Amazing Stories es una revista estadounidense de ciencia ficción lanzada en abril de 1926 por Experimenter Publishing de Hugo Gernsback . Fue la primera revista dedicada exclusivamente a la ciencia ficción . Las historias de ciencia ficción habían aparecido regularmente en otras revistas, incluidas algunas publicadas por Gernsback, pero Amazing ayudó a definir y lanzar un nuevo género de ficción pulp .
A partir de 2024, Amazing se ha publicado, con algunas interrupciones, durante 98 años, pasando por media docena de propietarios y muchos editores mientras luchaba por ser rentable. Gernsback se vio obligado a declararse en quiebra y perdió el control de la revista en 1929. En 1938 fue comprado por Ziff-Davis , quien contrató a Raymond A. Palmer como editor. Palmer hizo que la revista fuera un éxito, aunque no se la consideraba una revista de calidad dentro de la comunidad de ciencia ficción. A fines de la década de 1940, Amazing presentó historias de hechos sobre el Misterio de Shaver , un mito escabroso que explicaba los accidentes y los desastres como obra de robots llamados deros, lo que provocó un aumento espectacular de la circulación pero un ridículo generalizado. Amazing cambió a un formato de tamaño de resumen en 1953, poco antes del final de la era de las revistas pulp. En 1965 se vendió a la Universal Publishing Company de Sol Cohen, que la llenó de historias reimpresas pero no pagó una tarifa de reimpresión a los autores, lo que creó un conflicto con la recién formada Science Fiction Writers of America . Ted White asumió el cargo de editor en 1969, eliminó las reimpresiones e hizo que la revista volviera a ser respetada: Amazing fue nominada al prestigioso Premio Hugo tres veces durante su mandato en la década de 1970. Varios otros propietarios intentaron crear una encarnación moderna de la revista en las décadas siguientes, pero la publicación se suspendió después de la edición de marzo de 2005. Una nueva encarnación apareció en julio de 2012 como revista en línea. La publicación impresa se reanudó con la edición de otoño de 2018.[actualizar]
El enfoque editorial inicial de Gernsback fue combinar la instrucción con el entretenimiento; creía que la ciencia ficción podía educar a los lectores. Su audiencia mostró rápidamente una preferencia por las aventuras inverosímiles, y el alejamiento del idealismo de Gernsback se aceleró cuando la revista cambió de manos en 1929. A pesar de esto, Gernsback tuvo un enorme impacto en el campo: la creación de una revista especializada en ciencia ficción generó toda una industria editorial del género. Las columnas de cartas en Amazing , donde los fanáticos podían ponerse en contacto entre sí, llevaron a la formación del fandom de la ciencia ficción, que a su vez tuvo una fuerte influencia en el desarrollo del campo. Entre los escritores cuya primera historia se publicó en la revista se incluyen John W. Campbell , Isaac Asimov , Howard Fast , Ursula K. Le Guin , Roger Zelazny y Thomas M. Disch . Sin embargo, en general, Amazing en sí rara vez fue una revista influyente dentro del género después de la década de 1920.
A finales del siglo XIX, las historias centradas en inventos científicos y las historias ambientadas en el futuro aparecían regularmente en las revistas de ficción populares. El mercado de los cuentos cortos se prestó a los cuentos de invención en la tradición de Julio Verne . [1] Revistas como Munsey's Magazine y The Argosy , lanzadas en 1889 y 1896 respectivamente, publicaban unas cuantas historias de ciencia ficción cada año. Algunas revistas de lujo "elegantes" como McClure's , que pagaban bien y estaban dirigidas a un público más literario, también publicaban historias científicas, pero a principios del siglo XX, la ciencia ficción (aunque todavía no se llamaba así) aparecía con más frecuencia en las revistas pulp que en las slicks. [2] [3] [4]
En 1908, Hugo Gernsback publicó el primer número de Modern Electrics , una revista dirigida al aficionado científico. Fue un éxito inmediato, y Gernsback comenzó a incluir artículos sobre usos imaginativos de la ciencia, como "Wireless on Saturn" (diciembre de 1908). [5] En abril de 1911, Gernsback comenzó la serialización de su novela de ciencia ficción, Ralph 124C 41+ , pero en 1913 vendió su participación en la revista a su socio y lanzó una nueva revista, Electrical Experimenter , que pronto comenzó a publicar ficción científica. En 1920, Gernsback retituló la revista Science and Invention , y a principios de la década de 1920 publicó mucha ficción científica en sus páginas, junto con artículos científicos de no ficción. [6]
Gernsback había comenzado otra revista llamada Practical Electrics en 1921. En 1924, cambió su nombre a The Experimenter , [7] y envió una carta a 25.000 personas para medir el interés en la posibilidad de una revista dedicada a la ficción científica; en sus palabras, "la respuesta fue tal que la idea se abandonó durante dos años". [8] En 1926, decidió seguir adelante y dejó de publicar The Experimenter para hacer espacio en su calendario de publicaciones para una nueva revista. El editor de The Experimenter , T. O'Conor Sloane , se convirtió en el editor de Amazing Stories . El primer número apareció el 10 de marzo de 1926, con una fecha de portada de abril. [7]
Inicialmente, la revista se centró en reimpresiones; tanto de clásicos como Wells, Verne y Poe, como de historias de otras revistas de Gernsback. La primera historia original fue "The Man From the Atom (Sequel) " de G. Peyton Wertenbaker en el segundo número, mayo de 1926. [9] En el número de agosto, las historias nuevas (todavía una minoría) se señalaron con un asterisco en la tabla de contenidos. [10] El trabajo editorial fue realizado en gran parte por Sloane, pero Gernsback mantuvo la última palabra sobre el contenido de ficción. Se contrataron dos consultores, Conrad A. Brandt y Wilbur C. Whitehead, para ayudar a encontrar ficción para reimprimir. Frank R. Paul , que había trabajado con Gernsback desde 1914, se convirtió en el artista de la portada; Paul había producido muchas ilustraciones para la ficción en The Electrical Experimenter . Amazing se publicó en formato de sábana grande , 216 × 298 mm (8,5 × 11,75 pulgadas), el mismo tamaño que las revistas técnicas. [7] Fue un éxito inmediato y en marzo del año siguiente alcanzó una tirada de 150.000 ejemplares. [11] Gernsback vio que había un público entusiasta de la "ciencia ficción" (el término "ciencia ficción" aún no se había acuñado), y en 1927 inició una sección de Discusiones [12] y publicó Amazing Stories Annual . El anuario se agotó y, en enero