Johannes Wiedewelt (1 de julio de 1731 - 17 de diciembre de 1802), escultor neoclásico danés . Se convirtió en escultor de la corte , introduciendo los ideales neoclásicos en Dinamarca en forma de decoraciones palaciegas, esculturas y artefactos de jardín y, especialmente, monumentos conmemorativos. Fue sin duda el escultor danés más conocido antes de Bertel Thorvaldsen . [1]
Nació en Copenhague , hijo del escultor real de la corte danesa Just Wiedewelt (1677-1757) y de su esposa Birgitte Lauridsdatter. El mayor de los Wiedewelt reconoció pronto el talento de su hijo, y el muchacho se formó con el pintor de historia italiano Hieronimo Miani , uno de los dos líderes de la Academia de Dibujo y Pintura ( Tegne- og Malerakademiet ) en Copenhague junto con Louis August le Clerc (1688-1771), probablemente ya en 1744. Esta academia fue la precursora de la aún existente Real Academia Danesa de Arte ( Det Kongelige Danske Kunstakademi ), fundada diez años después. [2] [3] [4]
Cuando Miani abandonó Dinamarca en 1745 para regresar a Italia, el mayor de los Wiedewelt se hizo cargo de la formación del muchacho, poniéndolo como aprendiz en su taller. Al mismo tiempo, el joven Wiedeweldt continuó en la academia, dibujando con Johan Christof Petzoldt (1708-1762) y, presumiblemente, también se formó con el escultor real de la corte danesa, Didrick Gercken (169-1748). Comenzó a producir sus propias obras temprano y, en la primavera de 1750, produjo dos pequeños bustos fundidos en estaño del rey Federico V y la reina Luisa . Le pagaron una suma razonable por este trabajo, lo que lo animó a seguir su sueño de estudiar fuera de Dinamarca. [5] [6]
Varios meses después, a los diecinueve años, emprendió un viaje de estudios que lo llevó a través de Hamburgo a Ruan y finalmente a París en agosto de 1750. Allí conoció al secretario de la legación danesa en la corte francesa en París, Joachim Wasserschlebe (1709-1787), quien se convertiría en mecenas del joven escultor. Con la ayuda de Wasserschlebe, Wiedewelt fue llevado al estudio del famoso escultor barroco Guillaume Coustou el Joven, donde desde 1750 hasta 1754 trabajó en parte como estudiante y en parte como asistente. Más tarde recibió una asignación real anual del rey Federico, que se duplicó después de dos años. [7]
En París también conoció a Jean-Baptiste Pigalle . Entre 1752 y 1754, Wiedewelt hizo una escultura de su compatriota danés Magnus Gustav Arbien (1716-1760), medallista que en ese momento estudiaba con una beca real de la corte danesa. Wiedewelt ganó un medallón de plata de la Academia de Arte de Francia (Académie Royale de Peinture et de Sculpture) en 1753. [8]
En aquella época, el interés artístico por el estudio del arte antiguo se había extendido. Este auge se originó en los descubrimientos de Herculano en 1738 y Pompeya en 1748, y fue avivado por el director de la Academia Francesa, el marqués de Marigny Abel-François Poisson (1727-1781), hermano de la amante real Madame de Pompadour (1721-1764). Poisson introdujo la técnica de dibujar a partir de antigüedades, especialmente arquitectura, escultura y paisajes, en lugar de modelos. Esta técnica se basaba en sus experiencias en Italia, cuando visitó los sitios arqueológicos recientemente excavados.
Wiedewelt fue el primero en recibir una beca de viaje de la recién creada Academia de Arte danesa en 1754 y utilizó los fondos para viajar a Italia . Aunque Coustou intentó convencer a Wiedewelt de que se quedara más tiempo en París, el joven escultor partió hacia Roma en mayo de 1754. Su viaje lo llevó a Lyon , Marsella y Civitavecchia ; llegó a Roma el 7 de junio de 1754.
