Se destaca por argumentar que el realismo es la función más importante del cine. [1] Su llamado a la realidad objetiva, el enfoque profundo y la falta de montaje [2] están vinculados a su creencia de que la interpretación de una película o escena debe dejarse en manos del espectador. Esto lo colocó en oposición a la teoría cinematográfica de las décadas de 1920 y 1930, que enfatizaba cómo el cine podía manipular la realidad.
Vida
André Bazin nació en Angers , Francia, el 18 de abril de 1918. Después de graduarse en la École normale supérieure de Saint-Cloud en 1941, siguió una carrera como profesor, pero se le negó un puesto de profesor debido a su tartamudez. Luego participó en la organización estudiantil Maison des Lettres en París, donde fundó un cine-club durante la ocupación alemana de París . [2] Bazin conoció a la futura productora de cine y televisión Janine Kirsch mientras trabajaba en Labour and Culture, una organización militante asociada con el Partido Comunista Francés durante la guerra. Se casaron en 1949 y tuvieron un hijo llamado Florent. [3] A Bazin le diagnosticaron leucemia en 1954. Murió en Nogent-sur-Marne el 11 de noviembre de 1958, a la edad de 40 años. [2] [4]
Crítica cinematográfica
Bazin comenzó a escribir sobre cine en 1943 y fue cofundador de la famosa revista de cine Cahiers du cinéma en 1951, junto con Jacques Doniol-Valcroze y Joseph-Marie Lo Duca . Bazin fue una figura importante en los estudios y la crítica cinematográfica posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Editó Cahiers hasta su muerte y se publicó póstumamente una colección de cuatro volúmenes de sus escritos, que abarca los años 1958 a 1962 y se tituló Qu'est-ce que le cinéma? ( ¿Qué es el cine? ).
Una selección de ¿Qué es el cine? fue traducida al inglés y publicada en dos volúmenes a fines de la década de 1960 y principios de la de 1970. Se convirtieron en pilares de los cursos de cine en el mundo de habla inglesa, pero nunca se actualizaron ni revisaron. En 2009, la editorial canadiense Caboose, aprovechando las leyes de derechos de autor canadienses más favorables, recopiló nuevas traducciones de algunos de los ensayos clave de la colección en una edición de un solo volumen. Con anotaciones del traductor Timothy Barnard, esta se convirtió en la única edición corregida y anotada de estos escritos en cualquier idioma. En 2018, este volumen fue reemplazado por una colección más extensa de textos de Bazin traducidos por Barnard, André Bazin: Selected Writings 1943–1958 . [5] Una nueva colección de ensayos de Bazin se publicó en 2022 bajo el título André Bazin on Adaptation: Cinema's Literary Imagination .
Para la película ganadora del Oscar Los mejores años de nuestra vida (1946), el director William Wyler y el director de fotografía Gregg Toland utilizaron un enfoque profundo para mantener visible un personaje significativo en el fondo del cuadro.
La visión sostenida durante mucho tiempo sobre el sistema crítico de Bazin [6] es que defendía películas que representaran la "realidad objetiva" (como los documentales [7] y las películas de la escuela neorrealista italiana o como él la llamaba "la escuela italiana de la Liberación" [8] ). Abogó por el uso del enfoque profundo ( Orson Welles , William Wyler ), [9] los planos generales ( Jean Renoir ) y el "plano en profundidad", y prefirió lo que él llamaba "verdadera continuidad" a través de la puesta en escena en lugar de los experimentos en edición y efectos visuales. Por ejemplo, analiza extensamente una escena de Los mejores años de nuestra vida de Wyler (con fotografía de Gregg Toland ) para iluminar la función de la composición de enfoque profundo:
La acción que se desarrolla en primer plano es secundaria, aunque interesante y lo suficientemente peculiar como para requerir nuestra atención, ya que ocupa un lugar y una superficie privilegiados en la pantalla. Paradójicamente, la verdadera acción, la que constituye en ese preciso momento un punto de inflexión en la historia, se desarrolla casi clandestinamente en un minúsculo rectángulo al fondo de la sala, en la esquina izquierda de la pantalla... De este modo, el espectador se ve inducido a participar activamente en el drama planeado por el director. [10]
La concentración en la realidad objetiva, el enfoque profundo y la falta de montaje están vinculados con la creencia de Bazin de que la interpretación de una película o escena debía dejarse en manos del espectador. Esto lo situó en oposición a la teoría cinematográfica de los años 1920 y 1930, que enfatizaba cómo el cine podía manipular la realidad.