de 1928, Gernsback lanzó una revista trimestral, Amazing Stories Quarterly , como complemento regular de Amazing . Continuó con un calendario bastante regular durante 22 números. [13] [14] Gernsback tardó en pagar a sus autores y acreedores; la magnitud de sus inversiones limitaba su liquidez. El 20 de febrero de 1929, su impresor y proveedor de papel abrió un procedimiento de quiebra en su contra. [15] [16] Se ha sugerido que Bernarr Macfadden , otro editor de revistas, maniobró para forzar la quiebra porque Gernsback no quería vender sus títulos a Macfadden, pero esto no está probado. [17] [18] Experimenter Publishing no presentó ninguna defensa y se declaró en quiebra por defecto el 6 de marzo; Amazing sobrevivió con su personal existente, pero Hugo y su hermano, Sidney, fueron obligados a dejar la dirección. Arthur H. Lynch asumió el cargo de editor en jefe, aunque Sloane siguió teniendo el control efectivo de los contenidos de la revista. Los síndicos, Irving Trust, vendieron la revista a Bergan A. Mackinnon el 3 de abril. [16] [19] [20]
En agosto de 1931, Amazing fue adquirida por Teck Publications, una subsidiaria de Macfadden Publications de Bernarr Macfadden . [21] [22] Los bolsillos profundos de Macfadden ayudaron a aislar a Amazing de la tensión financiera causada por la Gran Depresión . [23] El calendario de Amazing Stories Quarterly comenzó a retrasarse, pero Amazing no dejó de publicar un solo número a principios de la década de 1930. [14] Sin embargo, se volvió poco rentable publicar durante los siguientes años. La circulación cayó a poco más de 25.000 en 1934, y en octubre de 1935 cambió a bimestral (publicándose cada dos meses). [24] [25]
En 1938, cuando la circulación de Amazing se redujo a solo 15 000 ejemplares, Teck Publications tenía problemas financieros. [24] En enero, Ziff-Davis se hizo cargo de la revista y poco después trasladó la producción a Chicago; [26] el número de abril fue ensamblado por Sloane pero publicado por Ziff-Davis. Bernard Davis , que dirigía el departamento editorial de Ziff-Davis, intentó contratar a Roger Sherman Hoar como editor; Hoar rechazó el trabajo pero sugirió a Raymond A. Palmer , un activo fanático local de la ciencia ficción. Palmer fue contratado ese febrero, asumiendo las tareas editoriales con el número de junio. [24] Ziff-Davis lanzó Fantastic Adventures , una compañera de fantasía de Amazing , en mayo de 1939, también bajo la dirección editorial de Palmer. [27] Palmer rápidamente logró mejorar la circulación de Amazing , y en noviembre de 1938, la revista volvió a ser mensual, aunque esto no duró durante todo el mandato de Palmer: entre 1944 y 1946 la revista fue bimestral y luego trimestral por un tiempo antes de volver a una programación mensual de mayor duración. [14] [28]
En septiembre de 1943, Richard Shaver , un lector de Amazing , comenzó a corresponderse con Palmer, quien pronto le pidió que escribiera historias para la revista. Shaver respondió con una historia llamada "Recuerdo Lemuria ", publicada en la edición de marzo de 1945, que Palmer presentó como una mezcla de verdad y ficción. La historia, sobre civilizaciones prehistóricas, impulsó dramáticamente la circulación de Amazing , y Palmer publicó una nueva historia de Shaver en cada número, culminando en un número especial en junio de 1947 dedicado enteramente al Misterio Shaver, como se lo llamó. [notas 1] [30] Amazing pronto fue ridiculizado por estas historias. Un artículo burlón de William S. Baring-Gould en la edición de septiembre de 1946 de Harper's impulsó a William Ziff a decirle a Palmer que limitara la cantidad de material relacionado con Shaver en la revista; Palmer obedeció, pero su interés (y posiblemente creencia) en este tipo de material ahora era significativo, y pronto comenzó a planear dejar Ziff-Davis. En 1947 fundó Clark Publications, lanzando Fate al año siguiente, y en 1949 renunció a Ziff-Davis para editar esa y otras revistas. [31]
Howard Browne , que había estado en una licencia de Ziff-Davis para escribir ficción, asumió como editor y comenzó tirando a la basura 300.000 palabras de inventario que Palmer había adquirido antes de irse. [31] Browne tenía ambiciones de llevar Amazing al mercado de lujo, y su argumento fue reforzado por Street & Smith , una de las editoriales más antiguas y respetadas, que cerró todas sus revistas pulp en el verano de 1949. Las pulps estaban muriendo, en gran parte como resultado del éxito de los pocketbooks , y Street & Smith decidió concentrarse en sus revistas slick. Algunas pulps lucharon por sobrevivir durante algunos años más, pero Browne pudo persuadir a Ziff y Davis de que el futuro estaba en los slicks, y aumentaron su presupuesto de ficción de un centavo a un límite de cinco centavos por palabra. Browne logró obtener promesas de nuevas historias de muchos autores conocidos, incluidos Isaac Asimov y Theodore Sturgeon . En abril de 1950 publicó un ejemplar ficticio [32] y planeó lanzar la nueva versión de Amazing en abril de 1951, el 25.º aniversario del primer número. Sin embargo, el impacto económico de la Guerra de Corea , que estalló en junio de 1950, provocó recortes presupuestarios. Los planes se cancelaron y Ziff-Davis nunca revivió la idea. [33]
El interés de Browne en Amazing disminuyó cuando el proyecto de convertirla en una revista elegante se descarriló. Aunque siguió involucrado con Fantastic Adventures , otra revista de Ziff-Davis, dejó el trabajo de edición de Amazing a William Hamling y Lila Shaffer. En diciembre de 1950, cuando Ziff-Davis trasladó sus oficinas de Chicago a Nueva York, Hamling se quedó en Chicago y Browne revivió su participación en la revista. [34]
En 1952, Browne convenció a Ziff-Davis para que probara a publicar una revista de fantasía de alta calidad. Fantastic , que apareció en el verano de ese año, se centraba en la fantasía en lugar de la ciencia ficción y tuvo tanto éxito que convenció a Ziff-Davis de cambiar Amazing del formato pulp al digest a principios de 1953 (al tiempo que cambiaba a una programación bimestral). Sin embargo, la circulación cayó y los recortes presupuestarios posteriores limitaron la calidad de las historias tanto en Amazing como en Fantastic . Fantastic comenzó a imprimir ciencia ficción además de fantasía. La circulación aumentó como resultado, pero Browne, que no era un aficionado a la ciencia ficción, volvió a perder el interés en las revistas. [35]
