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Frente a lo moderno: el retrato en Viena 1900

Egon Schiele: Autorretrato con el hombro desnudo alzado , 1912 (óleo sobre madera, 42,2 cm × 33,9 cm), Fundación Privada del Museo Leopold, Viena

Facing the Modern: The Portrait in Vienna 1900 fue una exposición en la National Gallery de Londres , que se desarrolló desde el 9 de octubre de 2013 hasta el 12 de enero de 2014. [1] [2] [3] [4]

Descripción

La exposición fue comisariada por Gemma Blackshaw y patrocinada por Credit Suisse .

Catálogo de exposición

El catálogo de la exposición se tituló Frente a lo moderno: el retrato en Viena 1900 . [5] Está editado por Gemma Blackshaw y tiene una introducción de Edmund de Waal . Los contribuyentes son: [6]

Introducción

Edmund de Waal es el autor de La liebre de ojos de ámbar , que cuenta la historia de su familia, la rica familia judía Ephrussi , que se instaló en Viena a finales del siglo XIX. Una de las primeras cosas que hicieron para establecerse fue encargar retratos. El catálogo de la exposición explora la forma en que el retrato en Viena se entrelazaba con el mecenazgo, la política y la creación del gusto. En la exposición (documento n.° 73) se incluye un álbum de fotografías de la familia Ephrussi, que data aproximadamente de 1904, que representa a miembros de la familia en tableaux vivants . [7] [8]

En escena: los nuevos vieneses

El Auditorio de Gustav Klimt en el Antiguo Burgtheater contiene ciento treinta y un retratos minuciosamente realizados de las altas esferas de la sociedad vienesa de la época y, como tal, se ha caracterizado como un retrato de finales del siglo XIX. Pero también es una imagen de las clases medias emergentes que más definieron ese siglo. El catálogo toma como tema esta nueva clase, el Neu-Wiener (nuevo vienés), y vuelve a contar la historia del retrato moderno como historia. [9]

Tiempos pasados ​​y angustias presentes en la Galerie Miethke

La Galerie Miethke fue una de las galerías más progresistas de Viena. Sin embargo, en 1905 dedicó una exposición a retratos de principios del siglo XIX, el Alt-Wiener (Vienés antiguo), que reflejaba las ansiedades de la época al buscar consuelo en el pasado. Los retratos de Neu-Wiener (nuevo vienés), como el Retrato de Isabella Reisser de Anton Romako , reflejan un nuevo psicologismo. [10]

Biedermeier moderno: representando los valores familiares

Tag Gronberg analiza la representación de los valores familiares a lo largo del siglo XIX, desde principios del siglo XIX hasta la Primera Guerra Mundial. En la Viena de fin de siglo todavía era posible ver representaciones nostálgicas de la vida familiar en la tradición Biedermeier de la primera mitad del siglo. Pero en la época de Freud tales representaciones de domesticidad armoniosa ya no quedaban sin respuesta y, en 1918, retratos como La familia de Egon Schiele planteaban duros desafíos al espectador. [11]

Retratando la belleza vienesa: Makart y Klimt

Hans Makart fue el retratista dominante en el período de la Ringstrasse (1857-1914). Sus retratos eran principalmente de mujeres jóvenes de las clases medias altas y de los rangos inferiores de la nobleza, un grupo de mecenas en ascenso ansioso por legitimar su estatus en un sistema monárquico tradicional y rígidamente jerárquico. En la época de Gustav Klimt, los ideales de belleza habían cambiado. Klimt incorporó en sus retratos principios de diseño que había desarrollado en sus otras obras. En su obra posterior la aplicación del color aumentó dramáticamente, en respuesta al advenimiento del fauvismo . [12]

Klimt, Schiele y Schönberg: autorretratos

Gustav Klimt realizó sólo un autorretrato durante sus 40 años de carrera, declarándose desinteresado en sí mismo como tema de una pintura. Egon Schiele, por su parte, se retrata a sí mismo con frecuencia, utilizando su cuerpo como medio de expresión, acercándolo como un material más a manipular. Schönberg era un artista sin formación, "en muchos sentidos el artista-genio arquetípico" en la tradición romántica del artista ansioso y alienado, como lo representan los autorretratos de Friedrich von Amerling, Franz Eybl y el joven Rudolf von Alt. [13]

