Jacopo Caraglio , Giovanni Jacopo Caraglio o Gian Giacomo Caraglio ( c. 1500/1505 - 26 de agosto de 1565), también conocido como Jacobus Parmensis y Jacobus Veronensis, fue un grabador , orfebre y medallista italiano , nacido en Verona o Parma . Su carrera se divide fácilmente en dos mitades bastante diferentes: trabajó en Roma desde 1526 o antes como grabador en colaboración con artistas destacados, y luego en Venecia , antes de mudarse a pasar el resto de su vida como orfebre de la corte en Polonia , donde murió. [1]
En Italia, fue uno de los primeros grabadores reproductivos , realizando versiones de dibujos especialmente hechos (en su mayoría) o pinturas en lugar de crear nuevas obras para el medio impreso, aunque la comparación detallada de los dibujos sobrevivientes con las impresiones hechas a partir de ellos muestra que tuvo participación en el proceso creativo. [2] Estuvo en Roma en el breve período en el que la pequeña pero floreciente industria del grabado creada por Rafael trabajando con grabadores para difundir su trabajo se había visto interrumpida por la repentina muerte de Rafael en 1520, cortando el suministro de nuevos diseños, y otros artistas fueron reclutados para llenar el vacío. [3]
A. Hyatt Mayor describe a Caraglio como "el miembro más individual del grupo", que tuvo una influencia particular en el grabado francés de la Primera Escuela de Fontainebleau , aunque a diferencia de Rosso nunca estuvo allí. [4] Su habilidad en el grabado estaba disponible para los artistas que desarrollaron el estilo temprano del manierismo en toda su extensión , y jugó un papel importante en la difusión del estilo manierista avanzado en Italia y Europa. [5]
Caraglio probablemente se formó como orfebre antes de aprender técnicas avanzadas de grabado de Marcantonio Raimondi , en cuyo círculo en Roma aparece por primera vez en registros en 1526. El antiguo socio de Rafael , il Baviera, que probablemente actuó como su "editor", lo presentó a Rosso Fiorentino , con quien colaboró en numerosos grabados, incluidos conjuntos de Los trabajos de Hércules ( Bartsch 44-49), Divinidades paganas en nichos (Bartsch 24-43) y Amores de los dioses (Bartsch 9-23). Grabó gemas y diseñó y fundió medallas , además de producir grabados reproductivos de las obras de Rosso, Parmigianino , Giulio Romano , Baccio Bandinelli , Rafael , Tiziano , Miguel Ángel y Perino del Vaga . Bartsch registra 65 grabados, aunque faltan quizás otros cinco. Su estilo lo resume Françoise Jestaz: «Integrado junto a Agostino dei Musi y Marco Dente en la escuela romana de grabadores del círculo de Raimondi, Caraglio mostró una mayor libertad de línea. Con Rosso Fiorentino y Parmigianino, descubrió nuevos efectos de modelado con una iluminación más sutil y formas más animadas, por ejemplo en su grabado de Diógenes (n. 61) y en el primer estado del Rapto de las Sabinas (n. 63)». [6]
Trabajó a partir de dibujos creados por Rosso y otros para ese propósito, y una prueba de un grabado realizado después de Rosso en Chatsworth House tiene un fondo de paisaje en pluma añadido a las figuras impresas, presumiblemente por uno de los dos, ya que el dibujo inicial de Rosso solo incluía las figuras. Trabajó en estrecha colaboración con Rosso y Parmigianino, y sobreviven varios de sus dibujos para sus grabados, generalmente del mismo tamaño y en sentido inverso a las impresiones. [7]
Sus Amores de los dioses fueron, junto con I Modi , una de las «dos series de grabados eróticos renacentistas más conocidas» y, en conjunto, una de las series de grabados renacentistas de mayor éxito. A diferencia de I Modi, evitaron con éxito la censura al evitar representar genitales y penetración real en favor de posiciones de «piernas colgando», y en virtud de sus temas ostensiblemente mitológicos. Esto fue así a pesar de que uno mostraba a dos hombres, Apolo y Jacinto, juntos, aunque no haciendo el amor. Ambos conjuntos fueron muy copiados, con cinco copias diferentes del conjunto de Caraglio, y en 1550 un comerciante compró 250 conjuntos de copias francesas, una cantidad muy grande para la época. [8] Incluso se utilizaron como fuentes para ilustraciones en libros de texto médicos más tarde en el siglo, [9] así como uno de un conjunto de tapices flamencos de alrededor de 1550, ahora en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York. [10] Los dos primeros diseños fueron de Rosso, pero luego la pareja se disolvió y Pierino hizo la mayor parte del resto, probablemente con un artista desconocido más débil que contribuyó con algunos diseños. [11] Los grabados de Caraglio también se usaron a menudo como fuentes para expandirse a diseños para mayólica .
