This American Life ( TAL ) es un programa de radio semanal estadounidense de una hora de duraciónproducido en colaboración con Chicago Public Media y presentado por Ira Glass . [3] Se transmite en numerosas estaciones de radio públicas en los Estados Unidos e internacionalmente, y también está disponible como un podcast semanal gratuito . Principalmente un programa periodístico de no ficción , también ha incluido ensayos , memorias , grabaciones de campo , ficción corta y metraje encontrado . El primer episodio se emitió el 17 de noviembre de 1995, [4] bajo el título original del programa, Your Radio Playhouse . La serie fue distribuida por Public Radio International [5] hasta junio de 2014, cuando el programa se autodistribuyó y Public Radio Exchange entregó nuevos episodios a las estaciones de radio públicas. [6]
Una adaptación televisiva del programa se emitió durante dos temporadas en la red de cable Showtime [7] entre junio de 2007 y mayo de 2008.
El programa de cada semana tiene un tema, explorado en varios "actos". En ocasiones, un programa completo constará de un solo acto. Cada acto es producido por una combinación de personal y colaboradores independientes. Los programas suelen comenzar con una breve identificación del programa por parte del presentador Ira Glass , quien luego presenta un prólogo relacionado con el tema que precede al primer acto. Este prólogo conducirá luego a la presentación del tema del programa de esa semana. Después de la introducción del tema, Glass presenta el primer acto del programa.
El contenido varía ampliamente según el episodio. Las historias a menudo se cuentan como narraciones en primera persona . El ambiente del espectáculo varía de sombrío a irónico, de estimulante a humorístico. [8] El programa a menudo aborda eventos actuales, como el huracán Katrina en "After the Flood". [8] A menudo, This American Life presenta historias que exploran aspectos de la naturaleza humana, como "Kid Logic", que presenta piezas sobre el razonamiento de los niños. [8] La mayoría de las entrevistas con los sujetos nunca salen al aire, hasta el 80 por ciento, porque el equipo busca entrevistados que cuenten historias de una "manera particular". [9]
Glass lee los créditos finales de cada programa e incluyen un clip de sonido extraído fuera de contexto de alguna parte de ese programa, que Glass atribuye con humor al anterior gerente general de WBEZ, Torey Malatia , quien cofundó el programa con Glass en 1995.
Glass ha declarado que está obligado contractualmente a mencionar la estación WBEZ (y anteriormente, también el ex distribuidor PRI) tres veces durante el transcurso del programa. [10]
A principios de la década de 1990, Glass fue coanfitrión, con Gary Covino, de un espectáculo de los viernes por la noche en Chicago llamado The Wild Room. Sin embargo, estaba buscando nuevas oportunidades en la radio [11] y había estado enviando propuestas de subvenciones a la Corporation for Public Broadcasting durante dos años cuando, en 1995, la Fundación MacArthur se acercó a Torey Malatia, director general de la Radio Pública de Chicago. Le ofrecieron 150.000 dólares para realizar un espectáculo con escritores y artistas de performance locales de Chicago. [12] Malatia se acercó a Glass con la idea, quien respondió que quería hacer un programa semanal, pero con una premisa diferente, un presupuesto de 300.000 dólares estadounidenses y miras a llevarlo a nivel nacional. En un artículo de 1998 en el Chicago Reader , Michael Miner citó a Covino diciendo: "El espectáculo que [Glass] propuso fue The Wild Room . Simplemente no lo llamó The Wild Room ". [11] Glass, sin embargo, no incluyó a su coanfitrión en sus planes y le aseguró que era poco probable que se concretara el trato. Cuando el espectáculo continuó sin él, Covino dice que se sintió "traicionado". [11] Si bien Glass admite que no fue transparente sobre sus planes, en ese mismo artículo explicó: "Cada semana en The Wild Room llegamos al programa con dos sensibilidades independientes. Amo a Gary. Amaba a Gary. Pero yo No quería seguir haciendo ese programa... y la idea de que todo lo que aporté a The Wild Room lo obtuve de él me resulta completamente exasperante... Ya no quería hacer radio en formato libre. interés en la improvisación. Podría haber sido posible diseñar un espectáculo con él con el que él se hubiera sentido cómodo y yo me hubiera sentido cómodo. Pero en ese momento, tenía alrededor de 30 años, solo quería hacer lo que quería hacer." [11]
Siempre vimos el espectáculo como un entretenimiento. Nos veíamos a nosotros mismos diseñando un formato opuesto a la forma en que se estructuraban las historias en NPR. Hablamos de ello como un programa de radio pública para personas a las que no necesariamente les gustaba la radio pública.
