Canal Giovanni Antonio (18 de octubre de 1697 - 19 de abril de 1768), [1] comúnmente conocido como Canaletto ( italiano: [kanaˈletto] [2] ), fue un pintor italiano de la República de Venecia , considerado un miembro importante del siglo XVIII. Escuela veneciana .
Pintor de paisajes urbanos o vedute , de Venecia , Roma y Londres , también pintó vistas imaginarias (denominadas capricci ), aunque la demarcación en sus obras entre lo real y lo imaginario nunca es del todo clara. [3] Fue además un importante grabador que utilizó la técnica del grabado . En el período comprendido entre 1746 y 1756, trabajó en Inglaterra , donde pintó muchas vistas de Londres y otros lugares, incluidos el castillo de Warwick y el castillo de Alnwick . [4] Tuvo un gran éxito en Inglaterra, gracias al comerciante y conocedor británico Joseph "Consul" Smith , cuya gran colección de obras de Canaletto fue vendida al rey Jorge III en 1762. [3]
Nació en Venecia como hijo del pintor Bernardo Canal , de ahí su monónimo Canaletto ("pequeño Canal"), y de Artemisia Barbieri. [5] Canaletto realizó un aprendizaje con su padre y su hermano de un pintor de escenas teatrales. En 1718, habiendo participado ya en el diseño de decorados para óperas de Fortunato Chelleri , Giovanni Porto y Antonio Vivaldi , Canaletto viajó a Roma. [6] Durante su estancia en Roma, trabajó con su padre produciendo la escenografía de dos óperas del compositor Alessandro Scarlatti , Tito Sempronio Greco y Turno Aricino que se representaron en el Teatro Catranica durante la temporada de carnaval de 1720. [7]
Canaletto se inspiró en el vedutista romano Giovanni Paolo Pannini y comenzó a pintar la vida cotidiana de la ciudad y su gente.
Después de regresar de Roma en 1719, comenzó a pintar en su estilo topográfico. [8] Su primera obra conocida firmada y fechada es Architectural Capriccio (1723, Milán, en una colección privada). [1] Al estudiar con Luca Carlevarijs , un pintor de paisajes urbanos muy respetado , [8] [9] rápidamente se convirtió en el igual de su maestro.
En 1725, el pintor Alessandro Marchesini , que también era el comprador del coleccionista de arte luqueño Stefano Conti , había preguntado sobre la posibilidad de comprar dos "vistas de Venecia" más, cuando el agente le instó a considerar en su lugar la obra de "Antonio Canale... Es como Carlevaris, pero se puede ver el sol brillando en él." [10]
Gran parte de las primeras obras de arte de Canaletto fueron pintadas "a partir de la naturaleza", a diferencia de la práctica habitual en ese momento de completar pinturas en el estudio. Algunas de sus obras posteriores vuelven a esta costumbre, como lo sugiere la tendencia de las figuras distantes a pintarse como manchas de color, un efecto posiblemente producido mediante el uso de una cámara oscura , que difumina los objetos más lejanos. Además, sus pinturas siempre se destacan por su precisión, un ejemplo es su registro del sumergimiento estacional de Venecia en agua y hielo. [11] En particular, su uso preciso de la perspectiva correcta ha llevado a los expertos en el pasado a creer que gran parte del detalle de sus pinturas se había logrado trazando la imagen con una cámara oscura. Se sabe que Canaletto poseía una cámara oscura, pero hoy en día varios expertos opinan que pudo haberse inspirado en ella, en lugar de utilizarla para realizar un calco fotorrealista preciso en preparación para sus pinturas. [12] [13]
Las primeras obras de Canaletto siguen siendo las más codiciadas y, según muchas autoridades, las mejores. Una de sus primeras piezas es The Stonemason's Yard ( c. 1725 , National Gallery, Londres ), que representa una humilde zona de trabajo de la ciudad. Se considera una de sus mejores obras y fue presentada por Sir George Beaumont en 1823 y 1828. [14]
Posteriormente, Canaletto pintó grandes escenas de los canales de Venecia y el Palacio Ducal . Sus paisajes a gran escala retrataron el boato y las tradiciones menguantes de la ciudad, haciendo un uso innovador de efectos atmosféricos y fuertes colores locales . Por estas cualidades, se puede decir que sus obras anticiparon el impresionismo .
