La Casa de Loreius Tiburtinus (más correctamente la Casa de Octavius Quartio en honor a su verdadero propietario) es famosa por su arte bien conservado, principalmente en pinturas murales, así como por sus grandes jardines. [1]
Está en la ciudad romana de Pompeya y, junto con el resto de Pompeya, se conservó tras la erupción volcánica del Monte Vesubio en octubre del 79 d.C. o después.
Su dirección pompeyana es II, 2, 2-5 y está situada en la Via dell'Abbondanza (o calle de la abundancia), una de las calles más prósperas de Pompeya, y convenientemente situada tanto para la palestra como para el anfiteatro . El tramo de Via dell'Abbondanza que ocupaba estaba cerrado al tráfico de carros en la antigüedad. [2] [3]
El nombre de esta casa [4] se derivó erróneamente de los grafitis electorales grabados en la fachada exterior, algunos decían "Vota por Loreius" y otros "Vota por Tiburtinus". De hecho, el último propietario conocido de la casa fue un hombre llamado Octavius Quartio, cuyo sello de bronce se encontró dentro de la casa durante la excavación. [2] Algunos historiadores optan por referirse a esta casa como la Casa de Octavio Quartio.
La Casa de Loreius Tiburtinus (Octavius Quartio) fue descubierta y excavada entre los años 1916 y 1921 por Vittorio Spinazzola, superintendente de Pompeya entre 1911-1923. En 1933 y 1935 se llevaron a cabo más campañas arqueológicas bajo la supervisión de Amedeo Maiuri. La última excavación en 1971 fue supervisada por Alfonso De Francisci. [5]
Las dos estructuras originales combinadas para formar esta residencia palaciega se construyeron originalmente durante el período samnita [5] alrededor del siglo III a.C. [6] La domus cubría toda una ínsula antes del terremoto del 62 d.C. y tenía dos atrios y dos entradas. Después del terremoto, parte de la casa (II 2, 4) fue vendida a otro propietario y se independizó. Se cree que la terraza porticada (logia) y el gran jardín también se completaron en esta época [5] ampliando el área a unos 1.800 metros cuadrados. [6] El historiador de arte John R. Clarke ha sugerido que el espacio ampliado del jardín puede haber sido utilizado con fines comerciales, "como el de su vecino dos cuadras al este, la Praedia de Julia Felix, citando a Wilhelmina Jashemski. [7]
Los muros exteriores del conjunto están compuestos de opus incertum (cascos de piedra incrustados en hormigón) con pilares de sillería, excepto la esquina más oriental, que se construyó con opus vittatum mixtum (combinación de ladrillo y sillares de piedra). [8] La entrada principal, está flanqueada por dos tiendas, la Caupona de Astylus y Pardalus (II 2,1), con restos de un mostrador de servicio de comida y escaleras a un piso superior, y la Caupona de Athictus. Esta tienda sólo tenía un mostrador de venta de madera que dejaba una huella debajo de la pared este enlucida. [9] Se cree que estos espacios comerciales alguna vez fueron parte de la casa, pero finalmente se separaron de la estructura principal y se alquilaron o vendieron [4] ya que ambas tiendas tenían puertas al atrio de la casa principal en II 2,2. La tienda de Athictus también tenía una puerta que conducía a la Sala 3 (azul). [9]
El interior de la casa es bastante uniforme en su organización y coincide con el estándar de gran parte de la arquitectura romana de la época. Desafortunadamente, parte de la integridad original de la casa quedó comprometida antes de la erupción del Monte Vesubio en el terremoto del año 62 d. C. [4] y los bombardeos aliados en 1943 durante la Segunda Guerra Mundial.
Las fauces (entrada) en II 2,2 se abren a un atrio rectangular con un impluvium en el centro. Este estanque recogía el agua de lluvia a través de un agujero en el techo para ser utilizada por los patrones de la casa. [4] Más tarde fue reutilizado para convertirlo en una fuente rodeada por un lecho de plantas. Esta parte de la residencia sufrió grandes daños por la exposición a los elementos después de su excavación en 1916, así como por los daños de las bombas aliadas en 1943. En la parte trasera del atrio, el tablinum (g) de la casa ha sido reemplazado por un pequeño pseudoperistilo con columnas. . Las columnas están pintadas de rojo en la base y de blanco en la parte superior. Aunque descoloridas, las paredes todavía muestran evidencia de pintura del Cuarto estilo con paneles negros separados por columnas amarillas sobre un friso rojo. En la pared este se encuentran los restos extremadamente descoloridos de una pintura sobre panel, pero está tan dañado que ya no se puede percibir el tema. [9]
Las relaciones de patrocinio comenzaron a evolucionar durante la última República. Cada vez más, el patrocinio se extendió a comunidades enteras, ya sea sobre la base de un decreto político, el beneficio de un individuo que se convierte en patrón de la comunidad o de la comunidad que adopta formalmente un patrón. [10] Esto puede explicar la eliminación de un tablinum formal.
