La Casa de Loreius Tiburtinus (más correctamente la Casa de Octavius Quartio en honor a su verdadero propietario) es famosa por su arte bien conservado, principalmente en pinturas murales, así como por sus grandes jardines. [1]
Se encuentra en la ciudad romana de Pompeya y, junto con el resto de Pompeya, fue preservada por la erupción volcánica del Vesubio en octubre del año 79 d.C. o después.
Su dirección en la calle pompeyana es II, 2, 2-5 y está situada en la Via dell'Abbondanza (o calle de la abundancia), una de las calles más prósperas de Pompeya, y situada convenientemente tanto para la palestra como para el anfiteatro . El tramo de la Via dell'Abbondanza que ocupaba estaba cerrado al tráfico de carros en la antigüedad. [2] [3]
El nombre de esta casa [4] se deriva erróneamente de los grafitis electorales grabados en la fachada exterior, algunos de los cuales dicen "Vota por Loreius" y otros "Vota por Tiburtinus". De hecho, el último propietario conocido de la casa fue un hombre llamado Octavius Quartio, cuyo sello de bronce se encontró dentro de la casa durante una excavación. [2] Algunos historiadores optan por referirse a esta casa como la Casa de Octavius Quartio.
La Casa de Loreius Tiburtinus (Octavius Quartio) fue descubierta y excavada entre los años 1916 y 1921 por Vittorio Spinazzola, superintendente de Pompeya entre 1911 y 1923. Se llevaron a cabo otras campañas arqueológicas en 1933 y 1935 bajo la supervisión de Amedeo Maiuri. La última excavación en 1971 fue supervisada por Alfonso De Francisci. [5]
Las dos estructuras originales que se combinaron para formar esta residencia palaciega se construyeron originalmente durante el Período Samnita [5] alrededor del siglo III a. C. [6] La domus cubría una ínsula entera antes del terremoto del 62 d. C. y tenía dos atrios y dos entradas. Después del terremoto, parte de la casa (II 2, 4) se vendió a otro propietario y se independizó. Se cree que la terraza porticada (loggia) y el gran jardín también se completaron en esta época [5], ampliando el área a unos 1.800 metros cuadrados. [6] El historiador de arte John R. Clarke ha sugerido que el espacio ampliado del jardín puede haber sido utilizado con fines comerciales, "como el de su vecino dos bloques al este, el Praedia de Julia Felix, citando a Wilhelmina Jashemski". [7]
Los muros exteriores del complejo están compuestos de opus incertum (escombros de piedra incrustados en hormigón) con pilares de sillar, excepto la esquina más oriental, que se construyó con opus vittatum mixtum (una combinación de ladrillos y bloques de piedra). [8] La entrada principal está flanqueada por dos tiendas, la Caupona de Astylus y Pardalus (II 2,1), con restos de un mostrador de servicio de comida y escaleras a un piso superior, y la Caupona de Athictus. Esta tienda solo tenía un mostrador de ventas de madera que dejó una huella debajo de la pared este enlucida. [9] Se cree que estos espacios comerciales alguna vez fueron parte de la casa, pero finalmente se separaron de la estructura principal y se alquilaron o vendieron [4] ya que ambas tiendas tenían puertas al atrio de la casa principal en II 2,2. La tienda de Athictus también tenía una puerta que conducía a la Habitación 3 (azul). [9]
El interior de la casa presenta una organización bastante uniforme y se corresponde con el estándar de gran parte de la arquitectura romana de la época. Lamentablemente, parte de la integridad original de la casa se vio comprometida antes de la erupción del Vesubio en el terremoto del año 62 d. C. [4] y los bombardeos aliados en 1943 durante la Segunda Guerra Mundial.
La entrada en II 2,2 se abre a un atrio rectangular con un impluvium en el centro. Este estanque recogía el agua de lluvia a través de un agujero en el techo para que la utilizaran los clientes de la casa. [4] Más tarde se reutilizó como una fuente rodeada de un macizo de plantas. Esta parte de la residencia sufrió grandes daños por la exposición a los elementos después de su excavación en 1916, así como por los daños causados por las bombas aliadas en 1943. En la parte trasera del atrio, el tablinum (g) de la casa ha sido reemplazado por un pequeño pseudoperistilo con columnas. Las columnas están pintadas de rojo en la base y de blanco en la parte superior. Aunque descoloridas, las paredes aún muestran evidencias de pintura del cuarto estilo con paneles negros separados por columnas amarillas sobre un friso rojo. En la pared este se encuentran los restos extremadamente descoloridos de una pintura sobre panel, pero está tan dañada que ya no se puede percibir el tema. [9]
Las relaciones de patronazgo comenzaron a desarrollarse durante la última parte de la República. El patronazgo se extendió cada vez más a comunidades enteras, ya fuera sobre la base de un decreto político, de la ayuda de un individuo que se convertía en el patrono de la comunidad o de la adopción formal de un patrono por parte de la comunidad. [10] Esto puede explicar la eliminación del tablinum formal.
