La vida y las hazañas del líder inmortal Karađorđe ( serbio : Живот и дела бесмртног вожда Карађорђа , romanizado : Život i dela besmrtnog vožda Karađorđa ), o simplemente Karađorđe ( cirílico serbio : Карађор ). ђе ), es una película muda serbia de 1911dirigida por Ilija Stanojević y protagonizada por Milorad Petrović . Fue el primer largometraje estrenado en Serbia y los Balcanes . Petrović interpreta al líder rebelde epónimo Karađorđe , quien dirigió el Primer Levantamiento Serbio de 1804-1813.
Karađorđe fue concebido por primera vez por el aspirante a productor de cine Svetozar Botorić , propietario del primer cine de Serbia. Tras un intento fallido de conseguir financiación gubernamental para el proyecto, Botorić decidió financiar personalmente la película. Actores del Teatro Nacional fueron elegidos para los papeles principales. Botorić había trabajado en el pasado con el director de fotografía Louis de Beéry para filmar noticieros y volvió a utilizarlo. La fotografía principal se desarrolló durante julio y agosto de 1911 y tuvo lugar en Belgrado y sus alrededores . La película fue bien recibida tras su estreno en Belgrado en octubre de 1911. Aunque tuvo éxito económico en su país, Pathé optó por no distribuirla en el extranjero. La decisión llevó a Botorić a una situación financiera precaria, ya que los ingresos de taquilla nacional de la película apenas alcanzaban para cubrir el costo de producción. Después de varios intentos fallidos de conseguir distribución internacional para sus películas, Botorić abandonó la industria cinematográfica por completo.
En 1928, Karađorđe fue proyectada por última vez ante un grupo de emigrados serbios que vivían en los Estados Unidos. La última copia conocida desapareció en 1947 o 1948, y durante muchas décadas después, la película se consideró perdida . En julio de 2003, investigadores de la Filmoteca Yugoslava descubrieron una copia prácticamente intacta en Viena . Posteriormente, la película fue restaurada a tiempo para ser proyectada en el 200 aniversario del estallido del Primer Levantamiento Serbio, en febrero de 2004. La película fue restaurada digitalmente en 2011; Posteriormente , la versión restaurada digitalmente de Karađorđe se proyectó en el centenario de su lanzamiento. En diciembre de 2016, la Filmoteca Yugoslava declaró la película "patrimonio cultural de importancia excepcional".
La película comienza con un adolescente Karađorđe ( Milorad Petrović ) matando a un funcionario otomano (Ilija Stanojević). El asesinato convierte a Karađorđe en un fugitivo. Tras una rebelión fallida contra los otomanos, Karađorđe se ve obligada a huir de Serbia y buscar refugio en el Imperio austríaco , al otro lado del río Sava . Cuando el padre de Karađorđe se niega a acompañar a su hijo fuera del país, Karađorđe lo mata. Después de pasar una temporada en Austria, Karađorđe regresa a Serbia. En febrero de 1804, tras la matanza de los Knezes , los notables serbios supervivientes se reúnen en la Asamblea de Orašac y deciden rebelarse contra los Dahije , los jenízaros renegados que precipitaron la masacre. Los notables proponen que Karađorđe lidere la insurrección, dada su experiencia militar previa. Inicialmente rechaza su oferta, pero finalmente cede; Comienza el Primer Levantamiento Serbio . Los Dahije pronto predicen su caída y ven su destino reflejado en un cuenco de agua extraído del Danubio .
Karađorđe derrota al Dahije , pero termina volviéndose contra el sultán , que anteriormente se había ofrecido a apoyar a Karađorđe en su lucha contra los jenízaros rebeldes. Karađorđe consigue una serie de victorias contra la Puerta , derrotando a los otomanos en la batalla de Mišar y finalmente tomando Belgrado. El levantamiento continúa durante casi una década, pero finalmente es derrotado y Karađorđe se ve obligado a huir a Austria una vez más. En 1817 decide regresar a Serbia para liderar una nueva rebelión. Se informa al principal rival de Karađorđe, Miloš Obrenović . Organiza una reunión con Vujica Vulićević , un antiguo amigo de Karađorđe que ahora está en la nómina de Obrenović, y ordena que maten a Karađorđe. Cuando Karađorđe regresa a Serbia, Vulićević le ofrece una tienda de campaña en un bosque y, mientras duerme, le dispara y lo mata con un rifle. La película termina con un pasaje de La corona de montaña , un poema épico escrito por Njegoš , el poeta nacional de Serbia y Montenegro. Luego, los actores tocan el telón .
