Charles-Antoine Campion , italianizado como Carlo Antonio Campioni (16 de noviembre de 1720 – 12 de abril de 1788 [1] ) fue un compositor franco-italiano que nació en Lorena , Francia . Fue un compositor prolífico y representó un vínculo entre los métodos de composición barrocos y los del estilo clásico .
Vida
Los primeros años y el empleo en Livorno
Campion nació en Lunéville (Meurthe-et-Moselle) en Lorena , hijo de Jacques y Charlotte Bruget. No se sabe mucho sobre su educación musical temprana en Lorena, pero puede haber sido alumno de Henri Desmarets . [2] Dado que su padre estaba sirviendo en la corte de Lorena, su familia fue trasladada a Florencia, Italia, al mismo tiempo que el ascenso al trono del Granduca (Gran Duque) toscano Francisco de Lorena en 1737. [2] [3] [4] Durante este período de tiempo, presumiblemente entró en contacto con Giuseppe Tartini , quien fue el maestro de Campion. [5] De 1752 a 1762, Campion fue maestro de capilla de la catedral de Livorno . Tuvo la suerte de ser amigo de algunos aristócratas y logró que su ópera ( Venere placata , libreto de Marco Coltellini) se representara en la celebración en Livorno (en la Academia Avvalorati) de la boda real de José II y la princesa Isabel de Parma en 1760. [5] El 14 de febrero de 1763, el Gran Duque, sin tener en cuenta los procedimientos normales de selección, nombró a Campion maestro de la capilla de la corte, que combinaba la de la catedral y la del baptisterio. [5] Es posible que el padre Giovanni Battista Martini aconsejara al Gran Duque que nominara a Campion; se sabe que Campion había estado en contacto con Martini anteriormente (las cartas entre los dos hombres, que compartían una pasión por la música antigua, se conservan en el Museo Internacional y Biblioteca de Música de Bolonia ). [5] [6] [7]
Carta enviada por Charles-Antoine Campion a Giovanni Battista Martini el 15 de diciembre de 1772. Parte de la colección "Carteggi" del Museo Internazionale e Biblioteca della Musica, Bolonia, Italia [6] [8]
Empleo en Florencia y reconocimiento internacional
El empleo de Campion siguió la idea y el deseo de reconstruir las actividades musicales de la corte en Florencia, que los Lorena pretendían restablecer después de la decadencia durante el período de Reggenza : [9] una intención que se intensificó con el nuevo Gran Duque Pedro Leopoldo . Durante su empleo en Florencia, Campion se ganó el respeto de la sociedad cultural italiana y europea por su gusto y su colección de música antigua. [5] Charles Burney lo menciona como un gran coleccionista en su El estado actual de la música en Francia e Italia , afirmando que su colección era superada solo por la de Martini. [2] [10] En la década de 1760, viajó al extranjero para promover la publicación de su música. Imprimió su música en Ámsterdam y París bajo su propia supervisión, [2] [11] y Walsh publicó sus obras en Londres. [2] Las ediciones de Walsh se difundieron en todo el mundo y fueron muy apreciadas por Thomas Jefferson , quien se convirtió en un gran coleccionista de las composiciones de Campion para violín, de las que incluso mantuvo un catálogo temático. [2] [3] En 1766 se casó con Margherita Perloz Brunet, experta en clavecín y pintora, [2] [3] [10] a quien dedicó algunas de sus composiciones para teclado. Hay algunas noticias sobre su encuentro con Wolfgang Amadeus Mozart , que en ese momento tenía sólo catorce años, en Florencia en 1770. [5]
Autógrafo de Responsori per le Settimana Santa , compuesto por Campion en 1780 y conservado en el Conservatorio de Florencia [12] [13]
Los últimos años y la disputa con Ligniville
En la década de 1770, Campion fue protagonista de una dura disputa con el marqués Eugenio di Ligniville [14], que también era de Lorena y participó en la regeneración de las actividades musicales florentinas y apoyó la nominación de Campion como Maestro de las Cortes Unificadas. [5] El propio Ligniville también se benefició de esta nominación y recibió el nombramiento de Superintendente de la Música de la Cámara Real y de la Capilla. [14] La naturaleza de sus contratos establecía muy claramente el hecho de que la preocupación de Ligniville era asegurar interpretaciones más complejas, mientras que la tarea de Campion era garantizar las actividades musicales rutinarias ordinarias y las tareas administrativas. [14] Sin embargo, en 1772, tal vez impulsado por el deseo de atención o por una tendencia competitiva única en él, [15] Ligniville le dijo al Gran