Paul W. Fairman reemplazó a Browne como editor en septiembre de 1956. [36] [37] Al principio del mandato de Fairman, Bernard Davis decidió intentar publicar una serie complementaria de novelas, titulada Amazing Stories Science Fiction Novels . Las cartas de los lectores en Amazing habían indicado un deseo de novelas, que Amazing no tenía espacio para publicar. La serie de novelas no duró; solo apareció una, 20 Million Miles to Earth de Henry Slesar . Sin embargo, en respuesta al interés de los lectores en ficción más larga, Ziff-Davis amplió Amazing en 16 páginas, a partir de la edición de marzo de 1958, y la revista comenzó a publicar novelas completas. [36]
Fairman se fue a editar Ellery Queen's Mystery Magazine a finales de 1958, y su lugar fue ocupado por Cele Goldsmith . Goldsmith había sido contratada en 1955 como secretaria y se convirtió en editora asistente para ayudar a hacer frente al trabajo adicional creado cuando Ziff-Davis lanzó dos revistas de corta duración, Dream World y Pen Pals , en 1956. Ziff-Davis no confiaba en las habilidades de Goldsmith como editora, por lo que cuando Fairman se fue, un consultor, Norman Lobsenz, fue contratado para trabajar con ella. Se desempeñó bien y la participación de Lobsenz pronto se volvió mínima. [38]
Goldsmith es muy apreciada por los historiadores de la ciencia ficción por su innovación y el impacto que tuvo en las carreras tempranas de escritores como Ursula K. Le Guin y Roger Zelazny , [38] pero la circulación se quedó atrás durante su mandato. Para 1964 la circulación de Fantastic había bajado a 27.000, y Amazing no lo hizo mucho mejor. El siguiente marzo, tanto Amazing como Fantastic fueron vendidas a Ultimate Publishing Company, dirigida por Sol Cohen y Arthur Bernhard. [39] [40] Goldsmith recibió la opción de seguir con las revistas o quedarse con Ziff-Davis; se quedó, y Cohen contrató a Joseph Wrzos para editar las revistas, comenzando con los números de agosto y septiembre de 1965 de Amazing y Fantastic , respectivamente. Wrzos usó el nombre "Joseph Ross" en los encabezados para evitar errores ortográficos. [40] Ambas revistas pasaron inmediatamente a una programación bimensual. [41] [42]
Cohen había adquirido los derechos de reimpresión de los números anteriores de las revistas, aunque Wrzos consiguió que Cohen aceptara imprimir una historia nueva en cada número. Cohen también estaba produciendo revistas de reimpresión como Great Science Fiction y Science Fiction Classics , pero no se realizó ningún pago a los autores por ninguna de estas reimpresiones. Esto llevó a Cohen a un conflicto con Science Fiction Writers of America (SFWA), una organización de escritores profesionales formada en 1965. Pronto SFWA llamó a un boicot de las revistas de Ultimate hasta que Cohen aceptara realizar los pagos. Cohen acordó pagar una tarifa fija por todas las historias, y luego, en agosto de 1967, esto se cambió a una tarifa graduada, dependiendo de la longitud de la historia. [43] Harry Harrison había actuado como intermediario en las negociaciones de Cohen con SFWA, y cuando Wrzos se fue en 1967, Cohen le pidió a Harrison que se hiciera cargo. SF Impulse , que Harrison había estado editando, había cerrado en febrero de 1967, por lo que Harrison estaba disponible. Obtuvo el acuerdo de Cohen de que la política de imprimir casi nada más que historias reimpresas se eliminaría gradualmente a finales de año, y asumió el cargo de editor en el número de septiembre de 1967. [43]
En febrero de 1968, Harrison decidió marcharse, ya que Cohen no mostraba signos de abandonar las reimpresiones. Renunció y le sugirió a Cohen a Barry N. Malzberg como posible sucesor. Cohen conocía a Malzberg por su trabajo en la Agencia Literaria Scott Meredith y pensó que podría ser más receptivo que Harrison a continuar con la política de reimpresiones. Malzberg asumió el cargo en abril, pero inmediatamente entró en conflicto con Cohen por las reimpresiones y luego amenazó con dimitir en octubre por un desacuerdo sobre el trabajo artístico que Malzberg había encargado para una portada. Cohen se puso en contacto con Robert Silverberg , entonces presidente de SFWA, y le dijo (falsamente) que Malzberg había dimitido. Silverberg recomendó a Ted White como sustituto. Cohen consiguió el acuerdo de White y luego despidió a Malzberg; White asumió el control con la edición de mayo de 1969. [43]
Cuando White asumió como editor, la circulación de Amazing era de aproximadamente 38.500 ejemplares, de los cuales solo un 4% eran suscriptores (en comparación con las ventas en los quioscos). Este era un punto muy bajo para las suscripciones; Analog , en comparación, vendió alrededor del 35% de su circulación a través de suscripciones. La esposa de Cohen enviaba por correo las copias de suscripción desde su casa, y Cohen nunca había intentado aumentar la base de suscriptores, ya que esto habría aumentado la carga para su esposa. [44] White trabajó duro para aumentar la circulación a pesar de la falta de apoyo de Cohen, pero tuvo un éxito limitado. Uno de sus primeros cambios fue reducir el tipo de letra para aumentar la cantidad de ficción en la revista. Para pagar esto, aumentó el precio de Fantastic y Amazing a 60 centavos, pero esto tuvo un fuerte efecto negativo en la circulación, que cayó aproximadamente un 10% entre 1969 y 1970. [45] [46]
En 1972, White cambió el título a Amazing Science Fiction , distanciando ligeramente a la revista de algunas de las connotaciones pulp de "Amazing Stories". [45] White trabajaba por un salario bajo y sus amigos a menudo leían manuscritos gratis, pero a pesar de sus esfuerzos la circulación continuó cayendo. De cerca de 40.000 cuando White se unió a la revista, la circulación cayó a aproximadamente 23.000 en octubre de 1975. White no estaba dispuesto a continuar con el respaldo financiero muy limitado que le proporcionó Cohen, y renunció en 1975. Cohen pudo convencer a White de que se quedara; White prometió quedarse un año más, pero finalmente permaneció como editor hasta fines de 1978. [47]
Amazing aumentó su precio de 75 centavos a $1.00 con la edición de noviembre de 1975. El calendario cambió a trimestral a partir de la edición de marzo de 1976; como resultado, la edición del 50 aniversario tuvo como fecha de portada junio de 1976. En 1977, Amazing y Fantastic perdieron $15,000, aunque la circulación de Amazing (casi 26,000) fue tan buena como lo había sido durante varios años. Cohen buscó un nuevo editor para comprar las revistas, pero en septiembre del año siguiente vendió su media participación en la empresa a su socio, Arthur Bernhard. [46] [48] White había sugerido ocasionalmente a Cohen que Amazing se beneficiaría de un rediseño y una inversión; le hizo las mismas sugerencias a Bernhard a principios de octubre. Según White, Bernhard no sólo le dijo que no, sino que le dijo que no recibiría un salario hasta que se entregara el siguiente número. A finales de 1978, White dimitió y devolvió todos los manuscritos que tenía en su poder a sus autores, incluso si estaban editados y listos para su publicación. White afirmó que Bernhard le había pedido que lo hiciera, aunque Bernhard lo negó. [49]