La primera sala de cine de Serbia, el Cine París, ubicada dentro del Hotel París del mismo nombre, en la plaza Terazije de Belgrado , fue inaugurada por el hotelero Svetozar Botorić en diciembre de 1908. [1] [2] Hasta ese momento, las películas sólo podían verse en viajes teatros que visitaban periódicamente las grandes ciudades de Serbia. Muy pocos miembros de la intelectualidad del país consideraban que el cine tuviera algún valor cultural y menos aún lo consideraban financieramente gratificante. A diferencia de muchos de sus contemporáneos, Botorić estaba convencido de que el cine podía convertirse en una empresa rentable. En 1909 firmó un contrato con la firma cinematográfica francesa Pathé , convirtiéndose en su representante en Serbia y Bulgaria. Como tal, celebró en su hotel estrenos exclusivos en los Balcanes de las películas de Pathé. Botorić también producía regularmente noticieros sobre eventos locales en nombre de Pathé, y la empresa proporcionó equipo de filmación y un camarógrafo ( Louis de Beéry ), y Botorić les entregó una parte de las ganancias de las entradas. [3] En 1911, Botorić se asoció con el destacado actor de teatro Ilija Stanojević para establecer la Unión para la Producción de Películas Serbias ( serbio : Udruženje za snimanje srpskih filmova ). [4]
Botorić se inspiró para producir largometrajes después de ver El asesinato del duque de Guisa ( en francés : L'Assassinat du Duc de Guise ), de Charles Le Bargy y André Calmettes , uno de los primeros ejemplos de cine narrativo. [5] Hasta ese momento, todas las películas realizadas en Serbia eran documentales y etnológicas, que cubrían eventos de importancia histórica, como funciones oficiales y ceremonias estatales, hasta eventos de naturaleza más banal , como personas comunes en las calles de Belgrado realizando sus actividades diarias. vidas. [6] Inmediatamente, a Botorić se le ocurrió la idea de producir una película sobre el revolucionario Karađorđe del siglo XIX. La dinastía Karađorđević , con el rey Pedro a la cabeza, había regresado al poder en 1903 mediante un golpe de Estado , usurpando a la dinastía rival Obrenović . Debido a la naturaleza violenta del golpe, la dinastía Karađorđević enfrentó varios años de aislamiento internacional. Por tanto, se convirtió en una prioridad mejorar la imagen pública de la familia real en el extranjero. [5] Botorić, que esperaba conseguir financiación gubernamental para sus futuros proyectos cinematográficos, consideró que un largometraje sobre Karađorđe mejoraría la reputación del cine a nivel nacional y aumentaría su perfil ante los ojos de los líderes de Serbia. [7]
Karađorđe se basó en varias fuentes, a saber, una obra de teatro del mismo nombre del dramaturgo Miloš Cvetić , varias biografías y hagiografías sobre el líder rebelde, así como el poema épico El inicio de la revuelta contra las Dahijas (serbio: Početak bune protiv dahija ), que tradicionalmente se atribuye al bardo Filip Višnjić . [6] El guión de la película fue escrito por Stanojević, Ćira Manok, [a] y un individuo acreditado únicamente por su apellido, "Savković". [9]
Para dar mayor credibilidad al proyecto, Botorić reclutó actores del Teatro Nacional para la película. [10] Milorad Petrović, un veterano actor de teatro, recibió el papel de Karađorđe. [9] El niño actor que interpretó al adolescente Karađorđe también se llamaba Milorad Petrović. [11] Jevrem Božović interpretó a cinco personajes diferentes, incluido el padre de Karađorđe y el rival de Karađorđe, Miloš Obrenović. Sava Todorović fue elegido como Mehmed-aga Fočić, uno de los líderes del Dahije . Stanojević interpretó a Vulićević, además de un sipahi y un seguidor adulador. Matija Nenadović fue interpretada por Aleksandar Milojević. El papel de Hajduk Veljko lo interpretó Dragoljub Sotirović, quien también interpretó el papel del hermano de Karađorđe, Marinko. Dobrica Milutinović apareció en la pantalla como el líder rebelde Janko Katić. Vukosava Jurković interpretó el papel de la madre de Karađorđe, Marica. [9]