Mujeres artistas y retratistas en Viena 1900

Julie M. Johnson analiza las vidas y obras de Broncia Koller-Pinell , Elena Luksch-Makowsky y Teresa Ries . Las mujeres artistas de la Viena de fin de siglo , muchas de las cuales eran judías, trabajaron bajo misoginia y restricciones, pero, sin embargo, pudieron seguir carreras como artistas públicas, mantener estudios y montar exposiciones espectaculares. [14]

Imaginando al judío: un choque de civilizaciones

Elana Shapira examina los retratos de Gustav Klimt , Oskar Kokoschka , Richard Gerstl y Arnold Schoenberg . Al retratar a sus modelos judíos, Klimt y Kokoschka buscaron crear una plataforma cultural compartida entre judíos y cristianos, mientras que Gerstl y Schönberg buscaron exponer los problemas detrás de ese objetivo artístico. [15]

Un hermoso cadáver: la fascinación de Viena por la muerte

La fascinación de la Viena de fin de siglo por la muerte y el morir puede haber sido el resultado de un pesimismo cultural profundamente arraigado, pero también tenía una afirmación positiva en su tradición de una schöne Leiche , o cadáver hermoso . Cuando Gustav Klimt fue llamado a pintar un retrato en el lecho de muerte de Ria Munk, un suicida escandalosamente involucrado con el novelista Hanns Heinz Ewers , primero la retrató como una bella durmiente. Su madre Aranka rechazó esto, así como una versión posterior que la retrataba como una bailarina exótica con el pecho desnudo, lo que llevó a Klimt a su célebre e inacabado Retrato póstumo de Ria Munk III . La pintura fue confiscada por los nazis y finalmente restituida a los herederos de Aranka Munk en 2009, alcanzando £18,801,250 en una subasta en 2010. [16] [17] [18]

Obras ilustrativas

Lista de artistas expuestos

Se exhiben obras del siguiente artista: [19]

Lista de obras expuestas

Se exhiben las siguientes obras: [27]

