Kurt Martin (31 de enero de 1899 - 27 de enero de 1975) fue un historiador del arte alemán . Su carrera comenzó en 1927 como curador del Museo Estatal de Baden Karlsruhe . De 1934 a 1956 fue director de la Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe (Galería Nacional de Arte de Karlsruhe). En 1940 fue nombrado director de los museos municipales de Estrasburgo y comisario jefe de los museos alsacianos . En 1956 se convirtió en director de la Karlsruher Kunstakademie (Academia de Arte de Karlsruhe) y en 1957 en director general de la Bayerischen Staatsgemäldesammlungen (Colección Estatal de Pintura de Baviera). También fue profesor de historia del arte.
Kurt Martin nació el 31 de enero de 1899 en Zúrich , Suiza, tercer hijo de Rudolf Martin (1864-1925), profesor de antropología de Baden, y su esposa Anna Hein (1865-1940). En Zúrich, asistió a la escuela primaria antes de trasladarse a la École Nouvelle de Lausana y más tarde a una escuela secundaria en Karlsruhe . Allí aprobó su Abitur (exámenes finales de secundaria) en 1917. [1]
Sirvió como soldado en la Primera Guerra Mundial . [1]
En 1920 inició sus estudios de filosofía (entre otros con Martin Heidegger y Edmund Husserl ) y se especializó en historia del arte (con Hans Jantzen ) en la Universidad de Friburgo . Completó sus estudios de arte en 1924 en la Ludwig-Maximilians-Universität München con Heinrich Wölfflin (1864-1945) con su tesis doctoral sobre el tema "Die Nürnberger Steinplastik im 14. Jahrhundert" (La efigie de Nuremberger en el siglo XIV). [2]
Martin comenzó su carrera en 1927 como voluntario en la Kunsthalle Mannheim ( Galería de Arte Mannheim ) con Gustav Friedrich Hartlaub. Pronto fue nombrado asistente de investigación y posteriormente curador en el Badisches Landesmuseum (Museo Estatal de Baden), Karlsruhe . En 1931 se propuso organizar la exposición "Poetas alemanes como pintores y dibujantes" para la Kunstverein ( sociedad de arte ) de Heidelberg .
A principios de los años 1930 Martin conoció a Robert Wagner , un confidente de Adolf Hitler y político del NSDAP con quien Martin tendría que ver hasta 1945. [3]
En el otoño de 1933, Wagner encargó a Martin el desarrollo y la organización de un museo militar en Baden. Junto con el coronel retirado Erich Blankenhorn, que acababa de ser destituido como jefe de la Badische Landespolizei (Policía Estatal de Baden) por los nuevos gobernantes, construyó un museo independiente bajo los auspicios del Museo Estatal de Baden Karlsruhe (Badisches Landesmuseum). llamado Badisches Armeemuseum (Museo del Ejército de Baden) [4] Para ello se pusieron a disposición locales en los antiguos establos del Palacio de Karlsruhe , residencia del museo estatal. El 13 de mayo de 1934, Robert Wagner y Kurt Martin inauguraron el museo con 80.000 invitados y dos días de celebración. Además de los departamentos del ejército del Reich ( Reichswehr ) y las escoltas de las asociaciones militares, una serie de delegaciones de organizaciones NS , incluidas las SA , las SS y el Servicio de Trabajo del Reich ( Reichsarbeitsdienst ), marcharon hacia la zona desmilitarizada . [5] [6]
En su discurso de apertura desde el balcón del palacio, Martin afirmó que el museo se había beneficiado de más de mil donaciones de antigüedades militares . El museo no sólo debía incluir los regimientos de Baden, sino también los regimientos del anterior 15º cuerpo del ejército alsaciano. Se suponía que el museo sería un "monumento parlante, que enseñaría a todos los logros político-militares de nuestra gente de la frontera. [...] Aquí los jóvenes aprenderán a respetar y comprender los logros de sus padres". [7] Wagner dijo sobre los objetivos del museo: "Lo que hoy se ofrece al público en forma del Museo del Ejército no es más que un legado intelectual de una época de lucha y lucha por nuestra Alemania, por la lucha y la lucha por nuestra Alemania ." [8] En realidad, la exposición no era más que una "aldea Potemkin". Erich Blankenhorn comentó el estado del museo en la fecha de su inauguración y afirmó que debido al corto período de preparación "sólo fue posible decorar los primeros establos reales con pinturas y objetos históricamente incoherentes". Por ese motivo el museo fue cerrado un día después de su apertura. [9]
El 2 de julio de 1934, Wagner nombró a Martin director de la Staatliche Kunsthalle Karlsruhe ( Galería Nacional de Arte de Karlsruhe ). Sucedió a Hans Adolf Bühler , que era fiel a la línea del partido y cuya dirección del museo se caracterizaba por una oposición radical al llamado arte degenerado. [10] Martin siguió siendo director de la Staatliche Kunsthalle hasta 1956.