Según Dudley Andrew , el catolicismo romano y el personalismo son dos fuertes influencias en la visión que Bazin tenía del cine. [11] Victor Bruno dice que estas influencias —especialmente el catolicismo romano— son la fuente de la que fluye la esencia de la comprensión que Bazin tiene del "realismo", que, según él, está más estrechamente vinculado con el realismo metafísico que con la corporeidad (también llamada realismo por ciertos estudiosos). [12]
Otro académico, Tom Gunning, identifica una tercera influencia en André Bazin: el hegelianismo . Según Gunning, la preferencia de Bazin por el plano general es similar a la comprensión de Hegel del desarrollo de la historia en el tiempo. [13] Esta idea ha sido rechazada por ciertos autores, ya que Bazin privilegiaba el plano general como un medio de libertad y Hegel entendía que el desarrollo de la historia concluiría en un paradigma perfectamente sistematizado. [12]
En cualquier caso, el personalismo de Bazin [14] le llevó a creer que una película debía representar la visión personal de un director. Esta idea tuvo una importancia fundamental en el desarrollo de la teoría del autor , el manifiesto para el que François Truffaut publicó en Cahiers, en 1954, el artículo "Una cierta tendencia del cine francés", de su mentor Bazin. Bazin también defendió a directores como Howard Hawks , William Wyler y John Ford .
La película Waking Life de Richard Linklater presenta una discusión entre el cineasta Caveh Zahedi y el poeta David Jewell sobre algunas de las teorías cinematográficas de Bazin. Se hace hincapié en el cristianismo de Bazin y en la creencia de que cada toma es una representación de Dios manifestado en la creación. [16]
Bibliografía
En Inglés
Bazin, André. (2018). André Bazin: Selected Writings 1943–1958 (Trad. de Timothy Barnard) Montreal: Caboose, ISBN 978-1-927852-05-7
Bazin, André. (1967–1971). ¿Qué es el cine? Vol. 1 y 2 (Hugh Gray, Trad., Ed.). Berkeley: University of California Press. ISBN 0-520-02034-0
Bazin, André. (1973). Jean Renoir (François Truffaut, Ed.; WW Halsey II y William H. Simon, Trad.). Nueva York: Simon and Schuster. ISBN 0-671-21464-0
Bazin, André. (1978). Orson Welles: una visión crítica . Nueva York: Harper and Row. ISBN 0-06-010274-8
Andrew, Dudley. André Bazin. Nueva York: Oxford University Press, 1978. ISBN 0-19-502165-7
Bazin, André. (1981). Cine francés de la ocupación y de la resistencia: el nacimiento de una estética crítica (François Truffaut, Ed., Stanley Hochman, Trad.). Nueva York: F. Ungar Pub. Co. ISBN 0-8044-2022-X
Bazin, André. (1982). El cine de la crueldad: de Buñuel a Hitchcock (François Truffaut, ed.; Sabine d'Estrée, trad.). Nueva York: Seaver Books. ISBN 0-394-51808-X
Bazin, André. (1985). Ensayos sobre Chaplin (Jean Bodon, Trad., Ed.). New Haven, Connecticut: University of New Haven Press. LCCN 84-52687
Bazin, André. (1996). Bazin en acción: ensayos y reseñas importantes de los años cuarenta y cincuenta (Bert Cardullo, Ed., Trad.; Alain Piette, Trad.). Nueva York: Routledge. (HB) ISBN 0-415-90017-4 (PB) ISBN 0-415-90018-2
¿Qué es lo que le cinéma? (4 vols.), de André Bazin, publicado originalmente en 1958-1962 (1958, 1959, 1961, 1962). Nueva edición: Les Éditions du Cerf , 2003.