  1. Gustav Klimt (1862-1918) Retrato de Hermine Gallia , 1904, óleo sobre lienzo, 170,5 × 96,5 cm, National Gallery, Londres (NG 6434).
  2. Oskar Kokoschka (1886–1980), Retrato de Lotte Franzos , 1909, óleo sobre lienzo, 114,9 × 79,4 cm, The Phillips Collection, Washington, DC (1062).
  3. Hans Canon (1829–1885) Chica con loro , 1876, óleo sobre lienzo, 126 × 84,6 cm, Belvedere, Viena (5943).
  4. Egon Schiele (1890-1918), Retrato de Erich Lederer , 1913, óleo y gouache sobre lienzo, 140 × 55,4 cm, Kunstmuseum, Basilea (G 1986.16).
  5. Oskar Kokoschka (1886–1980), Retrato de Hugo Schmidt , 1911, óleo sobre lienzo, 72,5 × 54 cm, colección privada.
  6. Oskar Kokoschka (1886–1980), Retrato de Max Schmidt , 1914, óleo sobre lienzo, 90 × 57,7 cm, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid (1982.29 (629)).
  7. Oskar Kokoschka (1886–1980), Retrato de Carl Leo Schmidt , 1911, óleo sobre lienzo, 97,2 × 67,8 cm, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid (CTB.1998.27).
  8. Friedrich von Amerling (1803–1887), emperador Francisco I de Austria, Estudio para el retrato oficial de 1832 1832, óleo sobre lienzo, 29,9 × 21,8 cm, Colección Cartin, Estados Unidos.
  9. Friedrich von Amerling (1803–1887), Retrato de Franz Xaver Stöber , 1837, óleo sobre lienzo, 41 × 33 cm, Liechtenstein. Las colecciones principescas (GE 2147).
  10. Carl Moll (1861–1945), Autorretrato en su estudio , 1906, óleo sobre lienzo, 100 × 100 cm, Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste Wien, Viena (GG-1338).
  11. Ferdinand Georg Waldmüller (1793–1865), Retrato del comandante de la compañía de la milicia Schaumberg y su hijo , 1846, óleo sobre roble, 31,8 × 26,2 cm, Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste Wien, Viena (GG-1155).
  12. Ferdinand Georg Waldmüller (1793–1865), Retrato de la esposa de Schaumberg , 1846, óleo sobre roble, 31 × 25,6 cm, Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste Wien, Viena (GG-1156).
  13. Leopold Carl Müller (1834–1892), Retrato de Victor Tilgner , alrededor de 1899, óleo sobre lienzo, 95 × 68 cm, Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste Wien, Viena (GG-1223).
  14. Max Oppenheimer (1885–1954), Retrato de Heinrich Mann , 1910, óleo sobre lienzo, 91 × 81 cm, Museo de Viena, Viena (78913).
  15. Anton Romako (1832–1889), Retrato de Isabella Reisser , 1885, óleo sobre lienzo, 130,5 × 90 cm, Fundación Privada del Museo Leopold, Viena (LM 2116).
  16. Anton Romako (1832–1889), Retrato de Christoph Reisser , 1885, óleo sobre lienzo, 130,5 × 90,5 cm, Fundación Privada del Museo Leopold, Viena (LM 2117).
  17. Richard Gerstl (1883–1908), Retrato del teniente Alois Gerstl , 1907, óleo sobre lienzo, 153 × 130,2 cm, Fundación Privada del Museo Leopold, Viena (LM 639).
  18. Arnold Schoenberg (1874–1951), Retrato de Hugo Botstiber , antes de octubre de 1910, óleo sobre cartón, 73 × 50 cm, colección privada, Viena.
  19. Josef Maria Auchentaller (1865–1949), Bunte Bände (Retrato de María) , 1912, óleo sobre lienzo, 120 × 110,5 cm, Archivio Auchentaller, Italia.
  20. Ferdinand Georg Waldmüller (1793–1865), Retrato de una muchacha sentada no identificada con un vestido de satén blanco , óleo sobre lienzo, 32 × 26,5 cm, 1839, Museo de Viena, Viena.
  21. Gustav Klimt (1862-1918), Niña sentada , 1894, óleo sobre madera, 14 × 9,6 cm, Fundación Privada del Museo Leopold, Viena (LM 4146).
  22. Josef Maria Auchentaller (1865–1949), Retrato de María , óleo sobre lienzo, 30,5 × 25,5 cm, 1896, Archivio Auchentaller, Italia.
  23. Anton Romako (1832–1889), Las sobrinas del artista, Elisabeth y Maja , 1873, óleo sobre lienzo, 93,2 × 79,6 cm, Belvedere, Viena (8557).