Duque que no se conformara con su estatus musical superior y acusó a Campion de no ser capaz de gestionar la Capella, tanto económica como musicalmente. Esto podría haber sido un intento de quitarle el trabajo a Campion. [14] Las acusaciones no fueron apoyadas por muchos en la corte del duque: Campion era muy querido por el propio Gran Duque y sus funcionarios. Logró reaccionar personalmente al ataque, demostrando su habilidad escribiendo el Trattato teorico e pratico dell'accompagnamento del cimbalo con l'arte di trasportare in tutti i toni e sopra tutti gli strumenti (un tratado de composición) dedicado a Pedro Leopoldo (el autógrafo se encuentra en el Conservatorio de Florencia ). [16] [14] Durante el debate que duró cuatro años, el padre Martini se involucró indirectamente, y aunque personalmente era más cercano a Ligniville, el padre Martini confirmó el talento de Campion. [7] [14] Como resultado de sus acusaciones excesivas, en 1776 Ligniville fue despojado de sus responsabilidades y despedido, [14] mientras que Campion permaneció en su puesto, y recibió muchos honores hasta su muerte en 1788. [5]
Obras y estilo
Campion fue un compositor prolífico y representa un rasgo de unión entre los métodos compositivos barrocos y los del estilo clásico. [16] Compuso muchas piezas instrumentales para clave y cuerdas, que se mencionaron anteriormente como extremadamente exitosas en el extranjero por demostrar un estilo cromático excesivo, seguramente influenciado por su maestro Tartini. [3] [17] [18] [19] Trabajó muy a menudo con música sacra, en la que por el contrario demuestra un enfoque muy rígido del contrapunto. [16] [18] Muchas de sus composiciones sacras se originan en celebraciones y la corte: por ejemplo, el Réquiem por la muerte de Francisco I de Lorena (1766, el autógrafo está en Berlín, ver sección Fuente); el Te Deum , escrito para el nacimiento del heredero al trono Francisco II (1768), que requirió casi 200 intérpretes; [2] [3] [16] y el Réquiem para la celebración florentina de la muerte de María Teresa (1781), hoy en Viena (ver Fuentes). Curiosamente, no hay composiciones celebrativas profanas de Campion [20] [21] salvo la citada Venere placata para el matrimonio de José II, y la incompleta Etruria fortunata , [22] [21] escrita para Pedro Leopoldo, que probablemente quedó inacabada a causa de la muerte de Campion (el autógrafo se conserva en Fiesole, ver Fuentes). [23] También es importante mencionar las cantatas profanas no celebrativas T'amo bell'idol mio , para voz e instrumentos (conservada en el Conservatorio de Florencia), [3] [16] [17] [18] y la cantata epitalámica escrita para la familia Pichi, hoy en Ancona. [ cita requerida ]
Fuentes
Autógrafos
Los autógrafos de Campion se encuentran en los siguientes lugares:
Florencia : el Conservatorio Luigi Cherubini conserva el citado Trattato teorico e pratico dell'accompagnamento del cimbalo con l'arte di trasportare in tutti i toni e sopra tutti gli strumenti , dedicado a Peter Leopold (que permanece inédito [16] ), y tiene al menos al menos 5 autógrafos de música sacra además de numerosos manuscritos contemporáneos: todos los documentos en su mayoría digitalizados en la base de datos italiana Internet Culturale . [24] [25]
Ancona : La biblioteca «Luciano Benincasa» conserva un probable autógrafo de la cantata epitalámica de la familia Pichi. [17] [26]
Fiesole : en la biblioteca de la escuela de música local (en la colección «Stefanelli») se encontró el autógrafo incompleto de la citada Etruria fortunata , que se conserva en una elegante encuadernación de finales del siglo XVIII. [21]
Viena : Österreichische Nationalbibliothek tiene el autógrafo del citado Réquiem por María Teresa (1781). [21]
París : en la Biblioteca Prunières se encuentra un Concierto para oboe atribuido a él. [16]
Münster : la Santini-Bibliothek tenía un Mottetto a 4 voci e strumenti fechado en 1766. [27]
Berlín : Musikabteilung of Preußischer Kulturbesitz en la Staatsbibliothek zu Berlin conservó el citado Réquiem por Francisco I de 1766. [28]
Manuscritos de la primera página del tercer movimiento de la Sonata per clavicembalo n.º 3 en re mayor de Campion, conservados en las colecciones Ricasoli de la Universidad de Kentucky en Louisville, fechados en 1790
Manuscritos
Los manuscritos de sus composiciones se encuentran repartidos por todo el mundo. El mayor número se encuentra en Italia, en las bibliotecas citadas de Florencia, Ancona y las localidades siguientes.
