Sidney Gilliat (15 de febrero de 1908 - 31 de mayo de 1994) fue un director de cine , productor y escritor inglés .
En la década de 1930 trabajó como guionista, sobre todo con Frank Launder en The Lady Vanishes (1938) para Alfred Hitchcock , y Night Train to Munich (1940), dirigida por Carol Reed . Él y Launder hicieron su debut como directores codirigiendo el drama sobre el frente interno Millions Like Us (1943). A partir de 1945 también trabajó como productor, comenzando con The Rake's Progress , que también escribió y dirigió. Él y Launder hicieron más de 40 películas juntos, fundando su propia compañía de producción, Individual Pictures. Mientras Launder se concentró en dirigir sus comedias, las más famosas las cuatro películas de St Trinian's School , Gilliat mostró una preferencia por las comedias de suspenso y los dramas, incluyendo Green for Danger (1946), London Belongs to Me (1948) y State Secret (1950).
Escribió el libreto de la ópera Nuestro hombre en La Habana de Malcolm Williamson , basada en la novela de Graham Greene . También había trabajado en la película . [ cita requerida ]
Gilliat nació en el distrito de Edgeley en Stockport , Cheshire , [1] y era hijo de George Gilliat, editor del London Evening Standard de 1928 a 1933. Se crió en New Malden y se educó en la Universidad de Londres , estudiando inglés e historia. [2] Trabajó durante un tiempo como periodista en el Evening Standard , y luego dijo que lo despidieron después de negarse a entrevistar a una viuda afligida que estaba demasiado molesta para hablar con ella. [3]
El crítico de cine del Evening Standard, Walter Mycroft , empezó a trabajar en los estudios Elstree como editor de guiones y contrató a Gilliat para escribir intertítulos para películas mudas. Fue despedido después de que lo oyeran criticar el trabajo de un productor. [4]
Los primeros créditos cinematográficos de Gilliat fueron en películas dirigidas por Walter Forde, entre ellas Perlas rojas (1930), Lord Richard en la despensa (1930), Bed and Breakfast (1930), ¡Te sorprenderás! (1930), El tren fantasma (1931), El guardián (1931) y La tercera es la vencida (1931). También escribió El final feliz (1931) y Un caballero de París (1931).
El primer trabajo importante de Gillat como guionista fue Rome Express (1932), dirigida por Forde. Él y Frank Launder trabajaron en el guion de Facing the Music (1933), pero en realidad no trabajaron juntos.
Gilliat fue acreditado como escritor en Viernes 13 (1933); Órdenes son órdenes (1933); Enamorándonos de ti (1933) con Jack Hulbert ; Jack Ahoy (1934) con Hulbert; Chu Chin Chow (1934); Bulldog Jack (1935) con Hulbert; Mi corazón está llamando (1935); y Extraños en luna de miel (1936).
Trabajó en una película de Will Hay , Where There's a Will (1936), y en una película de terror The Man Who Changed His Mind (1936).
La primera película de Gilliat con Launder fue Twelve Good Men (1936). También colaboraron en Seven Sinners (1936).
Sin Launder, dirigió Take My Tip (1937) para Hulbert; A Yank at Oxford (1938) para MGM; Strange Boarders (1938); y The Gaunt Stranger (1938) con Sonnie Hale . Gilliat y Launder colaboraron en The Lady Vanishes (1938).
Gilliat escribió otra para Hay, Ask a Policeman (1939), y fue uno de los varios guionistas de Jamaica Inn (1939) de Hitchcock. Con Launder hizo Inspector Hornleigh on Holiday (1939) y Night Train to Munich (1940), esta última para Carol Reed . Para Reed, Gilliat escribió por su cuenta un thriller Girl in the News (1940). Gilliat comenzó a escribir cortometrajes sobre tiempos de guerra como Mr. Proudfoot Shows a Light (1941).
Él y Launder trabajaron en They Came by Night (1940) y en The Young Mr. Pitt (1942) de Reed. Gilliat adaptó Kipps (1941) para Reed.
Launder y Gilliat querían convertirse en productores y directores. Su primer trabajo como codirectores fue un cortometraje, Partners in Crime (1942). Luego hicieron el largometraje Millions Like Us (1943), que fue un éxito y los lanzó como productores y directores.
