Jules-Jean-Paul Fort (1 de febrero de 1872 - 20 de abril de 1960) fue un poeta francés asociado con el movimiento simbolista . A la edad de 18 años, en reacción contra el teatro naturalista, Fort fundó el Théâtre d'Art (1890-1893). También fundó y editó las revistas literarias Livre d'Art con Alfred Jarry y Vers et Prose (1905-14) con el poeta Guillaume Apollinaire , que publicó la obra de Paul Valéry y otros importantes escritores simbolistas. Fort se destaca por su enorme volumen de poesía, habiendo publicado más de treinta volúmenes de baladas y, según Amy Lowell , por crear la forma de prosa polifónica en sus 'Ballades francaises'. [1] [2]
Paul Fort nació en Reims , departamento de Marne , Francia, en 1872. Su padre, un agente de seguros, trasladó a la familia a París en 1878. Mientras asistía a la escuela secundaria en el Lycée Louis-le-Grand , se convirtió en una parte destacada del mundo artístico. comunidad de Montparnasse . Buscó la compañía de artistas de vanguardia y se hizo amigo de André Gide y Pierre Louÿs . Su trabajo en el movimiento de teatro independiente se extendió desde 1890 hasta 1892. Luego, Fort se dedicó a la poesía, la publicación y la promoción de nuevos escritores. En 1912, sus logros e influencia fueron tales que se le dio el título de "Príncipe de los Poetas" (título honorífico otorgado en Francia a poetas como Verlaine y Mallarmé, tras la muerte de su predecesor).
Una de sus obras, "La Ronde", se ha hecho famosa en todo el mundo como un llamamiento a la amistad mundial.
Fort murió el 20 de abril de 1960, en Montlhéry , un suburbio al sur de París donde vivía desde 1921, y está enterrado en el cementerio de Montlhéry.
A los 17 años, Fort frecuentaba el local de los poetas simbolistas de la margen izquierda , el Café Voltaire (1, Place de l'Odéon), donde la discusión incluía el teatro contemporáneo. Su actividad allí pronto provocaría su expulsión del instituto. El grupo pretendía romper con la escena naturalista reinante, incluido el Théâtre Libre creado en 1887 por André Antoine , aunque Fort admiraba a Antoine y esperaba crear un nuevo teatro que reuniera lo mejor de todas las formas teatrales, incluido el drama naturalista. [3] De hecho, el teatro que fundó Fort, El Teatro Mixto ( Le Théâtre Mixte ), que debutó el 23 de junio de 1890, anunció un programa ecléctico de diferentes estilos tanto en obras nuevas como en obras olvidadas hace mucho tiempo. Combinando fuerzas con el Teatro Idealista de Louis Germain (Le Théâtre Idéaliste), presentaron cuatro obras más los días 5 y 12 de octubre. Estas obras inaugurales incluyeron no sólo esfuerzos de Fort y Germain sino también de Marc Legrand, le Sr de Chanmêlé, Charles Grandmougin y Joseph Gayda. [4] Los críticos, sin embargo, no encontraron las obras de ninguno de los programas artísticamente revolucionarias. Fort y Germain se separaron, dejando a Fort cambiar el nombre de su compañía a The Art Theatre ( Le Théâtre d'Art ) y establecer una oficina en 155, rue Montmartre. [5]
Las dos empresas teatrales de Fort nunca tuvieron un solo teatro; en cambio, sus programas circularon entre ocho espacios de espectáculos de alquiler, principalmente en la margen derecha. Contrató a los principales pintores simbolistas de la época para diseñar y pintar los decorados y los fondos, en particular los "Profetas" del grupo Nabis (Paul Sérusier, Emile Bernard, Maurice Denis, Paul Bonnard, Paul Ranson, Eduard Vuillard y Henry Gabriel Ibels). ). [6] Fort había aparecido como actor en el programa de junio; Germán, el de octubre. Pero en el segundo programa también debutó un descubrimiento importante: Georgette Camée (m. 1957), estudiante del Conservatorio de París, que se convirtió en un actor fundamental en el naciente movimiento teatral de vanguardia, y aparecería en 22 obras con el Théâtre d'Art. . Entre sus papeles estaba Mefistófeles, un dandy con monóculo y bata, en su adaptación francesa de 1892 del Doctor Fausto de Christopher Marlowe . [7] Aunque se ganó la admiración como Geneviève en Pelléas et Mélisande , el evento inaugural de 1893 del nuevo Théâtre de l'Œuvre , sería su única actuación para la empresa. Obtuvo más elogios en 1894 como Sara en la tan esperada presentación teatral del drama simbolista Axël de 1890 de Auguste de Villiers de L'Isle-Adam . Finalmente se casó con el escritor Maurice Pottecher y se unió a él en su propio teatro regional, el Théâtre du Peuple, en Bussang, Francia. [8]
Un ex actor del Théâtre Libre de Antoine, Aurélien Lugné-Poe , que había regresado de un breve servicio militar, se unió al Théâtre d'Art en la primavera de 1891, apareciendo por primera vez en L'Intruse de Maurice Maeterlinck . Durante los dos años siguientes, pasó regularmente de actuar para el Théâtre d'Art a dirigir para la compañía de aficionados Le Cercle des Escholiers. [9] Lugné-Poe actuó en diez obras en total para Fort, interpretando, en particular, los papeles de Maeterlinck del Viejo en L'Intruse (1891) y del Primer ciego en Les Aveugles (1891), así como de Satán en Las bodas de Sathan de Jules Bois (1892). Él, junto con Georgette Camée, forjó el estilo de actuación simbolista característico que transmite una ensoñación religiosa, con sus poses y gestos hieráticos, combinados con lecturas de líneas solemnes y salmodizadas.