  24. Richard Gerstl (1883–1908), Las hermanas Karoline y Pauline Fey , 1905, óleo sobre lienzo, 175 × 150 cm, Belvedere, Viena (4430).
  25. Alois Delug (1859-1930), La familia Markl , 1907, óleo sobre lienzo, 113,5 × 138 cm, Belvedere, Viena (1425).
  26. Anton Kolig (1886–1950), Retrato de la familia Schaukal , 1911, óleo sobre lienzo, 160 × 160 cm, Colección Leopold II.
  27. Egon Schiele (1890–1918), La familia (Autorretrato) , óleo sobre lienzo, 150 × 160,8 cm, 1918, Belvedere, Viena (4277).
  28. Hans Makart (1840–1884), Retrato de Hanna Klinkosch , alrededor de 1875, óleo sobre madera, 114 × 77 cm, colección austriaca.
  29. Hans Makart (1840–1884), Retrato de Clotilde Beer , alrededor de 1878, óleo sobre lienzo, 135,3 × 95,6 cm, Museo de Salzburgo (365–42).
  30. Gustav Klimt (1862-1918), Retrato de una dama de negro , hacia 1894, óleo sobre lienzo, 155 × 75 cm, colección privada.
  31. Gustav Klimt (1862–1918), Estudio para el retrato de Amalie Zuckerlandl , 1913–14, lápiz sobre papel, 56,9 × 37,5 cm, Albertina, Viena (30249).
  32. Gustav Klimt (1862–1918), Estudio para el retrato de Amalie Zuckerlandl , 1913–14, lápiz sobre papel, 56,9 × 37,5 cm, colección privada.
  33. Gustav Klimt (1862–1918), Retrato de Amalie Zuckerlandl , 1917–18, óleo sobre lienzo, 128 × 128 cm, Belvedere, Viena (7700).
  34. Albert Paris von Gütersloh (1887–1973), Retrato de una mujer , 1914, óleo sobre lienzo, 54,6 × 38,5 cm, Fundación Privada del Museo Leopald (LM 81)
  35. Anselm Feuerbach (1829–1880), Autorretrato con cigarrillo , 1875, óleo sobre lienzo, 66 × 52,5 cm, Staatsgalerie Stuttgart L900.
  36. Egon Schiele (1890-1918), Autorretrato con el hombro desnudo alzado , 1912, óleo sobre madera, 42,2 × 33,9 cm, Fundación Privada del Museo Leopald (LM 653)
  37. Egon Schiele (1890–1918), Retrato de Albert Paris von Gütersloh , 1918, óleo sobre lienzo, 140 × 110,3 cm, Instituto de Artes de Minneapolis (54.30).
  38. Friedrich von Amerling (1803–1887), Autorretrato , 1867, óleo sobre roble, 82 × 62 cm, Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste Wien, Viena (GG-945).
  39. Arnold Schoenberg (1874–1951), Autorretrato azul , 1910, óleo sobre lienzo, 31,1 × 22,9 cm, Centro Schönberg, Viena (CR 11).
  40. Franz Eybl (1806–1880), Autorretrato , alrededor de 1840, óleo sobre lienzo, 70 × 55,5 cm, Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste Wien, Viena (GG-1149).
  41. Rudolf von Alt (1812–1905), Autorretrato , alrededor de 1835, acuarela, 18,3 × 13,3 cm, Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste Wien, Viena (116761/2).
  42. Rudolf von Alt (1812–1905), Autorretrato , 1883, lápiz y acuarela, 35,5 × 25,5 cm, Albertina, Viena (30999)
  43. Arnold Schoenberg (1874–1951), Retrato de Marietta Werndorff , antes de octubre de 1910, óleo sobre tabla, 99,7 × 71 cm, Centro Schönberg, Viena (CR 88).
  44. Arnold Schoenberg (1874–1951), Retrato de Georg Schönberg , febrero de 1910, óleo sobre panel de tres capas, 50 × 47 cm, Centro Schönberg, Viena (CR 98).
  45. Broncia Koller (1863–1934), Retrato desnudo de Marietta , 1907, óleo sobre lienzo, 107,5 × 148,5 cm, Colección Eisenberger, Viena.
  46. Broncia Koller (1863–1934), Silvia Koller con una jaula , 1907-8, óleo sobre lienzo, 100 × 100 cm, Colección Eisenberger, Viena.
  47. Oskar Kokoschka (1886–1980), Niños jugando , 1909, óleo sobre lienzo, 72 × 108 cm, Museo Lehmbruck, Duisburg (573/1965).
  48. Teresa Ries (1874–1956), Autorretrato , 1902, óleo sobre lienzo, 157 × 70,5 cm, Museo de Viena, Viena (133781).
  49. Richard Gerstl (1883–1908), Autorretrato desnudo con paleta , 1908, óleo sobre lienzo, 139,3 × 100 cm, Fundación Privada del Museo Leopold, Viena (LM 651).
