George D. Klein [1] (c. 1915 [2] o 1920 [3] - 1969) fue un dibujante de cómics y caricaturista estadounidense cuya carrera se extendió desde la Edad de Oro de los cómics de las décadas de 1930 y 1940 hasta su muerte en 1969. Era mejor conocido como entintador de DC Comics , donde fue una parte integral de la familia de títulos de Superman de 1955 a 1968, y de Marvel Comics , donde fue el entintador generalmente reconocido y no acreditado del arte a lápiz de Jack Kirby para el cómic emblemático Los Cuatro Fantásticos #1. [4]
Klein asistió al Instituto de Arte de Kansas City y a la Escuela de Dibujantes e Ilustradores de Nueva York . [1] En Timely Comics , precursora de Marvel Comics en la década de 1940 , Klein era dibujante y entintador, inicialmente en películas de superhéroes . Estuvo entre los dibujantes del supervelocista Whizzer , en All Winners Comics #8–9 (primavera-verano de 1943). Había entintado ese personaje temprano de Marvel, sobre los lápices de Mike Sekowsky , ya en All Winners #3 (invierno de 1941/42). Klein también trabajó en los personajes Miss América (entintado el número de estreno en 1944), Young Allies , Black Marvel , Golden Age Black Widow , Defender y, bajo el seudónimo de Nick Karlton, Challenger . [5] Sin embargo, Klein se encontró más utilizado en lo que se llamó el bullpen "animador" de Timely, que creó vínculos con películas y cómics originales de animales parlantes como Mighty Mouse y Animated Funny Comic-Tunes .
Debido a que formaba parte del personal, Klein con frecuencia no firmaba sus obras de arte (un hábito típico, aunque no inflexible, de la industria en ese momento), lo que dificultaba la evaluación de su producción de la Edad de Oro.
En la era de la posguerra, Klein dibujó para diversas editoriales. Para DC Comics , casi diez años antes de asociarse con el dibujante Curt Swan en varios títulos de Superman, Klein lo entintó en una historia de " Boy Commandos " en World's Finest Comics #21 (marzo-abril de 1946). Para American Comics Group (ACG), Klein trabajó en títulos de terror y suspenso como Adventures into the Unknown , Forbidden Worlds y Out of the Night . Para Atlas Comics , la versión de Marvel de la década de 1950, Klein dibujó a lápiz pero principalmente entintó historias para cómics como Marvel Tales , Sports Action , Wild Western y Space Squadron , para los cuales dibujó la película de respaldo "Blast Revere". A finales de la década también estaba escribiendo historias para Black Magic de Prize Comics . [5]
En 1955, Klein comenzó su larga asociación con el dibujante Curt Swan en una variedad de títulos de "Superman family" de DC Comics , editado por Mort Weisinger . Comenzando con tintas no acreditadas pero generalmente reconocidas sobre Swan en Superboy # 38 (enero de 1955), en una historia de respaldo que presenta al Chico de Acero contra el "¡Chimpancé público número uno!" – Klein pronto asumió los papeles principales allí y en Adventure Comics , protagonizada por Superboy; Superman , a partir de finales de 1961; y el título insignia de DC, Action Comics , protagonizado por Superman, en 1962. Más tarde, en la década de 1960, Klein se convirtió en el entintador principal de la película principal de Adventure , Legion of Super-Heroes , del escritor Jim Shooter y el dibujante Swan, [5] ayudando sentó las bases visuales de lo que se convertiría en una de las series más populares de DC.