Durante los dos años y medio de liderazgo de Fort, el Théâtre d'Art presentó recitales de poesía, obras dramáticas más antiguas y poco vistas de Marlowe, Shelley y Hugo, así como nuevas obras de Rachilde ( La Voix du Sang , 1890; Madame la Mort , 1891), Théodore de Banville ( Phyllis , 1891), Catulle Mendès ( Le Soleil de Minuit , 1891), Paul Verlaine ( Les Uns et les Autres , 1891), Remy de Gourmont ( Théodat , 1891), y especialmente Maurice Maeterlinck ( L'Intruse y Les Aveugles , ambos 1891) y Les Flaireurs (1892) de Charles van Lerberghe . [10] Como director artístico, sin embargo, demostró ser ambicioso pero exagerado; a menudo se excedía en el presupuesto, era incapaz de tratar con sus acreedores y se esforzaba técnicamente para producir material dramático opaco y difícil. [11] En 1892, mientras los críticos parisinos le rogaban que tomara mejores decisiones, Fort intentó en vano producir Axël de Villiers de L'Isle-Adam como forma de restablecer la reputación de la empresa. Cuando fracasó, [12] intentó organizar el estreno en París de Pelléas et Mélisande de Maeterlinck para marzo de 1893, pero Maeterlinck y el coproductor Tola Dorian parecen haber perdido la fe en él y la producción fue cancelada abruptamente. Esta derrota llevó a Fort a renunciar por completo al control de la empresa y centrarse en la poesía. [13] Lugné-Poe se hizo cargo del proyecto de Pelléas y Mélisande para su estreno en mayo de 1893, lo que se convirtió en el primer paso para lanzar su propio Théâtre de l'Œuvre. En relativamente poco tiempo, el Théâtre d'Art dejó su huella en el floreciente teatro de vanguardia europeo. Como ha concluido el historiador del teatro Jacques Robichez: "En resumen, la historia del Théâtre d'Art es la de un experimento fallido pero fértil, y su principal, y quizás único, mérito es haber engendrado el Théâtre de l'Œuvre". [14]
Tras la aventura teatral que había emprendido, dedicó su vida a la poesía. Dio sus primeros poemas al Mercure de France en 1896. Esos poemas constituyeron el debut de las Baladas francesas (17 volúmenes escritos entre 1922 y 1958). Comienza a publicar en la revista Le Livre d'art en 1892, donde se relanza en 1896 con Maurice Dumont. Con este último editó L'épreuve, Journal-Album d'art en 1894.
En 1903 organizó y impartió conferencias poéticas los martes en la Closerie des Lilas . En 1905, comenzó a publicar la revista Vers et prose con Moréas y Salmon, quienes editaron en particular las obras Guillaume Apollinaire, Max Jacob, Pierre Louÿs. Lo editó junto con Paul Valéry . Pierre Louÿs, que escribió el preludio del primer volumen de las Baladas , los define como pequeños poemas en forma polimorfa o en alejandrinos familiares, pero que se inclinan hacia la forma normal de la prosa, exigiendo las reglas de la prosa rítmica más que las de la dicción en verso.
Dado el título de “ comandante de la Legión de Honor ” [ ¿cuándo? ] , contribuyó a darle reputación artística al barrio de Montparnasse de París. Una encuesta realizada entre cinco revistas literarias ( Gil Blas , Comoedia, La Phalange, Les Loups y Les Nouvelles) le dio el título de " Príncipe de los poetas " en 1912. Luego, 350 autores lo votaron como el verdadero heredero de Verlaine , Mallarmé y Léon Dierx. .
En agosto de 1913, su hija Jeanne, de dieciséis años, se casó con el pintor futurista Gino Severini . Fort dirigió las ceremonias, Severini tuvo como testigos a Guillaume Apollinaire y Filippo Marinetti , el autor del Manifiesto futurista . Apollinaire escribió a Madeleine Pagès dos años después: “Recibí el idiota informe lírico de Paul Fort, el presuntuoso príncipe de los poetas, que canta batallas en tierras lejanas en un lenguaje verdaderamente tonto”.
Paul Fort fue un miembro destacado del jurado del Prix Jeunesse que se creó en 1934. Postulándose en 1943 para el puesto de la Académie Goncourt que quedó vacante tras la muerte de Pierre Champion un año antes, Fort perdió ante André Billy , aunque Billy fue confirmado para el puesto. sólo después de la Liberación .
Su obra fue prohibida por el CNE (Comité Nacional de Escritores de la Resistencia Intelectual) al final de la guerra, pero la interdicción fue revocada en una segunda lista publicada en Les Lettres françaises del 21 de octubre de 1944.
Pero se recuperó oficialmente al presentar una exposición dedicada a él en 1954 en la Biblioteca Carnegie de Reims .
En 1956, Paul se casó con Germaine Pouget. Su sobrino se casó con la hija de Alfred Vallette (1858-1935), director del Mercure de France , y Marguerite Eymery (1860-1953), quien escribió bajo el seudónimo de Rachilde .
Paul Fort fue enterrado en Montlhéry, en su propia propiedad, llamada Argenlieu.
Fort es mencionado por Ernest Hemingway como cliente de La Closerie des Lilas , en A Moveable Feast . [15]
La compositora holandesa Marjo Tal puso música a varias de las obras de Fort, [16] al igual que la compositora británica Eva Ruth Spalding [17] y los compositores franceses Beatrice Siegrist , [18] Gabriel Pierné y André Caplet . [19]
Fort es mencionado en El diario de Anaïs Nin , en la entrada de octubre de 1936 donde Nin relata la noche en que se encontraron en una fiesta. [20]
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