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Segundo conteo más corto, "& cuatro &", seguido de un compás de percusión como referencia. Tocar (tom-tom agudo en lugar de voz) ⓘ

Un conteo final , un conteo inicial o una introducción es una señal verbal, [1] instrumental o visual utilizada en interpretaciones y grabaciones musicales para garantizar una entrada uniforme a la interpretación por parte de los músicos [2] y para establecer el tempo inicial , la firma de tiempo y el estilo de la pieza. [3] [4] Aunque un conteo final suele durar solo uno o dos compases , [2] es capaz de transmitir el estilo, el tempo y la dinámica de la música desde el líder (como el director , el líder de la banda o el principal ) a los demás intérpretes. [3] Un conteo final suele tener el mismo estilo de la pieza musical; por ejemplo, una melodía swing alegre debería tener un conteo final enérgico. [5] Una introducción engañosa, que indica un compás diferente al de la pieza, es una pista falsa . [6] [7] El conteo final es evidente en géneros musicales distintos de la música clásica y popular occidental ; El etnomusicólogo ghanés J. H. Kwabena Nketia ha observado los beneficios de tales técnicas en la música de África occidental . [8]

Un conteo verbal y percusivo de dos compases tocado en un hi-hat cerrado

Un conteo silencioso, como el que realiza un director de orquesta usando una batuta , puede darse como un valor "al frente" ( por ejemplo, "ocho al frente" se refiere a un conteo de ocho tiempos). [9]

En la música grabada, los dos últimos tiempos del conteo (uno, dos, uno—dos— tres — cuatro ) suelen ser silenciosos para evitar que se derramen en la grabación, [2] [10] especialmente si la pieza tiene una pastilla . El conteo normalmente se edita después de que la grabación ha terminado. [11] Sin embargo, hay casos en los que el conteo se mantiene deliberadamente en una grabación, a veces incluso se edita en una grabación. En el caso de " I Saw Her Standing There " de The Beatles , el conteo se editó en una toma diferente de la canción. [12] Un conteo grabado puede ser realizado por músicos a través de un micrófono abierto o mediante el sistema de intercomunicación del estudio , [13] este último puede ser realizado por personal no intérprete como el productor o el ingeniero . La inclusión de un conteo en una grabación de estudio puede dar la impresión de una actuación en vivo, como en " Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band Reprise " de los Beatles (1967). [6]

El pre-count [14] y el count-off [15] son ​​funciones de las estaciones de trabajo de audio digital que proporcionan una cantidad de pista de clic —normalmente dos compases [15] — antes de que comience la grabación.

Ejemplos

Véase también

Referencias

  1. ^ Dunscomb, J. Richard; Willie L. Hill (2002). Pedagogía del jazz: manual y guía de recursos para educadores de jazz . Van Nuys, CA: Alfred Publishing Co. p. 63. ISBN 0-7579-9125-4.
  2. ^ abc "Cuenta atrás (cuenta atrás)". Sweetwater . Consultado el 12 de febrero de 2013 .
  3. ^ ab Dunscomb, J. Richard; Willie L. Hill (2002). Pedagogía del jazz: manual y guía de recursos para educadores de jazz . Van Nuys, CA: Alfred Publishing Co. p. 157. ISBN 0-7579-9125-4.
  4. ^ Vradenburg, escrito por Wilbur M. Savidge, Randy Lee (2001). Todo sobre tocar blues (1.ª ed.). Springtown: Praxis. pág. 40. ISBN 1-884848-09-5.{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
  5. ^ Weir, Michele (2005). Manual del cantante de jazz: (el arte y la maestría de cantar jazz; incluye estándares de jazz grabados por Chet Baker...) . Van Nuys, CA: Alfred Publishing Co. p. 76. ISBN 0-7390-3387-5.
  6. ^ ab Shepherd, John (ed.) (2003). "Lead-in", Enciclopedia Continuum de Música Popular del Mundo: Parte 1 Interpretación y Producción , p.610. ISBN 978-0-8264-6322-7 . 
  7. ^ Van Der Merwe (1989), p.157. Citado en Pastor (2003).
  8. ^ Londres, Justin (2004). Audición en el tiempo: aspectos psicológicos del metro musical . Oxford: Oxford University Press. p. 53. ISBN 0-19-803645-0.
  9. ^ Tedesco, Tommy (2008). Sólo para guitarristas . Van Nuys, CA: Alfred Publishing Co., pág. 84. ISBN 978-1-4574-3052-7.
  10. ^ Sharp, JD (1992). Técnicas de grabación casera: una guía paso a paso para la grabación multipista y la mezcla . Van Nuys, CA: Alfred Publishing Co. p. 29. ISBN 0-88284-495-4.
  11. ^ Everett, Walter (2009). Los cimientos del rock desde “Blue suede shoes” hasta “Suite: Judy blue eyes” . Oxford: Oxford University Press. pág. 353. ISBN 978-0-19-971870-2.
  12. ^ Lewisohn, Mark (1988). Las sesiones de grabación de los Beatles (1.ª ed.). Nueva York: Harmony Books. pág. 9. ISBN 0-517-57066-1.
  13. ^ Hurtig, Brent (1988). Grabación multipista para músicos . Van Nuys, CA: Alfred Publishing Co. pág. 90. ISBN 1-4574-2484-3.
  14. ^ Millward, Simon (2007). Guía rápida de Cubase 4. Tonbridge: PC Publishing. pág. 47. ISBN 978-1-906005-00-9.
  15. ^ ab Barrett, Don (2009). Digital Performer 6 power!: la guía completa (Guía (edición del instructor)). Boston, MA: Tecnología de cursos Cengage Learning. p. 115. ISBN 978-1-59863-907-0.
  16. ^ Everett, Walter (2001). Los Beatles como músicos de los Quarry Men a través del Rubber Soul . Nueva York: Oxford University Press. p. 34. ISBN 0-19-534972-5.
  17. ^ Scott, Richard J. (2003). Progresiones de acordes para compositores . Nueva York: Writers Club Press. p. 292. ISBN 0-595-26384-4.
  18. ^ Everett, Walter (1999). Los Beatles como músicos: de Revolver a la antología . Oxford: Oxford University Press. pág. 34. ISBN 0-19-988093-X.
  19. ^ Marinucci, Steve. «'The Making of Sgt. Pepper' allanó el camino para 'Beatles Anthology'». Examiner. Archivado desde el original el 4 de marzo de 2016. Consultado el 12 de febrero de 2013 .
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  21. ^ Urish, Ben; Bielen, Ken (2007). La letra y la música de John Lennon (1ª ed. publ.). Westport, Connecticut [ua]: Praeger. pag. 88.ISBN​ 978-0-275-99180-7.
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  24. ^ Díaz, Itxu (2005). Haciendo Amigos . Ediciones DaylNet. pag. 84.ISBN​ 84-611-1498-1.
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