El broche celta , más propiamente llamado broche penanular , y su tipo estrechamente relacionado, el broche pseudopenanular , son tipos de broches para sujetar ropa, a menudo bastante grandes; penanular significa formado como un anillo incompleto. Están especialmente asociados con el comienzo del período medieval temprano en Irlanda y Gran Bretaña, aunque se encuentran en otras épocas y lugares; por ejemplo, formando parte de la vestimenta femenina tradicional en áreas del norte de África moderno.
Comenzaron como sujetadores utilitarios en la Edad del Hierro y el período romano, y están especialmente asociados con los broches muy ornamentados producidos en metales preciosos para las élites de Irlanda y Escocia entre 700 y 900 aproximadamente, que se conocen popularmente como broches celtas o términos similares. Son los objetos más importantes de la orfebrería secular de alta calidad del arte celta de la Alta Edad Media , o arte insular , como prefieren llamarlo los historiadores del arte. El tipo continuó en formas más simples, como el broche de cardo, hasta el siglo XI, durante lo que a menudo se conoce como la era vikinga en Irlanda y Escocia.
Tanto los broches penanulares como los pseudopenanulares presentan un alfiler largo sujeto por su cabeza a un anillo; el pasador puede moverse libremente alrededor del anillo hasta los terminales, que están muy juntos. En el verdadero tipo penanular, el anillo no está cerrado; hay un espacio entre los terminales lo suficientemente ancho como para que pase el pasador. En el tipo pseudopenanular, el anillo está cerrado, pero aún quedan dos terminales definidos por separado, que están unidos por un elemento adicional. El tipo penanular es una forma sencilla y eficaz de sujetar telas tejidas de forma suelta (donde el pasador no dejará un agujero permanente), pero el tipo pseudopenanular es notablemente menos eficiente.
Los broches los usaban tanto hombres como mujeres, generalmente solos en el hombro los hombres y en el pecho las mujeres, y con el alfiler apuntando hacia arriba; Un código de ley irlandés dice que en caso de lesión por un alfiler a otra persona, el usuario no tiene la culpa si el alfiler no sobresalía demasiado y el broche fue usado de esta manera por ambos sexos. [1] Los ejemplos más elaborados eran expresiones claramente significativas de estatus en la cima de la sociedad, que también eran usados por el clero, al menos en Irlanda, [2] aunque probablemente para abrocharse capas y otras vestimentas más que como ropa diaria. [3] El Senchas Mór , uno de los primeros tratados legales irlandeses , especificaba que los hijos de reyes mayores, al ser criados , debían tener "broches de oro con cristales insertados en ellos", mientras que los hijos de reyes menores debían usar sólo broches de plata. [4]
"Anular" significa formado como un anillo y "penanular" formado como un anillo incompleto; ambos términos tienen una variedad de usos. "Pseudopenanular" es una acuñación restringida a broches y se refiere a aquellos broches donde no hay abertura en el anillo, pero el diseño conserva características de un broche penanular, por ejemplo, enfatizando dos terminales. Algunos broches pseudopenanulares son muy similares en diseño a otros broches penanulares, pero tienen una pequeña sección que une los dos terminales. [5] Otros tienen terminales totalmente unidos, y enfatizan en su diseño el área central donde estaría el hueco, por ejemplo el Broche Tara. Los broches pseudopenanulares también pueden describirse como "anulares" o "broches de anillo". [6]
Los términos "broche abierto" o "broche de anillo abierto" también se utilizan a veces para broches penanulares. [8] Existe un esquema de clasificación establecido originalmente, en relación con tipos anteriores, por Elizabeth Fowler en la década de 1960, que desde entonces se ha ampliado en varias versiones para cubrir tipos posteriores. [9]
Los broches de tipo penanular o anular, en los que el pasador es muy grande en relación con el anillo, de modo que el anillo no puede desempeñar ningún papel en la sujeción del broche, pueden denominarse "broches de anillo", "broches de pasador" o "broches de alfiler". broches"; o, especialmente cuando el anillo es pequeño y sencillo, "alfileres anillados". [10] En estos, el diseño de la cabeza del alfiler generalmente muestra que el alfiler está destinado a colocarse debajo del anillo (visto desde el frente), en lugar de encima como en los broches más grandes. [11]
"Celta" es un término evitado por los especialistas al describir objetos, y especialmente estilos artísticos, de la Alta Edad Media de las Islas Británicas, pero está firmemente arraigado en la mente popular. El término arte insular se utiliza para describir el estilo distintivo de arte que se origina en las Islas Británicas y que combina elementos germánicos, celtas, pictos y mediterráneos. Aunque algunos broches penanulares más simples y relativamente tempranos se encuentran en contextos anglosajones , y algunos subtipos predominantemente, [12] hasta donde se sabe, los anglosajones no usaron estos estilos de broches para joyería de élite de prestigio. Sin embargo, existen elementos en el estilo de los broches irlandeses y escoceses derivados del arte anglosajón , y relacionados con la obra insular en otros medios, especialmente manuscritos iluminados .