Karađorđe fue dirigida por Stanojević. [12] La película tuvo un presupuesto total de 20.000 dinares . [13] Botorić había intentado persuadir al Gobierno Real Serbio para que financiara la película, pero sin éxito. [10] Karađorđe fue filmada en Belgrado y sus alrededores. [9] La fotografía principal duró desde mediados de julio hasta mediados de agosto de 1911. [13] De Beéry, a quien Botorić había contratado para filmar noticieros en el pasado, fue el director de fotografía de la película. [9] Las escenas al aire libre, como las que representan la Asamblea de Orašac y la Batalla de Mišar, se rodaron en las orillas del Danubio y el Sava, principalmente en Ada Ciganlija , así como en la Fortaleza de Belgrado , el parque Topčider y el Bosque de Banjica . [9] Se utilizaron más de 1.000 extras . [14] Las escenas interiores se filmaron en el Hotel París, con utilería y escenografía proporcionadas por el Teatro Nacional. [9] Una vez finalizado el rodaje, los negativos fueron enviados a París para que Pathé los revelara. [15]
Karađorđe se estrenó en el Hotel París el 23 de octubre [ OS 10 de octubre] de 1911. [6] A esta proyección sólo asistieron miembros de la prensa. [16] El mismo día, la película se proyectó ante el rey Pedro en lo que ahora se conoce como el Palacio Viejo . [13] Se estrenó ante el público en general el 30 de noviembre [ OS 17 de noviembre] de 1911, también en el Hotel París. [16] Aunque oficialmente se titula La vida y los hechos del líder inmortal Karađorđe (serbio: Život i dela besmrtnog vožda Karađorđa ), la película se distribuyó simplemente como Karađorđe . [5] [7] Fue el primer largometraje que se estrenó en Serbia, así como en los Balcanes en general. [17] [18] [19] [b] [c]
Karađorđe fue un éxito financiero a nivel nacional. [5] Una reseña publicada en el diario Večernje novosti de Belgrado , fechada el 24 de octubre [ OS 11 de octubre] de 1911, afirma: "La película estaba bien coreografiada, con un trabajo de cámara limpio... [C]usará una sensación real dondequiera que aparezca. se muestra." [23] [d] Aunque tuvo éxito a nivel nacional, Pathé se negó a distribuir la película en el extranjero y tomó una decisión comercial similar con respecto a su película hermana, Ulrich of Cilli and Ladislaus Hunyadi (serbio: Ulrih Celjski i Vladislav Hunjadi ). [5] En cambio, Pathé optó por un corto etnográfico cuyo tema era una boda romaní en Ada Ciganlija, que se convirtió en la primera película serbia proyectada en el extranjero. [24] [e] Debido a que Pathé había decidido no distribuir Karađorđe internacionalmente, Botorić dependió de los ingresos de taquilla nacional de la película para recuperar los gastos, que apenas podía cubrir. [5]
Después de haber invertido importantes cantidades de tiempo y dinero en largometrajes y haber recibido poco a cambio, Botorić decidió que no valían la pena el esfuerzo. [10] La producción de películas comerciales prácticamente se detuvo tras el estallido de la Primera Guerra Mundial. [26] Durante la invasión austrohúngara, alemana y búlgara de Serbia a finales de 1915, Botorić fue hecho prisionero. Murió en un campo de internamiento austrohúngaro al año siguiente. [2] Stanojević aparentemente también fue disuadido de participar en largometrajes y permaneció comprometido con representaciones teatrales por el resto de su vida. De Beéry reanudó el rodaje de noticiarios. [10]
La película se proyectó por última vez ante un grupo de emigrados serbios en los Estados Unidos en 1928. [6] Existió una copia en Belgrado hasta 1947 o 1948, cuando su propietario la arrojó al Danubio para evitar ser perseguido por el nuevo gobierno comunista de Yugoslavia. . [14] [f] Historiadores y archiveros del cine comenzaron a buscar una copia superviviente de Karađorđe ya en 1963. En respuesta a consultas de la Filmoteca Yugoslava, Pathé anunció que no poseía una película titulada Karađorđe en sus archivos. También afirmó que no tenía constancia de que un director de fotografía llamado Louis de Beéry hubiera estado alguna vez en su nómina. En 1969, el historiador de cine Dejan Kosanović examinó, en nombre de la Filmoteca Yugoslava, la colección de la Cinémathèque Française de París, sin éxito. En 1992, las instalaciones del Complejo Real en el prestigioso barrio de Dedinje de Belgrado fueron registradas después de un aviso del príncipe Tomislav , quien afirmó que su padre, el rey Alejandro, alguna vez tuvo una copia de la película en su poder y la veía regularmente. La búsqueda no arrojó ningún resultado. [13]
