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Distrito de los teatros, Manhattan

El Distrito Teatral de la Ciudad de Nueva York , a veces escrito como Theatre District y oficialmente zonificado como el " Subdistrito Teatral ", [2] es un área y vecindario en Midtown Manhattan donde se encuentran la mayoría de los teatros de Broadway , además de otros teatros, cines, restaurantes, hoteles y otros lugares de entretenimiento. Está delimitado por West 40th Street al sur, West 54th Street al norte, Sixth Avenue al este y Eighth Avenue al oeste, e incluye Times Square . The Great White Way es el nombre que se le da a la sección de Broadway que atraviesa el Distrito Teatral.

También contiene estudios de grabación, oficinas de sellos discográficos, agencias teatrales, estudios de televisión, restaurantes, cines, Duffy Square , Shubert Alley , el Brill Building y Madame Tussauds New York . [3] [4] [5]

Límites

La ciudad de Nueva York define el subdistrito para fines de zonificación como que se extiende desde la calle 40 hasta la calle 57 y desde la Sexta Avenida hasta la Octava Avenida, con un área adicional al oeste de la Octava Avenida desde la calle 42 hasta la calle 45. [6] La Times Square Alliance, una organización del Distrito de Mejora Comercial dedicada a mejorar el Distrito Teatral, define el distrito como un área de forma irregular dentro del cuadro delimitador de la calle 40, la Sexta Avenida, la Calle 53 y la Novena Avenida. [7] A partir de 2024, el Teatro Vivian Beaumont (parte del Lincoln Center ) es el único teatro de clase Broadway que no se encuentra en el Distrito Teatral.

Otras zonas de teatro cercanas

La zona conocida como Theatre Row es un área en la calle 42 desde la Novena Avenida hasta la Onceava Avenida , que incluye muchos teatros Off-Broadway y Off-Off-Broadway .

Historia

Orígenes e historia temprana

En 1836, el alcalde Cornelius Lawrence inauguró la Calle 42 para alentar la expansión de la ciudad hacia el norte, diciendo " muévete hacia la ciudad y disfruta del aire puro y limpio". [8] El Distrito Teatral comenzó a atraer teatros y restaurantes después de que la Metropolitan Opera House se mudara a West 39th Street y Broadway en 1883. [9] Oscar Hammerstein I abrió su Teatro Victoria en la Calle 42 en 1899. [8] La accesibilidad al Distrito Teatral mejoró cuando comenzaron las líneas de tranvía electrificadas en 1899, seguidas de la apertura de la primera línea del metro de la ciudad de Nueva York en 1904. [8]

"The Great White Way" es el apodo de una sección de Broadway en Midtown Manhattan que abarca el Distrito Teatral. En 1880, Broadway entre Union Square y Madison Square fue iluminada por lámparas de arco de cepillo , lo que la convirtió en una de las primeras calles iluminadas eléctricamente en los Estados Unidos. [10] En la década de 1890, la calle 23 a la calle 34 estaba tan brillantemente iluminada por carteles publicitarios eléctricos que la gente comenzó a llamarla "The Great White Way". [11] A medida que el distrito teatral se trasladó a la zona alta justo antes del cambio de siglo, el apodo se mantuvo y se convirtió en sinónimo. [12]

A lo largo de los años, los neoyorquinos se han referido al distrito como "el Rialto", "The Main Stem" y "Broadway". A principios del siglo XX, simplemente se lo llamaba "The Street". [13] [14]

En la década de 1970, la calle 42 era un lugar sórdido y destartalado; comenzaron a instalarse allí salas de cine para adultos , peep shows y los llamados grindhouses . Algunos neoyorquinos lo consideraban un lugar algo peligroso para aventurarse. Sin embargo, en la década de 1990, la ciudad revitalizó significativamente toda la zona. La mayoría de los negocios de cine para adultos cerraron y se abrieron una serie de nuevos cines, multicines, restaurantes y atracciones turísticas. [4]

En 1974, el exterior del Teatro Lyceum se convirtió en el primer teatro de Broadway en recibir la designación de monumento histórico de la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC). [12] [15] A esto le siguió en 1979 el exterior y el interior del Teatro New Amsterdam . [16]