André Bazin – Écrits complets (2 vol.), ediciones Macula, 2018
^ Dudley Andrew , Las principales teorías cinematográficas: una introducción , Oxford, Nueva York: Oxford University Press, 1976, Parte II.
^ abc Matthews, Peter (18 de abril de 2018). «Adivinando lo real: los saltos de fe en la crítica cinematográfica de André Bazin | Sight & Sound». Instituto de Cine Británico .
^ "Obituario: Janine Bazin". The Guardian . 17 de junio de 2003.
^ "Muere André Bazin". Focus Features . Archivado desde el original el 18 de enero de 2015. Consultado el 18 de enero de 2015 .
^ "André Bazin: Selected Writings 1943–1958". Caboosebooks.net . Consultado el 18 de abril de 2018 .
^ Blakeney, Katherine (4 de septiembre de 2009). "Análisis de las opiniones del crítico de cine André Bazin sobre el expresionismo y el realismo en el cine". Inquiries Journal . 1 (12) – vía www.inquiriesjournal.com.
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^ Bazin, André (1997). "William Wyler, o el jansenista de la dirección". En Cardullo, Bert (ed.). Bazin en acción: ensayos y reseñas importantes de los años cuarenta y cincuenta . Nueva York: Routledge. págs. 14-15. ISBN978-0-415-90018-8.
^ Andrew, Dudley (2013). André Bazin (nueva edición). Oxford: Oxford University Press. ISBN9780199836956.
^ ab Bruno, Victor (2021). "Arcaísmo y Hegel en la oferta de carretes: una mirada filosófica al realismo de André Bazin". En Media Res . 10 (18): 2941–2954. doi : 10.46640/imr.10.18.11 . S2CID 236329758.
^ Gunning, Tom (2011). "El mundo a su propia imagen". En Andrew, Dudley; Joubert-Laurencin, Hervé (eds.). Apertura de Bazin: teoría del cine de posguerra y su vida después de la muerte . Oxford: Oxford University Press. pág. 124. ISBN9780199733897.
^ Greydanus, Steven D. "Ciudadano Kane, André Bazin y el "momento sagrado" | Decent Films – Reseñas de SDG". Decent Films .
^ "André Bazin". BFI . Archivado desde el original el 9 de octubre de 2016.
^ "Cosmic Babble: Waking Life | Richard Linklater". Comentario de la película .
Lectura adicional
Número especial de André Bazin, Film International , n.º 30 (noviembre de 2007), Jeffrey Crouse, editor invitado. Entre los ensayos se incluyen los de Charles Warren ("¿Qué es la crítica?"), Richard Armstrong (" Los mejores años de nuestra vida : planos de inocencia y experiencia"), William Rothman ("Bazin como realista cavelliano"), Mats Rohdin ("El cine como arte de metáforas potenciales: la rehabilitación de la metáfora en la teoría cinematográfica realista de André Bazin"), Karla Oeler ("André Bazin y la preservación de la pérdida"), Tom Paulus ("La vista al otro lado del patio: Bazin y la evolución del estilo de profundidad") y Diane Stevenson ("Godard y Bazin"). Ensayo introductorio, "Porque lo necesitamos ahora: reencantando los estudios cinematográficos a través de Bazin", escrito por Jeffrey Crouse.
Enlaces externos
El arcaísmo y Hegel en la novela de la oferta: una mirada filosófica al realismo de André Bazin (artículo en In Media Res)
André Bazin – Adivinando lo real (página en BFI)
André Bazin: Parte 1, La teoría del estilo cinematográfico en su contexto histórico
André Bazin: Parte 2, El estilo como idea filosófica
André Bazin en IMDb
Ensayos en línea
¿Qué es el cine? Vol. 1 y 2 en Internet Archive
"La vida y la muerte de la superposición" (1946)
"¿Salvará CinemaScope la industria cinematográfica?" (1953)
André Bazin sobre René Clement y la adaptación literaria: dos reseñas originales
