Die tote Stadt (en alemán, 'La ciudad muerta'), op. 12, es unaóperaen tres actos deErich Wolfgang Korngoldconlibretode Paul Schott, seudónimo colectivo del compositor y su padre,Julius Korngold. Está basada en la novela Brujas-la-Morte de 1892 deGeorges Rodenbach.
La novela Brujas la Morte de Rodenbach ya había sido adaptada al teatro por el autor. La obra fue traducida al alemán por Siegfried Trebitsch con el título Die stille Stadt ( La ciudad silenciosa ), que luego cambió por Das Trugbild ( El espejismo ). Trebitsch era amigo del padre de Korngold, Julius. Los dos se encontraron un día en la calle y entablaron una conversación sobre una posible adaptación operística. Trebitsch conoció más tarde a Erich, quien se mostró entusiasmado con el proyecto. Trebitsch recordó: "[Conocí] al joven maestro Erich Wolfgang Korngold en busca de un escenario o, mejor aún, un estado de ánimo o un trasfondo operístico que pudiera elaborarse dramáticamente. Lo insté a que se ocupara de Das Trugbild ". [1] Julius comentó sobre la forma en que evolucionó el proyecto:
Tan pronto como Erich leyó la obra, esbozó un guión para una ópera en un acto, pero Hans Müller le instó a alejarse de las óperas en un acto y esbozó el primero de tres actos en prosa. Sin embargo, su trabajo en dos de sus propias obras le impidió llegar mucho más lejos, y como su prosa era prolija e imposible de cantar, con mucho gusto lo excusamos de la tarea. [1]
Padre e hijo decidieron adaptar la obra ellos mismos y coescribieron el libreto, utilizando el seudónimo de Paul Schott. Julius decidió cambiar la trama para que el asesinato ocurra en un sueño, en lugar de en la realidad, como en el original. Korngold inició la composición en 1916. La dejó durante un año para emprender el servicio militar antes de reanudar y completar la partitura. [1]
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Cuando Die tote Stadt se estrenó el 4 de diciembre de 1920, Korngold tenía sólo 23 años y ya tenía dos óperas cortas en un acto, Der Ring des Polykrates y Violanta , a su nombre. El éxito de estas primeras obras fue tan grande que Die tote Stadt fue objeto de una feroz competencia entre los teatros alemanes por el derecho al estreno mundial. Al final se organizó un inusual doble estreno y la ópera se estrenó simultáneamente en el Stadttheater de Hamburgo y en Colonia (Glockengasse) . En Colonia, el director fue Otto Klemperer y su esposa Johanna Geisler cantó Marietta. En Hamburgo, el propio Korngold estuvo en el teatro y el director fue Egon Pollak. El tema de la ópera de superar la pérdida de un ser querido resonó en el público contemporáneo de la década de 1920 que acababa de superar el trauma y el dolor de la Primera Guerra Mundial , y esto sin duda impulsó la popularidad de la obra.
Die tote Stadt fue uno de los mayores éxitos de los años 20. Dos años después de su estreno, había dado la vuelta al mundo, incluidas varias funciones en laMetropolitan Operade la ciudad de Nueva York. El estreno en Berlín tuvo lugar el 12 de abril de 1924 conLotte Lehmanncomo Marietta/Marie yRichard Taubercomo Paul, bajo la dirección deGeorge Szell.
Pero la obra fue prohibida por el régimen nazi debido a la ascendencia judía de Korngold y después de la Segunda Guerra Mundial cayó en el olvido. Las reposiciones clave de la pieza en la posguerra se produjeron en la Volksoper de Viena (1967) y en la Ópera de Nueva York (1975). [2] Sin embargo, en los últimos años la obra ha disfrutado de notables resurgimientos, entre otros en el Teatro Bonn , la Ópera Real , la Ópera de San Francisco y la Ópera Estatal de Viena . [3]
El estreno francés de la ópera tuvo lugar en un concierto en 1982 en el Théâtre des Champs-Élysées de París . La primera representación francesa tuvo lugar en abril de 2001 en Estrasburgo bajo la batuta de Jan Latham-Koenig con Torsten Kerl (Paul) y Angela Denoke (Marietta).
La ópera se estrenó en el Reino Unido el 14 de enero de 1996 en un concierto de la Orquesta Sinfónica de Kensington dirigida por Russell Keable en el Queen Elizabeth Hall , con Ian Caley (Paul) y Christine Teare (Marie/Marietta). La primera representación en el Reino Unido fue el 27 de enero de 2009 en la Royal Opera House de Covent Garden. La ópera fue representada por primera vez en inglés por la English National Opera en marzo de 2023, dirigida por Annilese Miskimmon y dirigida por Kirill Karabits . [4]
La ópera se presentó por primera vez en América Latina en el Teatro Colón de Buenos Aires , Argentina, el 19 de septiembre de 1999, con Carlos Bengolea como Paul, Cynthia Makris como Marie/Marietta y David Pittman-Jennings como Frank; Stefan Lano fue el director.
En Australia, la obra fue estrenada por primera vez por Opera Australia el 30 de junio de 2012 en la Ópera de Sydney , con Cheryl Barker como Marie/Marietta y Stefan Vinke como Paul, dirigida por Christian Badea y dirigida por Bruce Beresford . [5] En 1986, Beresford dirigió el episodio " Glück, das mir verblieb " de Aria .
