Street Scene es una ópera estadounidensede Kurt Weill (música), Langston Hughes (letra) y Elmer Rice ( libro ). Escrita en 1946 y estrenada en Filadelfia ese año, Street Scene está basada en la obra homónima de Rice, ganadora del Premio Pulitzer en 1929.
Fue Weill quien se refirió a la pieza como una "ópera estadounidense", con la intención de que fuera una síntesis innovadora de la ópera tradicional europea y el teatro musical estadounidense. Recibió el premio Tony inaugural a la mejor banda sonora original por su trabajo, después del estreno en Broadway en 1947. [1] Considerada mucho más una ópera que un musical, [2] [3] Street Scene es producida regularmente por compañías de ópera profesionales y ha nunca ha sido revivido en Broadway. Musical y culturalmente, incluso dramáticamente, la obra habita en el punto medio entre Threepenny Opera de Weill (1928) y West Side Story de Leonard Bernstein (1957). [4]
La partitura contiene arias operísticas y conjuntos, algunos de ellos, como "Somehow I Never Could Believe" de Anna Maurrant y "Let Things Be Like They Always Was" de Frank Maurrant, con enlaces y referencias al estilo de Giacomo Puccini . También tiene influencias de jazz y blues en "I Got a Marble and a Star" y "Lonely House" (ver imagen). [3] Algunos de los números musicales más al estilo de Broadway son "Envuelto en una cinta y atado con un lazo", "¿No te gustaría estar en Broadway?" y "Moon-faced, Starry-eyed", una secuencia extendida de canto y baile. Benny Goodman and His Orchestra grabaron "Moon-Faced, Starry-Eyed" con Johnny Mercer en la voz en 1947. También fue grabado por el grupo vocal de jazz The Hi-Lo's para su LP Columbia de 1958 And All That Jazz . [5]
En Alemania, a finales de la década de 1920 y principios de la de 1930, Weill ya había comenzado a utilizar elementos de canciones populares y jazz estadounidense en sus óperas. Después de huir de la Alemania nazi en 1933, trabajó en París, luego en Inglaterra y luego, a partir de 1935, en Nueva York. Estudió la música popular y escénica estadounidense y trabajó para adaptar aún más su música a los nuevos estilos estadounidenses en sus escritos para Broadway, cine y radio. Se esforzó por encontrar una nueva forma de crear una ópera estadounidense que tuviera éxito tanto comercial como artísticamente. [3] Weill escribió:
Es mi opinión que podemos desarrollar y desarrollaremos una forma musical dramática en este país (Estados Unidos), pero no creo que se llame "ópera" o que surja de la ópera que se ha convertido en algo separado de el teatro comercial, dependiendo de otros medios además del atractivo de taquilla para su continuación. Se desarrollará a partir del teatro americano y seguirá siendo parte del mismo, el teatro 'Broadway', si se prefiere. Más que nada, quiero ser parte de ese desarrollo. [6]
Weill buscó crear un teatro musical que "integrara drama y música, palabra hablada, canto y movimiento". [7] Además escribió:
Esta forma de teatro tiene un atractivo especial para el compositor, porque le permite utilizar una gran variedad de modismos musicales, escribir música que es a la vez seria y ligera, operística y popular, emocional y sofisticada, orquestal y vocal. Cada espectáculo de este tipo tiene que crear su propio estilo, su propia textura, su propia relación entre la letra y la música, porque la música se convierte en una parte verdaderamente integral de la obra: ayuda a profundizar las emociones y aclarar la estructura. [8]
Weill vio la obra naturalista de Rice en 1930 y quiso adaptarla. Como él escribió:
Era una historia sencilla de la vida cotidiana en una gran ciudad, una historia de amor, pasión, codicia y muerte. Vi grandes posibilidades musicales en su recurso teatral: la vida en una casa de vecinos entre una noche y la tarde siguiente. Y me pareció un gran desafío encontrar la poesía inherente a estas personas y combinar mi música con el crudo realismo de la obra." [9]
En 1936, Weill conoció a Rice en Nueva York y le sugirió la adaptación, pero Rice la rechazó. Después de los éxitos de Knickerbocker Holiday de Weill en 1938, Lady in the Dark en 1940 y One Touch of Venus en 1943 (y después de que Weill compusiera música incidental para Two on an Island de Rice en 1939), Weill volvió a preguntar y Rice estuvo de acuerdo. Los dos eligieron al poeta del Renacimiento de Harlem, Langston Hughes, para "elevar el lenguaje cotidiano de la gente a una poesía simple y poco sofisticada", como dijo Weill. [10]
