The World's Wife es una colección de poesía de Carol Ann Duffy , publicada originalmente en el Reino Unido en 1999 por Picador [1] y Anvil Press Poetry [2] y posteriormente publicada en los Estados Unidos por Faber y Faber en 2000. [3]
Los poemas de Duffy en The World's Wife se centran en figuras femeninas conocidas o en contrapartes ficticias de figuras masculinas conocidas. Los temas de los poemas se centran en las complejidades de las relaciones de género, los roles de las mujeres y el, a menudo, maltrato de las mujeres a través de contextos ficticios, bíblicos, míticos e históricos. Duffy a menudo también hace referencias modernas en sus poemas para conectar los diferentes escenarios en una colección cohesiva y también resaltar cómo el maltrato hacia las mujeres ha perdurado en todos los diferentes contextos y hasta la era moderna.
The World's Wife es la quinta colección de poesía de Carol Ann Duffy. Su colección anterior, Standing Female Nude, está ligada a temas románticos y amorosos, mientras que su colección The Other Country adopta un enfoque más indiferente al amor; The World's Wife continúa esta progresión en el sentido de que critica las figuras masculinas, la masculinidad y el amor heterosexual para centrarse en figuras femeninas olvidadas o descuidadas. [4]
Las obras de Duffy se describen como poesía feminista y son conocidas por ser "poemas de amor que a menudo toman la forma de monólogos" [5] y por utilizar un "lenguaje conversacional" [6] accesible al lector medio. The World's Wife continúa estas tendencias reconocibles en la escritura de Duffy; "El monólogo, por el que Duffy se ha hecho justificadamente famoso, proporciona el vehículo ideal para las perspectivas más inmediatas, dramáticas y fascinantes de una multitud de personajes cuyas opiniones a menudo son" ignoradas. [7] Si bien Duffy todavía hace uso de la forma de monólogo en The World's Wife , sus obras en esta colección se describen como una especie de híbrido en el sentido de que tienen la "autoridad de una balada: una leyenda contada, una historia más grande que -figura de vida que pertenece tanto al mito como a la historia". [8]
Duffy habla de sus colecciones diciendo: "Quería utilizar la historia, los mitos, la cultura popular y elementos del cine y la literatura, pero también anclarlos en un terreno profundamente personal y convertirlos en entretenimiento, [...] Fue divertido hacer malabarismos y había momentos en los que me reía mientras escribía" [9]
En el momento de su publicación, en 1999, Duffy estaba siendo "seriamente considerado para el puesto" [5] de poeta laureado del Reino Unido, pero finalmente no fue elegido; más tarde se convertiría en poeta laureada en 2009. [10] Afirmó que su decisión de aceptar el puesto de poeta laureada se debió "sólo a que, desde sus inicios en el siglo XVII, ninguna mujer había ocupado previamente el cargo". [6]
La colección de Duffy se centra en la perspectiva inédita de las contrapartes femeninas de figuras masculinas famosas; "da voz a las esposas de 'grandes hombres' famosos e infames de la literatura y la civilización mundiales". [11] Aborda cuestiones relacionadas con el matrimonio, el sexo, el amor, la maternidad, etc., es decir, los roles "típicos" de la mujer, tal como se detalla a través de las experiencias de personajes famosos. A través de sus poemas, intenta "subvertir las tradiciones clásicas del poeta masculino (voyeur) y la musa femenina" [4] y, en cambio, centra la atención en personajes femeninos que cuentan su propia versión de la historia. Ella toma los roles cliché de las mujeres y los presenta como una "trampa en la que están enredadas. Es como si se vieran obligadas a vivir una vida según un estereotipo: la esposa aburrida, la esposa abandonada o la mujer rechazada en favor de un modelo más joven." [12] Los poemas de Duffy destacan que "la forma en que las expectativas y convenciones, o las historias que escuchamos y contamos, pueden ser erróneas". creen que lo sabían" [13]
Antony Rowland sostiene que sus poemas se distinguen porque están ubicados en un escenario de "posmodernidad" y "amantes que luchan por formular su alienación en el paisaje urbano moderno" y que esta puede ser la razón por la que los textos enmarcan el amor como un "terror opresivo". en lugar de liberación erótica." [4] Si bien los poemas de Duffy todavía "brillan con ingenio, inteligencia y una impresionante ligereza en el tacto, [también] se basan en algunas experiencias emocionales importantes: soledad, celos, autodesprecio, deseo, la ferocidad del amor de una madre". [9]
Duffy suele utilizar monólogos dramáticos en su colección; "Es famosa por sus monólogos dramáticos, que combinan compasión, brío rítmico y un sorprendente don para la ventriloquia, y por sus tiernos y líricos poemas de amor. Esta colección reúne ambos géneros en forma de máscaras que, según ella, le dieron la libertad para explorar experiencias intensamente personales." [9] Pero también se desvía de esta forma para reflejar el tema del poema cuando es necesario. En "Anne Hathaway", Duffy "escoge el soneto [...] que le encanta enfrentarse a la competencia del mayor lanzador de palabras literario de todos, [Shakespeare], en su propio territorio". [14] El poema "Mrs. Darwin" también refleja su tema en el sentido de que utiliza un formulario de entrada en el diario, que recuerda a las entradas del diario originales de Darwin.