Glass to The New York Review of Books , agosto de 2019 [13]
El programa debutó en WBEZ en Chicago como Your Radio Playhouse el 17 de noviembre de 1995. [14] Glass concibió un formato donde cada segmento del programa sería un "acto", [14] y al comienzo de cada episodio, explicaría ese programa consistió en "documentales, monólogos, conversaciones escuchadas, cintas encontradas y cualquier cosa que se nos ocurra". Glass también se desempeñó como productor ejecutivo. [ cita necesaria ] El nombre del programa se cambió a partir del episodio del 21 de marzo de 1996, [15] y el PRI lo retomó a nivel nacional en junio siguiente. [16] Producido por Chicago Public Media (entonces llamado WBEZ Alliance). [17] El primer año del programa se produjo con un presupuesto ajustado incluso para los estándares de la radio pública estadounidense. Un presupuesto de 243.000 dólares cubrió un estudio equipado, costos de marketing, tiempo satelital, cuatro empleados de tiempo completo y varios escritores y reporteros independientes. [18] La estación estaba ubicada en el Navy Pier de Chicago . [19] Al principio, Glass encargó historias a artistas, escritores, gente de teatro y periodistas. [13] La sindicación nacional comenzó en junio de 1996 cuando Public Radio International formó una sociedad de distribución con el programa, [20] y la Corporation for Public Broadcasting otorgó al programa una subvención de tres años por 350.000 dólares, el doble de lo que Glass solicitó. [21] A medida que pasó el tiempo, el personal se sintió más atraído por las historias periodísticas que, como dice Glass, "tenían un estilo donde había personajes, escenas, trama y momentos divertidos". [20] El programa también se transmite en Sirius XM Satellite Radio a través del bloque Public Radio International en el canal XM Public Radio. A principios de la década de 2010, el programa se clasificaba constantemente como el primer o segundo podcast más descargado en iTunes cada semana. [22]
La respuesta inicial al programa fue en gran medida positiva. En 1998, la revista Mother Jones lo calificó de "moderno, además de intensamente literario y sorprendentemente irreverente". [23] Glass utilizó una estrategia única para promocionar el programa en las estaciones regalando anuncios de campaña de compromiso que él mismo desarrolló. [24] A finales de 1999, TAL se emitió en 325 estaciones de radio públicas, [25] y, por esa época, Rhino Records lanzó un CD de " grandes éxitos " con episodios de TAL . [26]
En enero de 2011, la serie fue recogida por CBC Radio One en Canadá . [27] El programa se acorta ligeramente para la transmisión canadiense para permitir un noticiero de cinco minutos al final de la hora, aunque esto se compensa en parte con la eliminación de las pausas a mitad del programa, la mayoría de los créditos de producción (aparte de diferente del de Malatia), y anuncios de suscripción (los servicios de radio de CBC están totalmente libres de publicidad, excepto cuando así lo exijan contractual o legalmente ).