Opera Colorado inauguró una nueva producción dirigida por Chas Rader-Shieber, diseñada por Robert Perdziola y dirigida por el director musical Ari Pelto el 26 de febrero de 2023 en la Ópera Ellie Caulkins . Presentaba a Jonathan Burton como Paul, Sara Gartland como Marie/Marietta (puesta en escena), Kara Shay Thomson como Marie/Marietta (voz), Daniel Belcher como Frank/Fritz y Elizabeth Bishop como Brigitta.
Brigitta le muestra la habitación cerrada a Frank, un viejo amigo de Paul, que está de visita en Brujas. Ella explica que apenas el día anterior, Paul había anunciado inesperadamente que la sala podría volver a abrirse. Llega Paul, insistiendo con entusiasmo en que Marie todavía vive. Le dice a Frank que el día anterior conoció a una mujer en las calles de Brujas que se parece exactamente a Marie (de hecho, Paul quiere creer que ella es Marie resucitada) y la ha invitado a regresar a su casa. Frank se va y promete regresar en breve. La mujer, cuyo nombre es Marietta, aparece para su cita con Paul. Está en Brujas como bailarina en una compañía de ópera interpretando Robert le diable de Meyerbeer . Sin explicarle sus motivos, le da un pañuelo para que se lo ponga y un laúd, recreando una fotografía de Marie. Él le pide que cante una canción que solía cantar Marie (Laúd Song, " Glück das mir verblieb "), uniéndose al segundo verso, que termina con las palabras Glaub, es gibt ein Auferstehen (cree, hay resurrección). . Oyen pasar por la calle a algunos de sus compañeros de compañía de ópera. Marietta quiere saludarlos, pero Paul la detiene por temor a un escándalo si los vecinos la ven en sus habitaciones. Ella baila para él (" O Tanz, o Rausch "), pero se interrumpe con la excusa de que debe irse para ensayar, insinuando que él podría buscarla y encontrarla nuevamente. Mientras tanto, Paul se ve llevado a un estado de extrema ansiedad.
Dividido entre su lealtad a Marie y su interés en Marietta, se desploma en una silla y comienza a alucinar. Ve el fantasma de Marie salir de su retrato. Ella lo insta a admitir que la otra mujer lo tienta.
Desde este punto de la historia hasta casi el final de la ópera, todos los acontecimientos son parte de una visión que tiene lugar en la mente de Paul.
Es una tarde iluminada por la luna. Paul está parado junto a un canal, afuera de la casa solitaria donde vive Marietta. La puerta está cerrada. Ha cedido a su pasión por ella, aunque lo considera un pecado. Pasa un grupo de monjas, entre las que se encuentra Brigitta vestida de novicia. Ella le dice a Paul que lo ha dejado a causa de su pecado y fallece. Aparece Frank y Paul se da cuenta de que son rivales por el afecto de Marietta cuando Frank le muestra que tiene la llave de su casa. Paul le quita la llave y Frank sigue adelante. Paul se retira para observar desde lejos cómo los barcos descienden por el canal, llevando a miembros de la compañía de ópera, entre ellos Viktorin (el director de escena), Fritz (el Pierrot), el Conde Albert (un parásito rico), así como otros que Todos bajan de los barcos. Viktorin le canta una serenata a la aún invisible Marietta. Entonces aparece la propia Marietta y explica que se perdió el ensayo porque no estaba de humor para ello y se había escabullido. Ella coquetea con el Conde. A petición suya, Fritz canta una canción nostálgica (" Mein Sehnen, mein Wähnen "). Marietta propone que ensayen el famoso ballet de Robert le diable en el que las monjas se levantan seductoramente de sus tumbas, siendo ella misma la monja principal Helen. Cuando comienzan la representación, Paul no puede soportarlo más y sale de su escondite para enfrentarse al grupo. Marietta calma la situación despidiendo a los demás. Tienen una tensa pelea durante la cual Marietta finalmente se da cuenta de que la obsesión de Paul por ella se debe a su parecido con su esposa muerta. Ella insiste en que él la ame por sí misma; Van juntos a la casa de Paul, donde ella intenta romper el control de la muerta Marie.
La visión de Pablo continúa. De vuelta en su casa, donde él y Marietta han pasado la noche, es la mañana de una fiesta religiosa, la Procesión de la Santa Sangre que se celebra el día de la Ascensión en Brujas. Paul observa la procesión del festival desde una ventana en el Templo del Pasado, pero no quiere que Marietta esté junto a él por temor a que alguien afuera los vea juntos. En su ansiedad, Paul imagina que la procesión pasa por la habitación. Marietta está cada vez más impaciente y comienza a burlarse de él bailando seductoramente mientras acaricia el cabello de su difunta esposa. Enfurecido, Paul agarra el mechón de cabello y estrangula a Marietta con él. Mirando su cadáver, exclama: "Ahora ella es exactamente como Marie".
Paul despierta de su visión y, al reconocer el mundo real que lo rodea, se sorprende de que el cuerpo de Marietta no se encuentre por ningún lado. Brigitta entra y le informa que Marietta ha regresado para recoger el paraguas que dejó en la casa cuando se fue unos minutos antes. Marietta entra, recupera su paraguas y se marcha justo cuando Frank regresa como había prometido en el Acto I. Paul le dice a Frank que no volverá a ver a Marietta. Frank anuncia que se marcha de Brujas y pregunta si Paul también vendrá, a lo que él responde: "Lo intentaré". La ópera termina con la repetición de Paul de " Glück, das mir verblieb ", con las últimas palabras ahora "Aquí no hay resurrección". Paul le da a la habitación una mirada de despedida mientras cae el telón.