Para realzar el realismo del nuevo trabajo, los colaboradores utilizaron escenas de diálogo, a veces subrayadas por música. Para crear música que retratara el crisol étnico de personajes descritos en el libro de Rice, Weill viajó a vecindarios de Nueva York, observando a los niños jugar y observando a los neoyorquinos. Hughes llevó a Weill a los clubes nocturnos de Harlem para escuchar los modismos musicales más nuevos del jazz y el blues negros estadounidenses. Hughes escribió: "La canción resultante fue compuesta en un idioma nacional negro estadounidense; pero un alemán, u otra persona, podría cantarla sin sonar extraña o fuera de lugar". [11] Weill y muchos críticos han considerado la partitura como su obra maestra. [3]
Después de una prueba en Filadelfia en el Teatro Shubert , que se inauguró el lunes 16 de diciembre de 1946, se hicieron [12] revisiones y Street Scene se estrenó en Broadway en el Teatro Adelphi el 9 de enero de 1947. Cerró el 17 de mayo de 1947. después de 148 funciones, experimentando altos costos de funcionamiento. La producción fue dirigida por Charles Friedman, con coreografía de Anna Sokolow y producida por Dwight Deere Wiman y Playwrights' Company ( Maxwell Anderson ; SN Behrman ; Elmer Rice ; Robert E. Sherwood ; Sidney Howard ). El diseño escénico y de iluminación estuvo a cargo de Jo Mielziner ; El diseño de vestuario fue de Lucinda Ballard . La producción estuvo protagonizada por Anne Jeffreys como Rose Maurrant, Polyna Stoska como Anna Maurrant, Norman Cordon como Frank Maurrant, Brian Sullivan como Sam Kaplan, Hope Emerson como Emma Jones, Sheila Bond como Mae Jones y Danny Daniels como Dick McGann. Weill recibió el premio Tony inaugural a la mejor banda sonora original y Ballard recibió el premio Tony de 1947 al mejor diseño de vestuario, compitiendo con otros musicales destacados de ese año, en particular Finian's Rainbow de Burton Lane y Brigadoon de Frederick Loewe . La Ópera de la Ciudad de Nueva York revivió Street Scene varias veces, especialmente en 1959, 1979 y 1990. [13]
El estreno británico fue una actuación benéfica de una sola noche en el Palace Theatre de Londres el domingo 26 de abril de 1987. El espectáculo contó con un elenco estrellado de directores y acompañantes, incluidos Rosemary Ashe , Maria Friedman , Alec McCowen , Matt Zimmerman , Kevin Colson , Steven Berkoff y Elaine Paige . [14] Una producción de la Ópera Nacional Inglesa en el London Coliseum Theatre en 1989 incluyó a Catherine Zeta-Jones como Mae Jones. [15] Fue puesta en escena por la Ópera de Minnesota , con sede en Minneapolis, en 2001. [16] La Ópera Dicapo puso en escena la obra en 2002 en la Iglesia St. Jean Baptiste en Lexington Avenue y 76th Street en Manhattan. [17]
The Opera Group, Young Vic y Watford Palace Theatre ofrecieron la primera producción británica en 20 años en julio de 2008, [18] ganando el premio Evening Standard 2008 al mejor musical. Otra producción se realizó en los terrenos del Old Royal Naval College en Greenwich el 19 de julio de 2008, con el elenco compuesto en gran parte por estudiantes del Trinity College of Music . En 2011, Street Scene fue interpretada por el Taller de Teatro Musical y de Ópera de la Universidad Southeastern Louisiana en el Auditorio de Música Pottle, [19] y, en alemán, por la Bayerische Theatreakademie August Everding y la Orquesta de la Radio de Munich , dirigida por Ulf Schirmer . [20]
La Ópera Semper de Dresde produjo la obra en junio de 2011, [21] y The Opera Group presentó la primera representación en Austria en octubre de ese año. [ cita necesaria ] La primera representación en España fue en marzo de 2013, en el Gran Teatre del Liceu [22] y en 2018 en el Teatro Real. [23]
Una producción de Opera North que se estrenó en el Grand Theatre de Leeds en enero de 2020 recibió críticas favorables; [24] estuvo allí hasta el 28 de febrero y luego se fue de gira; BBC Radio 3 grabó y transmitió una actuación de Leeds el 11 de abril de 2020.