En enero de 2012, This American Life presentó extractos de un espectáculo teatral unipersonal La agonía y el éxtasis de Steve Jobs de Mike Daisey como una exposición de las condiciones en una fábrica de Foxconn en China. [28] El episodio se tituló "Mr. Daisey and the Apple Factory" y se convirtió en uno de los episodios más populares del programa en ese momento, con 888.000 descargas y 206.000 transmisiones. [29] WBEZ planeó presentar una presentación en vivo y una sesión de preguntas y respuestas de "La agonía y el éxtasis de Steve Jobs" en Chicago el 7 de abril de 2012. [29] El 16 de marzo de 2012, This American Life se retractó oficialmente del episodio. luego de enterarse de que varios hechos relatados tanto en el reportaje radiofónico como en el monólogo eran mentiras. [29] WBEZ canceló la presentación en vivo planificada y reembolsó todas las compras de entradas. [29] Al aire ese día, This American Life dedicó el programa de la semana (titulado "Retraction") a detallar las inconsistencias en "La agonía y el éxtasis de Steve Jobs". [30] El programa incluye entrevistas entre Rob Schmitz, el reportero que descubrió las discrepancias, y la traductora de Daisey en China, Cathy Lee, así como una entrevista entre el presentador Glass y Daisey. [30] Daisey se disculpó por presentar su trabajo como periodismo, diciendo: "No es periodismo. Es teatro", pero se negó a reconocer que había mentido, incluso frente a discrepancias obvias. [29] El podcast de este episodio se convirtió en el más descargado hasta febrero de 2013. [ cita necesaria ]
Dos semanas después, el programa también reiteró que previamente habían eliminado tres historias de Stephen Glass debido a contenido dudoso, a saber, el episodio 57, "Delivery", el episodio 79, "Stuck in the Wrong Decade" y el episodio 86, "How to Take". Dinero de extraños." Los episodios, incluidos los segmentos, habían resurgido inadvertidamente en las transmisiones de episodios debido a un rediseño del sitio web. [31] Aunque los segmentos fueron eliminados de las transmisiones de podcasts, la transcripción de los contenidos se mantuvo accesible en el sitio web oficial del programa. [32]
En 2015, el programa se retractó de una historia sobre encuestadores que intentaron cambiar las opiniones políticas de la gente. La historia se basó en un artículo de Science del que también se retractó. [33]
En marzo de 2014, el programa anunció que PRI dejaría de distribuir el programa en julio, y en mayo, Glass anunció que el personal distribuiría el programa ellos mismos, y Public Radio Exchange haría el trabajo técnico para entregar el audio a las estaciones de radio. [34]
El 1 de octubre de 2014, el programa produjo un spin-off, Serial , una exploración de una temporada presentada como una serie de podcasts. [35] En 2015, Glass se convirtió en el único propietario de This American Life ; WBEZ continuó como socio de producción en el programa y en Serial con futuros programas que serán independientes. [36] En 2017, This American Life lanzó el podcast S-Town a través de la empresa derivada Serial Productions. Serial Productions fue comprada por The New York Times Company en 2020. The Times y Serial produjeron conjuntamente los podcasts Nice White Parents , presentado por Chana Joffe-Walt , que debutó en julio de 2020; y The Improvement Association , presentada por Zoe Chace, que debutó en abril de 2021. [37]
En una entrevista de 2014, Glass reveló el software y el equipo utilizados para realizar el programa. El personal graba las entrevistas utilizando grabadoras digitales Marantz PMD661 y micrófonos tipo cañón Audio Technica AT835b . Después de cada sesión de grabación (ya sea una sola entrevista o un día de grabación), utiliza una técnica de estructuración de historias que aprendió del periodista impreso Paul Tough . Anota o escribe a máquina todos los momentos más memorables de la cinta, luego transcribe la grabación y toma nota de cualquier cita de valor potencial en la historia. Luego organiza esas citas en una narrativa estructurada. [38]
Para editar cada historia, el reportero presenta el programa a otros productores.
