Le Spectre de la rose (El espíritu de la rosa) es un ballet corto sobre una joven que sueña con bailar con el espíritu de una rosa de recuerdo de su primer baile. [1] El ballet fue escrito por Jean-Louis Vaudoyer , quien basó la historia en un verso de Théophile Gautier y utilizó la música dela pieza para piano de Carl Maria von Weber Aufforderung zum Tanz (Invitación a la danza) orquestada por Hector Berlioz.
El ballet se estrenó en Montecarlo el 19 de abril de 1911, producido por la compañía de ballet Ballets Russes . Michel Fokine fue el coreógrafo y Léon Bakst diseñó los decorados y el vestuario originales de Biedermeier . Nijinsky bailó La rosa y Tamara Karsavina bailó La joven. Fue un gran éxito. Spectre se hizo famoso internacionalmente por el espectacular salto que dio Nijinsky a través de una ventana al final del ballet.
En 1911, el productor de los Ballets Rusos Sergei Diaghilev esperaba presentar el ballet de Nijinsky L'Après-midi d'un faune . No estaba listo para el escenario, por lo que necesitaba otro ballet que ocupara su lugar. Ese ballet fue idea del escritor Jean-Louis Vaudoyer. En 1910, había enviado una idea para un ballet al diseñador de vestuario y escenografía de los Ballets Rusos Léon Bakst . Su idea se basó en " Le Spectre de la rose", un verso de Théophile Gautier, y Aufforderung zum Tanz , una obra para piano de Carl Maria von Weber y orquestada por Hector Berlioz en 1841. A Diaghilev le gustó la idea de Vaudoyer. Pensó que fácilmente podría tomar el lugar de Fauno . Puso en marcha la idea de Vaudoyer de inmediato. [1] [2] A Diaghilev le gustó la idea de un ballet basado en "Espectro" de Gautier porque podría vincularse al centenario del nacimiento de Gautier. [3]
Se levanta el telón del dormitorio de una chica. La joven entra en la habitación vestida con un sombrero blanco y un vestido de fiesta. Ha regresado a su casa después de su primer baile. Lleva una rosa como recuerdo de la velada. Se deja caer en una silla y se queda dormida. La rosa cae de sus dedos al suelo. El Espíritu de la Rosa se ve en la ventana. Da un paso hacia el suelo y se acerca a La Joven. Todavía dormida, ella se levanta y baila con él. Él la lleva de regreso a la silla, la besa y luego salta por la ventana hacia la noche. La Joven despierta y se levanta. Recoge la rosa que se le cayó y la besa. Cae el telón. [4] [5]
En 1819, Carl Maria von Weber escribió una obra para piano llamada Aufforderung zum Tanz . También escribió un programa para esta obra sobre un hombre y una mujer jóvenes que se conocen, bailan y se separan en un baile. La música tranquila al comienzo de Aufforderung conduce a algunas hermosas (y ocupadas) melodías de vals antes de que la obra termine con la música de apertura. [6] En 1841, Héctor Berlioz orquestó Aufforderung . Esta versión de la música se utilizó para un ballet corto en la ópera Der Freischütz de Weber en la Ópera de París . [7] Era la versión de Berlioz de la pieza original para piano que se utilizó para el ballet Le Spectre de la rose .