Peroné significa "broche" en latín y se utiliza en los idiomas modernos para describir los muchos tipos de broches romanos y post-romanos de la Alta Edad Media con alfileres y cierres detrás de la cara principal del broche. Los broches que se analizan aquí a veces también se denominan peroné , pero rara vez por especialistas de habla inglesa.
Con un broche penanular, el alfiler se empuja a través de los pliegues de la tela, que luego se retiran hacia el interior del anillo; el extremo libre del pasador pasa a través del hueco del anillo. Luego, el pasador se gira alrededor del anillo aproximadamente 90 grados, de modo que mientras el pasador se mantenga presionado ligeramente, no pueda escapar sobre los terminales y la sujeción sea segura. [14]
Con los broches pseudopenanulares las cosas no son tan sencillas y todavía se debate la forma en que se utilizaban; Probablemente el método no era el mismo para todos los broches. Un método pudo haber sido pasar los pliegues de la tela a través del anillo hasta que pudieran ser perforados por el alfiler, y luego tirar de la tela hacia atrás hasta que el alfiler descansara sobre el anillo. Esto funcionaría mejor con broches con un alfiler no mucho más largo que el diámetro del anillo, que algunos tienen, pero otros no. El segundo método podría haber sido simplemente sujetar la tela con alfileres verticalmente, dejando el anillo colgando sin sujetar la tela; Esto no parece muy seguro. El tercer método se basaba en un trozo de cadena o cordón unido al anillo cerca de los "terminales" (que en los broches pseudopenanulares en realidad no terminan), que se usaba para asegurar el pasador atándolo, tal vez con un pequeño alfiler. al final, que también fue pasado por la tela. El broche de Tara probablemente se abrochó de esta manera. [15] En algunos casos, el pasador estaba equipado con un perno o remache para hacerlo extraíble. [16] Una complicación adicional es que en algunos broches pseudopenanulares el pasador se fija delante del anillo, como en el broche de Londesborough (abajo), pero en otros cruza el anillo, comenzando con el extremo de la cabeza en frente del anillo, pero la mitad del pasador detrás del anillo en el punto donde se cruza en el otro lado; El broche Tara se ha mostrado configurado de ambas maneras. [17] Esta última disposición parece más común en broches posteriores, del siglo IX. [18]
Es justo decir que los estudiosos siguen un poco desconcertados de que el eficaz y simple broche penanular se haya desarrollado en esta dirección, [19] aunque se presume que la reunión de las terminales de los broches pseudopenanulares fue en parte para fortalecer el broche. En muchos broches penanulares, el espacio entre los terminales ahora es demasiado estrecho para que pase el pasador; No está claro si este fue siempre el caso.