Una carta de recomendación de Wasserschlebe presentó a Wiedewelt al director de la Academia Francesa en Roma ( l´Académie de France á Rome ), Charles-Joseph Natoire (1700-1777). Vivió y estudió en la academia, alojándose en el Palazzo Mancini . Natoire lo puso en contacto con otros residentes allí. Entre ellos estaban el pintor alemán Anton Raphael Mengs , el italiano Pompeo Batoni y el arqueólogo y teórico del arte alemán Johann Joachim Winckelmann, que llegó a Roma en 1755. En la academia, él, junto con otros estudiantes, cayó bajo la influencia de Giovanni Battista Piranesi , que había vivido en Roma desde 1740 y que puso un mayor énfasis en las antigüedades como tema artístico.
Wiedewelt visitó colecciones privadas como la colección Farnese , así como las de acceso público como los Museos Capitolinos y el Museo Vaticano . Él y Johann Winckelmann estudiaron esculturas antiguas juntos, y Winckelmann asesoró al joven Wiedewelt, alentándolo a usar estas esculturas como base para sus dibujos y a usar su conocimiento del arte antiguo como base para su producción artística. Wiedewelt hizo muchos dibujos y bocetos de estas esculturas antiguas durante su residencia romana. Los dos eran inseparables. La amistad y admiración de Wiedewelt por Winckelmann dejaron una profunda impresión en él, especialmente en lo que respecta a su conocimiento adquirido y aprecio por los artefactos y el arte de la Antigua Grecia. Durante su estancia en Roma también logró hacer excursiones a Nápoles , Pompeya , Herculano y Portici . Varios de estos viajes los realizó en compañía de Winckelmann en 1758. Los dos seguirían siendo cercanos, manteniendo un activo intercambio de cartas, hasta que Winckelmann fue asesinado en Trieste en 1768. [9]
Wiedewelt abandonó Roma el 1 de julio de 1758, cuando se le estaba acabando el apoyo financiero y después de que la academia le ordenara regresar a Dinamarca . Viajó de regreso en compañía de su amigo, el pintor neoclásico Johan Edvard Mandelberg . Viajaron por Caprarola , Siena , Florencia , Pisa , Carrara , Lucca , Bolonia , Padua , Venecia y Trieste , donde estudiaron las colecciones de arte y las iglesias locales, y luego por el Tirol y Alemania . Llegaron de nuevo a Copenhague el 6 de octubre de 1758.
Apenas seis meses después de su regreso, Wiedewelt fue nombrado miembro de la recién creada Academia de Bellas Artes y, en 1759, escultor real de la corte danesa, con un taller gratuito en Materialgaarden, cerca del canal de Frederiksholm. Era conocido por su buen gusto artístico y su conocimiento de las antigüedades. Rápidamente se convirtió en el juez del buen gusto artístico en Dinamarca.
Pronto le llegaron encargos. Como primer encargo, recibió el encargo de esculpir un monumento conmemorativo al rey Christian VI de Dinamarca, fallecido hacía mucho tiempo, por su esposa viuda, Sofía Magdalena . El monumento de mármol se completó en 1768, pero no se instaló en la catedral de Roskilde hasta 1777. El monumento neoclásico incluía un sarcófago y dos figuras femeninas, Sorgen y Berømmelsen . Este fue el primer sarcófago neoclásico en Dinamarca y se considera el inicio del neoclasicismo en Dinamarca.
En 1760 comenzó a trabajar en otro proyecto integral: grupos escultóricos, esculturas individuales y decoraciones para los jardines del palacio barroco de Fredensborg, de inspiración francesa . Realizó una gran serie de dibujos para el rey en los que daba sus sugerencias para la decoración de los jardines. Trabajó en estrecha colaboración con el arquitecto Nicolas-Henri Jardin , con quien viajaría a Londres y París a finales de la década de 1760. Sus esculturas al aire libre, aquí y en otros jardines, han llegado a constituir la mayor colección reunida de sus obras.