La ópera se desarrolla a las puertas de un edificio de viviendas en el East Side de Manhattan en dos días brutalmente calurosos de 1946. La historia se centra en dos tramas: el romance entre Rose Maurrant y su vecino Sam Kaplan; y sobre la relación extramatrimonial de la madre de Rose, Anna, que finalmente es descubierta por el irritable padre de Rose, Frank. El programa retrata los romances, las riñas y los chismes ordinarios de los vecinos, mientras las crecientes tensiones que involucran a la familia Maurrant eventualmente se convierten en una tragedia de proporciones épicas.
Al levantarse el telón, nos presentan a algunos de los vecinos del bloque de apartamentos donde se desarrolla la acción. Emma Jones y Greta Fiorentino lamentan la increíble ola de calor que azota a Nueva York ("¿No es horrible el calor?"). A ellos se unen otra vecina, Olga Olsen, que cuenta el estrés que supone lidiar con su bebé recién nacido y su marido Carl, y un anciano, Abraham Kaplan, que canta sobre los asesinatos y escándalos en la prensa, mientras se suma a la inauguración. número. Henry Davis, el conserje, entra desde el sótano y canta sobre sus ambiciones de cosas más grandes ("I Got a Marble and a Star"). El joven Willie Maurrant entra y llama a su madre, quien entra por la ventana y le arroja una moneda de diez centavos para comprar un refresco. Las tres mujeres (la señora Jones, la señora Fiorentino y la señora Olsen) convencen a la señora Maurrant para que baje y sea sociable, y mientras baja, chismean sobre el rumor de que la señora Maurrant y Steve Sankey, el lechero, han sido tener una aventura ("Obtén un montón de eso"). La señora Maurrant baja a charlar y la señora Olsen vuelve a bajar a su sótano para cuidar a su bebé. Sam Kaplan sale de la casa y pregunta por Rose, la hija de la señora Maurrant, pero ella aún no ha regresado del trabajo. Sale para ir a la biblioteca.
Daniel Buchanan entra, nervioso; está nervioso porque su esposa está arriba a punto de tener un bebé. Él y las mujeres cantan sobre los peligros del parto en una breve arieta, "Cuando una mujer tiene un bebé". Justo cuando corre escaleras arriba para atender a su esposa, Frank, el marido de la señora Maurrant, llega a casa. Menciona que mañana se irá de viaje de negocios a New Haven y discute con su esposa porque Rose aún no está en casa ("Ella no debería quedarse fuera por las noches"). Furioso, irrumpe en la casa, justo cuando George Jones regresa del trabajo y charla con las mujeres por un rato. Anna Maurrant canta un aria sobre la importancia de poner la fe en un mañana mejor ("De alguna manera nunca pude creer"). Steve Sankey entra y se produce una escena tensa entre él y las mujeres sospechosas. Casi inmediatamente después de su partida, la señora Maurrant se dirige en la misma dirección, con el pretexto de ir a buscar a su hijo. El señor Jones, el señor Olsen, la señora Jones y la señora Fiorentino cantan más sobre el escándalo ("Whatcha Think of That"). La señora Olsen entra corriendo emocionada y dice que acaba de ver a Sankey y a la señora Maurrant juntos en la parte trasera de un almacén local.