Los pequeños y simples broches penanulares de bronce, hierro y, rara vez, plata eran comunes en el período romano como cierre práctico, pero no se usaban para objetos de alto estatus, y cualquier decoración normalmente se limitaba a bandas alrededor del anillo u otros elementos simples. patrones. [20] A menudo, el espesor adicional en el terminal, necesario para evitar que el pasador se caiga, se logra simplemente girando hacia atrás los extremos del anillo. [21]
En la época tardorromana en Gran Bretaña, en los siglos III y IV, apareció una especie de broche penanular con decoración zoomorfa en los terminales, con cabezas humanas o de animales, todavía no mucho más ancho que el resto del anillo. Algunos ejemplos tenían decoración de esmalte y el alfiler no se extendía mucho más allá del anillo. [22] Estos se encuentran especialmente en el suroeste de Gran Bretaña y Gales , y parecen haberse desarrollado en estas áreas. Este tipo cayó en desgracia en el sur de Gran Bretaña en el siglo V, [23] pero se desarrolló en Irlanda en los siglos VI y VII.
Estos tipos ampliaron considerablemente el tamaño de los terminales, que ahora presentaban un área plana a menudo decorada con incrustaciones de esmalte o vidrio, en su mayoría utilizando patrones abstractos pero a veces decoración zoomorfa. La longitud del pasador suele ser ahora aproximadamente el doble del diámetro del anillo. [24] La zona cultural irlandesa en este período incluía gran parte de Escocia occidental, y en la Escocia oriental picta tuvo lugar un desarrollo similar, aunque las formas son algo diferentes aquí. La decoración era paralela a la de otros accesorios de metal, como piezas de aparejos de arneses, [25] y los pocos relicarios paleocristianos que quedan y otras piezas de metal de la iglesia.
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Poco después del año 700, se producían grandes broches muy elaborados en metales preciosos y gemas. Estas eran claramente expresiones de alto estatus para el usuario y utilizaban todo el repertorio de técnicas del orfebre con un nivel muy alto de habilidad. Se siguieron produciendo durante unos 200 años; Los broches pictos tienen un diseño mucho más homogéneo que los irlandeses, lo que puede indicar un período de producción más corto, posiblemente desde "mediados del siglo VIII hasta principios del IX". [26] Cada diseño superviviente es único, pero la gama de tipos establecidos en los broches anteriores más modestos se desarrolla y elabora. No existía una tradición previa de broches muy ornamentados en Irlanda, y este desarrollo puede deberse al contacto con las élites continentales que llevaban grandes peroné como señal de estatus. Ciertamente se establecieron tales contactos, especialmente entre monjes viajeros. [27]
La evidencia arqueológica, y algo literaria, sugiere que los broches de metales preciosos eran una señal de estatus real, junto con el uso de una capa púrpura, y es probablemente como tal que los usan Cristo en una cruz alta en Monasterboice y la Virgen María. en otro. [28] Todos los ejemplos supervivientes, que suman más de 50 (no todos completos) en el caso de los irlandeses, [29] han sido recuperados mediante excavación, o al menos encontrándose en el suelo, pero donde se conocen las circunstancias detalladas del hallazgo. , pocos provienen de tumbas y los hallazgos en tesoros son mucho más comunes. Cuando estaban en tumbas, los entierros suelen ser mucho posteriores a la fecha del broche, [30] como en un broche de estilo irlandés del siglo VIII encontrado en un entierro nórdico en Westray , Orkney , [31] y posiblemente el Broche de Kilmainham. . [32] Los broches elaborados a menudo tienen uno o más nombres, que se presume son los de los propietarios, rayados en el reverso, a menudo en runas . Se siguen encontrando en cantidades mucho mayores broches más sencillos de bronce y aleaciones similares.