Elinor Mavor asumió el cargo de editora a principios de 1979. Había trabajado para Bernhard como ilustradora y en el departamento de producción de varias de sus revistas, aunque no para Amazing . También había sido editora en Bill of Fare , una revista del sector de la restauración. Mavor había leído bastante ciencia ficción, pero no sabía nada sobre el mundo de las revistas de ciencia ficción cuando asumió el cargo. No estaba segura de que una mujer fuera aceptada como editora de una revista de ciencia ficción, por lo que inicialmente utilizó el seudónimo "Omar Gohagen" tanto para Amazing como para Fantastic , pero lo abandonó a finales de 1980. La circulación siguió cayendo y Bernhard se negó a considerar la solicitud de Mavor de emprender una campaña de suscripción. En cambio, a finales de 1980, Bernhard decidió fusionar las dos revistas. El último número independiente de Fantastic fue en octubre; a partir de entonces, la revista combinada volvió a tener una periodicidad bimestral. Al mismo tiempo, el título se cambió a Amazing Science Fiction Stories . Bernhard le redujo el salario a Mavor después de la fusión, ya que ella editaba solo una revista. A pesar de esto, ella permaneció en Amazing , pero no pudo evitar que la circulación volviera a caer, hasta solo 11.000 ejemplares vendidos en quioscos en 1982. [50]
Poco después de la fusión, Bernhard decidió retirarse y se acercó a Edward Ferman , editor de Fantasy and Science Fiction , y a Joel Davis, de Davis Publications, entre otros, sobre una posible venta de Amazing . Jonathan Post, de Emerald City Publishing, creyó que había cerrado un trato con Bernhard y comenzó a anunciar presentaciones, pero las negociaciones fracasaron. Bernhard también se acercó a George H. Scithers , quien se negó, pero puso a Bernhard en contacto con Gary Gygax de TSR . El 27 de mayo de 1982, TSR, Inc. adquirió las marcas comerciales y los derechos de autor de Amazing Stories . [51] Scithers fue contratado por TSR como editor a partir de la edición de noviembre. [50] [52] Fue reemplazado por Patrick Lucien Price en septiembre de 1986, y luego por Kim Mohan en mayo de 1991. TSR dejó de publicar Amazing con el número de invierno de 1995, [53] pero en 1997, poco después de ser adquiridos por Wizards of the Coast , [54] la revista fue relanzada, nuevamente con Mohan como editor. Esta versión duró solo diez números, aunque incluyó un número especial de celebración del 600.° a principios de 2000. La revista comercial de ciencia ficción Locus comentó en una revisión temprana que la distribución de la revista parecía ser débil. [55] El título no pudo sobrevivir: el último número de esta versión estaba fechado en el verano de 2000. Luego, el título fue adquirido por Paizo Publishing , que lanzó una nueva versión mensual en septiembre de 2004. El número de febrero de 2005 fue el último impreso; [53] [56] Se publicó un número de marzo en formato PDF , y en marzo de 2006 Paizo anunció que ya no publicaría Amazing . [57] En septiembre de 2011, Steve Davidson adquirió la marca registrada de Amazing Stories . [58] Aparecieron dos números en línea, en julio y agosto de 2012, seguidos de otro en 2014. [59] [60] Davidson relanzó la publicación impresa de Amazing Stories con el número de otoño de 2018 con Ira Nayman como editor. [61] En 2022, Davidson renunció como editor por razones personales y el ex director creativo, Kermit Woodall, asumió el cargo de editor. [62]
El editorial de Gernsback en el primer número afirmaba que "estos cuentos asombrosos no sólo son una lectura tremendamente interesante, sino que también son siempre instructivos". [63] Siempre había creído que la "cientificción", como él llamaba a estas historias, tenía poder educativo, pero ahora comprendía que la ficción tenía que entretener además de instruir. [64] Su continua creencia en el valor instructivo de la ciencia ficción no estaba en consonancia con la actitud general del público hacia las revistas pulp, que era que eran "basura". [65]
El primer número de Amazing contenía sólo reimpresiones, comenzando con una serialización de Off on a Comet , de Julio Verne . En consonancia con el nuevo enfoque de Gernsback, esta fue una de las novelas de Verne menos plausibles científicamente. También se incluyeron " El nuevo acelerador " de HG Wells y " Los hechos en el caso de M. Valdemar " de Edgar Allan Poe ; Gernsback puso los nombres de los tres autores en la portada. También reimprimió tres historias más recientes. Dos provenían de su propia revista, Science and Invention ; estas eran "El hombre del átomo" de G. Peyton Wertenbaker y "La cosa de... 'Afuera ' " de George Allan England . La tercera fue El hombre que salvó la Tierra de Austin Hall , que había aparecido en All-Story Weekly . [66]
En la edición de junio de 1926, Gernsback lanzó un concurso para escribir un cuento que se adaptara a una portada dibujada por el ilustrador Frank R. Paul, con un primer premio de 250 dólares. El concurso atrajo a más de 360 participantes, siete de los cuales finalmente se imprimieron en Amazing . El ganador fue Cyril G. Wates , quien vendió tres historias más a Gernsback a fines de la década de 1920. Otros dos participantes se convirtieron en escritores exitosos: uno fue Clare Winger Harris , cuyo cuento, "El destino del Poseidonia", quedó en tercer lugar en el concurso y se publicó en la edición de junio de 1927 como "Mrs. FC Harris". El otro participante notable fue A. Hyatt Verrill , con The Voice from the Inner World , que apareció en julio de 1927. [13] [53]
Pronto apareció una columna de cartas titulada Discusiones , que se convirtió en una característica habitual en el número de enero de 1927. Muchos lectores de ciencia ficción estaban aislados en pequeñas comunidades, sin conocer a nadie más a quien le gustara la misma ficción. La costumbre de Gernsback de publicar la dirección completa de todos sus corresponsales significaba que la columna de cartas permitía a los fans comunicarse entre sí directamente. El fandom de la ciencia ficción remonta sus inicios a la columna de cartas en Amazing y sus competidores, [13] [53] y un historiador del campo, el autor Lester del Rey , ha comentado que la introducción de esta columna de cartas "puede haber sido uno de los acontecimientos más importantes en la historia de la ciencia ficción". [67] [notas 2]