Entre los invitados al programa se encuentran Malcolm Gladwell y Michael Paterniti , [21] quienes normalmente cobrarían decenas de miles de dólares por un artículo, pero se conformaron con tan solo 200 dólares por día para incluir una pieza en el programa. [21] El programa ayudó a lanzar las carreras literarias de muchos, incluida la editora colaboradora Sarah Vowell y los ensayistas David Rakoff y David Sedaris . [20]
Para los espectáculos en vivo, que combinan elementos en vivo y pregrabados, Glass utilizó anteriormente una consola de mezclas y reproductores de CD. Con el tiempo, pasó a utilizar un iPad Mini con el software TouchAble, que a su vez controla el software Ableton Live en su MacBook Air . Puede conectar el MacBook al sistema de sonido de la casa utilizando el conector para auriculares del dispositivo. [38]
El programa ofrece dos becas de seis meses al año para personas que han trabajado en el campo del periodismo, pero que desean capacitarse en cómo contar historias al estilo de This American Life . [39]
En This American Life no usamos música para crear un ambiente en una historia o hacer que las cosas suenen bonitas. Más bien, está ahí para ayudarlo a expresar su punto... Estamos tratando de señalar lo que usted debe escuchar en la cinta para que obtenga de una historia la misma alegría o tristeza que nosotros. Y usamos la música de la misma manera: es una pequeña linterna que nos ayuda a transmitir nuestras ideas.
Jonathan Menjivar, en un post invitado para Transom [40]
Los episodios de TAL van acompañados de música. Algunas canciones se utilizan entre actos y se acreditan en la guía de episodios del programa. Otras canciones se utilizan como música de fondo temática para las historias y no están acreditadas. [ cita necesaria ] Jonathan Menjivar es productor y supervisor musical en el programa. [40]
"A lo largo de los años, hemos usado cientos de canciones en nuestras historias, y en algunas historias, usamos varias canciones diferentes en diferentes secciones. Intentamos responder estos correos electrónicos por un tiempo [ sic ? ], pero a menudo era imposible. a veces para identificar sobre qué canción preguntaba la gente...". [41]
El programa recibió críticas positivas desde el principio. Marc Fisher de American Journalism Review llamó la atención sobre cómo el estilo de producción del programa provoca "una sensación de facilidad, informalidad y acceso directo y sin filtros", y "el efecto es liberador". [21] Después de señalar que producir tantas historias en cada episodio requiere "mucha mano de obra", David Stewart de Current dijo que es "notable que, si bien algunas historias eran fatuas o trilladas, la mayoría tuvieron éxito y algunas realmente memorables". Y añadió: "¿De quién es esta vida estadounidense? Claramente, la de Ira: es pervertida, inteligente, al mismo tiempo falsa e inocente, fantasiosa, rara vez demasiado seria... Sobre todo, es convincente". [25]
El programa también ha recibido críticas. En 2020, el autor Andrew J. Bottomley escribió que el programa representa principalmente la perspectiva de su "audiencia educada, predominantemente blanca y de clase media alta". [42] También dijo que el programa es "didáctico... extrayendo de las historias de otros una lección que luego se inculca a la audiencia". [42]
En 1999, más de 800.000 personas escuchaban This American Life cada fin de semana en 332 estaciones de radio públicas. [21] En 2019, el programa se transmitía a 2,2 millones de oyentes cada semana, con una audiencia de podcast adicional de 3,6 millones. [13]
WBEZ-FM recibió un premio Peabody en 1996 y nuevamente en 2006 por TAL , por un programa que "captura la cultura contemporánea de maneras frescas e inventivas que reflejan la diversidad y excentricidades de sus sujetos" y "teje monólogos originales, mini- dramas, ficción original, documentales de radio tradicionales y dramas de radio originales en un tapiz instructivo y entretenido". [43]
En 2020, This American Life se convirtió en el primer programa de noticias en ganar el Premio Pulitzer de Reportajes de Audio. [44] La obra ganadora fue "The Out Crowd", el episodio 688 con "periodismo revelador e íntimo que ilumina el impacto personal de la política de ' Permanecer en México ' de la Administración Trump ". [45]
En marzo de 2021, el episodio del 9 de mayo de 2008, "The Giant Pool of Money", fue seleccionado por la Biblioteca del Congreso para su conservación en el Registro Nacional de Grabaciones como una de las 25 obras agregadas al registro para 2020. Fue la primera episodio de podcast alguna vez elegido para su inclusión en el registro. [46]