Los broches irlandeses más elaborados son pseudopenanulares, mientras que los escoceses conservan en su mayoría verdaderas formas penanulares. [34] La mayoría son de plata dorada , el dorado suele ser parcial. Algunos son de metal común dorado, de bronce o de aleaciones de cobre; [35] sólo se conoce un broche irlandés de oro macizo, uno del siglo IX procedente de Loughan, condado de Londonderry , que es menos elaborado que la mayoría de la serie, aunque el nivel de trabajo es muy alto. [36] Sin embargo, algunos broches tienen un hueco oculto que puede haber contenido pequeños pesos de plomo para hacer que el metal precioso utilizado parezca más valioso de lo que realmente era. [37]
En Irlanda, la cabeza del alfiler se podía convertir en un foco decorativo, a veces utilizando una placa en forma de "cometa", como la del broche Tara; En Escocia, las cabezas de los alfileres eran círculos simples que se formaban doblando el alfiler sobre sí mismo. [38] Los terminales escoceses suelen tener distintas formas lobuladas o cuadradas que se extienden más allá del círculo del anillo en ambos lados, mientras que en los ejemplos irlandeses, los terminales generalmente se extienden dentro del anillo formando otra curva, pero no mucho fuera de él, o a veces forman una línea recta a través del interior del anillo. Los broches irlandeses sólo podrán unir los dos terminales mediante franjas estrechas, o no sólo eliminar el espacio por completo, sino que tendrán una zona central de decoración donde habría estado el espacio entre los terminales; los broches encontrados con el Cáliz de Ardagh muestran ambos tipos. [39]
El cuerpo principal normalmente estaba fundido, y se han encontrado varios elementos de moldes de dos piezas. [40] Muchos broches tienen celdas para tachuelas o protuberancias que suelen ser hemisferios redondos, pero pueden ser cuadrados, rombos u otras formas; muy a menudo faltan los montantes. Estos se encuentran en una variedad de materiales que incluyen vidrio, esmalte, ámbar y piedras preciosas que se encuentran localmente, aunque sin incluir ninguna de las "piedras preciosas" modernas clásicas, ni siquiera los granates que se encuentran en la joyería anglosajona. Sin embargo, las varillas de vidrio millefiori que a veces se utilizan parecen haber sido importadas de Italia, como las utilizadas en la joyería anglosajona de Sutton Hoo ; Se han excavado ejemplos de varillas tanto en Irlanda como en Inglaterra. [41]
Al igual que los cálices insulares y otras piezas de metal, los muy ornamentados broches irlandeses se hacían en su mayoría en muchas piezas que se sujetaban con alfileres o ranuraban entre sí. La decoración de filigrana a menudo se hacía en "bandejas" que encajaban en el anillo principal; en el Broche de Tara ahora faltan muchas de ellas (la mayoría todavía estaban en su lugar cuando se encontró en 1850).
Las técnicas incluyen el tallado en virutas , el "tallado en virutas de imitación", la filigrana , el grabado , incrustaciones de diversos tipos, incluidos niel , vidrio y esmalte champlevé , y diversas técnicas de martillado y grabado: "la gama de materiales y técnicas es casi toda la gama conocida al hombre." [43] Dos técnicas que no aparecen son el "verdadero interasile calado perforado , muy utilizado en la joyería bizantina", [44] y el trabajo cloisonné que tipificó gran parte de la joyería de Europa occidental, y especialmente los peroné grandes, en ese momento, ya sea en esmalte. o incrustaciones de piedra como los granates utilizados con tanta eficacia en Sutton Hoo y en el tesoro anglosajón de Staffordshire . En los broches dorados, el esmalte se limita a tachuelas que marcan la composición como gemas; las áreas más grandes de champlevé que se encuentran en las terminales acampanadas de tipos anteriores tal vez continúen en tipos más simples, aunque la datación es difícil.