Durante el primer año, Amazing contenía principalmente material reimpreso. Estaba resultando difícil atraer material nuevo y de alta calidad, y la lentitud de Gernsback a la hora de pagar a sus autores no ayudaba. Escritores como HP Lovecraft , HG Wells y Murray Leinster evitaron Amazing porque Gernsback tardaba mucho en pagar las historias que publicaba. La lentitud de los pagos probablemente era conocida por muchos de los otros escritores pulp en activo, lo que habría limitado aún más el volumen de envíos. Aparecieron nuevos escritores, pero la calidad de sus historias era a menudo pobre. [69]
Frederik Pohl dijo más tarde que la revista de Gernsback publicó "el tipo de historias que el propio Gernsback solía escribir: una especie de catálogo animado de artilugios". [70] Gernsback descubrió que la audiencia que había atraído estaba menos interesada en historias de inventos científicos que en aventuras fantásticas. The Moon Pool de A. Merritt , que comenzó a publicarse en serie en mayo de 1927, fue un éxito temprano; había poca o ninguna base científica en la historia, pero fue muy popular entre los lectores de Amazing . [69] Las portadas, todas pintadas por Paul, eran llamativas y juveniles, lo que llevó a algunos lectores a quejarse. Raymond Palmer, que más tarde se convertiría en editor de la revista, escribió que un amigo suyo se vio obligado a dejar de comprar Amazing "porque a sus padres no les gustaban las ilustraciones de la portada". [71] Gernsback experimentó con una portada más sobria para el número de septiembre de 1928, pero se vendió mal, por lo que las portadas escabrosas continuaron. [69] La combinación de ficción de mala calidad con ilustraciones llamativas ha llevado a algunos críticos a comentar que Gernsback creó un "gueto" para la ciencia ficción, [72] aunque también se ha argumentado que la creación de un mercado especializado permitió que la ciencia ficción se desarrollara y madurara como género. [73]
Entre los escritores habituales de Amazing a finales de la década de 1920 había varios que eran influyentes y populares en ese momento, como David H. Keller y Stanton Coblentz , y algunos que seguirían teniendo éxito durante mucho más tiempo, sobre todo Edward E. Smith y Jack Williamson . The Skylark of Space de Smith , escrita entre 1915 y 1920, fue una ópera espacial seminal que no encontró un mercado listo cuando Argosy dejó de imprimir ciencia ficción. [74] Cuando Smith vio una copia del número de abril de 1927 de Amazing , se la envió a Sloane, y apareció en los números de agosto-octubre de 1928. [75] Fue un éxito tal que Sloane solicitó una secuela antes de que se publicara la segunda entrega. [76] También fue en el número de agosto de 1928 donde apareció "Armageddon - 2419 d. C.", de Philip Francis Nowlan ; esta fue la primera aparición de Buck Rogers en forma impresa. [77]
Sloane se hizo cargo del control total del contenido de Amazing cuando Gernsback se fue en 1929. [78] Era famoso por su respuesta lenta a los manuscritos, y cuando Astounding Stories se lanzó en enero de 1930, con mejores tarifas y una respuesta editorial más rápida, algunos de los escritores de Sloane desertaron rápidamente. [79] Poco de calidad apareció en Amazing durante el mandato de Sloane, [80] aunque "The Lost Machine", una de las primeras historias de John Wyndham , apareció en abril de 1932, bajo el verdadero nombre de Wyndham, John Beynon Harris. John W. Campbell y Howard Fast vendieron sus primeras historias a Sloane; "When the Atoms Failed" de Campbell apareció en la edición de enero de 1930, y "Wrath of the Purple" de Fast se imprimió en la edición de octubre de 1932. [81] [82]
Raymond Palmer, que se hizo cargo en 1938 después de que la producción de la revista se trasladara a Chicago, estaba menos interesado en las posibilidades educativas de la ciencia ficción que Sloane. Quería que la revista proporcionara entretenimiento escapista y no tenía ningún interés en la precisión científica. Su escueta instrucción —"Gimme Bang-Bang"— a un escritor pulp resume su enfoque. Palmer se deshizo de casi todo el inventario acumulado de Sloane, adquiriendo en su lugar historias de escritores locales de Chicago que conocía a través de sus conexiones con el fandom de la ciencia ficción. [83] [84] [85] También agregó características como un "Rincón de correspondencia" y un "Rincón de coleccionistas" para atraer a los fanáticos, e introdujo una sección "Conozca a los autores", aunque en al menos una ocasión el autor destacado era un seudónimo y los detalles biográficos fueron inventados. Se probó una contraportada ilustrada, que pronto se convirtió en estándar. [83] [86] En 1939, Palmer adquirió la primera venta de Isaac Asimov , " Marooned off Vesta ". [87]
En la década de 1940, varios escritores se establecieron como un grupo de colaboradores confiables para Amazing . Entre ellos se encontraban David Wright O'Brien y William P. McGivern , quienes escribieron una inmensa cantidad de material para Ziff-Davis, gran parte de ello bajo nombres propios como Alexander Blade. John Russell Fearn se convirtió en un colaborador prolífico, utilizando los seudónimos "Thornton Ayre" y "Polton Cross". [88] Palmer también alentó a los escritores de ciencia ficción de larga trayectoria a regresar, publicando autores pulp como Ed Earl Repp y Eando Binder . Esta política no siempre contó con la aprobación de los lectores de Amazing , quienes, a pesar de una clara preferencia por las historias de acción y aventuras, no podían soportar el trabajo de algunos de los primeros escritores pulp como Harry Bates . [89]
El primer relato de Shaver Mystery, "I Remember Lemuria", de Richard S. Shaver , apareció en el número de marzo de 1945. Shaver afirmaba que todos los accidentes y desastres del mundo eran causados por una antigua raza de deros (abreviatura de "robots perjudiciales") que vivían en ciudades subterráneas. Esta explicación de los males del mundo, que se produjo hacia el final de la Segunda Guerra Mundial, tocó la fibra sensible de los lectores de Amazing . Palmer recibió más de 2.500 cartas, en lugar de las 40 o 50 habituales, y procedió a imprimir una historia de Shaver en cada número. El número de junio de 1947 se dedicó íntegramente al Shaver Mystery. [90] A partir de marzo de 1948, el Shaver Mystery dejó de ser una sección regular de la revista, por insistencia de Ziff. Palmer se fue al año siguiente, y Browne, su sucesor, "estaba decidido a asegurarse de que los lunáticos ya no estuvieran a cargo del asilo", en palabras del historiador de ciencia ficción Mike Ashley. [91]