Lippo Fiorentino regresa a casa del trabajo con un montón de cucuruchos de helado para todos. Los dos Fiorentino, los dos Olsen, el señor Jones y Henry Davis cantan un sexteto jubiloso alabando el helado ("Ice Cream Sextet"). Maurrant ha estado observando y, cuando su esposa regresa, le pregunta dónde ha estado. Ella le dice que ha estado buscando a Willie, y Maurrant y Abraham Kaplan discuten sobre la paternidad y, más tarde, sobre la economía. Kaplan utiliza el ejemplo de la familia Hildebrand que vive arriba, dirigida por una madre soltera que no puede pagar el alquiler, para ilustrar su punto. La discusión de Maurrant y Kaplan casi se vuelve física, pero los vecinos y la nieta de Kaplan, Shirley, frenan a los dos hombres. Maurrant canta sobre cómo anhela volver a los valores morales tradicionales en "Let Things Be Like They Always Was". Inmediatamente después, Jennie Hildebrand y otras chicas de secundaria salen a la calle regresando a casa de su ceremonia de graduación. El conjunto canta un jubiloso número de celebración, "Envuelto en una cinta y atado en un lazo". La entrada de Steve Sankey provoca un abrupto final de las celebraciones. Después de que el incómodo silencio de los vecinos lo obliga a irse, Sam hace llorar a Willie Maurrant. Willie ha estado peleando con un niño local y Sam intervino para romper la pelea. El Sr. Maurrant se va al bar local a tomar una copa, advirtiendo que habrá problemas si Rose no está en casa cuando él regrese, mientras la Sra. Maurrant lleva a Willie arriba. Tan pronto como se van, todos los vecinos empiezan a chismorrear sobre la familia Maurrant. Sam se enoja apasionadamente, reprende a los vecinos por chismear tanto a sus espaldas y luego se marcha furioso.
Todos los vecinos se dan las buenas noches y se van a la cama, excepto el señor Jones, que va al bar a jugar al billar. Sam regresa al escenario y canta sobre su paralizante soledad ("Lonely House"). Sam entra a la casa, luego entra Rose con su jefe, Harry Easter, quien la acompañó a casa. Easter intenta encantar a Rose, tomándola en sus brazos y besándola. Luego intenta conquistarla con una canción tentadora, prometiéndole que si se escapa con él, podría conseguirle un concierto en Broadway ("¿No te gustaría estar en Broadway?"). Rose, sin embargo, se apega a sus convicciones y canta una Cavatina sobre cómo siempre elegirá el amor verdadero en lugar de las promesas llamativas ("¿Para qué serviría la luna?"). Rose ve a su padre regresar a casa y le dice a Easter que se vaya. Maurrant le pregunta con quién estaba hablando y se enoja cuando ella le dice que habían salido a bailar. Sube a la cama, furioso. Buchanan sale corriendo de la casa y le pide a Rose que vaya a llamar al médico, ya que el bebé de su esposa está a punto de nacer. Vuelve arriba y, cuando Rose se va, pasa junto a la joven Mae Jones y su pretendiente, Dick McGann. Los dos han salido a bailar y están coqueteando, y cantan un tema trepidante sobre su enamoramiento mutuo ("Moon-face, Starry-eyed"). Después de bailar en la acera, corren apasionadamente escaleras arriba hacia la casa, después de darle las buenas noches borrachas a Rose, quien ha regresado de llamar al médico.