Varias de las habitaciones contiguas al atrio también se encuentran en mal estado:
La sala 3 (azul) conserva sólo un pequeño trozo de estuco de su decoración. Contiene lo que Spinazzola describió como un horno (muffola) para la cocción y esmaltado de pequeños jarrones/vasijas. En esta sala se encontró el anillo de sello de D. Octavius Quartio.
La habitación 4 (azul), parcialmente destruida en el bombardeo de 1943, no conserva ningún tipo de decoración. Se cree que fue un triclinio . Del mismo modo, todo lo que queda de la habitación 5 (azul) son las paredes desnudas. Sin embargo, todavía se conserva la puerta de entrada a lo que se cree que fue una letrina 6 (azul). A la habitación 7 (azul), también sin decoración, se accede a través de la habitación 5 (azul).
La sala "a", con una zona central amarilla con frisos negros, contenía una pintura sobre tabla de Europa y el Toro, dos medallones con un retrato particularmente bello que se cree que es el de la hija del propietario y vidrieras pintadas de imitación, como lo documenta una fotografía de 1930. Todas estas piezas fueron destruidas por una conmoción cerebral en uno de los bombardeos de 1943.
Ala "b", una habitación relativamente grande decorada al Cuarto Estilo con paneles rojos sobre un fondo azul oscuro con figuras de soldados flotantes, sobrevivió, aunque se ha descolorido severamente por la exposición.
La sala "c", que se cree que era otro triclinio con paneles amarillos bordeados de rojo, también resultó dañada y descolorida debido a la exposición después de la excavación.
Se conserva un pequeño oecus "d" también decorado en el Cuarto Estilo que representa estructuras arquitectónicas y paisajes en redondeles sobre fondo blanco. La sala "e" ha logrado conservar fragmentos de sus mosaicos en blanco y negro del suelo y un cuadro sobre tabla con una escena de caza enmarcada con guirnaldas sobre fondo amarillo. [9] Se cree que estas dos salas fueron pintadas por un taller ubicado en la Via di Castricio. [5]
La sala "f" del lado oeste del pseudoperistilo es un oecus decorado al estilo IV con paneles de fondo blanco bordeados en rojo cinabrio sobre un friso negro con motivos egipcios y de culto. Entre las figuras representadas se incluyen Baco con su tirso y un sacerdote de Isis con un sistro , [9] posiblemente representando al propietario. [5] Debajo está la inscripción "Amisusius Loreius Tiburtinus". Esto se suma a los lemas electorales que hacen referencia a Tiburtinus que se encuentran en la fachada exterior de la casa.
Una biga (carro de dos caballos) corona una de las estructuras arquitectónicas pintadas. También hay medallones que representan ménades y sátiros . Las pinturas de Diana bañándose al sur y Acteón atacado por sus perros de caza al norte sugieren que la sala se utilizó como sacellum para los académicos que realizaban el diagnóstico de daños del sitio para el Proyecto Piano della Conoscenza-Grande Progetto Pompei en 2016. El académico finlandés Ilkka Kuivalainen está de acuerdo y afirma que la presencia de Baco indica claramente fines de culto. Pero los conservadores del sitio no creen que la sala se utilizara con fines religiosos. Afirman en la señalización del sitio:
“Lo que a primera vista parecen estrictas referencias a la diosa Isis y a su culto no son otra cosa que la prueba del gusto exótico, completamente laico, de carácter exclusivamente ornamental, que caracterizaba a la nueva clase dirigente que se estaba formando en las primeras décadas del imperio.” [9]
Esta sala también fue dañada por las bombas y luego restaurada parcialmente con fragmentos de estuco. Las pinturas se atribuyen al taller de Vetii. [5]
La sala "h", un espacioso triclinio, aún conserva gran parte de sus frescos, aunque fragmentarios. Dos paneles de imágenes están pintados continuamente alrededor de la sala. El panel inferior, más estrecho, representa escenas de Aquiles y la Ilíada intercaladas con paneles de mármol simulados, que incluyen a Tetis entregando armas forjadas por Hefesto a Aquiles, Patroclo , vestido con la armadura de Aquiles, luchando desde un vehículo con ruedas, el funeral de Patroclo, un combate de boxeo como parte de los juegos celebrados en honor a Patroclo y Automedón preparando el carro para Aquiles. En el extremo oriental, se encuentra la escena icónica de Aquiles arrastrando el cuerpo de Héctor detrás de su carro, seguida de imágenes de Príamo liderado por Hermes sacando un carro de Troya y entrando en el campamento griego y un rey Príamo arrodillado suplicando a Aquiles por el cuerpo de Héctor.