Espectro fue estrenada el 19 de abril de 1911 por los Ballets Russes de Diaghilev en el Théâtre de Monte Carlo , Monte Carlo . Tamara Karsavina bailó La joven y Nijinsky bailó La rosa. [8] Grace Robert escribe que Spectre fue un "éxito inmediato". [4] Diaghilev se sorprendió; Pensó que Espectro no merecía ni un poco la pena, pero el pequeño ballet se convirtió en una de las producciones más queridas de los Ballets Rusos. [9]
Michel Fokine completó el baile en tres o cuatro ensayos. Más tarde escribió que el ballet fue casi una improvisación. [10] Grace Robert escribe en The Borzoi Book of Ballets que Spectre es un pas de deux , pero no el tipo de pas de deux que se remonta a la compleja técnica y el virtuosismo del siglo XIX . Más bien, es una danza moderna y progresista de movimiento y expresividad continuos. [11]
Fokine abandonó el port de bras del ballet clásico al diseñar las danzas para Nijinsky. En su lugar, utilizó movimientos curvos, en forma de zarcillos, de brazos y dedos. Nijinsky se convirtió en un personaje andrógino en este ballet, mostrando poder masculino en sus piernas y una delicadeza femenina en sus brazos. [12] Algunos de sus gestos, escribe Ostwalt en Nijinsky: Un salto a la locura , "prestaban un aura femenina" al personaje. [13]
El traje elástico de seda de Nijinsky fue diseñado por Léon Bakst. El traje estaba cubierto con pétalos de rosas de seda. Nijinsky fue cosido en el disfraz para cada espectáculo. [14] Después de cada desfile, la encargada de vestuario retocaba los pétalos con su rizador. [14]
El maquillaje de Nijinsky fue una parte importante del diseño de vestuario. Romula de Pulszky , que más tarde sería su esposa, escribió que parecía "un insecto celestial, cuyas cejas sugerían un hermoso escarabajo". [15] Ostwald escribe que el traje de Nijinsky era como el de una bailarina. [13]
A veces, los pétalos se soltaban y caían al suelo del escenario. Vasili, el sirviente de Nijinsky, recogía los pétalos y los vendía como souvenirs. Se decía que construyó una gran casa llamada Le Château du Spectre de la Rose con las ganancias de la venta de los pétalos. [dieciséis]
El ballet se hizo famoso por el salto de Nijinsky a través de uno de los dos grandes ventanales al fondo del escenario. Sin embargo, la altura del salto fue una ilusión. Nijinsky corrió cinco pasos desde el centro del escenario y saltó por la ventana en el sexto escalón. El rodapié debajo de la ventana era muy bajo, dando la ilusión de que el salto era más alto de lo que realmente era. Detrás del set, cuatro hombres atraparon a Nijinsky en el aire y le pusieron toallas calientes. Nadie en el público vio aterrizar a Nijinsky. Parecía que seguiría volando para siempre. A la ilusión ayudó el director en el foso de la orquesta , que tocó el penúltimo acorde . Al hacerlo, se le dio al salto una sensación de gran longitud y altura. [1]
Desde la creación del ballet, muchos bailarines han interpretado el papel de La Rosa, pero en general se percibe que ninguno ha igualado realmente la brillantez de Nijinsky, en parte porque el ballet había sido diseñado especialmente para adaptarse a sus talentos particulares. [4] [17] La Joven ha sido llamada "la mujer olvidada del ballet" y, con el paso del tiempo, el papel se ha vuelto rutinario. [18] A mediados del siglo XX, Spectre se había convertido en nada más que un ballet de acrobacias: la gente pagaba sólo para ver el salto a través de la ventana. [19]
Spectre fue uno de los primeros ballets que Rudolph Nureyev bailó en Occidente después de abandonar Rusia. Esto fue para la televisión alemana en 1961. Bailó por primera vez La rosa en el escenario (24 veces) en la ciudad de Nueva York para el programa Diaghilev del Joffrey Ballet en 1979. Spectre fue el último ballet que Nureyev y Margot Fonteyn bailaron juntos. Eso fue en junio de 1979, cuando la bailarina tenía 60 años. Bailó La Rosa en París en 1981 y 1982, y bailó esa parte por última vez en agosto de 1987 en el Coliseo de Londres con el Ballet de Nancy. [20]
El ballet se vio por primera vez en Australia en 1936 cuando formaba parte del programa del Ballet Ruso de Montecarlo. [21] En 1962, Margot Fonteyn bailó The Young Girl como parte de su gira de 1962 por Australia. [21] En 2006, el Ballet Australiano presentó el ballet como uno de los tres que mostraban el trabajo de Fokine. [21] [22]
Un diamante rosa único descubierto y tallado en Moscú y valorado por el Instituto Gemológico de América en un mínimo de 60 millones de dólares recibió el nombre de "Le Spectre de la Rose" como homenaje a una legendaria miniatura de ballet ruso. [23] [24]