En 1761 fue nombrado profesor de la Academia de Bellas Artes y ocupó un puesto directivo en la fábrica de porcelana de Fournier entre 1761 y 1766. En 1762 Wiedewelt escribió un pequeño manifiesto titulado Tanker om Smagen udi Kunsterne i Almindelighed .
Contribuyó a la decoración de la iglesia de Federico, también conocida como la iglesia de mármol ( Marmorkirken ), con nada menos que 64 figuras y 30 relieves. Debido a la escala de los proyectos reales, las limitaciones de tiempo y las prácticas habituales de la época, Wiedewelt a menudo dejaba que el trabajo directo de esculpir lo realizaran sus ayudantes de estudio a partir de bocetos que él mismo entregaba.
Entre 1765 y 1766 entregó un relieve alegórico de yeso y doce medallones de los reyes de Oldenborg al suntuoso Salón de los Caballeros ( Riddersalen ) del Palacio de Christiansborg , además de otras piezas decorativas. Todo ello se perdió en el incendio de 1794. Algunos de los medallones están atestiguados en grabados.
Fue tesorero de la Academia entre 1767 y 1772, y director de la misma entre 1772 y 1778, 1780 y 1789 y 1793 y 1795. Expuso en el Salón por primera vez en 1769, y posteriormente en 1778 y 1794.
En 1769 terminó el monumento a Federico V en la catedral de Roskilde, que incluye un gran sarcófago apoyado sobre estribos y decorado con numerosas esculturas, detrás del cual hay una columna rematada por una urna, un medallón con el retrato del rey y, a cada lado del sarcófago, sentadas a unos 2,70 m del suelo, hay dos figuras femeninas coronadas y afligidas que representan a Dinamarca y Noruega. La capilla conmemorativa fue creada como una colaboración entre Wiedewelt y el arquitecto Caspar Frederik Harsdorff .
Entre 1768 y 1769, Wiedewelt viajó a París y Londres en compañía del arquitecto Nicolas-Henri Jardin , entonces arquitecto de la Iglesia de Federico , hoy conocida como la Iglesia de Mármol ( Marmorkirken ). Sus diarios de viaje muestran que visitó famosos jardines durante el viaje y los estudió con atención.
Los grandes encargos de la corte se redujeron drásticamente después de esta gira por el extranjero, ya que Johann Friedrich Struensee tomó el control del país del débil, joven y esquizofrénico recién coronado rey Christian VII y puso en marcha sus reformas de reducción de gastos entre 1769 y 1771. Estos recortes también dieron como resultado que Jardin perdiera su posición en la Iglesia después de este mismo viaje de dos años. Struensee, nacido en Alemania , era ampliamente rechazado y entre 1770 y 1772 Wiedewelt creó una serie de dibujos satirizando a Struensee y a su socio, el conde Enevold Brandt . También diseñó varias monedas para Christian VII en 1771.
A principios de la década de 1770, la reacción a Struensee provocó una mayor desconfianza hacia los extranjeros que ocupaban puestos de poder en Dinamarca. Esto incluía a los artistas extranjeros, especialmente los artistas franceses, que estaban al servicio del rey y que perdieron poder e influencia en los círculos académicos y artísticos oficiales de Dinamarca. Friend Jardin renunció a su puesto de profesor en la Academia el 26 de marzo de 1771.
A partir de ese momento, aunque Wiedewelt siguió siendo escultor de la corte hasta su muerte, sus encargos procedían principalmente de mecenas privados y eran sobre todo monumentos funerarios y sarcófagos. Recibió muchos encargos de este tipo y durante un período de treinta años produjo más de 36 obras de este tipo. Entre ellas se encuentran una para Ludvig Holberg en Sorø realizada en 1779, y otra para la primera esposa de Adam Gottlob Moltke , estadista y alto funcionario de la corte danesa.