  50. Elena Luksch-Makowsky (1878–1967), Autorretrato con su hijo Peter , 1901, óleo sobre lienzo, 94,5 × 52 cm, Belvedere, Viena (7455).
  51. Friedrich von Amerling (1803–1887), Retrato de Cäcilie Freiin von Eskeles , 1832, óleo sobre lienzo, 151,5 × 102 cm, Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg (GM 913).
  52. Isidor Kaufmann (1854–1921), joven rabino de N. , alrededor de 1910, óleo sobre madera, 38,1 × 27,6 cm, Tate, Londres (N04464).
  53. Oskar Kokoschka (1886–1980), Conde Verona , 1910, óleo sobre lienzo, 70,6 × 58,7 cm, colección privada, Hong Kong.
  54. Oskar Kokoschka (1886–1980), Retrato de Peter Altenberg , 1909, óleo sobre lienzo, 76,2 × 71,1 cm, colección privada.
  55. Oskar Kokoschka (1886–1980), Retrato de Hanz Tietze y Erica Tietze-Conrat , 1909, óleo sobre lienzo, 76,5 × 136,2 cm, Museo de Arte Moderno, Nueva York (651.1939).
  56. Richard Gerstl (1883–1908), Retrato de Alexander Zemlinsky , 1908, óleo sobre lienzo, 170,5 × 74,3 cm, Colección Kamm (KG 78a) REVERSO Fragmento de un autorretrato de cuerpo entero , alrededor de 1904, óleo sobre lienzo, 170,5 × 74,3 cm, Colección Kamm (KG 78b).
  57. Richard Gerstl (1883-1908), Retrato de Mathilde Schönberg en el estudio , posterior a febrero de 1908, óleo sobre lienzo, 171 × 60 cm, Colección Kamm (KG 77).
  58. Franz von Matsch (1861–1942), Emperador Francisco José en su lecho de muerte , 1916, óleo sobre cartulina, 51,5 × 69,5 cm, Belvedere, Viena (3300).
  59. Franz Eybl (1806–1880), El artista Franz Wipplinger, mirando un retrato de su difunta hermana , 1833, óleo sobre lienzo, 126 × 100 cm, Belvedere, Viena (1869).
  60. Friedrich von Amerling (1803–1887), Antonie von Amerling en su lecho de muerte , 1843, óleo sobre lienzo, 47 × 39 cm, Museo de Viena, Viena.
  61. Gyula Benczúr (1844–1920), Retrato de la emperatriz Isabel , 1899, óleo sobre lienzo, 142 × 95 cm, Museo Nacional de Hungría, Budapest (1861).
  62. Gustav Klimt (1862-1918), Ria Munk en su lecho de muerte , 1912, óleo sobre lienzo, 50 × 50,5 cm, colección privada.
  63. Gustav Klimt (1862–1918), Retrato póstumo de Ria Munk III , 1917–18, óleo sobre lienzo, 180,7 × 89,8 cm, colección privada.
  64. Egon Schiele (1890-1918), Retrato de Edith Schiele, moribunda , 28 de octubre de 1918, tiza negra sobre papel, 44 × 29,5 cm, Museo Leopold, Viena (LM 2382).
  65. Otto Zimmermann, 1902, fotografiado por Studio S. Fleck, fotografía, 10,2 × 16,5 cm, Colección Diethard Leopold, Viena.
  66. Gustav Klimt (1862-1918), Retrato del hijo muerto del artista, Otto Zimmermann , 1902, tiza sobre papel, 39,5 × 24,7 cm, Colección Diethard Leopold, Viena.
  67. Moriz Schroth (fechas desconocidas), Máscara mortuoria de Gustav Klimt , 1918, yeso, 27 × 21 × 18 cm, Museo de Viena, Viena (43945).
  68. Artista desconocido, Máscara mortuoria de Egon Schiele , 1918, yeso, 19,5 × 15,5 cm, Museo de Viena, Viena (95170).
  69. Josef Humplik (1888–1958), Máscara mortuoria de Adolf Loos , 1933, yeso, 24 × 18,5 × 17 cm, Museo de Viena, Viena (78988).
  70. Carl Moll (1861–1945), Máscara mortuoria de Gustav Mahler , 1911, yeso, 35 × 29 × 16 cm, Museo de Viena, Viena (78658/b).
  71. Josef Danhauser (1805–1845) y Matthias Ranftl (1804–1854), Máscara mortuoria de Beethoven , 1827, yeso, 25 × 17 × 15 cm, Museo de Viena, Viena (95323).
  72. Josef Danhauser (1805–1845), Las manos de Beethoven , 1827, óleo sobre lienzo, 10,2 × 16,5 cm, Beethoven-Haus, Bonn, Colección HC Bodmer (B 952).
  73. Desconocido, álbum de fotografías de Emmy von Ephrussi , hacia 1904, libro abierto 24 × 34 cm, Edmund de Waal .