Entre 1934 y 1939 la Staatliche Kunsthalle estuvo limitada en sus actividades. Entre 1934 y 1937 se remodeló el edificio del invernadero del jardín botánico para albergar a partir de 1938 un departamento especial para las pinturas de Baden de finales del siglo XIX y XX . Desde 1934 se reorganizó el departamento de antiguas obras maestras alemanas. . Fue reabierto al público en 1937. Finalmente, también reabrió sus puertas el departamento de pintores holandeses y flamencos , también remodelado. [11]
Entre 1934 y 1937 se organizaron varias exposiciones en la galería de grabados, incluida una exposición sobre Hans Thoma en 1934 y una exposición de las adquisiciones más recientes de antiguas obras maestras alemanas por parte de la Staatliche Kunsthalle en 1936. [11]
Además se organizaron dos exposiciones itinerantes para las escuelas primarias de Baden. En 1936 se mostró una exposición sobre Hans Thoma en 55 lugares y contó con unos 90.000 visitantes, y en 1937 se mostró una exposición sobre Alberto Durero en 25 lugares y registró unos 45.000 visitantes. [11]
Entre 1934 y 1937, la Staatliche Kunsthalle organizó anualmente, entre otras, unas cuarenta giras para el Reichsarbeitsdienst ( Servicio Laboral del Reich ), la organización "Kraft durch Freude" ( KdF ) ( La fuerza a través de la alegría ), la NS-Frauenschaft ( organización de mujeres nazis ). , la hermandad de la Cruz Roja y las escuelas. [11]
Justo antes del comienzo de la guerra , el 2 de julio de 1939, el museo fue reabierto y volvió a estar en pleno funcionamiento. [12] Al mismo tiempo, la Kunsthalle celebró su centenario. Con este motivo, Robert Wagner inauguró una exposición en memoria de Hans Thoma con 180 obras. Además de coleccionistas y galerías privados, la Nationalgalerie ( Galería Nacional ) de Berlín , la Hamburger Kunsthalle ( Galería de Arte de Hamburgo ) y la Städtische Galerie Frankfurt ( Galería Municipal de Frankfurt ) contribuyeron a esta exposición con préstamos. Martin pretendía presentar a Thoma como "un maestro del paisaje alemán y un gran retratista". [13] Al mismo tiempo se reabrió al público la recientemente renovada "Feuerbachsaal". Contenía pinturas alemanas del siglo XIX "reorganizadas". El gobierno estatal de Baden donó una obra de Trübner y la ciudad de Karlsruhe una obra de Thoma.