Las discusiones sobre una adaptación televisiva de TAL se remontan al menos a 1999. [18] Sin embargo, el equipo creativo del programa no estaba seguro de cómo "se vería" el programa y, con tanto dinero en juego, rechazó las ofertas. [71] En enero de 2006, Showtime anunció que había dado luz verde a seis episodios de una nueva serie basada en TAL . [72] El anuncio señaló que cada episodio de media hora "sería presentado por Ira Glass y [...] exploraría un solo tema o tópico a través de la yuxtaposición única de narración en primera persona y narrativa caprichosa". [72]
Por razones presupuestarias, Glass y cuatro de los productores del programa de radio dejaron Chicago para ir a la ciudad de Nueva York, donde tiene su sede Showtime. [20] En enero de 2007, se anunció que Glass había completado la producción de la primera temporada del programa, y el primer episodio se estrenaría el 22 de marzo. Originalmente, la serie tenía un contrato para un total de 30 programas durante los cuatro años, [ 73] pero después de dos temporadas Glass anunció que él y los otros creadores del programa habían "pedido que los sacaran de la televisión", en gran parte debido al difícil calendario requerido para producir un programa de televisión. [74] Continuó afirmando que el programa está oficialmente "en pausa", pero que le gustaría hacer un especial de televisión en algún momento en el futuro. [74]
El episodio "La anatomía de la duda", basado en informes de ProPublica y The Marshall Project, fue adaptado a la serie de Netflix Unbelievable . [75]
Las historias de TAL se han utilizado como base para guiones de películas. En 2002, el programa firmó un acuerdo de seis cifras con Warner Bros. que le otorgaba al estudio dos años de derechos de "primer vistazo" a sus cientos de historias pasadas y futuras. [76] Una película que surgió del acuerdo es Menores no acompañados , una película de 2006 dirigida por Paul Feig y basada en "En caso de emergencia, pon a tu hermana en posición vertical" de "Niñera". [77] Ira Glass y la productora de TAL Julie Snyder fueron ambos productores ejecutivos de la película. [78] En junio de 2008, Spike Lee compró los derechos cinematográficos de las memorias de Ronald Mallett , cuya historia apareció en el episodio "My Brilliant Plan". [79] Las posibles películas de Warner Bros de los episodios de TAL incluyen "Niagara", que exploró la ciudad de Niagara Falls, Nueva York , después de que aquellos que buscaban explotar el turismo y las oportunidades hidroeléctricas del área se fueran; "Wonder Woman" (del episodio "Superpoderes"), la historia de una adolescente que dio pasos para convertirse en la superheroína que soñaba ser, hasta bien entrada la edad adulta; y "Acto V", sobre el último acto de Hamlet representado por reclusos de una prisión de máxima seguridad como parte de Prison Performing Arts Adult Theatre Projects. Paramount Pictures y Broadway Video están en producción de Curly Oxide and Vic Thrill , una película basada en la historia de TAL en el episodio "My Experimental Phase". [80]
El episodio 168 de American Life , "The Fix Is In", [81] inspiró al guionista Scott Burns a adaptar el libro de Kurt Eichenwald sobre el ejecutivo de negocios e informante del FBI Mark Whitacre , titulado The Informant , a una película importante . [82] La película fue dirigida por Steven Soderbergh y protagonizada por Matt Damon . [83] Glass ha declarado que el programa de radio no tiene ningún interés financiero en la película, pero señaló que apreciaba lo bien que la película se apegaba a los hechos originales. [81]
La sección "Stranger in the Night" del episodio 361 de este American Life , "Fear of Sleep", presentó un extracto del programa individual de Mike Birbiglia , "Sleepwalk with Me". Esto inspiró a Glass a trabajar con Birbiglia durante dos años en una película basada en este segmento. La versión cinematográfica de Sleepwalk with Me se proyectó en el Festival de Cine de Sundance el 23 de enero de 2012, con críticas favorables y ganó el premio del público "Best of NEXT". [84]
En mayo de 2011, Walt Disney Pictures anunció que estaba adaptando una película de un episodio de 2009 titulado "The Girlfriend Equation". [85]
La película de 2018 Come Sunday se basó en una historia de TAL de 2005 llamada "Heretics", sobre el controvertido predicador de Tulsa Carlton Pearson . [86]
En 2019, Lulu Wang adaptó su historia autobiográfica llamada "Lo que no sabes" del episodio de 2016 "En defensa de la ignorancia" en The Farewell . [87]
La película de 2019 Oda a la alegría fue adaptada de una historia TAL de Chris Higgins llamada "Me he enamorado y no puedo levantarme". [88] [89]
This American Life ha llevado el programa de radio de gira tres veces desde 2000; [ cita necesaria ] El material grabado en cada una de las tres giras se editó en un episodio que se transmitió por radio poco después de la gira. Otros episodios incluyen segmentos grabados en vivo.