Reseñas

En general, los elogios fueron algo silenciosos. Los críticos agradecieron la oportunidad de ver pinturas de Schiele y Klimt, rara vez vistas en el Reino Unido, pero expresaron su consternación por la forma en que se organizó la exposición, que el orden de las obras no era cronológico y por la escasez de información sobre las obras y sus modelos. . Richard Dorment de The Daily Telegraph pensó que el programa era más una conferencia ilustrada que una exposición, [3] mientras que Jackie Wullschlager de The Financial Times lo llamó una "desgarradora oportunidad perdida". [28] Adrian Searle de The Guardian consideró que la exposición era "vertiginosa y deprimente", pero no era una exposición sobre grandes retratos, sino tanto sobre la propia Viena como sobre sus retratistas y retratados. [29] Su colega Laura Cumming se quejó de que el programa era frustrantemente caótico y observó que estaba más vivo cuando representaba la muerte. [2] Brian Sewell de The Evening Standard compartió su preocupación por la forma en que se organizó la exposición, pero agradeció la oportunidad de ver algunos nombres menos conocidos, aunque fue tajante en su desprecio del trabajo de Arnold Schoenberg: "La más imprudente de estas excursiones es la exaltación como artista-genio, incluso comparándolo con Van Gogh , del compositor Arnold Schoenberg, de 26 años y sin un centavo en 1900, sus toscas pinturas de aficionados "no contaminadas" por la formación, deliberadamente ingenuas, una locura sólo igualada por nuestra aceptación, un siglo después, de Paul McCartney como pintor". [30]

Rachel Campbell-Johnston para The Times (muro de pago), en una reseña positiva, calificó la exposición como una muestra complicada, inquisitiva y filosóficamente fascinante, que expone una sociedad oscuramente siniestra. [31] Su colega Nancy Durrant analiza la propia Viena y concluye (al igual que Adrian Searle) con el inacabado Retrato de Amalie Zuckerkandl de Klimt: [32]

Finalmente, y lo más conmovedor, está el retrato que Klimt hizo de Amalie Zuckerkandl en 1918, inacabado a su muerte. Para entonces, cuando la guerra casi había terminado, el Imperio estaba de rodillas. Las sesiones para el cuadro, encargadas por el industrial Ferdinand Bloch-Bauer, de cuya familia Zuckerkandl era amigo íntimo, fueron difíciles. Zuckerkandl estaba fuera, trabajando en un hospital de primera línea con su marido, médico. Incluso teniendo en cuenta su estado inacabado, esta obra audaz, casi severa, delata la sombría incertidumbre que enfrentan tanto el modelo como el artista.

Klimt murió ese mismo año. La historia de Zuckerkandl es más dura. Cristiana, convertida al judaísmo para casarse con Herr Zuckerkandl, ella y su marido se divorciaron después de la Primera Guerra Mundial. Sin embargo, la asociación fue suficiente para los nazis: ella y sus hijos fueron deportados a un campo de concentración durante la Segunda Guerra Mundial, donde ella fue asesinada. Cruelmente cortado, su retrato sirve como un hermoso y terrible testimonio final de una época de gran florecimiento cultural y de su decadencia definitiva.