El panel superior, más ancho, retrata escenas del mito de Heracles que involucran a Telamón y Laomedonte . Telamón, padre del héroe griego Ayax el Grande , fue uno de los argonautas y amigo de Heracles que le ayudó en sus expediciones contra las Amazonas y en su asalto a Troya. Laomedonte era el rey de Troya en ese momento y padre de Podarces, más tarde rebautizado como Príamo. Cuando Heracles sitió Troya, Telamón fue el primero en romper la muralla y entrar en la ciudad (primer cuadro: Telamón acercándose al rey Laomedonte). Heracles mató a Laomedonte (siguiente panel) y otorgó a Telamón la hija de Laomedonte como premio de guerra (tercer panel: la boda de Telamón y Hesíone ). [9]
La casa es especialmente conocida por sus amplios jardines y la ornamentación exterior, incluidos dos euripos perpendiculares, canales de agua que reciben su nombre del estrecho de Euripo entre Eubea y la península griega principal. Estos canales con fuentes fueron la pieza central de muchos frescos y estatuillas.
La fuente de agua para estas extensas fuentes de agua era proporcionada por una red de tuberías de plomo abastecidas por un castellum plumbeum, un depósito revestido de plomo en la esquina noroeste de la ínsula, parte de un sistema de presión de agua bastante complejo que funcionaba con las torres de agua locales. Alrededor del 27 a. C., Pompeya estaba conectada al nuevo acueducto Aqua Augusta que iba desde Santa Lucia di Serino a Misenum . El agua fluía hacia el castellum divisorium, una estación de distribución en el punto más alto de la ciudad cerca de la puerta Vesubiana. Debido a las significativas diferencias de altura que causaban variaciones de presión indeseables en el sistema de agua, se construyó una serie de torres de agua para regular las presiones en diferentes distritos dentro de la ciudad. De estas, 14 han sido excavadas y la torre 6 se encontró en la esquina de II, 2,1 en la intersección de la Via dell'Abbondanza y el Vicolo di Octavius Quartio. [11]
El euripus superior (i), que corre de este a oeste, estaba revestido con seis pedestales que se pensaba que sostenían estatuas de las musas. Sin embargo, solo se han recuperado una de Polimnia y una de Mnemósine , que actualmente se encuentran en el museo arqueológico de Nápoles. Sin embargo, ahora se puede ver una reproducción de Mnemósine en el sitio. Otras esculturas recuperadas del euripus superior incluyen una cabeza de un joven Dioniso , un león devorando un ciervo, una esfinge, otro león, una máscara de teatro femenina, un perro de caza atacando a un cervatillo y un Hércules infantil estrangulando a una serpiente.
La pared norte del euripus superior estaba pintada con una escena de caza de grandes felinos, entre ellos un leopardo y un antílope.
En el extremo oeste del canal de agua hay frescos descoloridos de Diana bañándose y de Acteón siendo atacado por sus propios perros de caza que flanquean la entrada a la sala (f), el espacio que algunos estudiosos creen que servía como sacellum.
En el extremo este del euripus superior, se construye un biclinio de verano (k) con dos divanes de mampostería a cada lado de una fuente. Un edículo está centrado en la pared trasera flanqueado por un fresco de Narciso admirando su reflejo en un estanque y el suicidio de Píramo y Tisbe . Telamón en forma de sátiro arrodillado ahora está colocado dentro del edículo según una sugerencia del excavador del sitio original Spinazzola, pero hoy no hay evidencia de tuberías para su uso como base de fuente. También se encontró una escultura de un dios del río en este lugar. [9]
Un hallazgo particularmente significativo en uno de los divanes del biclinio de verano fue la única firma de artista conocida en Pompeya: "Lucius pinxit" o "Pintado por Lucio". [2]
El euripus inferior se extiende de norte a sur y divide en dos un amplio jardín de árboles frutales, otras plantas frondosas y acantos (izq.) plantados en hileras ordenadas con pérgolas. En su punto de intersección con el euripus superior se alza un templo tetrástilo adornado con decoración de estuco policromado. Su base es una fuente con grifos dispuestos en semicírculo con un chorro vertical en el centro. [12]
El extremo norte, más corto, del euripus inferior termina en un ninfeo con columnas y una fuente escalonada. En 1920 se encontró una escultura de mármol de Cupido sosteniendo una máscara de teatro sobre los escalones de la fuente. Una fotografía antigua muestra las paredes del ninfeo pintadas al fresco con una Diana desnuda en su baño a la izquierda y Acteón a la derecha, con un paisaje en la pared lateral. Estas pinturas son apenas perceptibles ahora debido a la exposición.
Justo debajo del punto medio del euripus inferior hay una piscina con una estructura de fuente cuadrada en su centro con cuatro juegos de escalones de mármol a cada lado para producir cascadas de agua desde el chorro central hacia atrás. Doce pedestales pueden haber sostenido estatuas decorativas. Alguna vez estuvo cubierto por una pérgola suspendida por cuatro columnas que luego se ha eliminado.
Cerca del extremo sur del euripus inferior hay un pequeño pabellón de cuatro columnas adornado con un relieve de estuco que representa cisnes, hojas de acanto y flores sobre un fondo rojo.
El euripus inferior termina en una tercera piscina. Cerca del muro del extremo sur se recuperó una estatua de Hermafrodito . La puerta del jardín trasero está frente a la entrada 7 de la palestra con natatio (piscina) al suroeste del anfiteatro . [9]
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Medios relacionados con la Casa di Ottavio Quartione (Pompeya) en Wikimedia Commons