Invitación a la danza ( Aufforderung zum Tanz [a] ), op. 65, J. 260, es una pieza para piano en forma de rondó escrita por Carl Maria von Weber en 1819. También es muy conocida en la orquestación de 1841 de Hector Berlioz . A veces se le llama Invitación al Vals , pero se trata de una mala traducción del original.
El manuscrito autógrafo de la obra se conserva en la Biblioteca y Museo Morgan .
Weber dedicó Invitación al baile a su esposa Caroline (llevaban casados sólo unos meses). [1] Calificó la obra como "rondeau brillante" y la escribió al mismo tiempo que escribía su ópera Der Freischütz .
Fue el primer vals de concierto escrito: es decir, la primera obra en forma de vals destinada a escuchar y no a bailar. [1] [2] John Warrack lo llama "el primer y quizás el más brillante y poético ejemplo del vals de concierto romántico, creando dentro de su pequeño marco programático un poema sinfónico que es también una apoteosis del vals de una manera que era seguirá siendo fructífero al menos hasta el poema coreográfico de Ravel , La valse …”. [3]
También fue la primera pieza que, en lugar de ser una melodía para que los bailarines bailaran o una pieza de música abstracta, era una descripción programática de los propios bailarines. [4]
Invitación a la Danza formó parte del repertorio de Franz Liszt , Frédéric Chopin y muchos otros pianistas. Ha sido grabado por grandes artistas del pasado como Artur Schnabel , Alfred Cortot , Ignaz Friedman e Yvonne Lefébure , hasta los del presente como Stephen Hough , Jean-François Heisser , Michael Endres , Hamish Milne y Balázs Szokolay. . La transcripción de Carl Tausig ha sido grabada por Benno Moiseiwitsch y Philip Fowke . [5]
La pieza fue escrita en re bemol mayor . [6] Tiene una introducción lenta ( Moderato ) que conduce a una sección rápida ( Allegro vivace ), luego a un tema de vals cadencioso. Aparecen otras melodías de vals y se repiten la sección rápida, los exuberantes pasajes de escala ( Vivace ) y el tema principal del vals. Llega a una conclusión conmovedora (o lo que suena muy parecido a una) y luego termina con una coda tranquila una vez más. El público en vivo tiende a aplaudir ante la conclusión falsa, creyendo que el trabajo ha terminado. [7]
La pieza cuenta la historia de una pareja en un baile, comenzando con un joven invitando educadamente a bailar a una chica; dan varias vueltas por la habitación; y se despiden cortésmente. [8]
Weber le regaló a su esposa y dedicatoria el siguiente programa:
En 1841, se le pidió a Héctor Berlioz que contribuyera a una producción de la ópera Der Freischütz de Weber en la Ópera de París . Era práctica en Francia en ese momento que las óperas contuvieran un ballet en el Acto II, que no siempre eran del mismo compositor, sino a menudo interpolaciones de otras manos. Berlioz era un gran admirador de Weber, se había sentido decepcionado más de una vez en su intento de conocerlo y se refirió repetidamente en su Tratado sobre instrumentación a las obras de Weber. Aceptó participar, con la condición de que la ópera se representara completa y sin adaptar (había sido cortada y retitulada "Robin des bois" para una producción de Odéon en la década de 1820), y que contuviera música únicamente de Weber. Para el ballet, orquestó la partitura para piano de Invitación a la danza , transponiéndola de re bemol mayor a re mayor , siendo una tonalidad más manejable orquestalmente y produciendo también un sonido más brillante. [6] [10] Llamó al ballet L'Invitation à la valse ; [11] como resultado, a veces se hace referencia a la obra original para piano en inglés como "Invitación al vals", pero ese no es su título correcto.
Esta producción de la ópera se escuchó por primera vez el 7 de junio de 1841, pero la orquestación de Berlioz inmediatamente cobró vida propia, separada de la ópera para la que estaba destinada. [11] El propio Berlioz dirigió frecuentemente su orquestación de Invitación a la danza en concierto. [10] La instrumentación era similar a la que empleó en el movimiento "Un bal" de su Symphonie fantastique . [8] Se escuchó por primera vez en los Estados Unidos en 1856, en Boston. [11] Por el contrario, el rondó para piano original de Weber no fue interpretado en el Carnegie Hall hasta 1898, por Moriz Rosenthal . [2]
A pesar de la popularidad del arreglo de Berlioz, en 1873 Pyotr Ilyich Tchaikovsky describió su uso en Der Freischütz como "completamente incongruente", "de mal gusto" y "tonto". [12] En 1879 volvió a criticar la práctica, después de haber asistido a una representación de la ópera en París en la que Gabrielle Krauss cantó Agatha. El escribio:
Der Freischütz me produjo un gran placer; En muchos lugares del primer acto mis ojos estaban húmedos de lágrimas. En el segundo acto, Krauss me agradó mucho con su maravillosa interpretación del aria de Agathe. La puesta en escena de Wolf's Glen no fue tan espléndida como esperaba. El tercer acto fue curioso por el descaro francés con el que se tomaron la libertad, por un lado, de insertar Invitation à la valse con los bailes más estúpidos y, por otro, de eliminar el papel del ermitaño que aparece. al final para el desenlace. [13]
En 1911, Michel Fokine utilizó la orquestación de Berlioz de la Invitación a la danza de Weber para un ballet para los Ballets Russes de Sergei Diaghilev , al que tituló Le Spectre de la Rose . El escenario se basó en un poema de Théophile Gautier , que también fue la base de una canción que Berlioz había compuesto como parte de su ciclo Les nuits d'été . [8] Los papeles principales fueron creados por Tamara Karsavina y Vaslav Nijinsky , [14] y los diseños fueron de Léon Bakst . Se estrenó en Montecarlo el 19 de abril de 1911. [15]
La película de 1946 El espectro de la rosa , dirigida por Ben Hecht , no tiene relación con el ballet en su trama, pero se incluyen extractos del ballet y la música de Weber/Berlioz. La música de la película propiamente dicha fue escrita por George Antheil .
Joseph Lanner citó Invitación a la danza en su vals Aufforderung zum Tänze , op. 7. [16] [17]
En 1849, August Bournonville produjo para el Royal Danish Ballet un ballet de vodevil llamado Le Conservatoire , que utiliza las orquestaciones de Holger Simon Paulli de varias piezas, incluida Invitation to the Dance , y obras de Chopin y Pierre Rode .
Felix Weingartner también orquestó la pieza. [18]
Adolf von Henselt produjo un arreglo más adecuado para un pianista virtuoso. [19] [20]
Carl Tausig también escribió su propia transcripción.
Leopold Godowsky escribió una "Paráfrasis contrapuntística sobre la invitación a la danza de CM Weber ", para dos pianos, con una parte opcional para un tercer piano. [21]
Ha sido arreglado para voces mixtas SATB por Louis Lavater . [22]
Benny Goodman basó su tema musical del programa de radio Let's Dance en Invitation to the Dance . [23]
La invitación a la danza le dio al vals un grado de respetabilidad del que hasta entonces carecía, y fue un precursor de los valses de Frédéric Chopin y otros. [3] [24] [25]
Han aparecido biografías cinematográficas de Carl Maria von Weber con los títulos Aufforderung zum Tanz (1934) e Invitation to the Waltz (1935). [26]
La película de antología de danza de Gene Kelly Invitation to the Dance , estrenada en 1956, tomó su nombre de la pieza y la utilizó en los créditos iniciales.
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