Caraglio huyó a Venecia durante el saqueo de Roma en 1527, en el que su colega Marco Dente fue asesinado y todo el círculo se dispersó. [4] Parece haber permanecido allí al menos hasta 1537, trabajando con Tiziano y otros.
En 1539 se le registra en la corte polaca de Segismundo I. Probablemente había sido introducido allí a través de Pietro Aretino , un amigo en Venecia, y sus contactos con el círculo de la reina polaca nacida en Italia Bona Sforza (1494-1557), como Allesandro Pessenti, el organista de Bona. En Polonia trabajó principalmente para la corte en medallas, gemas y orfebrería en lugar de hacer grabados . [12] Vasari presenta esto como, en opinión de Caraglio, un paso hacia arriba en la jerarquía de géneros y como una oferta de una mejor posición social, y de hecho el estatus del grabado estaba en declive ya que la impresión meramente reproductiva, encargada por los editores, había desplazado en gran medida a la impresión original. [13]
La medalla renacentista fue una novedad en la corte polaca, pero promovida por Bona, y en julio de 1539 Caraglio escribió a Aretino adjuntando dos medallas, una de Pesenti y la otra de Bona, la primera evidencia de su presencia en Polonia. Sobreviven algunas copias de la primera, pero ninguna de la medalla de Bona, como de algunas otras registradas que Caraglio hizo en Polonia. [14] Solo sobrevive una copia de la medalla que hizo de Segismundo I en 1538 con el oro enviado como dote para la boda de Isabel de Austria (1526-1545), la primera esposa del futuro Segismundo II, que fue entregada a los invitados a la boda. [15]
Caraglio fue nombrado orfebre real de Segismundo I en 1545, con un salario (probablemente más bien un sirviente en términos modernos) de 60 zlotys , y continuó sirviendo bajo Segismundo II Augusto desde 1548, cuando Segismundo I murió. Habiendo tomado la ciudadanía en Cracovia , fue nombrado caballero (como equitatis aureati ), con una patente de nobleza , en abril de 1552, después de lo cual hizo un breve viaje de regreso a Italia. Fue presumiblemente en esta visita que el retrato que ahora está en el Castillo de Wawel en Cracovia fue realizado por Paris Bordone para celebrar su título de caballero. El águila blanca real tiene el monograma de Segismundo II en su pecho, y el fondo superior muestra el anfiteatro romano en Verona ; en el banco están las herramientas de un orfebre en lugar de un impresor. [16]
En 1565, aparece en una demanda judicial por una deuda de 80 zloties contraída por otro artista emigrado italiano, el escultor Giammaria Mosca, conocido como " Padovano ", que Caraglio reclamaba a los albaceas de otro italiano, un médico real, cuya tumba Padovano había terminado. [17] Caraglio se casó con una polaca y adquirió propiedades, y murió en Cracovia, donde está enterrado en la iglesia de las Carmelitas . Al parecer Vasari no lo sabía, pero probablemente sabía que estaba comprando tierras cerca de Parma en previsión de una jubilación que nunca llegó. [18]
También se le conocía como Cahalius o Jacobus Veronensis o Parmensis , este último presumiblemente por su propiedad cerca de Parma , y estos se utilizaron para firmar algunas placas. [19] Caraglio nunca ha sido objeto de una monografía . [20]
Un pequeño número de obras sobrevivientes identificables aparte de grabados incluyen intaglios firmados en la Bibliothèque nationale de France en París (la Anunciación a los pastores en cristal de roca ) y el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York (Reina Bona), [21] y una pieza atribuida sin firmar en la Ambrosiana de Milán (Bona en cristal), [22] medallas en Padua y otros lugares, y camafeos en Múnich (ilustrados) y otros lugares. [23] También produjo plaquetas en relieve en bronce.
Se conocen alrededor de 70 grabados de Caraglio, desde 1526 hasta 1551. Entre ellos se incluyen: [24]
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