Browne había adquirido material de buena calidad en el proceso de planificación del lanzamiento de una nueva versión elegante de Amazing , y cuando el plan fue abandonado, este material apareció en la versión pulp continua. Esto incluía "Operation RSVP" de H. Beam Piper y " Satisfaction Guaranteed " de Isaac Asimov. A pesar de la cancelación del cambio planeado a un formato elegante, la noticia había llegado a la comunidad de escritores sobre el nuevo enfoque de Amazing , y Browne comenzó a recibir material mucho mejor del que Palmer había podido publicar. El grupo existente de escritores de Amazing , como Rog Phillips y Chester S. Geier, fue reemplazado por escritores como Fritz Leiber , Fredric Brown y Clifford D. Simak . Browne también descubrió a varios escritores que luego alcanzaron el éxito en el campo, publicando las primeras historias de Walter M. Miller , Mack Reynolds , John Jakes , Milton Lesser y Charles Beaumont , todas en un lapso de nueve meses a fines de 1950 y principios de 1951. [92] Browne se sintió decepcionado por la cancelación de la versión elegante planeada y, en cierta medida, volvió a la política de Palmer de publicar ficción sensacionalista. En 1952, por ejemplo, publicó por entregas el anónimo Master of the Universe , que pretendía ser una historia del futuro desde 1975 hasta 2575. [7]
Con el cambio de tamaño de los resúmenes en 1953, Browne intentó una vez más utilizar ficción de mayor calidad. El primer número del resúmen, fechado en abril-mayo de 1953, incluía historias de Ray Bradbury , Robert Heinlein , Richard Matheson , Theodore Sturgeon y Murray Leinster . A lo largo de 1953 aparecieron otras historias bien consideradas, entre ellas " Encounter in the Dawn " de Arthur C. Clarke y "Or Else" de Henry Kuttner . [64] Los recortes presupuestarios posteriores significaron que Browne no pudo mantener este nivel. [66] Al igual que en la década de 1940, Amazing ganó un grupo de escritores que aparecían con frecuencia, aunque esta vez la calidad de los escritores era bastante mayor (incluía a Harlan Ellison , Robert Silverberg y Randall Garrett ) y los escritores regulares no aparecían solo en las revistas de Ziff-Davis. Esta situación se mantuvo después de la partida de Browne en 1956 y durante el mandato de Paul Fairman. [38]
El mandato de Cele Goldsmith como editora comenzó con la oportunidad de mostrar a dos escritores muy bien establecidos: EE Smith e Isaac Asimov . The Galaxy Primes de Smith se publicó por entregas de marzo a mayo de 1959. La primera historia publicada de Asimov, " Marooned off Vesta ", había aparecido en Amazing de marzo de 1939 , y Goldsmith la reimprimió en marzo de 1959 junto con una secuela, " Aniversary ", y los comentarios de Asimov. Pronto comenzó a publicar a algunos de los mejores escritores nuevos. "Golden the Ship Was—Oh! Oh! Oh!", de Cordwainer Smith, apareció en abril; y para mediados del año siguiente había logrado atraer historias de Robert Sheckley , Alan E. Nourse , Fritz Leiber , Gordon R. Dickson , Robert Bloch y James Blish . Los cambios que hizo fueron suficientes para que Robert A. Heinlein volviera a suscribirse; Leyó el número de junio de 1961, lo que, según le escribió, "me hizo pensar que me había perdido algo". [93]
En septiembre de 1960, Amazing comenzó a publicar la serie de perfiles de autores de Sam Moskowitz , que había comenzado en Fantastic , la revista hermana. Al mes siguiente, la portada y el logotipo fueron rediseñados. En abril de 1961, el 35 aniversario del primer número, Goldsmith realizó varias reimpresiones, incluidas las de Ray Bradbury y Edgar Rice Burroughs . [38] Goldsmith tenía poca experiencia previa con la ciencia ficción y compraba lo que le gustaba, en lugar de tratar de ajustarse a una noción de lo que debería ser la ciencia ficción. El resultado fue el debut de más escritores importantes en sus revistas que en cualquier otro lugar en ese momento: publicó las primeras historias de Ursula K. Le Guin , Roger Zelazny , Piers Anthony y Thomas M. Disch , entre muchos otros. Las historias premiadas publicadas durante la edición de Goldsmith incluyen " He Who Shapes " de Zelazny, una novela corta sobre el uso de la terapia de los sueños para curar fobias. Goldsmith se publicó por entregas en los números de enero y febrero de 1965 y ganó un premio Nebula de la recién creada Asociación de Escritores de Ciencia Ficción de Estados Unidos . Goldsmith solía escribir cartas largas y útiles a sus autores: Zelazny comentó en una carta que "la mayor parte de todo lo que he aprendido fue estimulado por esas primeras ventas, y luego aprendí, y posiblemente incluso aprendí más, de algunos de los rechazos posteriores". Disch y Le Guin también han reconocido la influencia que Goldsmith tuvo en sus carreras tempranas; [94] Le Guin la llamó en 1975 "una editora tan emprendedora y perceptiva como las revistas de ciencia ficción jamás tuvieron". [95]
La mentalidad abierta de Goldsmith hizo que Amazing and Fantastic publicara algunos escritores que no encajaban en las otras revistas. Las ventas de Philip K. Dick a las revistas habían caído, pero su trabajo comenzó a aparecer en Amazing , y Goldsmith también publicó regularmente las historias de David R. Bunch sobre Moderan, un mundo cuyos habitantes eran en parte humanos y en parte metal. Bunch, cuyas historias eran "desconcertantes y exóticas imágenes verbales" según Mike Ashley, no había podido vender regularmente en otros lugares. [38]
La portada de Amazing había sido en gran parte obra de Ed Valigursky a finales de los años cincuenta, pero a principios de los sesenta apareció una variedad mucho más amplia de artistas, entre ellos Alex Schomburg , Leo Summers y Ed Emshwiller . Frank Paul , que había pintado todas las portadas de los primeros años de Amazing , contribuyó con una portada envolvente para el número del 35.º aniversario de abril de 1961; esta fue su última portada para una revista de ciencia ficción. [38]
Cuando Sol Cohen compró Amazing y Fantastic a principios de 1965, decidió maximizar las ganancias llenando las revistas casi en su totalidad con reimpresiones. Cohen había adquirido los derechos de segunda serie de Ziff-Davis para todas las historias que se habían impreso en ambas revistas, y también en las revistas complementarias como Fantastic Adventures . Joseph Wrzos, el nuevo editor, convenció a Cohen de que al menos una nueva historia debería aparecer en cada número; había suficiente inventario sobrante del mandato de Goldsmith para que esto se hiciera sin adquirir material nuevo. Los lectores inicialmente aprobaron la política, ya que ponía a disposición algunas historias muy queridas de décadas anteriores que no se habían reimpreso en ningún otro lugar. [96] Los dos sucesores de Wrzos, Harry Harrison y Barry Malzberg, no pudieron persuadir a Cohen para que utilizara más ficción nueva. [97]