En 1968, con el nuevo director de arte y futuro director editorial Carmine Infantino con el mandato de revitalizar DC a raíz del ascenso de la industria y la cultura pop de su rival Marvel, [ cita necesaria ] Klein fue despedido junto con otros Superman- artistas de la familia como Wayne Boring , Jim Mooney y George Papp , y escritores Otto Binder , Edmond Hamilton y Jerry Siegel (cocreador de Superman con Joe Shuster ). El último trabajo de Klein en DC fue Adventure Comics # 367 (mayo de 1968). [5]
En 1961, el dibujante Jack Kirby y el escritor y editor Stan Lee comenzaron a revitalizar los cómics con el equipo de superhéroes Los Cuatro Fantásticos . Los dos primeros números del equipo se publicaron sin créditos formales de creador, al estilo de las épocas, y su entintador nunca se ha establecido definitivamente. Antes de mediados de la década de 2000 y de la madurez de la erudición sobre cómics, el crédito por los números emblemáticos Los Cuatro Fantásticos #1-2 (noviembre de 1961 - enero de 1962) se atribuía generalmente a Dick Ayers , un entintador frecuente de Kirby antes y después. Desde entonces, más estudios han dado crédito provisional a Klein. La base de datos estándar Grand Comics , por ejemplo, acredita inequívocamente a Klein como el entintador principal (con posibles modificaciones de Sol Brodsky ) basándose en el análisis de Michael Vassallo y Nick Caputo. [6] Esa base de datos acredita a Klein como entintador del número 2 con la advertencia: "El entintado a menudo se atribuye a Dick Ayers y ocasionalmente a Art Simek . El crédito otorgado refleja el consenso actual". [7] Otra referencia estándar, el Manual no oficial de creadores de Marvel Comics, dice "¿George Klein?" como entintador del número 1 y " ¿Sol Brodsky ? ¿George Klein?" para el número 2, con la nota adicional: "En la página de letras de Los Cuatro Fantásticos (I) números 272 y 281, se dice que Sol Brodsky es el entintador de este número". [8]
Independientemente, Klein trabajó casi exclusivamente para DC Comics durante este tiempo, conocido como la Edad de Plata de los cómics , hasta la reorganización de DC en 1968 (ver arriba). Luego, Klein se convirtió en uno de los entintadores más destacados de Marvel en el poco tiempo anterior a su muerte. Embelleció a John Buscema en una serie de Los Vengadores ; Gene Colan en los números 46 a 49 de la serie característica de ese dibujante, Daredevil ; y, en su último encargo, Jack Kirby en Thor #168-169 (septiembre-octubre de 1969). [5] Entre los temas de la Edad de Plata que entintó estaban las historias de Los Vengadores que presentaban a Visión , Yellowjacket y Clint Barton Goliat , y otra con el matrimonio de Henry Pym y la Avispa , Janet Van Dyne; "Brother, Take My Hand" en Daredevil # 47 (diciembre de 1968), citado por Stan Lee como uno de sus favoritos entre las historias de cómics que escribió; [ cita necesaria ] y la portada y el interior de uno de los primeros cómics estadounidenses de Barry Windsor-Smith , Daredevil # 51 (abril de 1969).
Klein murió de cirrosis hepática , seis meses después de casarse. [2] Su muerte fue anunciada en la página de fans " Bullpen Bulletins " de Marvel Comics que aparece en Fantastic Four #93 y otros cómics con fecha de portada de diciembre de 1969 .
El ex editor en jefe de Marvel, Roy Thomas , quien escribió Los Vengadores de Marvel Comics durante el período de Klein en ese título de superhéroe, describió el entintado de Klein como "un estilo tipo Joe Sinnott ... [Él] podía hacer ese estilo Sinnott que era muy popular entonces." [9]
En su lista de "Los 20 mejores entintadores de cómics estadounidenses", los historiadores del minorista Atlas Comics (sin relación con los editores de cómics) incluyeron a George Klein en el puesto 17:
Más comparado con Murphy Anderson , George Klein pudo haber tenido un estilo aún más educado y preciso. Klein, al igual que Anderson (y, en menor medida, Joe Sinnott ), crearía maravillosas sombras redondeadas al dejar caer una línea bien ponderada y luego crear una serie de plumas bellamente cónicas que salían de ella, amoldándose al contorno del objeto que estaba delineando. . Le daba volumen a esos objetos y siempre te permitía saber inconscientemente el tamaño, la forma y la forma de lo que estabas mirando. Muchos entintadores modernos echan de menos este estilo elemental de "revestir" objetos bidimensionales con la apariencia de tres dimensiones. A menudo, sus líneas estarán en directa oposición a las formas que se supone que deben definir, o arrojarán sombras de una manera que va en contra de la intuición de cómo las vemos. La mayoría de ellos harían bien en estudiar a George Klein y simplificar, simplificar y simplificar. [10]
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