A principios de la década de 2000, los estudiosos del Archivo Cinematográfico Yugoslavo reanudaron sus intentos de encontrar una copia sobreviviente de la película. El esfuerzo fue encabezado por Aleksandar Erdeljanović y Radoslav Zelenović del Archivo Cinematográfico Yugoslavo. [6] En el curso de su investigación, Erdeljanović descubrió que de Beéry era un director de fotografía húngaro, no francés, cuyo verdadero nombre era Lajos Zoltan Árpád Pitrolf, resolviendo así el misterio de por qué Pathé no lo tenía en su nómina. [28] En 2003, Erdeljanović entró en contacto con Nikolaus Wostry, director de la Filmoteca Austriaca en Viena . Wostry le informó que su institución estaba en posesión de varias películas serbias de principios del siglo XX, incluido un largometraje. Cuando Wostry describió el contenido del largometraje, Erdeljanović se convenció de que la Filmoteca Austriaca tenía una copia de Karađorđe en su poder. [16] El 16 de julio de 2003, [10] Erdeljanović visitó la Filmoteca Austriaca para ver las imágenes por sí mismo, tras lo cual confirmó que la copia en posesión del archivo era en realidad Karađorđe . [dieciséis]
Dañada, pero en gran parte intacta, la impresión se encontró entre los efectos de Ignaz Reinthaler, que había sido propietario de un cine en Osijek antes y durante la Primera Guerra Mundial, pero se mudó a Austria tras la disolución de Austria-Hungría. [29] Había sido donado a la Filmoteca Austriaca por la viuda de Reinthaler más de veinte años antes. [dieciséis]
El Archivo Cinematográfico Yugoslavo, un histórico instituto con una de las colecciones de películas más grandes del mundo, había estado plagado de años de abandono sistemático y una persistente falta de fondos en el momento del redescubrimiento de la película. [30] La impresión recuperada estaba en su mayor parte en buenas condiciones, con la excepción de algunas secciones dañadas por la exposición a los elementos. [g] Dado que se desconoce el tiempo de ejecución original de la película, no está claro cuánto se recuperó y cuánto falta. [9 horas ]
El proceso de restauración experimentó múltiples obstáculos. A Erdeljanović le habían entregado una copia VHS de la película y no la película original, lo que dificultó el proceso de restauración. Además, gran parte del metraje estaba fuera de orden cronológico. Según Erdeljanović, la falta de intertítulos de la película fue el mayor desafío. Las películas serbias contemporáneas no contenían intertítulos. En cambio, un "intérprete" se levantaba entre rollos y explicaba a la audiencia lo que había sucedido en el rollo anterior. Las películas serbias no empezaron a utilizar intertítulos hasta 1912, un año después del estreno de la película. Al descubrir el material literario y épico en el que se basaba la película, Erdeljanović y sus colegas del Archivo Cinematográfico Yugoslavo decidieron escribir los intertítulos ellos mismos. Posteriormente, la película fue llevada a un laboratorio en Roma , donde fue digitalizada. [dieciséis]
Las imágenes redescubiertas se proyectaron por primera vez al público en el Teatro Nacional el 14 de febrero de 2004, coincidiendo con el 200 aniversario del inicio del Primer Levantamiento Serbio. [16] Se proyectó junto con una partitura creada por el compositor Vladimir Pejković. [31] Más tarde, en 2004, la película fue lanzada en DVD por el Archivo Cinematográfico Yugoslavo con menús separados en serbio e inglés, así como intertítulos en ambos idiomas. El lanzamiento en DVD también incluye un documental de veinte minutos que narra el redescubrimiento de la película. [29]
En 2011, Karađorđe se sometió a una restauración digital para conmemorar el centenario de su lanzamiento. [20] Restaurar digitalmente la película fue un asunto arduo y minucioso. "Restaurar de 10 a 15 minutos de película puede llevar de dos a tres meses", afirma Erdeljanović. [32] El proceso de restauración finalmente tomó más de un año. Fue supervisado por Erdeljanović, en su calidad de director de la Filmoteca Yugoslava. También aportaron sus conocimientos los especialistas cinematográficos Dubravko y Marija Badalić, Lazar Lisinac, Bojan Perković y Stevan Stanić. La versión restaurada digitalmente de la película finalmente se lanzó en DVD. [20]