La única orden importante que recibió del tribunal después de esa época fue la del Jardín Histórico Nacional de Høegh-Guldbergs ( Høegh-Guldbergs nationalhistoriske anlæg ), que lleva el nombre de Ove Høegh-Guldberg , teólogo e historiador. El encargo consistió en cincuenta y cuatro monumentos que se instalarían en los amplios terrenos del castillo Jægerspris del príncipe heredero Federico V en Jægerspris . Fueron esculpidos entre 1777 y 1789. Wiedewelt se inspiró en el libro de Ove Malling Store og gode Handlinger af Danske, Norske og Holstenere publicado en 1777. Decoró el parque con monumentos y piedras conmemorativas en honor a daneses, noruegos y Holsteiners excepcionales , colocando estas piezas en el parque abierto. Aprovechó sus recientes estudios de jardines extranjeros, especialmente el jardín inglés Stowe Park, cerca de Buckingham, que había visitado, y creó un nuevo lenguaje visual.
Además, en 1773, su taller produjo relieves de Hércules y Ónfale para el Pabellón de Hércules en el Jardín del Rey ( Kongens Have ), los jardines del Castillo de Rosenborg en Copenhague. En 1782 diseñó gabinetes de monedas para el Museo Real de Monedas ( Det kongelige Møntkabinet ) en el mismo castillo.
En 1783 creó la Columna Bernstorff ( Bernstorffstøtten ), un monumento en memoria del Ministro de Asuntos Exteriores, el Conde Johan Hartvig Ernst Bernstorff en Lyngby , quien había instituido tempranamente reformas agrícolas ( landboreformer ) en su propiedad, antes de las reformas agrarias que siguieron el 20 de julio de 1788.
Estas reformas a nivel nacional dieron lugar al monumental Frihedsstøtten de Copenhague. Las obras comenzaron el 31 de agosto de 1792 y se erigió en 1797. Todavía se exhibe al público, aunque en una nueva ubicación. El monumento tenía 20 metros de altura y consistía en un obelisco de arenisca roja, un pedestal de mármol gris y una base sobre tres escalones de arenisca roja antes de la renovación de 1998-1999. Wiedewelt contribuyó a esta pieza con la estatua Troskaben , que es una de las cuatro esculturas de esta gran pieza, y con el relieve Retfærdighedens Genius . Los otros artistas que contribuyeron al monumento fueron Nikolaj Abraham Abildgaard , que diseñó el monumento en general, su colega Andreas Weidenhaupt y Nicolai Dajon .
Entre 1785 y 1801, Wiedewelt creó quince monumentos para las personas importantes de la época en el cementerio de Assistens, cerca de la Puerta Norte de la Ciudad de Copenhague ( en danés : Nørreport ). De ellos, ocho todavía se pueden ver hoy en día en este entorno similar a un parque.
Wiedewelt fue elegido ocho veces director de la Academia de Bellas Artes; la última vez que ocupó el cargo fue entre 1793 y 1794. Trabajó duro para mantener el buen funcionamiento de la academia, afrontando actitudes a menudo cambiantes de la corte y un apoyo financiero real incierto. Se comprometió hasta el final, a pesar de su mala salud a su avanzada edad.
Trabajó hasta el final, aunque sus medios económicos empeoraron drásticamente y vivió en la más absoluta pobreza. Durante sus muchos años de buena economía, llevó una vida festiva sin restricciones y fue muy generoso. Cuando los tiempos se pusieron difíciles, como sucedió no solo para él sino también para otros que estaban acostumbrados al apoyo real, sufrió junto con los problemas financieros de la casa real. A pesar de su escasa economía, continuó manteniendo a dos hermanas mayores, a un sirviente y a un primo pobre. Nunca se casó.