El 1 de mayo de 2008, This American Life fue el primer programa importante de medios públicos en utilizar cine digital , distribuyendo un programa de una hora de duración titulado This American Life – Live! para seleccionar cines. PRI originalmente concibió la idea de dar servicio a estaciones en todo el país. [90] ¡Esta vida americana vive! fue presentado exclusivamente en cines selectos por Fathom de National CineMedia (NCM), en asociación con BY Experience y Chicago Public Radio, y en asociación con Public Radio International. [91]
El 23 de abril de 2009, This American Life transmitió un segundo evento teatral, titulado This American Life - Live! Regresando a la Escena del Crimen . Los colaboradores incluyeron a Mike Birbiglia, Starlee Kine , Dan Savage, David Rakoff y Joss Whedon .
El 10 de mayo de 2012, This American Life transmitió un tercer evento teatral, titulado Invisible Made Visible . Los colaboradores incluyeron a David Sedaris, David Rakoff, Tig Notaro , Ryan Knighton y Mike Birbiglia, quien hizo un cortometraje con Terry Gross .
El 7 de junio de 2014, This American Life grabó un cuarto evento en vivo titulado The Radio Drama Episodio . Los colaboradores incluyeron a Carin Gilfry, Lin-Manuel Miranda, Mike Birbiglia, Joshua Bearman y Sasheer Zamata. El episodio fue transmitido por radio y podcast el 20 de junio de 2014.
De 1998 a 2005, se podía acceder al programa en línea en dos formatos: una transmisión gratuita de RealAudio disponible en el sitio web oficial del programa y una descarga cifrada con DRM disponible a través de Audible.com , que cobraba 4 dólares por episodio. A principios de 2006, el programa comenzó a ofrecer copias MP3 de cada episodio, que podían transmitirse desde el sitio web del programa utilizando un reproductor Flash patentado. [ cita necesaria ] Consciente de que más personas escuchaban a través de auriculares y, por lo tanto, podían escuchar los errores con mayor claridad, la producción buscó mejorar la mezcla y la edición. [92]
Desde octubre de 2006, el programa ofrece al público un podcast gratuito. Según este acuerdo, cada programa está disponible para transmisiones de podcasts y programas de agregación el domingo por la noche a las 8 p. m., hora del Este, lo que permite a las estaciones de radio un período de exclusividad de 43 horas para transmitir el episodio. Después de siete días, el enlace al MP3 se elimina del feed del podcast. Los programas más antiguos se pueden transmitir en línea a través del sitio web del programa o comprarse en iTunes Store de Apple por $ 0,95 por episodio.