Karađorđe fue una de las muchas películas históricas producidas en Europa a principios del siglo XX; era, por tanto, un producto de su época. [17] Temas como la lucha contra el Imperio Otomano continuarían dominando el cine serbio durante las próximas décadas. [18] [19] El historiador de cine Michael Stoil describe Karađorđe como una película de propaganda diseñada para apuntalar el apoyo a la dinastía gobernante Karađorđević. "[ K ] arađorđe y obras similares fueron concebidas más como espectáculos históricos que como dramas históricos", escribe Stoil. "Eran celebraciones de líderes conocidos, eventos y virtudes de masas, que constituían llamamientos para inscribir a las masas balcánicas en apoyo del nacionalismo y las dinastías gobernantes, un tema recurrente entre la intelectualidad urbana en vísperas de las guerras de los Balcanes y después". [33] El estudioso del cine Vlastimir Sudar critica la versión de Stoil, porque en el momento en que fue escrita, Karađorđe no había sido vista en décadas. [10] "Desde la perspectiva actual, es una película de arte estática , un espectáculo histórico con cuadros vivos , puesta en escena e intertítulos barrocos y emocionalmente enfáticos", escribe la estudiosa del cine Nevena Daković. "Anticipando la ola de espectáculos históricos serbios en la década de 1930, la película alimenta los sentimientos y la conciencia nacionales, celebra la identidad nacional y participa ampliamente en lo que Eric Hobsbawm ha llamado "invención de la tradición" al glorificar y mitificar un pasado que determina la forma de cosas por venir." [34]
Erdeljanović clasifica las partes existentes de la película en 16 episodios distintos, once de los cuales se rodaron al aire libre y cinco en interiores. Con la excepción de la Batalla de Mišar, las escenas restantes de la película presentaban trabajos de cámara estática, encuadres sencillos y sin cortes. [9] "Muchas escenas, particularmente los interiores, parecen" teatrales "en el estilo familiar del cine temprano", escribe el estudioso del cine Roger Smither. "En general, la acción se filma en plano medio , prácticamente sin movimientos de cámara y sin primeros planos . Las emociones se representan mediante grandes gestos y frecuentes cuadros." [35] Sin embargo, los académicos Mira y Antonín J. Liehm creen que Karađorđe representó un "cruce de fronteras entre el escenario y la pantalla". [17] Como señala Sudar, películas europeas anteriores como El asesinato del duque de Guisa representaban poco más que representaciones teatrales filmadas. [5] Smither elogia la puesta en escena de la Batalla de Mišar, en particular. "Estos momentos muestran un verdadero estilo", escribe, "y dan a la película un interés considerable por derecho propio, así como el valor automático que tiene debido a su extraordinaria historia". [35]
Aunque la película fue popular entre el público serbio, no logró despertar el interés de los dirigentes del país y, en los años siguientes, el Gobierno Real Serbio prácticamente no ofreció apoyo financiero a la naciente industria cinematográfica de Serbia. [7] Sudar escribe que los intentos de Botorić de transformar la percepción del público sobre el cine de "entretenimiento sin sentido" a una forma de arte legítima, aunque motivados principalmente por la perspectiva de una recompensa financiera, "ahora pueden percibirse como nobles". [5] Antes de su redescubrimiento, Karađorđe —y el cine serbio temprano en general— habían sido generalmente pasados por alto por académicos y eruditos, quienes creían que tales películas tenían poco valor histórico o cinematográfico. "Una vez que la película fue restaurada y proyectada", escribe Sudar, "era evidente que estaba avanzada para su época". [10]
En 2011, el servicio postal nacional de Serbia, Pošta Srbije , emitió un sello postal que conmemora el estreno de la película. [36] En 2012, Karađorđe fue nominada para el Registro de la Memoria del Mundo de la UNESCO por la Filmoteca Yugoslava. [37] A partir de 2019, el Evangelio de Miroslav , el archivo de Nikola Tesla y la declaración de guerra de Austria-Hungría contra Serbia son los únicos elementos de Serbia incluidos en el registro. [38] En diciembre de 2016, la Filmoteca Yugoslava declaró a Karađorđe como una pieza de "patrimonio cultural de importancia excepcional", dejando que la decisión fuera ratificada por el Ministerio de Cultura e Información y la Asamblea Nacional de Serbia . [39]