La poesía de Duffy también es reconocible por el uso de la rima, "no sólo rimas finales, sino rimas fuera de lugar, rimas ocultas, medias rimas, rimas fantasmales, casi errores deliberados que dan en el blanco". [8] Duffy emplea diferentes técnicas de rima para reflejar el tema del poema.
Jeanette Winterson explica esto a través del ejemplo del poema "La esposa del diablo", afirma: "Volé encadenada sobre el bosque donde habíamos enterrado / la muñeca. Sé que era yo quien estaba allí. / Sé que Llevaba la pala. Sé que estaba cubierto de barro / Pero no puedo recordar cómo ni cuándo ni exactamente dónde".
"Las rimas finales complacientes de las líneas dos y cuatro son provocadas por los torcidos “enterrado” y “llevado”, y se vuelven siniestras por el sacrificio pagano incrustado en “madera” y “barro” con los antiguos “wude” y “daub”. sentado detrás de la rima, la repetición de "I know", tres veces en cuatro líneas, funciona como una rima cerrada, letalmente adecuada para una mente que nunca puede escapar de sí misma ni ser liberada por los demás; [8]
Winterson también afirma que "El título de La esposa del mundo es a la vez una comprensión tácita de que (todavía) es un mundo de hombres y una broma sobre la dedicatoria más popular del mundo: A mi esposa". [8] Libby Hudson se hace eco de este sentimiento cuando afirma que "una poeta feminista debe [...] luchar con palabras que reflejan esencialmente la cultura patriarcal que las formó [...] se puede decir que el mismo título utilizado para esta colección indica que este es el caso, refiriéndose a una expresión común ('el mundo y su esposa') que parece mostrar a las mujeres sólo tangencialmente relacionadas con el mundo en el que viven." [12]
The Antioch Review describió la colección de Duffy como una que fusionaba "el ingenio y la preocupación social en monólogos dramáticos perspicaces y exuberantes". [15]
Los críticos de Publishers Weekly sintieron que a pesar de que el trabajo de Duffy está "plagado de giros inteligentes", [16] es un tema que otros escritores han tratado antes y "uno imagina que estos personajes ya habrán recorrido un camino más largo". [dieciséis]
The Independent describe la poesía de Duffy como "famosa por su feroz feminismo y su intransigente sátira social" [9] algo que The World's Wife continúa, pero que también es "una mirada lúdica y extremadamente divertida a la historia, los mitos y las leyendas a través de los ojos de las esposas invisibles." [9]
El Herald afirma que "aunque todos los poemas son rimas divertidas y alegres, retratan un excelente mensaje de feminismo y añaden un toque novedoso a todas las historias que ya conocemos" [17]
Los poemas de Duffy se han adaptado a un espectáculo teatral y a una ópera.
Duffy ha ganado premios anteriores por sus otras colecciones de poesía. Esta colección en particular, The World's Wife, no ganó ningún premio pero fue preseleccionada para dos.
El libro de Duffy "explora escenas históricas y contemporáneas desde puntos de vista sorprendentes e inesperados. Escrito desde la perspectiva de las esposas de hombres famosos y, a menudo, infames". [15]
Cada poema está inspirado en una figura ficticia, mítica, bíblica o histórica existente, generalmente una figura masculina, para la cual Duffy crea una contraparte femenina.
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