A partir de 1940 la Kunsthalle permaneció cerrada. [14]
Entre 1934 y 1937, la Kunsthalle adquirió 115 pinturas bajo la dirección de Martin, incluidas obras de Hans Thoma , Emil Lugo y Hermann Daur. [15]
De 1938 a 1939 la Kunsthalle adquirió 53 cuadros. Martin destacó en su informe las pinturas de Wilhelm Trübner , Anselm Feuerbach y Hans Thoma . Entre las obras marcadas como "transferidas" se encontraban pinturas de Karl Buchholz, Hermann Burte, Joseph Fratrel y Adolph von Menzel . Al mismo tiempo, la Kunsthalle adquirió 175 dibujos, 636 obras gráficas impresas y cuatro cuadernos de bocetos. En cuanto a los dibujos, Martin destacó ocho hojas de Ferdinand Kobell , tres de Franz Kobell y nueve de Wilhelm Trübner , así como –obsequio del NSDAP-Gauleitung de Baden– el "valioso dibujo antiguo de Hans Thoma , Schönau im Wiesental (Schönau en el valle de Wiesen)". [dieciséis]
En 1940, la colección de la Staatliche Kunsthalle Karlsruhe "se enriqueció con algunas obras, principalmente de artistas de Baden". Por ejemplo, el museo adquirió pinturas de Albert Lang, Fritz Boehle, Ferdinand Keller , Ernst Württemberger y Eduard Hunziker, y varios dibujos de Hans Thoma y Ferdinand Keller . [17]
En su informe de actividades del año 1940, Martin escribió: "La Administración General logró realizar algunas adquisiciones esenciales para los museos públicos, de las que se informará más adelante en contexto". [17]
La Kunsthalle Karlsruhe se hizo cargo continuamente de obras de arte procedentes de propiedades originalmente judías. En una declaración de 1947, Martin enumeró alrededor de 100 obras, incluidas obras de las colecciones de Richard Lenel , Mannheim (una obra), Benno Weil, Mannheim (una obra), Siegfried Reiss, Mannheim (44 obras), Arthur Levis, Karlsruhe ( una obra), E. Reiss, Heidelberg (tres obras), Paul Homburger, Karlsruhe (tres obras), Ettlinger , Karlsruhe (una obra), [18] Klara Goldschmit, Karlsruhe, Salomon, Karlsruhe (una obra), Ernst Gallinek, Baden Baden (16 obras y una colección de porcelana que incluye más de 400 objetos) [19] y Violetta von Waldberg, Heidelberg (esposa de Max von Waldberg ) [20] (cuatro obras). La Kunsthalle se hizo cargo de estas obras de otras autoridades estatales que habían expropiado a los anteriores propietarios. La mayoría de las obras mencionadas por Martin fueron transferidas a la Kunsthalle por las autoridades, en parte a cambio de un pago. La Kunsthalle adquirió 20 obras por iniciativa propia en una "Subasta de propiedades judías del 6 al 9 de agosto de 1941 en Karlsruhe". [21]
En 1935, Kurt Martin adquirió la obra Retrato de la marquesa Verónica Spinola Doria de Peter Paul Rubens por 63.000 Reichsmark en la subasta de liquidación de la galería van Diemen & Co. GmbH . [22] En la década de 1950, la Kunsthalle Karlsruhe pagó una compensación a los herederos de los directores de galería judíos. En el año 2000 se solicitó una nueva indemnización sin éxito. [23] Esta adquisición no fue mencionada en el informe de los años 1934 hasta 1937. [17]
Con la ocupación de Alsacia , Robert Wagner se convirtió en jefe de la administración civil alsaciana y tenía total libertad política. Su principal objetivo era conseguir que Alsacia volviera a ser "alemana", en particular que Estrasburgo se convirtiera en el "primer centro cultural por excelencia del Reich alemán ". [24] Persiguió este objetivo en las artes escénicas fundando varios teatros y estableciendo bibliotecas alemanas. [25] Además, prohibió el uso de la lengua francesa en público y germanizó todos los topónimos. [26]
Kurt Martin fue responsable de los museos y ayudó a Wagner a preparar su "visión de un distrito modelo cultural de Alsacia-Baden". [27]
El 17 de noviembre de 1940, como "representante estatal para los museos de Alsacia", Martin describe la situación inicial en Estrasburgo a la luz de las nuevas realidades políticas en un artículo sobre el futuro de los museos en "nuestra tierra del Alto Rin": En la ciudad, el Palacio Rohan [28] y el Frauenhausmuseum unen la arquitectura de la Edad Media y del siglo XVIII de una "manera única en Alemania". Esta unidad se refleja también en los inventarios de los museos. Martin apuntó especialmente al desarrollo de los museos como lugares de educación nacional con un enfoque regional y local.
Con este objetivo, Martin se propuso ampliar la colección de Estrasburgo "en territorio europeo ". Quería desarrollar la colección como una colección de importancia europea. [29]
A instancias de Wagner, Martin se convirtió en director de los Museos Municipales de Estrasburgo. [30] También mantuvo su puesto en Karlsruhe. A partir del 1 de abril de 1941 se convirtió en director de la administración general de los museos del Alto Rin y, por tanto, de todos los museos de Baden y Alsacia.