Vincent, el brutal hermano mayor de Mae, regresa a casa y comienza a acosar a Rose. Sam lo ve empujándola por la ventana y sale para enfrentarlo, sin embargo, Vincent lo tira violentamente en la acera. Vincent está a punto de continuar su ataque cuando su madre, la Sra. Jones, sale para ver cuál es la conmoción. Inmediatamente se paraliza y sube inocentemente las escaleras por orden de su madre. Sam y Rose se quedan solos, y Sam se avergüenza de haber sido humillado por Vincent frente a Rose. Sam lamenta la terrible lucha de vivir en los barrios marginales, pero Rose lo calma recordándole un poema que una vez le leyó ("Recuerda que me importa"). El Dr. Wilson llega y sube las escaleras para atender a la Sra. Buchanan, y el Sr. Maurrant llama a Rose y le dice que se vaya a la cama. Sam y Rose se besan en la acera, y luego Rose corre hacia la cama, justo cuando Henry Davis sube las escaleras y comienza a barrer el porche para pasar la noche ("Tengo una canica y una estrella (repetición)"). Rose le da las buenas noches a Sam desde la ventana y Sam se queda solo en la calle de medianoche mientras el telón cae lentamente para finalizar el Acto 1.
Escena 1: Amanecer, a la mañana siguiente.
El Sr. Jones, borracho, regresa a casa desde el bar y entra tambaleándose en la casa apestosa. El Dr. Wilson sale de la casa y le dice a Buchanan que deje que su esposa descanse lo suficiente, y Dick McGann y Mae Jones comparten un adiós mucho menos apasionado a la fría luz del día que sus enérgicos intercambios la noche anterior. Willie Maurrant, Charlie y Mary Hildebrand, Grace, la hija de Henry, y otros niños locales juegan un juego enérgico ("Atrápame si puedes"), que termina en una gran pelea. Rose les pide que lo detengan desde la ventana, mientras Sam sale y rompe físicamente la pelea. Todos los niños se dispersan. Sam y Rose tienen una breve conversación, mientras Rose le dice que tiene que ir al funeral del director de su empresa de bienes raíces esta mañana. Shirley sale y le dice a Sam que venga a desayunar, mientras Rose regresa adentro para lavar los platos. Buchanan sale y les dice a los Fiorentino que ha tenido una niña esa noche. La señora Jones y la señora Maurrant entran, y la señora Jones le pregunta sobre la señora Buchanan, a quien la señora Maurrant ha estado cuidando toda la noche. La señora Jones sale a pasear a su perro y la señora Maurrant se va al supermercado. Rose y el señor Maurrant salen de la casa y Rose intenta persuadirlo para que sea más amable con su madre. La señora Maurrant regresa y los tres tienen una discusión familiar sobre el comportamiento del señor Maurrant. La señora Maurrant le pregunta con indiferencia cuánto tiempo estará ausente en su viaje de negocios, y el señor Maurrant la acusa de tener una aventura, lo que ella niega. Se marcha furioso y la señora Maurrant y Rose lamentan su comportamiento ("Habrá problemas"). Willie entra y Rose lo reprende por verse desaliñado. Willie y Rose tienen un desacuerdo verbal y Rose rápidamente irrumpe en la casa. La Sra. Maurrant le dice que esa no es forma de hablar con su hermana y que confía en que él se convertirá en un buen hombre cuando sea mayor ("A Boy Like You"). Willie se va a la escuela y la señora Maurrant entra a la casa, mientras Rose sale. Shirley Kaplan sale de la casa y le pregunta a Rose por qué pasa tanto tiempo con Sam, cuando él debería concentrarse en su trabajo. Shirley se va a trabajar y Vincent Jones sale de la casa y comienza a acosar a Rose nuevamente, pero se va rápidamente cuando Sam sale de la casa. Rose menciona la tentadora oferta de Easter de huir con Sam, y Sam se enoja y dice que sería mejor que huyera con él, y los dos cantan sobre su intención de huir juntos ("Iremos juntos"). Llega Pascua para acompañar a Rose al funeral y los dos se van. Sam entra a la casa y aparece Sankey. La señora Maurrant aparece en su ventana y le dice que suba, ya que el señor Maurrant se ha