Varias de las habitaciones contiguas al atrio también se encuentran en mal estado:
A la habitación 3 (azul) sólo le queda un pequeño trozo de estuco de su decoración. Contiene lo que Spinazzola describió como un horno (muffola) para hornear y vidriar pequeños jarrones/ollas. Es en esta sala donde se encontró el anillo de sello de D. Octavius Quartio.
La sala 4 (azul), parcialmente destruida en el bombardeo de 1943, no conserva ninguna decoración. Se cree que fue un triclinio . Asimismo, lo único que queda de la Habitación 5 (azul) son paredes desnudas. Sin embargo, todavía existe la puerta de entrada a lo que se cree que es una letrina 6 (azul). A la habitación 7 (azul), también sin decoración, se accede por la habitación 5 (azul).
La habitación "a", con una zona media amarilla con friso negro, alguna vez contuvo una pintura sobre panel de Europa y el Toro, dos medallones con un retrato particularmente hermoso que se cree que es la hija del propietario y ventanas de imitación pintadas, como lo documenta una fotografía de 1930. Todos estos fueron destruidos por una conmoción cerebral en uno de los bombardeos de 1943.
Ala "b", una habitación relativamente grande decorada en el Cuarto Estilo con paneles rojos sobre un fondo azul oscuro con figuras de soldados flotantes, sobrevivió, aunque se ha desvanecido gravemente por la exposición.
La habitación "c", que se cree que fue otro triclinio con paneles amarillos bordeados de rojo, también resultó dañada y descolorida debido a la exposición después de la excavación.
Ha sobrevivido un pequeño oecus "d" también decorado en el Cuarto Estilo que representa estructuras arquitectónicas y paisajes en círculos sobre un fondo blanco. La sala "e" ha logrado conservar fragmentos de mosaicos en blanco y negro del suelo y un panel que representa una escena de caza enmarcada con guirnaldas sobre un fondo amarillo. [9] Se cree que estas dos habitaciones fueron pintadas por un taller ubicado en la Via di Castricio. [5]
La habitación "f" en el lado oeste del pseudoperistilo es un oecus decorado en el Cuarto Estilo con paneles blancos en el suelo bordeados en rojo cinabrio sobre una ranura negra con motivos egipcios y de culto. Entre las figuras retratadas se encuentran Baco con su tirso y un sacerdote de Isis con un sistro , [9] que posiblemente represente al propietario. [5] Debajo está la inscripción "Amisusius Loreius Tiburtinus". Esto se suma a los lemas electorales que hacen referencia a Tiburtino que se encuentran en la fachada exterior de la casa.
Una biga (carro de dos caballos) corona una de las estructuras arquitectónicas pintadas. También hay círculos que representan ménades y sátiros . Las pinturas de Diana bañándose al sur y Acteón atacado por sus perros de caza al norte sugieren que la habitación fue utilizada como sacellum para los eruditos que realizaban el diagnóstico de daños del sitio para el Proyecto Piano della Conoscenza-Grande Progetto Pompei en 2016. Erudito finlandés, Ilkka Kuivalainen está de acuerdo y afirma que la presencia de Baco indica claramente propósitos cultuales. Pero los curadores del sitio no creen que la sala haya sido utilizada con fines religiosos. Dicen en la señalización del sitio:
"Lo que a primera vista parecen referencias estrictas a la diosa Isis y su culto, no son más que una prueba del gusto exótico, completamente secular, de carácter exclusivamente ornamental, que caracterizó a la nueva clase dirigente que se estaba formando en el primeras décadas del imperio." [9]
Esta sala también fue dañada por una bomba y luego parcialmente restaurada a partir de fragmentos de estuco. Las pinturas han sido atribuidas al taller Vetii. [5]
La sala "h", un espacioso triclinio, aún conserva gran parte de sus frescos, aunque fragmentarios. Dos paneles de imágenes están pintados continuamente alrededor de la habitación. El panel inferior más estrecho representa escenas de Aquiles y la Ilíada intercaladas con paneles de mármol simulados, incluyendo a Tetis entregando armas forjadas por Hefesto a Aquiles, Patroclo , vestido con la armadura de Aquiles, luchando desde un vehículo con ruedas, el funeral de Patroclo, un combate de boxeo. como parte de los juegos celebrados en honor de Patroclo, y Automedonte preparando el carro para Aquiles. En el extremo oriental, se encuentra la escena icónica de Aquiles arrastrando el cuerpo de Héctor detrás de su carro, seguida de imágenes de Príamo liderado por Hermes sacando un carro de Troya y entrando al campamento griego y un rey Príamo arrodillado suplicando a Aquiles por el cuerpo de Héctor. .