Cuando Ted White tomó el mando, lo hizo con la condición de que las reimpresiones se fueran eliminando gradualmente. Esto llevó algún tiempo: durante un tiempo, tanto Amazing como Fantastic continuaron incluyendo una reimpresión en cada número; con el número de mayo de 1972, la transformación se completó y todas las historias eran nuevas. Además de eliminar las reimpresiones, White reintrodujo características como una columna de cartas y "The Clubhouse", una columna de reseñas de fanzines y noticias de fans. Continuó con la columna de reseñas de libros y una serie de artículos científicos de Gregory Benford y David Book. White también rediseñó el aspecto de la revista, haciéndola, en palabras del historiador de ciencia ficción Mike Ashley, "mucho más moderna y sofisticada". [98]
White estaba dispuesto a imprimir una variedad de ficción, mezclando historias tradicionales con material más experimental que estaba influenciado por la nueva ola británica o por la psicodelia de los años 1960. En 1971, serializó The Lathe of Heaven de Ursula K. Le Guin , sobre un hombre cuyos sueños pueden modificar la realidad. Un escritor influenciado por esto fue James Tiptree, Jr. , quien más tarde escribió que "después de leer por primera vez las primeras páginas pulp de Amazing de 1971 en las que salió Lathe , mis uñas de los pies comenzaron a curvarse hacia abajo y el vello de mi columna se erizó". [99] La voluntad de White de experimentar llevó a Amazing a publicar más historias con contenido sexual que otras revistas. Una de esas historias, "Growing Up Fast in the City" del propio White, fue criticada como pornográfica por algunos de los lectores de Amazing . Otras historias, como "Two of a Kind" de Rich Brown, sobre la violación violenta de una mujer negra y la posterior muerte de sus violadores, también generaron controversia. White también publicó ficción más convencional, gran parte de ella de alta calidad. La revista fue nominada al premio Hugo (un premio de los lectores, llamado así por Hugo Gernsback) al mejor editor tres veces durante su mandato (1970, 1971 y 1972), quedando tercera en cada ocasión. [100]
La capacidad de White para atraer nuevos escritores se vio afectada por las bajas tarifas que pagaba: un centavo por palabra, en comparación con los tres o cinco centavos por palabra que pagaban las principales revistas de la competencia. Para compensar, White cultivó a nuevos escritores cuyo trabajo experimental no se vendía en otros lugares. En 1971, hizo un trato con Gordon Eklund , quien dudaba en convertirse en escritor a tiempo completo debido a los riesgos financieros. White aceptó comprar cualquier cosa que escribiera Eklund, con la condición de que el propio Eklund creyera que era una buena historia. El resultado fue que gran parte de la ficción de Eklund apareció en Amazing and Fantastic durante los siguientes años. [101]
La reputación de Amazing había sido la de ciencia ficción formalista casi desde el principio, pero White fue capaz de llevar la revista a un estándar más alto que cualquier otro editor excepto Cele Goldsmith, [102] y le dio a Amazing una posición respetada en el campo. [103] Sus sucesores no pudieron mantener el mismo nivel de calidad. [102]
Cuando Elinor Mavor se hizo cargo, a principios de 1979, no tenía experiencia con revistas de ciencia ficción y desconocía el historial de malestar dentro de la comunidad de ciencia ficción sobre los bajos pagos por las historias reimpresas. Se le dio un presupuesto extremadamente limitado para trabajar y tenía pocas historias a mano con las que trabajar inicialmente, y como resultado, sus primeros números contenían varias reimpresiones. Mavor experimentó en su primer año con algunas ideas nuevas, como comenzar una historia en la contraportada para enganchar a los lectores a comprar la revista para terminar la historia. También comenzó una historia serializada en formato gráfico que usaba la información de los lectores para continuar su trama. No fue un éxito y "afortunadamente", según Mike Ashley, el experimento terminó después de solo tres episodios. [50]
Con el tiempo, Mavor fue capaz de revertir hasta cierto punto las percepciones negativas de Amazing entre los autores consagrados, pero al principio se vio obligada a trabajar principalmente con escritores más nuevos. Entre sus primeros descubrimientos se encuentran Michael P. Kube-McDowell , John E. Stith y Richard Paul Russo . En un aviso publicado en su primer número, pidió ayuda a los lectores para recopilar noticias, reseñas e información de los fans, y pronto añadió columnas que cubrían estas áreas. En 1981, Robert Silverberg comenzó una serie de columnas de opinión. Las ilustraciones eran de gran calidad, e incluían trabajos de Stephen Fabian y, más tarde, de David Mattingly . [50]
Después de la fusión con Fantastic , Mavor continuó atrayendo a escritores conocidos a la revista, entre ellos Orson Scott Card , George RR Martin y Roger Zelazny . Moon of Ice de Brad Linaweaver , que apareció en marzo de 1982, fue nominada a un premio Nebula ; Unsound Variations de Martin , que había aparecido en el número anterior, fue nominada tanto a un premio Nebula como a un premio Hugo. [50]
La evaluación del historiador James Gunn sobre Amazing en la década de 1980 es que Mavor, Scithers y Price, quienes entre ellos editaron Amazing durante una década, fueron incapaces de mantener los estándares establecidos por Ted White en la década de 1970. [102] Brian Stableford , por el contrario, comenta que tanto Scithers como Price se esforzaron por publicar buen material, y que el empaque, a partir de 1991, fue quizás el mejor presentado de cualquier revista de ciencia ficción. [18]
Con el relanzamiento de Wizards of the Coast en 1998, los contenidos, bajo la dirección de Kim Mohan, se centraron más en los medios. El plan inicial era tener dos o tres historias por número basadas en películas, televisión y juegos. [55] [104] El número 600, a principios de 2000, incluyó una historia de Harlan Ellison , así como una historia del número 100, el número 200 y así sucesivamente, hasta el número 500. Pamela Sargent también contribuyó con una historia. [105] El relanzamiento editorial de Paizo, en 2004, se centró aún más en el contenido de los medios de comunicación que la versión de Wizards of the Coast, con mucho más material relacionado con películas y cómics que ciencia ficción. Varios autores conocidos aparecieron en el primer número, incluidos Harlan Ellison, Bruce Sterling y Gene Wolfe . Paizo también dirigió un blog para la revista. [106] [107] La ficción recibió críticas positivas, [108] pero Paizo pronto suspendió temporalmente la publicación de la revista y la canceló de forma permanente al año siguiente. [57] El título permaneció en el limbo hasta que apareció la versión en línea de Steve Davidson en 2012. [60]