ido de viaje de negocios y Rose estará en el funeral toda la mañana. Mientras Sankey se apresura escaleras arriba, pasa junto a Sam que sale de la casa, quien mira hacia la ventana y ve a la Sra. Maurrant cerrando las persianas.Sam se sienta en el porche y lee un libro, mientras aparecen James Henry, un mariscal de la ciudad, y Fred Cullen, su asistente. Llaman a Henry Davis y le dicen que están aquí para desposeer a la familia Hildebrand y que, como ella no ha hecho arreglos para que se lleven los muebles, tendrán que tirarlos a la acera. Henry regresa al sótano cuando los dos hombres entran a la casa. El señor Maurrant regresa, habiendo cambiado de opinión sobre el viaje de negocios. Ve las persianas cerradas y se pone furioso. Sam le ruega que no entre a la casa, pero él lo empuja a un lado y corre escaleras arriba. Se oye gritar a la señora Maurrant y luego dos disparos. Sankey aparece aterrorizado en la ventana, intenta escapar pero Maurrant lo empuja hacia adentro y le dispara. El pánico sobreviene cuando Maurrant sale de la casa, cubierto de sangre, y apunta con su revólver a la multitud de recolectores para escapar. Policías, paramédicos, vecinos preocupados inundan el lugar. Rose regresa del funeral y ve a la multitud preocupada. Sam intenta retenerla pero no puede contenerla. El conjunto canta un trágico coro sobre el asesinato, "La mujer que vivió allí". El cuerpo de la señora Maurrant es sacado de la casa en una camilla y llevado al hospital y los ciudadanos corren detrás de la ambulancia, mientras Rose, llorando silenciosamente en los brazos de Sam, la sigue. El telón cae lentamente mientras los dos mariscales de la ciudad siguen sacando los muebles de Hildebrand a la acera.
Escena 2: Media tarde, el mismo día.
Dos jóvenes niñeras aparecen en la casa y cantan sobre el escándalo del asesinato que ya se ha extendido por la ciudad, mientras intentan calmar a los niños que cuidan ("Canción de cuna"). Cuando las niñeras se van, entra Rose, vestida de negro. Le pregunta al oficial Murphy, el policía que todavía está en su apartamento, si ya han encontrado a su padre, y él le dice que no. Sam entra y le dice a Rose que ha llevado a Willie de la escuela a la casa de su tía. Shirley entra y le expresa sus condolencias a Rose, y los dos suben juntos al apartamento de Rose, ya que Rose tiene miedo de subir sola. Sam le dice a su abuelo que la policía lo va a hacer testificar contra Maurrant, cuando se escuchan dos disparos a lo lejos. Buchanan y Olsen corren y les dicen a Sam y Rose (que salió corriendo de la casa, alertada por el ruido) que la policía encontró a su padre escondido en el sótano de una casa calle abajo. Dos policías atacan a Maurrant, que está cubierto de sangre y tierra. Los agentes se lo llevan cuando les ruega un minuto con su hija, el cual se lo conceden. Él y Rose hablan sobre el asesinato, mientras la multitud mira ("Él también la amaba"). Los oficiales se llevan a Maurrant y Rose y Sam se quedan solos en el escenario. Rose comienza a entrar a la casa cuando Sam le pregunta qué va a hacer. Ella le dice que se irá, pero cuando él le dice que irá con ella como discutieron esa mañana, Rose dice que tiene que irse sola. Sam finalmente le confiesa a Rose que está enamorado de ella y que su vida no es nada sin ella. Rose dice que sus padres han demostrado que dos personas no van juntas y se despide de Sam ("No olvides el arbusto lila"). Shirley sale de la casa y le entrega a Rose una maleta llena de sus cosas. Rose comienza a alejarse, luego regresa y besa rápidamente a Sam, pero él se separa y entra abruptamente a la casa. Rose se queda mirándolo, luego toma su bolso y se aleja. La Sra. Fiorentino, la Sra. Olsen y la Sra. Jones aparecen e inmediatamente comienzan a chismorrear sobre Rose y Easter merodeando por la calle anoche ("¿No es horrible el calor? (repetición)"), mientras se lamentan una vez más. El calor insoportable y el telón cae lentamente.