El panel superior, más ancho, retrata escenas del mito de Heracles que involucran a Telamón y Laomedonte . Telamón, padre del héroe griego Ayax el Grande , fue uno de los argonautas y amigo de Heracles que le ayudó en sus expediciones contra las Amazonas y en su asalto a Troya. Laomedonte era el rey de Troya en ese momento y padre de Podarces, más tarde rebautizado como Príamo. Cuando Heracles sitió Troya, Telamón fue el primero en romper la muralla y entrar en la ciudad (primer cuadro: Telamón acercándose al rey Laomedonte). Heracles mató a Laomedonte (siguiente panel) y otorgó a Telamón la hija de Laomedonte como premio de guerra (tercer panel: la boda de Telamón y Hesíone ). [9]
La casa es particularmente conocida por sus extensos jardines y ornamentación exterior, incluidos dos euripi perpendiculares, canales de agua que llevan el nombre del estrecho de Euripus entre Eubea y la península griega principal. Estos canales con fuentes fueron el centro de numerosos frescos y estatuillas.
La fuente de agua para estas extensas fuentes de agua procedía de una red de tuberías de plomo suministradas por un castellum plumbeum, un depósito revestido de plomo en la esquina noroeste de la ínsula, parte de un sistema de presión de agua bastante complejo que funcionaba con el agua local. torres. Alrededor del 27 a. C., Pompeya estaba conectada al nuevo acueducto Aqua Augusta que iba desde Santa Lucia di Serino hasta Misenum . El agua fluía hacia el castellum divisorium, una estación de distribución en el punto más alto de la ciudad, cerca de la puerta del Vesubio. Debido a las importantes diferencias de altura que provocaban variaciones de presión indeseables en el sistema de agua, se construyeron una serie de torres de agua para regular la presión en diferentes distritos de la ciudad. De ellos, 14 han sido excavados y la torre 6 se encontró en la esquina de II, 2,1 en la intersección de la Via dell'Abbondanza y el Vicolo di Octavius Quartio. [11]
El euripus superior (i), que iba de este a oeste, estaba revestido con seis pedestales que se pensaba que sostenían estatuas de las musas. Sin embargo, sólo se han recuperado uno de Polyhymnia y otro de Mnemosyne y actualmente se encuentran en el museo arqueológico de Nápoles. Sin embargo, ahora se puede ver una reproducción de Mnemosyne en el lugar. Otras esculturas recuperadas del euripo superior incluyen una cabeza de un joven Dioniso , un león devorando a un ciervo, una esfinge, otro león, una máscara de teatro femenina, un perro de caza atacando a un cervatillo y un Hércules infantil estrangulando una serpiente.
La pared norte del euripus superior estaba pintada con una escena de caza de grandes felinos, incluidos un leopardo y un antílope.
En el extremo oeste del canal de agua hay frescos descoloridos de Diana bañándose y Acteón siendo atacado por sus propios perros de caza que flanquean la entrada a la habitación (f), el espacio que algunos eruditos creen que sirvió como sacellum.
En el extremo este del euripus superior, se construye un biclinio de verano (k) con dos sofás de mampostería a cada lado de una fuente de agua. Un edículo está centrado en la pared del fondo, flanqueado por un fresco de Narciso admirando su reflejo en un estanque y el suicidio de Píramo y Tisbe . Telamón en forma de sátiro arrodillado ahora se coloca dentro del edículo según una sugerencia del excavador original del sitio Spinazzola, pero hoy en día no hay evidencia de tuberías para su uso como base de fuente. En este lugar también se encontró una escultura de un dios del río. [9]
Un hallazgo particularmente significativo en uno de los sofás del biclinio de verano fue la única firma conocida del artista en Pompeya: "Lucius pinxit" o "Pintado por Lucius". [2]
El euripus inferior corre de norte a sur y divide en dos un amplio jardín de árboles frutales, otra flora con sombra y acantos (l) plantados en hileras ordenadas con pérgolas. En su punto de intersección con el euripo superior se levanta un templo tetrástilo adornado con decoración de estuco policromado. Su base es una fuente con grifos dispuestos en semicírculo con un surtidor vertical en el centro. [12]
El extremo norte más corto del euripus inferior termina en un ninfeo con columnas y una fuente escalonada. En 1920 se encontró una escultura de mármol de Cupido sosteniendo una máscara de teatro encima de los escalones de la fuente. Una de las primeras fotografías muestra las paredes del ninfeo con frescos con una Diana desnuda en su baño a la izquierda y Acteón a la derecha, con un paisaje al fondo. pared lateral. Estas pinturas ahora son apenas perceptibles debido a la exposición.
Justo debajo del punto medio del euripus inferior hay una piscina con una estructura de fuente cuadrada en el centro con cuatro conjuntos de escalones de mármol a cada lado para producir cascadas de agua desde el chorro central. Es posible que en algún momento doce pedestales hubieran albergado estatuas decorativas. Alguna vez estuvo cubierto por una pérgola suspendida por cuatro columnas que ahora ha sido eliminada.
Cerca del extremo sur del euripus inferior hay un pequeño pabellón de cuatro columnas adornado con un relieve de estuco que representa cisnes, hojas de acanto y flores sobre un fondo rojo.
El euripus inferior termina en un tercer estanque. Cerca del muro del extremo sur se recuperó una estatua de Hermafrodito . La puerta del jardín trasero está frente a la entrada 7 de la palestra con natatio (piscina) al suroeste del anfiteatro . [9]
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Medios relacionados con la Casa di Ottavio Quartione (Pompeya) en Wikimedia Commons