En algunos broches, la decoración es demasiado detallada para ser apreciada cuando se usa el broche, y algunos de los broches más elaborados tienen la parte posterior, invisible cuando se usan, decorada casi tan elaboradamente como el frente. El Broche Tara muestra ambas características y, además, comparte con algunos otros una diferencia en los estilos decorativos entre el anverso y el reverso, con trisqueles "celtas" y otros motivos en espiral restringidos al reverso, mientras que el frente tiene más elementos entrelazados y zoomorfos. [45] Estas características también las comparten los broches más ornamentados de Londres y Edimburgo, los broches de Londesborough y Hunterston , respectivamente . [46] Esto puede deberse a que la decoración en la espalda se basa más en el grabado que en la filigrana, lo que correría el riesgo de que los cables quedaran atrapados en la ropa sobre la que se llevaba el broche. [47]
Pocos de los broches principales, o incluso otras piezas de metal, se han encontrado en contextos que puedan fecharse fácilmente, y gran parte de la datación de al menos los más antiguos proviene de la comparación con manuscritos iluminados insulares , aunque la datación de estos a menudo está muy lejos de sí misma. de cierto. Durante mucho tiempo se ha reconocido que el Broche de Tara tiene claras similitudes estilísticas con los Evangelios de Lindisfarne , que se cree que datan de alrededor de 698-715. Muchas de las similitudes son con las páginas de la alfombra , páginas ornamentales muy detalladas y llenas de decoración, que comparten con el broche un cierto horror vacui que no deja ninguna zona sin adornar, y también con una decoración compleja, extremadamente pequeña y perfectamente ejecutada, que se aprecia mejor cuando se ve. a una escala mayor que la real, ya sea en el original o en fotografías. Ambos combinan elementos de muchos orígenes estilísticos en un estilo claramente insular: el arte celta de La Tène, el estilo animal germánico y el estilo clásico y otros estilos mediterráneos.
Los vikingos comenzaron a atacar Irlanda a partir del año 795, con efectos catastróficos especialmente para los monasterios . Sin embargo, aunque los vikingos establecieron varios longphorts , inicialmente campamentos fortificados para pasar el invierno, y más tarde ciudades como Dublín , Wexford , Cork y Waterford (los primeros centros urbanos reales de Irlanda), los irlandeses nativos tuvieron más éxito que los ingleses y escoceses. para impedir que los vikingos se apoderen a gran escala de zonas de asentamiento por parte de agricultores. Alrededor del año 1000, la situación era relativamente estable, con una población mixta de nórdicos-gaélicos en las ciudades y áreas cercanas a ellos, mientras que los gaélicos irlandeses, cuya élite a menudo formaba alianzas políticas, asociaciones comerciales y matrimonios mixtos con líderes vikingos. , mantuvieron el control de la gran mayoría de la isla y pudieron cobrar tributos de las ciudades vikingas. [48]
El período se caracteriza por una disponibilidad mucho mayor de plata, presumiblemente como resultado de las incursiones y el comercio vikingos, y la mayoría de los broches están hechos de plata en su totalidad, ya que el dorado y la decoración en otros materiales casi desaparecen. Los broches suelen ser grandes y relativamente macizos, pero más sencillos que los anteriores más elaborados, y no utilizan estilos decorativos locales más antiguos ni los estilos vikingos que se adoptaron en otros medios. Esto continúa una tendencia que se puede detectar en broches posteriores del período anterior, antes de que se hiciera sentir mucha influencia vikinga. El broche Roscrea del siglo IX es uno de varios broches de transición; aunque su forma es muy ornamentada, con una gran cabeza de alfiler triangular y plana, el anillo es de plata lisa y gruesa, los paneles de filigrana de oro ocupan áreas relativamente pequeñas y su mano de obra es una imitación "tosca" o "tosca" de la de obras anteriores. [49] El broche Kilamery es otro ejemplo ornamentado y de alta calidad, con un marcado énfasis en las superficies plateadas planas y lisas. [50] Hay raras excepciones en las que un broche muy decorado muestra influencia técnica y estilística escandinava, en particular un broche irlandés de la isla Rathlin , con áreas estampadas donde la tradición irlandesa habría utilizado la fundición. [51]