Preservación

Campaña "Salvemos los teatros" de Joe Papp

A principios de 1982, Joseph Papp , el productor teatral de Broadway y director que había establecido The Public Theater , dirigió una campaña llamada " Salven los teatros " en Manhattan. [17] El objetivo inicial principal de la iniciativa "Salven los teatros", patrocinada por el grupo sin fines de lucro de Papp y apoyada por el sindicato Actors Equity , era salvar varios edificios de teatro en el vecindario Theatre District de su inminente demolición por intereses de desarrollo adinerados de Manhattan. [18] [19] [20] [21] Papp proporcionó recursos financieros, botones de campaña, carteles y anuncios en periódicos para la iniciativa; reclutó a un publicista y actores para promover la causa; y proporcionó varios escenarios y lugares callejeros para eventos públicos en apoyo de la campaña para salvar los teatros históricos. [19]

A instancias de Papp, en julio de 1982, el representante estadounidense Donald J. Mitchell de Nueva York y 13 copatrocinadores [a] presentaron un proyecto de ley titulado "Proyecto de ley para designar el Distrito Teatral de Broadway/Times Square en la Ciudad de Nueva York como un sitio histórico nacional" (HR 6885). [23] La legislación propuesta, que no se promulgó, habría requerido que el Gobierno Federal ayudara financieramente y de otro modo a preservar el distrito y sus teatros históricos como un Sitio Histórico Nacional oficial . [23]

La campaña Save the Theatres dirigió entonces sus esfuerzos hacia el apoyo al establecimiento del Distrito Teatral como un distrito histórico de la ciudad de Nueva York bajo la jurisdicción de la LPC. [24] [25] En diciembre de 1983, Save the Theatres preparó "El Distrito Teatral de Broadway, un Plan de Desarrollo y Gestión de Preservación", y exigió que cada teatro en el distrito recibiera la designación de monumento histórico. [25] El alcalde Ed Koch finalmente respondió creando un Consejo Asesor Teatral, que incluía a Papp como miembro, [19] y que eventualmente llevó a que el área fuera zonificada oficialmente como el "Subdistrito Teatral". [2] El terreno de cada teatro podía ser desarrollado con una cierta área máxima de piso, pero muchos teatros usaban mucho menos área de piso que el máximo. El plan de zonificación permitió que los derechos de desarrollo no utilizados en el sitio de los teatros se vendieran a desarrolladores de edificios cercanos que necesitaban más que el área máxima de piso. [26]

Estatus de monumento histórico para teatros individuales

En 1982, tras la destrucción de los teatros Helen Hayes y Morosco , la LPC consideró la posibilidad de proteger cerca de 50 "teatros legítimos" como monumentos de la ciudad . Un estatus de monumento de la ciudad impediría que los teatros fueran modificados sin el permiso de la LPC, protegiéndolos así del desarrollo. Los monumentos que se estaban considerando incluían tanto fachadas como interiores, que se designaron por separado. [27] La ​​Junta Comunitaria de Manhattan 5 , bajo cuya jurisdicción se encontraban la gran mayoría de los teatros, apoyó muchas de las protecciones propuestas para los monumentos. [28] Un panel asesor bajo el alcalde Koch votó para permitir que la LPC considerara los teatros no solo por su importancia histórica sino también por sus méritos arquitectónicos. [29] En respuesta a las objeciones de algunos de los principales operadores teatrales, varias docenas de diseñadores de iluminación y escenografía se ofrecieron a trabajar en la LPC para crear pautas para posibles monumentos. [30]

Los primeros teatros que se declararon monumentos históricos según el plan de 1982 fueron el Neil Simon , el Ambassador y el Virginia (August Wilson) en agosto de 1985. [31] [32] El plan de monumentos históricos se pospuso temporalmente hasta que se promulgaran algunas directrices de monumentos históricos; [33] las directrices, implementadas en diciembre de 1985, permitieron a los operadores modificar los teatros para las producciones sin tener que consultar a la LPC. [34] [35] Los operadores de los tres teatros se opusieron a los estatus de monumentos históricos. [35] [36]