Desde que se pasó a los archivos MP3 en 2006, el programa se ha basado en un sistema de gestión de derechos digitales extremadamente ligero , basado en la seguridad contra la oscuridad y las amenazas legales. Si bien los episodios del programa se eliminan de la fuente RSS del podcast después de una semana, permanecen en el servidor de This American Life , accesible para cualquiera que conozca la ubicación. En al menos tres ocasiones, los usuarios de Internet han creado sus propios podcasts no oficiales, con enlaces profundos a los archivos MP3 ubicados en el servidor web This American Life . En los tres casos, los podcasts se eliminaron de Internet una vez que los representantes de Public Radio International se pusieron en contacto con las personas responsables de crearlos. [93] [94] [95]
En marzo de 2012 [actualizar], un episodio típico de un podcast se descargó 750.000 veces. [96]
En febrero de 2010, Public Radio Exchange lanzó una aplicación móvil en iTunes Store de Apple . Esta aplicación contiene audio MP3 del podcast. [97] [98]
En octubre de 2016, This American Life lanzó una aplicación llamada Shortcut para permitir a los oyentes compartir clips de audio cortos en las redes sociales , de forma similar a la forma en que los gifs permiten a los usuarios de las redes sociales compartir clips de vídeo. [99] Stephanie Foo se desempeñó como líder del proyecto, colaborando con los desarrolladores Courtney Stanton y Darius Kazemi de Feel Train . En la aplicación, los oyentes pueden seleccionar un clip de audio de hasta 30 segundos para publicarlo en las redes sociales, donde se reproduce el audio y muestra una transcripción del clip. La iteración inicial de la aplicación opera en los archivos de This American Life , pero el código del proyecto se lanzará como software de código abierto , disponible para que lo adopten otros proyectos de audio. [100]
Algunos de los episodios del programa van acompañados de descargas multimedia disponibles en el sitio web de This American Life . Por ejemplo, se produjo una versión de la canción de Elton John " Rocket Man " para el episodio 223, "Classifieds", y se lanzó como MP3. [ cita necesaria ]
Se han lanzado cuatro conjuntos de CD de dos discos que recopilan algunos de los actos favoritos de los productores: Lies, Sissies, and Fiascoes: The Best of This American Life fue lanzado el 4 de mayo de 1999; Crimebusters + Crossed Wires: Historias de esta vida estadounidense se publicó el 11 de noviembre de 2003; Davy Rothbart: This American Life se estrenó en 2004; e Historias de esperanza y miedo se publicó el 7 de noviembre de 2006. [ cita necesaria ]
Un cómic de 32 páginas , Radio: An Illustrated Guide ( ISBN 0-9679671-0-4 ), documenta cómo se elabora un episodio de TAL . Fue dibujado por la caricaturista Jessica Abel , escrito por Abel y Glass y publicado por primera vez en 1999.
La portada de la edición "The Lives They Lived" de The New York Times Magazine publicada el 25 de diciembre de 2011 decía "These American Lives" después de una sección especial de la revista editada por Glass y otro personal del programa. [101]
Marc Fisher de American Journalism Review escribió, en un artículo de 1999 sobre el programa, que "de manera pequeña pero clara, como inspiración, si no como modelo directo, This American Life está a la vanguardia de un cambio en el periodismo estadounidense". [21] En el libro Sound Streams—A Cultural History of Radio-Internet Convergence , el autor Andrew Bottomley llama al programa "el arquetipo del modo documental moderno de Estados Unidos". [42]
This American Life fue uno de los primeros en adoptar el formato de podcast y se convirtió en un precursor del medio. Steph Harmon de The Guardian comentó que al programa "a menudo se le atribuye el mérito de marcar el comienzo no sólo de una revolución de la radio pública, sino también del auge de la narración de historias como industria y del podcasting como forma". [102]
Programas de televisión y películas han hecho alusiones al programa. Se hizo referencia a esta vida estadounidense en un episodio de 2018 de The Big Bang Theory . [103]
Summer Roberts , en The OC , preguntó sobre This American Life : "¿Es ese el programa de esos hipsters sabelotodo que hablan de lo fascinante que es la gente corriente? Ekhh. Dios". Glass, fanático de la telenovela para adolescentes, interpretó la frase durante un episodio sobre la gira en vivo de TAL en 2007. [104] Después de escuchar la línea, dijo: "Literalmente me levanté y dije: ¿Eso acaba de suceder? [104]
Durante una interacción con el público en el especial de Mike Birbiglia de 2017, 'Gracias a Dios por los chistes', Birbiglia, frustrado, exclama: "¡No todos tenemos que ser Ira Glass aquí!". en respuesta al miembro de la audiencia.