Los broches parecen haber sido hechos por metalúrgicos "nativos", pero usados tanto por vikingos como por gaélicos. [52] Los muy populares broches de cardo tienen terminales y, a menudo, cabezas de alfiler que son como flores de cardo , con una bola rematada por una proyección redonda, a menudo acampanada; se les llama así independientemente de si la bola está "arañada" o no, es decir, formada con un patrón regular de pequeñas proyecciones ahusadas, como los dos broches más bajos del Penrith Hoard ilustrados aquí. Éstas y otras terminaciones globulares de terminales y cabezas de alfiler eran comunes, pero se siguieron fabricando terminales aplanados, ahora adornados con protuberancias redondas de plata en medio de patrones simples repetidos, o entrelazados de mayor escala que en las insignias ornamentadas anteriores. En estos casos, el anillo suele terminar en una "bestia agarradora" que muerde la placa terminal. La mezcla de tipos que se ve en el Penrith Hoard del siglo X es típica. [53]
Los broches insulares se llevaron a Escandinavia y comenzaron a producirse allí en el siglo X para que los hombres los llevaran solos al hombro; Las mujeres vikingas llevaban pares de característicos broches ovalados en la parte superior del pecho. [54] La mayoría eran más simples que los ejemplos insulares, y se conocen varios cientos en "bronce estañado en lugar de plata". [55] El broche danés Møllerløkken del siglo X es el ejemplo más elaborado conocido, con un diseño general simple con terminales de bola y cabeza de alfiler, pero con ricos detalles como paneles entrelazados en el anillo y secciones de filigrana en las bolas. [56] Otros tipos insulares también se produjeron en áreas vikingas de Inglaterra, especialmente en la York escandinava . [57] El broche penanular dejó de ser de uso común a finales del siglo XI, una época en la que Irlanda, Escocia y Escandinavia estaban adoptando estilos generales de Europa occidental en muchas áreas tanto del arte como de la vida.
Un tipo de broche claramente irlandés que se encuentra al final del período vikingo es el broche de cometa , cuyo nombre deriva de la forma de almendra llamada "cometa" en heráldica , aunque las formas de las cabezas son en realidad muy variables. Aparentemente estaban usados, al igual que los broches más grandes, solos con el alfiler apuntando hacia arriba. Sólo existen "alrededor de media docena" en plata, incluidos ejemplos que son mucho más grandes que el promedio, con alfileres de hasta 7,9 cm de largo. [58] En estos, no hay anillo, pero la elaborada cabeza está conectada a un pasador de longitud muy variable mediante una lengüeta corta de metal que puede moverse sobre las juntas en ambos extremos; También suele haber un cordón para enrollar el pasador y asegurarlo. Hasta la fecha, sólo se han encontrado 14 de estos broches en Irlanda, muchos de ellos incompletos y ninguno en otro lugar; [59] cinco de ellos son de Dublín, el más antiguo de la década de 940. Aparecen durante unos dos siglos más; [60] Los típicos broches de anillos medievales que datan de después de 1200 tienen pocas características distintivamente irlandesas. [61]
Los broches que tenemos hoy se han descubierto desde el siglo XVII, y las probabilidades de que sobrevivan una vez encontrados han aumentado considerablemente durante ese período, ya que su valor como artefactos ha superado su valor como chatarra. En el siglo XIX, como parte del Renacimiento celta , se fabricaron muchos broches copiando o inspirados en estilos anteriores. [62]
Gran parte de la responsabilidad de la moda de joyería del Renacimiento celta de alta calidad pertenece a George Waterhouse, un joyero de Sheffield , Inglaterra, que se mudó a Dublín en 1842. Antes de finales de la década, él y la firma dublinesa West & Los hijos de College Green (que luego se mudaron a Grafton Street ) consideraron necesario registrar sus diseños para evitar copias. De los diversos tipos de objetos fabricados, los broches eran los "más resonantes" y los que podían venderse con la menor alteración de la forma y el diseño originales, aunque los joyeros generalmente redujeron su tamaño y los equiparon con alfileres y cierres convencionales detrás. , aunque los chales de Cachemira , que también estaban de moda en aquella época, a menudo estaban tejidos de forma suelta y no eran inadecuados para sujetarlos de la manera original. [63] Se hicieron diferentes versiones a diferentes niveles de precios, aunque incluso las más caras lucharon por recrear toda la complejidad de los originales.