Las designaciones de teatros como puntos de referencia aumentaron significativamente en 1987, [37] comenzando con el Palace a mediados de 1987. [38] La LPC designó al Al Hirschfeld , Belasco , Booth y Brooks Atkinson (Lena Horne) , [39] [40] así como al Broadhurst , Ethel Barrymore y Biltmore (Samuel J. Friedman) a principios de noviembre de 1987. [41] [39] A esto le siguieron el Cort (James Earl Jones) , 46th Street (Richard Rodgers) , John Golden , Hayes , Hudson , Imperial y Mark Hellinger más tarde el mismo mes, así como el Embassy, ​​que nunca fue un lugar de Broadway. [42] En diciembre de 1987, la LPC designó a Eugene O'Neill , Henry Miller's (Stephen Sondheim) , Longacre , Lunt-Fontanne , Majestic , Music Box y Plymouth (Gerald Schoenfeld) como lugares de interés, así como el interior del Lyceum. [43] Estas acciones elevaron a 26 el número de teatros actuales o antiguos de Broadway con estatus de lugar de interés. [44] A principios de 1988 se designaron cinco lugares de interés más: Ed Sullivan , Royale (Bernard B. Jacobs) , Shubert , St. James y Winter Garden . [45]

En marzo de 1988, la Junta de Estimaciones de la Ciudad de Nueva York aprobó las 28 designaciones de monumentos que se habían aprobado en 1987 y 1988. [46] [47] De estos, tanto el interior como el exterior de 19 teatros estaban protegidos, mientras que solo se aprobaron los interiores de siete teatros (incluido el Lyceum, cuyo exterior ya estaba protegido) y los exteriores de dos teatros. [47] Varios propietarios de teatros argumentaron que las designaciones de monumentos los afectaron negativamente, a pesar del acercamiento de Koch a los propietarios de teatros. [48] Los Shuberts , los Nederlanders y Jujamcyn demandaron colectivamente a la LPC en junio de 1988 para revocar las designaciones de monumentos de 22 teatros con el mérito de que las designaciones limitaban severamente el grado en que los teatros podían modificarse. [49] La Corte Suprema de Nueva York confirmó las designaciones de la LPC de estos teatros el año siguiente. [50] [51] La disputa llegó hasta la Corte Suprema de los Estados Unidos , que confirmó las designaciones en 1992. [52]

Zonificación del subdistrito de teatro

En enero de 2001, la División de Apelaciones de Nueva York , Primer Departamento, en Fisher v. Giuliani , confirmó parcialmente la ampliación de 1998 de las normas de zonificación del Subdistrito de Teatros, que añadían zonas de recepción a lo largo de la Octava Avenida donde se podían vender los derechos de desarrollo de los teatros de Broadway declarados monumentos históricos. Las organizaciones comunitarias y de la sociedad civil se opusieron a la ampliación del distrito, ya que afectaría al barrio residencial cercano de Hell's Kitchen/Clinton. La objeción del tribunal, presentada en 1999, no cuestionaba el Subdistrito de Teatros preexistente en sí ni la legislación original de zonificación de los derechos de desarrollo. [53]

En virtud de la normativa de zonificación de 1998, la ciudad de Nueva York también creó el Consejo del Subdistrito Teatral (TSC), una corporación sin fines de lucro. [54] El TSC administra el Fondo del Subdistrito Teatral y asigna subvenciones. [54]

La Resolución de Zonificación de la Ciudad de Nueva York para distritos de propósito especial, enmendada el 30 de abril de 2012, contiene regulaciones especiales para el Subdistrito de Teatros, incluyendo la transferencia de derechos de desarrollo, incentivos para la rehabilitación de teatros existentes, la creación de un consejo de teatros para promover teatros, y zonificación y señalización para teatros, y contiene una lista de teatros que califican para disposiciones especiales en las regulaciones. [55]

Puntos de interés

Véase también

Referencias

Notas informativas

  1. ^ Entre los copatrocinadores del proyecto de ley Mitchell se encuentran: el representante Michael D. Barnes (MD), el representante Barber B. Conable, Jr. (NY), el representante Thomas A. Daschle (SD), el representante Arlen Erdahl (MN), el representante David W. Evans (IN), el representante Hamilton Fish, Jr. (NY), el representante Thomas M. Foglietta (PA), el representante Peter A. Peyser (NY), el representante Peter W. Rodino, Jr. (NJ), el representante Louis Stokes (OH), el representante Ted Weiss (NY), el representante George C. Wortley (NY) y el representante Ron Wyden (OR). [22]

Notas

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Bibliografía

Lectura adicional

Enlaces externos