Se pueden encontrar copias en el extranjero en Estocolmo (Musik- och teaterbiblioteket), Berkeley (Jean Gray Hargrove Music Library) y Louisville (Ricasoli Collection University of Kentucky: los manuscritos encontrados en esta colección están digitalizados en IMSLP). [25] [33]
Referencias
^ Bragantini, Renzo (1974). "CAMPIONI, Carlo Antonio". Dizionario Biografico degli Italiani (en italiano). vol. 17.
^ abcdefgh Ronald R. Kidd, Voce Campioni [Campione], Carlo Antonio [Campion, Charles Antoine] , en The New Grove of Music and Musicians. Segunda edición , editado por Stanley Sadie, editor ejecutivo John Tyrrell, vol. 4: Borowski to Canobbio , Londres, Macmillan, 2001-2002, págs. 892-893.
^ abcdef "Página biográfica de Campion". Ausermusicii.(Sitio italiano)
^ Sobre la llegada de la jerarquía de Lorena a Toscana, véase Alessandra Contini, Maria Grazia Parri (a cura di), Il Granducato di Toscana ei Lorena nel secolo XVIII. Incontro internazionale di studio: Firenze, 22-24 de septiembre de 1994 , Firenze, Olschki, 1999.
^ abcdefgh Gabriele Giacomelli, Charles-Antoine Campion: breve profilo biografico , en Charles-Antoine Campion, L'Etruria fortunata , facsímil de la partitura autógrafa completa editada por Stefania Gitto, Kuno Trientbacher y Hans Ernst Weidinger, Viena, Hollitzer, 2013, págs. 23–25.
^ ab "Cartas de Campion y Martini". Catálogo Carteggi en el Museo Internacional de la Música, Bolonia.(Sitio italiano)
^ ab Gabriele Giacomelli, Monsieur Campion e padre Martini: un "armonico segreto" fra lettere e ritratti , en «Recercare», XIV (2002), Lucca, LIM, 2002, págs.
^ "Carta digitalizada". Catálogo Carteggi del Museo Internacional de la Música de Bolonia.
↑ Durante el cual (1737-1765) Francisco dejó un virrey en Florencia mientras él permanecía en Viena: Francisco fue elegido Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico con su esposa María Teresa en 1745. Véase Duccio Pieri, Il marchese Eugenio de Ligniville. Sovrintendente alla musica della Real Camera e Cappella , en «Philomusica. Rivista del dipartimento di filologia musicale», V/1 (2006), Pavia, Pavia University Press, 2006, disponible en línea en italiano.
^ de Charles Burney, El estado actual de la música en Francia e Italia , Londres, Becket & Co., 1771.
^ Entre las ediciones impresas en París hay una Salve regina , su única obra sacra publicada durante su vida.
^ "Digitalización". Internet Culturale.(Italiano)
^ "Página del artículo". Internet Cultural.(Italiano)
^ abcdefg Duccio Pieri, Il marqués Eugenio de Ligniville. Sovrintendente alla musica della Real Camera e Cappella , en «Philomusica. Rivista del dipartimento di filologia musicale», V/1 (2006), Pavia, Pavia University Press, 2006, disponible en línea en italiano.
^ Anteriormente, Ligniville insultó a Alessandro Felici , un compositor florentino, cuestionando sus habilidades en la composición.
^ abcdefg Renzo Bragantini, Campioni, Carlo Antonio , en Dizionario biografico degli italiani , vol. 17, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1974, disponible en línea en el sitio italiano Treccani.it.
^ abc Constantin Floros, Campioni, Campion, Campione, Carlo Antonio, Charles Antoine , en Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allegemeine Enzyklopädie der Musik begründet von Friedrich Blume , editado por Ludwig Finscher , serie I: Personenteil , vol. 4: Cam-Cou , Kassel-Basel-Londres-Nueva York-Praha, Bärenreiter/Stuttgart-Weimar, Metzler, 2000, columnas 47–50.
↑ abc Franco Piperno, Campion, Charles-Antoine (Carlo Antonio Campioni) , en Dizionario enciclopedico universale della musica e dei musicisti , editado por Alberto Basso, serie II: Le biografie , vol. 2: BUS-FOX , Torino, UTET, 1985, p. 86.
^ Música de cámara de John H. Baron, pág. 296, Routledge, 2002
^ Aunque uno de sus deberes seguramente fue componer muchas cantatas profanas.