—  Nancy Durrant, The Times, 5 de octubre de 2013

Ver también

Citas

  1. ^ "Frente a lo moderno: el retrato en Viena 1900". Galería Nacional . Archivado desde el original el 25 de noviembre de 2013.
  2. ^ ab Cumming, Laura (13 de octubre de 2013). "Frente a lo moderno: el retrato en Viena 1900 - reseña". El guardián . Archivado desde el original el 16 de octubre de 2013.
  3. ^ ab Dorment, Richard (7 de octubre de 2013). "Frente a lo moderno: el retrato en Viena 1900, Galería Nacional, reseña". El Telégrafo diario . Londres. Archivado desde el original el 12 de octubre de 2013.
  4. ^ Paul, Levy (17 de octubre de 2013). "De lo aburrido a lo inquietante: una nueva exposición recorre la evolución del retrato vienés". El periodico de Wall Street . Consultado el 2 de diciembre de 2013 .
  5. ^ Blackshaw 2013.
  6. ^ Blackshaw 2013, pag. 5.
  7. ^ Blackshaw 2013, págs. 9-11.
  8. ^ de Waal, Edmund (24 de septiembre de 2013). "Viena 1900: un roce con el pasado". El independiente . Londres. Archivado desde el original el 27 de septiembre de 2013.
  9. ^ Blackshaw 2013, págs. 13–33.
  10. ^ Blackshaw 2013, págs. 35–61.
  11. ^ Blackshaw 2013, págs. 63–87.
  12. ^ Blackshaw 2013, págs. 90-109.
  13. ^ Blackshaw 2013, págs. 112-131.
  14. ^ Blackshaw 2013, págs. 133–53.
  15. ^ Blackshaw 2013, págs. 155–71.
  16. ^ Blackshaw 2013, págs. 173–97.
  17. ^ "Comunicado de prensa: magnífico retrato de Gustav Klimt se ofrecerá en Christie's". Christie's . Archivado desde el original el 4 de marzo de 2016.
  18. ^ "Venta 7857 Lote 34". Christie's . Archivado desde el original el 9 de abril de 2013.
  19. ^ Blackshaw 2013, págs. 208-10.
  20. ^ Glover, Michael (8 de noviembre de 2013). "Grandes obras: Autorretrato en su estudio, 1906, de Carl Moll". El independiente . Londres. Archivado desde el original el 20 de diciembre de 2013.
  21. ^ "George Minne - Joven arrodillado". Galerías Shepherd W & K. Archivado desde el original el 7 de diciembre de 2013.
  22. ^ Wasserman, Janet I. (23 de junio de 2002). "ALEXANDER ZEMLINSKY; Moll y el nazismo". Los New York Times (carta). Archivado desde el original el 20 de diciembre de 2013.
  23. ^ "Sotheby's: arte europeo del siglo XIX, incluida la venta orientalista - N08481" (PDF) . Sotheby's . Archivado (PDF) desde el original el 28 de noviembre de 2013.
  24. ^ "Retrato de Heinrich Mann de Max Oppenheimer". Colección de bienvenida . Archivado desde el original el 17 de agosto de 2015 . Consultado el 1 de diciembre de 2013 .
  25. ^ "Gustav Mahler dirige la Orquesta Filarmónica de Viena". Museo Belvedere . Archivado desde el original el 30 de julio de 2014 . Consultado el 1 de diciembre de 2013 .
  26. ^ Johnston 2012, capítulo 5.
  27. ^ Blackshaw 2013, págs. 212-3.
  28. ^ Wullschlager, Jackie (11 de octubre de 2013). "'Frente a lo moderno: el retrato en Viena 1900'". Tiempos financieros . Archivado desde el original el 14 de octubre de 2013.
  29. ^ Searle, Adrian (7 de octubre de 2013). "Frente a lo moderno: el retrato en Viena 1900 - reseña". El guardián . Archivado desde el original el 7 de octubre de 2013.
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  31. ^ Campbell-Johnston, Rachel (8 de octubre de 2013). "Frente a lo moderno: el retrato en la Galería Nacional de Viena de 1900". Los tiempos .
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Bibliografía

enlaces externos