De 1941 a 1944, Martin compró alrededor de 40 pinturas y una serie de otros objetos de arte en los Países Bajos. [31] Algunas obras de procedencia holandesa, que Martin compró, forman parte de la colección de arte holandesa (Colección NK) en la actualidad; ver la lista a continuación. [32]
En 1946, Martin fue investigado por su papel en la adquisición de arte de áreas ocupadas por los nazis para museos alemanes y fue incluido en la lista de "Bandera Roja". Las entradas sobre él fueron mixtas, presentando tanto una reputación de integridad como sospechas de que estaba jugando un "doble juego" con respecto al arte saqueado por los nazis. [33] [34]
Kurt Martin pudo reintegrarse a su puesto como director de la Staatliche Kunsthalle Karlsruhe inmediatamente en el verano de 1945, sobre todo porque Walter W. Horn, los funcionarios de la Protección del Arte Francés y sus antiguos colegas franceses de Estrasburgo confirmaron su gran integridad y cualificación. Martin apoyó a las autoridades francesas y estadounidenses en la localización y rescate de las obras de arte que habían sido almacenadas con fines de protección durante tiempos de guerra. [35]
En 1946 cofundó el Consejo Internacional de Museos y fue director del Comité Nacional Alemán durante 15 años. Desde 1948 hasta poco antes de su muerte en 1975, fue miembro del consejo de administración del Museo Nacional Germánico de Núremberg . [36] En 1947 ya pudo exponer obras maestras del museo de St. Gall. En 1951 reabrió el museo en Karlsruhe. Añadió un departamento pedagógico al museo, lo que era una idea novedosa en ese momento. En 1948 fue comisario de una exposición de arte alemán para el Ministerio Federal de Relaciones Exteriores , que se mostró en varias ciudades de Estados Unidos. [37] En 1950 organizó la exposición Des maîtres de Colonia à Albrecht Dürer que mostraba obras de antiguos maestros alemanes en París. Inició la exposición Acuarelas, dibujos y grabados alemanes: una revisión de mediados de siglo , que fue mostrada por el gobierno alemán en los EE. UU. en 1956. Martin fue uno de los cofundadores de la documenta en Kassel , una exposición de arte contemporáneo que tuvo lugar por primera vez en 1956. Fue miembro del consejo de la Documenta durante muchos años. [36]
En 1956 se convirtió en director de la Academia de Arte de Karlsruhe. En 1957 se trasladó a Múnich , sucediendo a Ernst Buchner en la Dirección General de las Bayerische Staatsgemäldesammlungen ( Colecciones de Pintura del Estado de Baviera ). Se jubiló en 1964. En Munich, Martin fue responsable de la creación de varias sucursales de museos en diferentes ciudades de Baviera. También impulsó la ampliación de las colecciones del Museo de Múnich a obras de arte contemporáneo.
Según el Diccionario Metzler de Historiadores del Arte , Martin fue uno de los principales directores de museos de su época. [38]
En 1963 recibió la Orden del Mérito de Baviera y en 1964 fue nombrado Dr.-Ing. eh por el TH Karlsruhe. [ cita requerida ] [ se necesita más explicación ]
Martín era protestante . Se casó con la médica Hildegard Wangrin en 1928. [2]
En la base de datos de la Colección NK, se enumeran las siguientes compras de Martin:
Martín, Dr. Kurt. Karlsruhe, Stephanienstr 13. Ex director de la Kunsthalle de Karlsruhe y director de todos los museos de Alsacia durante la ocupación alemana. Experto personal de Abetz. Activa en París en la adquisición de obras de arte para instituciones alemanas mediante compra. Amplia reputación como hombre íntegro y con fuertes inclinaciones antinazis. Sin embargo, según una fuente autorizada, jugó un doble juego. Posiblemente su paradero actual es Pfullendorf, en el lago de Constanza.
Martín, Prof. Dr. Kurt 1899–1975; Kunsthistoriker, Studium bei Hans Jantzen, Freiburg, und Heinrich Wölfflin, München, 1924 Promoción bei Heinrich Wölfflin, 1934 kommissarischer Leiter Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 1927 Badisches Landesmuseum Karlsruhe, 1939 Kunstsachverständiger für die Devisenstelle, Oberfinanzdirektion , 1940–45 como Direktor der Generalverwaltung der oberrheinischen Museen für alle Museen im Elsass zuständig, 1941–42 Erwerbungen durch Wüster in Paris und durch Plitzsch in den Niederlanden