Al final, Wiedewelt había empeñado la mayoría de sus pertenencias, cuando una catástrofe final resultó ser demasiado para él: un cargamento de bloques de mármol que había comprado con dinero prestado fue a parar al fondo del mar cerca de Læsø . Aparentemente, esto resultó ser más de lo que podía manejar y, poco después, el 17 de diciembre de 1802, se ahogó en un aparente suicidio en Sortedamsøen, un lago justo fuera de los límites de Copenhague en ese momento. Fue enterrado en la víspera de Navidad en el cementerio de Assistens en Copenhague. Su monumento funerario fue realizado por su amigo y colega Andreas Weidenhaupt (1738-1805). [10]
Tenía una rica fantasía y sus composiciones eran fáciles y naturales. Sus obras eran de buen gusto e influidas tanto por su formación barroca francesa como por su cuidadoso estudio y aprecio por el arte griego y romano tardío. Era un experto en el uso de alegorías y símbolos clásicos , especialmente los relacionados con la muerte . También se inspiró en la mitología nórdica y en las sagas antiguas, vikingas e islandesas , y realizó muchos dibujos basados en ellas. Las esculturas y los relieves atribuidos a él y a su estudio se han perdido en el tiempo y, a veces, solo se evidencian mediante bocetos y grabados.
Sus obras forman parte de las casas y jardines reales. Las que se encuentran en los jardines constituyen la mayor colección de sus obras reunidas en un solo lugar. Consideraba que sus decoraciones de jardín creaban una representación teatral al aire libre relacionada con los árboles circundantes de diversos tipos, con grupos de figuras escultóricas y con columnas y obeliscos decorativos. Tenía una idea del jardín romántico en desarrollo .
Sus monumentos conmemorativos se encuentran repartidos por iglesias de toda Dinamarca, entre ellos, los monumentos reales de la catedral de Roskilde . Muchos de estos monumentos se pueden encontrar en el cementerio de Assistens en Copenhague.
Sus dibujos también son muy apreciados. En 1772 ilustró una edición de lujo de "Peder Paars" de Ludvig Holberg , para la que realizó grabados Johan Frederik Clemens , que colaboró con Wiedewelt en varios proyectos. También hizo ilustraciones para un libro de Peder Topp Wandal sobre el proyecto del castillo de Jægerspris en 1783. Clemens también grabó estas ilustraciones.
Wiedewelt, junto con el arquitecto Harsdorff, fue una de las principales figuras responsables de introducir el neoclasicismo en Dinamarca. Fue muy apreciado por sus contemporáneos y por los artistas que le siguieron. Se le considera una importante figura de transición que condujo a las futuras generaciones de artistas daneses.
Tenía una gran biblioteca de libros que cubrían muchos temas, que a menudo le sirvieron como fuente de inspiración.
Como profesor de la academia, presentó sus teorías neoclásicas a los estudiantes de arte. Entre sus numerosos alumnos se encontraba Nikolaj Abraham Abildgaard , futuro director de la academia e instructor de Bertel Thorvaldsen .
En 1803, Adam Gottlob Oehlenschläger , poeta y dramaturgo, escribió una conocida elegía en su honor, llamándolo " El Fidias de Dinamarca ".
Taus hun sukker
Bølgen levet sig lukker
om den gamle Tindings sølvgråe Haar.
Cariño, forsvinder.
Dagen bleg oprinder;
Hist paa Frihedsstøtten Lærken slaaer.
Troskab græder
I de hvide Marmorklæder
Kold og bleg, den ranke hulde Mø.
La mano del anciano
se agazapa, agitando su cuerpo
y su respiración.
Suspira silenciosamente.
Las suaves olas se cierran alrededor de
las sienes del anciano, de su pelo gris plateado.
Ella desaparece.
El pálido día se acaba.
Allá en el Monumento a la Libertad suena la alondra . .
La fidelidad llora
En sus ropas de mármol blanco
Fría y pálida, la orgullosa y graciosa doncella
Mano en el pecho
Nunca, nunca consolada
Ella mira fijamente el oscuro lago.