El Museo Nacional de Irlanda claramente no tiene razón al decir que la moda comenzó después de que a la reina Victoria se le obsequiara una réplica del "Broche Cavan" en su visita a Dublín para ver la Gran Exposición Industrial en 1853; [64] la Colección Real tiene dos broches que el Príncipe Alberto le compró a West & Son en 1849 en una visita anterior a Dublín, de los que ya se estaban haciendo ediciones. Albert los presentó en noviembre y en Navidad de ese año: "...qué recuerdos tan bonitos, ambos hechos a partir de esos curiosos adornos antiguos irlandeses que vimos en el College de Dublín, uno de ellos, un broche de plata para chal, de menor tamaño que el original". su reacción ante el regalo de noviembre. [65] Un regalo posterior de Albert incluyó un engaste de un cairngorm que había recogido mientras caminaba por las Tierras Altas de Escocia , un tipo de gema más auténtica que las piedras extranjeras de colores brillantes utilizadas en gran parte de la joyería del Renacimiento celta. [66]
Por lo tanto, el descubrimiento del Broche de Tara en 1850 no podría haber llegado en mejor momento para atraer el interés del público. Fue inmediatamente reconocido como la obra maestra culminante (aunque temprana) del desarrollo irlandés de broches ornamentados grandes y magníficamente trabajados, estatus que ha conservado desde entonces. El broche pronto fue adquirido por George Waterhouse, quien lo utilizó como centro de exhibición de sus réplicas e imitaciones de broches celtas en su tienda de Dublín, exponiéndolo también en la Gran Exposición de Londres de 1851 y en la Exposición Universal de París (1855) . así como la exposición de Dublín visitada por la Reina en 1853 (Victoria ya la había visto; había sido enviada especialmente al Castillo de Windsor para su inspección).
Waterhouse había inventado el nombre del broche; de hecho, no tiene nada que ver con la Colina de Tara , y aunque probablemente se encontró a unos 28 km de distancia, las circunstancias reales de su hallazgo aún no están claras (esencialmente para evitar un reclamo por parte del propietario del terreno), y Waterhouse decidió vincularlo con la Colina de Tara. sitio asociado con los Grandes Reyes de Irlanda, "plenamente consciente de que esto alimentaría la fantasía de la clase media irlandesa de descender de ellos". [67] Al describir la tendencia a mediados del siglo XX, Adolf Mahr describió la tendencia de dar a los broches —y más importante aún a sus réplicas— títulos tales como "fantasiosos (y a veces ridículos)... por una firma de joyeros de Dublín". [68] Cuando el broche de Tara pasó a lo que hoy es el Museo Nacional de Irlanda en la década de 1870, el "broche de Tara" se había convertido en un término genérico para los broches del Renacimiento celta, algunos de los cuales ahora se fabricaban en talleres indios para su exportación. a Europa. [69]
Los broches penanulares son un tipo característico de joyería de plata tradicional bereber , usado hasta la segunda mitad del siglo XX por las mujeres bereberes ( endónimo : amazigh) en el Magreb . Por lo general, se usaban en pares simétricos y se usaban para fijar partes de prendas drapeadas sin coser, una a cada lado, con los alfileres apuntando hacia arriba. Tradicionalmente elaborados por plateros judíos , algunos son broches simples y grandes, no muy diferentes de algunos ejemplos celtas o vikingos posteriores, [70] y otros tipos tienen una base triangular muy elaboradamente decorada en el alfiler, que puede empequeñecer el anillo. A menudo cuelga un collar pesado entre los dos broches, generalmente sujeto a un anillo en la parte inferior del broche. [71] Se dice que los nombres locales de los broches incluyen melia , melehfa , bzima , kitfiyya y khellala en árabe magrebí , y tabzimt , tizerzay y tazersit en lenguas bereberes . [ cita necesaria ] Como se conocen broches similares en forma y función de la Edad del Bronce y broches romanos y visigodos posteriores , [72] se cree que tales peroné se han utilizado en el Magreb desde la antigüedad. [73] [74]
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