerra Civil China en 1949. [18] Esta crítica estaba relacionada con Política cultural socialista realista introducida por la Unión Soviética en la década de 1930. [19] El entorno de la película realza el ambiente de una ciudad oscura y solitaria y de hogares destrozados. Complementado con música baja y ritmo lento. No hay otros personajes además de los cinco, lo que crea una atmósfera "trágica y solitaria" en la película. [20]
La película sólo pudo encontrar público y su popularidad resurgió después de que el Archivo de Cine de China hiciera una nueva impresión a principios de la década de 1980. [21] Hoy en día, se considera una de las obras maestras clásicas de la historia del cine chino. En 2011, la película fue catalogada como una de las 100 mejores películas chinas por el Comité Ejecutivo del Festival de Cine Golden Horse de Taipei. En 2005, la Asociación de Premios de Cine de Hong Kong la nombró la mejor película china jamás realizada. [3] El director de cine de Sixth Generation, Wang Chao, también declaró que la película era una de sus favoritas y que Fei Mu era el director que más admiraba. [22] En 2002, la película fue rehecha por Tian Zhuangzhuang como Primavera en una pequeña ciudad . [23]
Spring in a Small Town está disponible con subtítulos en inglés traducidos por el profesor Christopher Rea en YouTube. Además, para obtener más información sobre la película, el sitio web del profesor Christopher Rea tiene videoconferencias que desglosan la película. Otras versiones subtituladas están disponibles comercialmente en el British Film Institute y Cinema Epoch.
En 2002, Tian Zhuangzhuang dirigió una nueva versión de Spring in a Small Town llamada Springtime in a Small Town . [24] El remake recibió elogios y reconocimiento en el Festival de Cine de Venecia y críticas entusiastas, aunque fue criticado por eliminar la voz en off de Yuwen. [25] Li Liuyi, uno de los principales directores de teatro del continente, junto con actores del Teatro de Arte Popular de Beijing y el Teatro Nacional de China, produjeron el estreno mundial de "Primavera en una pequeña ciudad" el 10 de abril de 2015. [26] La obra es una adaptación de la película clásica de 1948 con los mismos nombres y líneas. [27]
En el momento de la producción de la película, el proceso de grabación de películas chinas era principalmente grabación de sonido óptico, mientras que los países extranjeros del mismo período ya habían adoptado la grabación de sonido magnético; esto significó que el audio de la película se vio afectado negativamente por la tecnología de grabación relativamente antigua. La película utiliza la técnica de grabación mono, lo que significa que el sonido, la música y el diálogo de la película se mezclan en un solo canal. Esto da al público la impresión de que todos los sonidos provienen de la misma dirección. [28]
A diferencia de las películas modernas que utilizan pregrabación y reproducción en vivo, Fei Mu hizo que los actores cantaran y grabaran las canciones en vivo. Además, debido a la falta de tecnología y equipamiento en ese momento, no existían las condiciones para el procesamiento técnico de la grabación. [28] Hay dos canciones en la película: "That Faraway Place" cantada por Zhang Hongmei y Shi Yu, y "Lovely Little Rose" cantada por Shi Yu. [29] Grabación de sonido acreditada a Miao Zhenyu y música acreditada a Huang Yijun. [29]