Dusty in Memphis es el quinto álbum de estudio del cantante inglés Dusty Springfield , lanzado el 31 de marzo de 1969 en los Estados Unidos por Atlantic Records y por Philips Records a nivel internacional. Springfield trabajó en el álbum con un equipo de músicos y productores que incluía a Jerry Wexler , Arif Mardin , Tom Dowd , el director Gene Orloff , los coristas Sweet Inspirations , el bajista Tommy Cogbill y el guitarrista Reggie Young . Las sesiones iniciales se grabaron en American Sound Studio en Memphis , mientras que las voces finales de Springfield y las partes orquestales del álbum se grabaron en los estudios de Atlantic Records en la ciudad de Nueva York.
Dusty in Memphis se vendió mal en su lanzamiento inicial a pesar de incluir uno de los diez éxitos más populares de Springfield en el Reino Unido, " Son of a Preacher Man ". Ha sido aclamado como su mejor trabajo y uno de los grandes álbumes de todos los tiempos. El crítico musical Robert Christgau lo llamó "el disco de amor de la era del rock de todos los tiempos " [3] y lo incluyó en su "Basic Record Library" de grabaciones de los años 1950 y 1960, publicada en Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981). [4] En 2001, fue incluido en el Salón de la Fama de los Grammy . [5]
En 2020, la Biblioteca del Congreso seleccionó el álbum para su conservación en el Registro Nacional de Grabaciones por ser "cultural, histórica o estéticamente significativo". [6] [7] En su comunicado de prensa oficial, la biblioteca afirmó que a pesar de sus modestas ventas cuando se lanzó por primera vez, "con el tiempo, Dusty in Memphis creció en estatura hasta ser ampliamente reconocido como un álbum importante de una mujer en la era del rock". [6]
Con la esperanza de revitalizar su carrera y aumentar su credibilidad, [ cita requerida ] Springfield firmó con Atlantic Records, en ese momento el sello de Aretha Franklin , uno de sus ídolos de la música soul. Springfield firmó con Atlantic con la condición de que trabajara con el productor jefe y copropietario del sello, Jerry Wexler . Para su proyecto de álbum inicial, Wexler le proporcionó a Springfield docenas de grabaciones de demostración de canciones, y los dos decidieron un programa de 11 canciones, principalmente en el género pop. Ocho de las canciones fueron compuestas por compositores con sede en Nueva York y Los Ángeles que en ese momento estaban asociados con el "Brill Building Sound" . Sin embargo, " Son of a Preacher Man ", la canción más conocida del álbum, no estaba entre ellas, y fue escrita con la idea de presentársela a Aretha Franklin. (Franklin grabó su propia versión de la canción en 1969 después de que el sencillo de Springfield alcanzara la posición número 10 en el Billboard Hot 100 ). "Preacher Man" era musical y temáticamente más cercana al soul sureño clásico , al igual que "Breakfast in Bed". Lo más alejado del género soul en el álbum fue " The Windmills of Your Mind " de Michel Legrand , a la que Springfield se resistió y Wexler insistió en que hiciera. La idea de Wexler y Springfield para el álbum era grabar las composiciones pop con el ritmo del soul sureño , una combinación que otros productores habían intentado con éxito en American Sound Studios con artistas como The Box Tops y Merrilee Rush .
Las sesiones de Memphis fueron supervisadas por Wexler, el productor de Atlantic Arif Mardin y el ingeniero de Atlantic Tom Dowd . Junto a Springfield actuaron los coristas Sweet Inspirations y miembros de un grupo informal de músicos de estudio de American Sound Studios conocido como Memphis Boys , que incluía al guitarrista Reggie Young y al bajista Tommy Cogbill . [8] Además de su trabajo de sesión pop, The Memphis Boys había respaldado previamente a los músicos de soul Wilson Pickett , Joe Tex , Bobby Womack y King Curtis . El ingeniero de grabación Terry Manning , que fue contratado para escribir una pieza sobre las sesiones para New Musical Express , asistió y terminó ayudando a Dowd, junto con Ed Kollis. Las canciones fueron escritas por Gerry Goffin y Carole King , Barry Mann y Cynthia Weil , Randy Newman y Burt Bacharach y Hal David . [9]
La grabación fue un desafío para Wexler. En su libro Rhythm and the Blues , Wexler escribió que de todas las canciones que inicialmente se le presentaron a Springfield para su consideración, "aprobó exactamente cero". Para ella, continuó, "decir que sí a una canción era visto como un compromiso de por vida". [10] Springfield lo cuestionó, diciendo que eligió dos: "Son of a Preacher Man" y "Just a Little Lovin ' ". [11] Se sorprendió, dado el talento de Dusty, por su aparente inseguridad. Springfield luego atribuyó su inquietud inicial a una ansiedad muy real por ser comparada con los grandes del soul que habían grabado en los mismos estudios. Finalmente, la voz final de Dusty se grabó en Nueva York. [12] Además, Springfield declaró que nunca antes había trabajado solo con una pista rítmica, y que era la primera vez que trabajaba con productores externos, habiendo producido sus grabaciones anteriores (algo por lo que nunca se atribuyó el mérito). [11]
Durante las sesiones de Memphis en noviembre de 1968, Springfield sugirió a los responsables de Atlantic Records que ficharan al recién formado grupo Led Zeppelin . Conocía a John Paul Jones , que la había acompañado en sus conciertos. Sin haberlos visto nunca y en gran medida por consejo de Dusty, [13] la compañía discográfica fichó al grupo con un anticipo de 143.000 dólares. [14]