Según un obituario de Gilliat:
Gilliat y Launder formaban una pareja improbable: Launder era delgado tanto física como temperamentalmente, moreno y se emocionaba con facilidad, y Gilliat, más robusto y con el tipo de naturaleza práctica y realista que proporcionaba una base sólida para su colaboración de trabajo. De hecho, Gilliat siempre despreció su propio talento cómico, afirmando que era Launder quien escribía todos los chistes, aunque esto era una exageración enorme. Pero sin duda hicieron su mejor trabajo juntos. Su especialidad era la comedia de suspense. Como escritores, sus guiones se destacaron por su ingeniosa trama y su aguda observación de las debilidades del personaje inglés. Como directores, Gilliat tendía a favorecer la sátira más tranquila, mientras que Launder sobresalía en la farsa más amplia. Pero en general era difícil saber dónde terminaba la contribución de uno y empezaba la del otro, aunque oficialmente les gustaba turnarse para actuar en cada película como guionista y director. [5]
Gilliat ayudó a escribir Dos mil mujeres (1944), que dirigió Launder. Sin Launder, Gilliat escribió y dirigió Waterloo Road (1945) con John Mills y Stewart Granger. Pero normalmente ambos producían y escribían el guion y se turnaban para dirigir.
Gilliat dirigió The Rake's Progress (1945) con Rex Harrison ; Green for Danger (1946); y London Belongs to Me (1948). Launder dirigió I See a Dark Stranger (1946), Captain Boycott (1947), The Blue Lagoon (1949) y The Happiest Days of Your Life (1950).
Gilliat dirigió el thriller State Secret (1950), mientras que Launder dirigió Lady Godiva Rides Again (1951) y Folly to Be Wise (1953). En esa época anunciaron una película sobre Dunkerque y una historia de ciencia ficción, pero ninguna se hizo. [6]
En lugar de eso, Gilliat dirigió La historia de Gilbert y Sullivan (1953), y luego Launder hizo Las bellas de St. Trinian's (1954). La película estaba protagonizada por George Cole, quien más tarde dijo que trabajar para el equipo significaba "buenos guiones pero dinero terrible. Si Alastair estaba en la película era aún peor porque él se quedaba con la mayor parte. Pero eran personas maravillosas con las que trabajar". [1]
Gilliat hizo The Constant Husband (1955) con Rex Harrison, seguida de Geordie (1955) de Launder .
Escribieron y produjeron, pero no dirigieron The Green Man (1956) y produjeron The Smallest Show on Earth (1957). Gilliat dirigió Fortune Is a Woman (1957), un thriller con Jack Hawkins, mientras que Launder hizo Blue Murder at St Trinian's (1957) y The Bridal Path (1959).
En 1958, se unieron a la junta directiva de British Lion. [4] Gilliat dirigió Left Right and Centre (1959), una sátira política después de la cual Launder hizo The Pure Hell of St Trinian's (1960). Gilliat tuvo un gran éxito con Only Two Can Play (1962), que dirigió. Produjo Joey Boy (1965), y luego ambos dirigieron The Great St Trinian's Train Robbery (1966).
Trabajaron en un guion, Sex and the British , durante dos años, pero tuvieron que abandonarlo cuando las leyes de divorcio británicas hicieron que el concepto quedara obsoleto. [4] En su lugar, hicieron Endless Night (1972), que dirigió Gilliat. Él y Launder produjeron Ooh… You Are Awful (1972).
Gilliat se casó con Beryl Brewer en 1933. [2] Tuvo dos hijos: Joanna y Caroline Gilliat, y tres nietos.
Sidney Gilliat murió en su casa de Wiltshire , Inglaterra, el 31 de mayo de 1994 a los 86 años. [2] Su hermano era el productor Leslie Gilliat, que trabajó con él. Su obituario en The Times describió su colaboración con Frank Launder como "una de las asociaciones de escritura, dirección y producción más brillantes del cine británico de posguerra". [3]
Según un obituario, "si se quería dar a las nuevas generaciones, o a los extranjeros, una idea de cómo eran los británicos en los años treinta y cuarenta, no se podía hacer nada mejor que mostrarles las películas con las que Sidney Gilliat estaba relacionado... [Él] tenía un buen humor infalible y un sentido infalible del tiempo, el lugar y los personajes. Esto se notaba más en las comedias de suspense, en las que el tratamiento realista disfrazaba tramas inverosímiles". [7]
Otro dijo: "De todos los trabajadores incansables en las ingratas viñas de la comedia cinematográfica británica (Roy y John Boulting, Ralph y Gerald Thomas, Muriel y Sydney Box), Launder y Gilliat fueron los menos cautivados por la insaciable jocosidad del humorista profesional que ganaba el sustento, y su larga colaboración nos ha dejado un recuerdo de infalible buen humor y una ocasional travesura inteligente". [1]