Amazing Stories fue influyente simplemente por ser la primera de su tipo. En palabras del escritor y crítico de ciencia ficción Damon Knight , la revista fue "un obstáculo en la corriente de la historia, desde el cual se extendió una forma de V en docenas y luego en cientos de vidas alteradas". [109] Muchos de los primeros fanáticos del campo comenzaron a comunicarse entre sí a través de la columna de cartas y a publicar fanzines , publicaciones de fanáticos aficionados que ayudaron a establecer conexiones entre fanáticos de todo el país. Muchos de estos fanáticos a su vez se convirtieron en escritores exitosos; y la existencia de un fandom de ciencia ficción organizado, y de escritores como Ray Bradbury , Arthur C. Clarke e Isaac Asimov, que llegaron a escribir directamente del fandom, se puede fechar a la creación de Amazing Stories . [109] Después de los primeros años, cuando había poca o ninguna competencia, Amazing Stories nunca volvió a liderar el campo a los ojos de los críticos o los fanáticos. A pesar de su larga historia, la revista rara vez contribuyó mucho a la ciencia ficción más allá de la creación inicial del género, [110] aunque el propio Gernsback es conmemorado con el nombre de Hugo , que es el término casi universalmente utilizado para los Premios a los logros en ciencia ficción presentados anualmente por la Sociedad Mundial de Ciencia Ficción . [111] [112] Gernsback también ha sido llamado el "Padre de la ciencia ficción" por su papel en la creación de Amazing Stories . [113]
Los bibliógrafos no siempre están de acuerdo sobre quién debería figurar como editor de un número determinado de Amazing . Por ejemplo, Gernsback estuvo a cargo durante los tres primeros años, pero Sloane se encargó de todas las tareas editoriales relacionadas con la ficción, y a veces se le describe como el editor. De manera similar, los editores posteriores a veces estaban bajo la supervisión de los directores editoriales. Bernard Davis tenía el título de "Editor" de todas las revistas de Ziff-Davis cuando estaba en esa empresa, y la edición real de las revistas la hacían los respectivos "Editores en jefe". La tabla siguiente y los gráficos anteriores suelen seguir los encabezados de las revistas, con breves notas añadidas. Se ofrecen más detalles en la sección de historial de publicación, más arriba, que se centra en cuándo los editores involucrados obtuvieron realmente el control de los contenidos de la revista, en lugar de cuándo aparecieron sus nombres en el encabezado.
Amazing comenzó como una revista en formato de hoja de papel y se mantuvo así hasta octubre de 1933, cuando cambió al tamaño pulp. Con el número de abril-mayo de 1953, Amazing se convirtió en un resumen. [116] Siete números a principios de la década de 1980, desde noviembre de 1980 hasta noviembre de 1981, fueron media pulgada más altos que el tamaño de resumen regular, pero a partir de entonces la revista volvió al formato de resumen estándar. [53] En mayo de 1991, la revista regresó a un formato grande, [18] pero esto duró solo hasta el número de invierno de 1994, y los siguientes tres números volvieron a tener el tamaño de resumen. Cuando la revista reapareció en 1998, estaba en formato de hoja de papel y se mantuvo en ese tamaño hasta el final. [53] El último número, marzo de 2005, se distribuyó solo como descarga en PDF, nunca como revista física. [57] La numeración de los volúmenes contenía algunas irregularidades: la numeración que figura en las tablas anteriores parece ser errónea para el período de 1979 a 1983, pero en realidad figura correctamente en la tabla. El vol. 27, núm. 8, fue un solo número, no dos, como parece indicar la tabla; estaba fechado en diciembre de 1953/enero de 1954. [53]
El título de la revista cambió varias veces: [53] [56]
En el Reino Unido aparecieron dos series diferentes de reimpresiones de Amazing . Primero llegó un único número sin fecha de Ziff-Davis, en noviembre de 1946. En junio de 1950, Thorpe & Porter comenzó una segunda serie que duró hasta 1954 y totalizó 32 números. El número de Ziff-Davis y los primeros 24 números de Thorpe & Porter eran de tamaño pulp; los últimos ocho eran resúmenes. [18] [116] Los números de Thorpe & Porter no tenían fecha, pero los números pulp estaban numerados del 1 al 24 y, en un principio, eran bimensuales. Sin embargo, al número de marzo de 1951 le siguieron los de abril y noviembre, y en 1952 aparecieron números en febrero, marzo, abril, junio, julio, septiembre y noviembre. En 1953 hubo nueve números pulp, omitiendo solo marzo y mayo; y con diciembre llegó el cambio al tamaño de resúmenes y una programación bimestral perfectamente regular que duró hasta febrero de 1955. Estos últimos ocho números fueron numerados volumen 1, números 1 a 8. [116] También hubo una edición canadiense, que duró 24 números, desde septiembre de 1933 hasta agosto de 1935, de Teck Publications; estos eran idénticos a las ediciones estadounidenses excepto que las portadas estaban sobreimpresas con "Impreso en Canadá en papel canadiense". Una edición japonesa se publicó durante siete números a mediados de 1950, seleccionando historias de Fantastic Adventures así como de Amazing . [116]
De 1940 a 1943, y de nuevo de 1947 a 1951, se reencuadernaron ejemplares de Amazing Stories , de tres en tres, y se revendieron como Amazing Stories Quarterly . Aparecieron un total de 27 de estos números; no deben confundirse con la revista del mismo nombre que se publicó de 1928 a 1934 como complemento de Amazing Stories . [121]
Se han publicado varias antologías de relatos de Amazing , entre ellas: [18] [122]
El director Steven Spielberg obtuvo la licencia del título para su uso en un programa de televisión estadounidense llamado Amazing Stories que se emitió entre 1985 y 1987. [123] En 2020, una reedición del programa debutó en Apple TV+ . [124]
Entre 1998 y 2000, Amazing Stories publicó una serie de relatos breves basados en la franquicia Star Trek . En 2002, estas historias fueron reeditadas por Pocket Books en la colección Star Trek: The Amazing Stories . [125]