Dusty in Memphis fue lanzado por Atlantic Records en marzo de 1969 en los Estados Unidos y el 18 de abril por Philips Records en el Reino Unido. [23] El álbum fue un fracaso comercial en ambos países, alcanzando solo el puesto número 99 en las listas de álbumes estadounidenses y sin lograr ubicarse en el Top 40 británico . Según el periodista musical Peter Robinson , su fracaso estancó la carrera de Springfield en lugar de revivirla, aunque el disco eventualmente se convirtió en "un hito cultural pop [y] un punto de referencia emocional atemporal" para los oyentes que lo descubrieron en tiendas de segunda mano o compraron una de sus varias reediciones años después. [24] Robert Christgau lo llamó "un estándar y clásico del pop", prediciendo en su columna de 1973 para Newsday que sería "el tipo de disco que se venderá durante años porque sus admiradores necesitan copias de reemplazo, y es el ejemplo perfecto de cómo debería trabajar un equipo de producción". [25] Greil Marcus fue menos entusiasta en Rolling Stone , considerando que algunas de las composiciones eran inconsistentes en lo que era "un álbum de soul realmente descontrolado, genial, inteligente y sexualmente distraído". [20]
A pesar de sus modestas ventas (se han vendido 216.000 copias del disco en Estados Unidos durante la era SoundScan, según Luminate Entertainment Data), fue el primero de una pequeña ola de álbumes de estilo "in Memphis" grabados por cantantes pop en los American Recording Studios. Tres meses después del lanzamiento del álbum de Springfield, se lanzó el álbum Soulful de Dionne Warwick , que tenía una mezcla similar de soul y pop y se grabó en American. En el verano de 1969, se lanzó From Elvis in Memphis de Elvis Presley, en el que Presley grababa en American con los músicos de The Memphis Boys. Al año siguiente, se lanzó el álbum Memphis de Petula Clark , también grabado en American. Todos estos álbumes fueron parte de un auge más grande de la producción de música soul y pop en los años 60 y 70 en Memphis (sede de Stax Records , Hi Records y otros estudios y sellos), y en la cercana Muscle Shoals, Alabama .
Dusty in Memphis ha sido nombrado uno de los mejores álbumes de todos los tiempos. NME lo nombró el 54º mejor álbum de todos los tiempos en su lista de 1993, [26] y fue votado como el número 171 en la tercera edición de los 1000 mejores álbumes de todos los tiempos de Colin Larkin (2000). [27] En 2003, Rolling Stone clasificó el disco en el puesto 89 de la lista de la revista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos , [28] una calificación que el álbum mantuvo en una lista revisada de 2012, [29] antes de ascender al número 83 en un reinicio de la lista de 2020. [30] Según Richie Unterberger de AllMusic, la reputación del álbum ha mejorado significativamente con el tiempo, ya que la música "merece su estatus de clásico". [15] Tony Scherman de Entertainment Weekly escribió que Dusty in Memphis es una "joya pura", el mejor trabajo de Springfield, y quizás uno de los grandes discos pop grabados. [17] Q tomó nota de su equilibrio entre "R&B y dramas pop sensibles", [19] y el crítico de Spin Chuck Eddy lo vio como uno de los discos de soul de ojos azules más importantes . [31] En The AV Club , Keith Phipps escribió que Springfield y su equipo de músicos y productores de Dusty in Memphis desarrollaron una fusión elegante y distintiva de pop y R&B que precedió al sonido soul de Filadelfia de la década de 1970. [32] Según Eric Klinger de PopMatters, su sofisticado estilo de música influyó en el sonido de los artistas de trip hop de la década de 1990 que samplearon canciones del álbum y se convirtieron en un modelo para las cantantes británicas de la década de 2000, incluidas Adele , Amy Winehouse , Duffy , Joss Stone , Paloma Faith y Rumer . [33]
Dusty in Memphis fue lanzado por primera vez en CD por Philips Records / PolyGram y reeditado en el Reino Unido y Europa en 1988. El segundo lanzamiento en CD fue publicado por Rhino Records (en ese momento independiente, con licencia de Atlantic) en los EE. UU. en 1992, e incluía tres pistas adicionales. Una edición de lujo con 14 pistas adicionales, nuevamente lanzada por Rhino (ahora un subsello de Warner Music ), siguió en 1999. Un cuarto CD remasterizado digitalmente de 24 bits con un tercer conjunto de pistas adicionales fue publicado por Mercury Records / Universal Music en el Reino Unido y Europa en 2002.
Entre los materiales adicionales que aparecen en estas reediciones se encuentran grabaciones de los archivos de Atlantic Records ; tomas descartadas y mezclas alternativas de las sesiones de Dusty en Memphis , dos temas de un segundo álbum cancelado con Jerry Wexler grabado en 1969, temas de un segundo álbum archivado con Gamble & Huff grabado en 1970 (después de A Brand New Me / From Dusty...With Love ) y el álbum Faithful que Jeff Barry tenía previsto producir en 1971, que se convirtió en las últimas grabaciones de Springfield para el sello Atlantic. Sin embargo, el álbum Faithful completo quedó sin publicar cuando sus sencillos piloto "Haunted" y "I Believe in You" no tuvieron éxito. Con la excepción de una mezcla mono de la canción principal "I'll Be Faithful", todas las cintas maestras de este álbum fueron destruidas posteriormente en un incendio, junto con la grabación inédita de Springfield de " To Love Somebody " de los Bee Gees de las sesiones de seguimiento con Wexler, pero Jeff Barry había conservado copias de referencia de las mezclas finales previstas y estas fueron remasterizadas digitalmente y lanzadas por primera vez como parte de la Edición Deluxe de Rhino de Dusty in Memphis en 1999.
Pistas adicionales, reedición de 1992, Rhino Records US
Pistas adicionales Edición Deluxe 1999, Rhino Records US
Pistas adicionales, reedición de 2002, Mercury Records UK
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