Su impresión gráfica SA Giustina en Prà della Vale se encontró en el Munich Art Hoard de 2012 . [15]
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Muchas de sus fotografías fueron vendidas a ingleses en su Grand Tour , primero a través de la agencia de Owen Swiny y más tarde del banquero Joseph Smith . Fue Swiny, a finales de la década de 1720, quien animó al artista a pintar pequeñas vistas topográficas de Venecia con un atractivo comercial para los turistas y visitantes extranjeros de la ciudad. En algún momento antes de 1728, Canaletto comenzó su asociación con Smith, un hombre de negocios y coleccionista inglés que vivía en Venecia, quien fue nombrado cónsul británico en Venecia en 1744. Más tarde, Smith se convirtió en el principal agente y mecenas del artista, adquiriendo casi cincuenta pinturas, ciento cincuenta dibujos y quince raros grabados de Canaletto, el grupo más grande y mejor de obras del artista, que vendió al rey Jorge III en 1763. [16]
En la década de 1740, el mercado de Canaletto se vio perturbado cuando la Guerra de Sucesión de Austria provocó una reducción en el número de visitantes británicos a Venecia. [17] Smith también organizó la publicación de una serie de grabados de "capricci" (o fantasías arquitectónicas) ( capriccio italiano para fantasía) en su vedute ideali , [9] pero los beneficios no fueron lo suficientemente altos, y en 1746 Canaletto se mudó a Londres, para estar más cerca de su mercado. [8]
Mientras estuvo en Inglaterra, entre 1749 y 1752 Canaletto vivió en el número 41 de Beak Street en el distrito Soho de Londres . [18]
Permaneció en Inglaterra hasta 1755, produciendo vistas de Londres (incluidas varias del nuevo Puente de Westminster , que se completó durante su estancia) y de las casas y castillos de sus mecenas. Estos incluían Northumberland House para Sir Hugh Smithson, Bt., quien por matrimonio más tarde se convirtió en el segundo conde de Northumberland ; y el castillo de Warwick para Lord Brooke, más tarde primer conde de Warwick . Smithson fue uno de los comisionados del Puente de Westminster, y "no es imposible" que haya animado a Canaletto a venir a Inglaterra y registrar el comienzo de la vida del puente. [19] Su pintura de 1754 de Old Walton Bridge incluye una imagen del propio Canaletto.
A menudo se esperaba que pintara Inglaterra del mismo modo en que había pintado su ciudad natal. La pintura de Canaletto comenzó a sufrir repetitividad, perdió fluidez y se volvió mecánica hasta el punto de que el crítico de arte inglés George Vertue sugirió que el hombre que pintaba bajo el nombre de 'Canaletto' era un impostor. Esto pudo deberse a que el sobrino de Canaletto, Bernardo Bellotto , también usaba el apodo de su tío; o más probablemente porque la historia había sido difundida por marchantes de arte sin escrúpulos que habían estado haciendo pasar copias de la propia obra de Canaletto y estaban ansiosos por verlo regresar a Venecia. [19] El historiador Michael Levey describió su trabajo de este período como "inhibido". [20]
Para refutar esta afirmación, el artista, a través de un anuncio en un periódico, invitó a "cualquier caballero" a inspeccionar su último cuadro de St. James's Park en su estudio en Silver Street (ahora Beak Street ) junto a Golden Square ; [19] sin embargo, su reputación nunca se recuperó por completo durante su vida. [21]
Después de su regreso a Venecia, Canaletto fue elegido miembro de la Academia Veneciana en 1763 y nombrado prior del Collegio dei Pittori . Continuó pintando hasta su muerte en 1768. En sus últimos años, a menudo trabajó a partir de bocetos antiguos, pero a veces produjo composiciones nuevas y sorprendentes. Estaba dispuesto a realizar modificaciones sutiles en la topografía para lograr un efecto artístico. [9]
Entre sus alumnos se encontraban su sobrino Bernardo Bellotto , Francesco Guardi , Michele Marieschi , Gabriele Bella y Giuseppe Moretti . El pintor, Giuseppe Bernardino Bison , fue un seguidor de su estilo. [11]
José Smith vendió gran parte de su colección a Jorge III, creando la mayor parte de la gran colección de obras de Canaletto propiedad de la Colección Real . En 1762, Jorge III pagó 20.000 libras esterlinas por la colección del cónsul Smith de 50 pinturas y 142 dibujos. [22] Hay muchos ejemplos de su trabajo en otras colecciones británicas, incluidos varios (19) en la Colección Wallace y un conjunto de 24 en el comedor de Woburn Abbey . Un gran conjunto de obras de Canaletto también formaba parte de la colección de los Condes de Carlisle ; sin embargo, muchas se perdieron en el incendio de 1940 en Castle Howard y otras se vendieron durante el último siglo. Entre los que anteriormente estaban en la colección Carlisle se encuentran El Bacino di San Marco: mirando hacia el este , ahora en el Museo de Bellas Artes de Boston (vendido en 1939) [23] y la pareja Entrada al Gran Canal desde el Molo, Venecia y La Plaza. de San Marcos, Venecia , ahora en la Galería Nacional de Arte , Washington DC (vendido en 1938). La última veduta veneciana importante en Castle Howard fue de Bernardo Bellotto , Una vista del Gran Canal mirando hacia el sur desde el Palazzo Foscari , que se vendió en Sotheby's en julio de 2015 por 2,6 millones de libras .
Las vistas de Canaletto siempre alcanzaron precios elevados, y ya en el siglo XVIII Catalina la Grande y otros monarcas europeos compitieron por sus pinturas más grandiosas. El precio récord pagado en una subasta por un Canaletto es de 18,6 millones de libras por Vista del Gran Canal desde el Palazzo Balbi al Rialto , ambientada en Sotheby's en Londres en julio de 2005.