El espectáculo también ha sido objeto de parodias. El periódico satírico The Onion publicó un artículo el 20 de abril de 2007, titulado "'Esta vida estadounidense' completa la documentación de la existencia de la clase media alta y liberal". [105] En 2011, el escritor de comedia Julian Joslin (con Michael Grinspan) lanzó una parodia de TAL titulada "This American Laugh" en YouTube , [106] en la que un Glass ficticio hace un video sexual con Terry Gross de Fresh Air. [107] La parodia fue vista más de 100.000 veces en una semana. [ cita necesaria ] En respuesta, Glass dijo: "escuchar su versión de mí hizo que lo que hago en el aire pareciera un poco tonto. Y la personificación fue tan buena... Tuve que decidir: '¿Quiero verme a mí mismo? ¿Como algo trillado y tonto? Parecía mejor parar." [108] Fred Armisen parodió a Ira Glass para una parodia en la "Actualización de fin de semana" de Saturday Night Live en 2011. [109] La parodia fue eliminada del programa con el argumento de que Ira Glass "no era lo suficientemente famoso" como para ser parodiado. Sábado noche en directo . [110] Glass luego invitó a Armisen a hacerse pasar por él como coanfitrión invitado de un episodio de TAL en enero de 2013. [109] En 2013, Stanley Chase III, Mickey Dwyer, Ken Fletcher y Matt Gifford lanzaron el podcast de parodia That American . Life en iTunes, alojado por "Ira Class". [111] [112] En dos episodios de la primera temporada de Orange Is the New Black , Robert Stanton interpreta a la personalidad de radio Maury Kind, presentadora de NPR de un programa llamado Urban Tales . [113] [114] El programa dentro de un programa es una representación ficticia de TAL . [115]
Glass ha aparecido como él mismo en obras de ficción. En la película de 2014 Veronica Mars , el personaje Stosh "Piz" Piznarski trabaja en This American Life, y Glass y muchos miembros del personal de TAL aparecen en papeles secundarios. [116] Glass también tuvo un cameo en el estreno de la temporada 22 de Los Simpson , titulado " Elementary School Musical ". Lisa reproduce This American Life en su iPod y Glass presenta el tema del programa del día, "Hoy en cinco actos: condimentos". [117] ¡ En el papá americano! En el episodio "Cariño, soy Homeland", Glass se interpreta a sí mismo en un papel de sólo voz. [118] [119] Los miembros de un grupo " Occupy " secuestran a Stan después de que intenta infiltrarse en su grupo. Mientras está en cautiverio, intentan lavarle el cerebro reproduciendo un episodio de This American Life en el que Glass habla sobre un perro y su dueño, que también es un perro. Stan se opone a las pausas de Glass entre líneas y se pregunta por qué son necesarias si ya las tiene escritas frente a él. Cuando a Stan le han lavado el cerebro por completo y lo liberan, continúa escuchando a Glass mientras promociona los beneficios de pagar por la radio. [119] En un episodio de la temporada 6 de 30 Rock llamado " St. Patrick's Day ", la voz de Glass aparece en la radio, aparentemente presentando a TAL , con su estudio invadido por matones borrachos. [120] En el episodio de 2014 de Bojack Horseman , llamado "Live Fast, Diane Nguyen", Glass expresa el tono de llamada de Diane durante una reunión con Bojack y su editor, agradeciéndole por ser un miembro sustentador de la radio pública. [121] Gran parte del personal de TAL hizo un cameo en el primer episodio de la cuarta temporada del programa High Maintenance de HBO , en un episodio que contaba la historia de un nuevo reportero ficticio en el programa de radio. [122]
{{cite web}}: Falta o está vacío |title=( ayuda )La respuesta al episodio original, 'Mr.
Daisey y la fábrica Apple", fue significativo.
Rápidamente se convirtió en el podcast más popular en la historia de This American Life, con 888.000 descargas (normalmente el número es 750.000) y 206.000 reproducciones hasta la fecha.
¿Es ese el programa de esos sabelotodos hípster que hablan de lo fascinante que es la gente común y corriente?
Ekhh.
Debo decir que tuve esta experiencia en la que sentí... fue como tener personajes ficticios en la cadena FOX, que decían mi nombre.
Y literalmente me levanté y dije: ¿Eso acaba de suceder?
Y fue como si esto estuviera en el TiVo de todos.
¿O es esto simplemente como...?