^ abcdef Stefania Gitto, Una cantata inedita di Charles-Antoine Campion , en Charles-Antoine Campion, L'Etruria fortunata , facsímil de la partitura completa autografiada editada por Stefania Gitto, Kuno Trientbacher y Hans Ernst Weidinger, Viena, Hollitzer, 2013, págs. 29–30.
^ Etruria fortunata fue encontrada sin título: los estudiosos dieron el título actual después del texto coral en los versos 69-71: «la sorte bella e grata/d'Etruria fortunata/sotto il toscano Re», en el que las Musas alientan a disfrutar de la música y el canto traídos por la grandeza y la bondad del Gran Duque.
^ Charles-Antoine Campion, L'Etruria fortunata , facsímil de la partitura completa autografiada editada por Stefania Gitto, Kuno Trientbacher y Hans Ernst Weidinger, Viena, Hollitzer, 2013.
^ "Las obras digitalizadas de Campion". Internet Culturale. Archivado desde el original el 2 de febrero de 2017. Consultado el 11 de abril de 2017 .(Sitio italiano)
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^ "Las obras de Campion en la Colección Venturi". SBN.it. Archivado desde el original el 13 de noviembre de 2016.(Sitio italiano)
^ Teresa Dolfi, Luciano Vannucci (ed.), Catalogo del Fondo Musicale Rospigliosi , Lucca, LIM, 2011, documentos 4573–4576, págs.
^ Umberto Pineschi, Inventario Archivio Capitolare Pistoia Biblioteca Musicale , texto italiano inédito: para más información véase el pdf en línea disponible en este enlace y en el sitio italiano del Archivo Capitolare de Pistoia y en la página bibliográfica sobre Pistoia en el Centro de Documentación Musical de Toscana.
^ "Campioni, Carlo Antonio (1720-1788)". RISMO . Consultado el 18 de abril de 2024 .
Lectura adicional
Arnaldo Bonaventura , Musicisti livornesi , en «Rivista di Livorno» (gennaio 1927), Livorno, Belforte, 1930, págs.
Renzo Bragantini , Campioni, Carlo Antonio , en Dizionario biografico degli italiani , vol. 17, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1974, disponible en línea en el sitio italiano Treccani.it.
Charles Burney , El estado actual de la música en Francia e Italia , Londres, Becket & Co., 1771.
Charles-Antoine Campion , L'Etruria fortunata , facsímil de la partitura completa autografiada editada por Stefania Gitto, Kuno Trientbacher y Hans Ernst Weidinger, Viena, Hollitzer, 2013. El libro contiene los siguientes ensayos:
Gabriele Giacomelli , Charles-Antoine Campion: breve profilo biografico (págs. 23-25), presenta también una bibliografía adicional;
Ottaviano Tenerani , La cantata celebrativa del settecento (págs. 26-28);
Stefania Gitto , Una cantata inédita de Charles-Antoine Campion (págs. 29-30);
Stefania Gitto , Hans Ernst Weidinger , Note al testo della cantata e al suo presupposto autore (págs. 31-32).
Nikolaus Delius , I duetti per flauto di Nardini e la «scuola flautistica» a Firenze , en Federico Marri (ed.), Pietro Nardini violinista e compositore. Atti del Convegno, Livorno, 12 de febrero de 1994 , numero monografico di «Quaderni della Labronica», 64 (luglio 1996), Livorno, Debatte, 1996, págs.
Mario Fabbri , Giovanni Battista Pescetti e un concorso per maestro di cappella a Firenze , en «Rivista Italiana di Musicologia», I (1966), Firenze, Olschki, 1966, págs.
Mario Fabbri , Enzo Settesoldi , Precisazioni biografiche sul musicista pseudolivornese Carlo Antonio Campioni (1720–1788) , en «Rivista Italiana di Musicologia», III (1968), Firenze, Olschki, 1968, págs.
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John A. Rice , Música en el Duomo durante el reinado de Pietro Leopoldo I (1765-1790) , en Piero Gargiulo, Gabriele Giacomelli, Carolyn Gianturco (ed.), Cantate Domino. Musica nei secoli per il duomo di Firenze. Atti del convegno internazionale di studi (Firenze, 23-25 de mayo de 1997) , Firenze, Edifir, 2001, págs. Versión revisada y ampliada
Fausto Torrefranca , Los orígenes italianos del romanticismo moderno. I primitivi della sonata moderna , Torino, Bocca, 1930, págs. 587–598.
