Aunque normalmente se utiliza para referirse a festivales o exposiciones de arte que se celebran cada dos años, el término no siempre se aplica de forma estricta. Desde la década de 1990, los términos bienal y bienal se han utilizado para referirse a exposiciones internacionales de arte contemporáneo a gran escala que se repiten a intervalos regulares ( Documental se celebra cada cinco años y Skulptur Projekte Münster cada diez). [1]
El término también se ha adoptado para otros eventos creativos, como "Berlinale" para el Festival Internacional de Cine de Berlín y " Vienale " para el festival internacional de cine de Viena , los cuales se celebran anualmente.
Características
Según la autora Federica Martini, en las bienales contemporáneas lo que está en juego es el potencial diplomático y de relaciones internacionales, así como los planes de regeneración urbana. Además de centrarse principalmente en el presente (el "aquí y ahora" donde tiene lugar el evento cultural y su efecto de "espectacularización de lo cotidiano"), debido a su especificidad de sitio, los eventos culturales pueden referirse a [ ¿a quién ? ] producir o enmarcar la historia del sitio y la memoria colectiva de las comunidades . [2]
La Gran Exposición en el Crystal Palace de Hyde Park, Londres, en 1851, el primer intento de condensar la representación del mundo dentro de un espacio expositivo unitario.
Un símbolo fuerte e influyente de las bienales y de las exposiciones internacionales de gran escala en general es el Palacio de Cristal , la gigantesca y futurista arquitectura londinense que acogió la Gran Exposición de 1851. Según el filósofo Peter Sloterdijk , [3] [ página necesaria ] el Palacio de Cristal Palace es el primer intento de condensar la representación del mundo en un espacio expositivo unitario, donde la exposición principal es la sociedad misma en una condición ahistórica y espectacular. Los principales motivos del Crystal Palace fueron la afirmación del liderazgo económico y nacional británico y la creación de momentos de espectáculo. En este sentido, las ferias mundiales del siglo XIX proporcionaron una cristalización visual de la cultura colonial y fueron, al mismo tiempo, precursoras de los parques temáticos contemporáneos.
La Bienal de Venecia como arquetipo
La estructura de la Bienal de Venecia de 2005 con una exposición internacional y los pabellones nacionales.
La Bienal de Venecia , un evento cultural periódico a gran escala fundado en 1895, sirvió como arquetipo de las bienales. Destinada a convertirse en una exposición mundial centrada en el arte contemporáneo , la Bienal de Venecia utilizó como pretexto el aniversario de bodas del rey italiano y siguió a varias exposiciones nacionales organizadas después de la unificación de Italia en 1861. La Bienal planteó inmediatamente cuestiones de marketing de la ciudad, turismo y regeneración urbana, ya que pretendía reposicionar Venecia en el mapa cultural internacional después de la crisis provocada por el fin del modelo Grand Tour y el debilitamiento de la escuela de pintura veneciana. Además, los jardines donde se lleva a cabo la Bienal eran una zona de la ciudad abandonada que necesitaba ser refuncionalizada. En términos culturales, la Bienal estaba destinada a proporcionar cada dos años una plataforma para discutir prácticas de arte contemporáneo que no estaban representadas en los museos de bellas artes en ese momento. El modelo inicial de la Bienal ya incluía algunos puntos clave que todavía son constitutivos de las exposiciones de arte internacionales a gran escala en la actualidad: una mezcla de marketing de la ciudad , internacionalismo, cuestiones de gentrificación y cultura de destino, y la espectacularidad a gran escala del evento.
Bienales posteriores a la década de 1990
La situación de las bienales ha cambiado en el contexto contemporáneo: si bien en su origen en 1895 Venecia era un evento cultural único, desde la década de 1990 se han organizado cientos de bienales en todo el mundo. Dada la naturaleza efímera e irregular de algunas bienales, hay poco consenso sobre el número exacto de bienales que existen en un momento dado. [ cita necesaria ] Además, si bien Venecia fue un agente único en la presentación del arte contemporáneo, desde la década de 1960 varios museos dedicados al arte contemporáneo exhiben la escena contemporánea de forma regular. Otro punto de diferencia tiene que ver con el internacionalismo en las artes del siglo XIX, que fue cuestionado por los debates poscoloniales y las críticas al "marketing étnico" del arte contemporáneo, y también desafió el sistema de representación nacional de la Exposición Universal y Venecia. Como consecuencia de esto, la tendencia eurocéntrica a implosionar todo el mundo en un espacio expositivo, que caracteriza tanto al Palacio de Cristal como a la Bienal de Venecia, se ve afectada por la expansión del mapa geográfico artístico a escenas tradicionalmente consideradas marginales. El nacimiento de la Bienal de La Habana en 1984 se considera ampliamente un contrapunto importante al modelo veneciano por su priorización de los artistas que trabajan en el Sur Global y el rechazo curatorial del modelo de pabellón nacional.
Bienales internacionales
En el contexto más utilizado del término en las principales exposiciones de arte recurrentes :
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^ Vittoria Martini e Federica Martini, Sólo otra exposición. Historias y política de las bienales , Postmedia Books, 2011 ISBN 88-7490-060-0 , ISBN 978-88-7490-060-2 .
^ Im Weltinnenraum des Kapitals, 2005.
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^ ArtReview: la bienal 'más pequeña' del mundo en Ilet la Biche, Guadalupe
^ "Bienvenidos a la feria de arte más pequeña del mundo, en una mota de arena que desaparece". El guardián . 24 de enero de 2017.
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Otras lecturas
Filipovic, Elena (2010). Marieke van Hal, Solveig Øvsteø (ed.). El Lector Bienal . Bergen, Noruega: Conferencia Bienal de Bergen.
(Español) Niemojewski, Rafal (2013) "Venecia o La Habana: Una polémica sobre la génesis de la bienal contemporánea". Denken Pensée Thought Mysl... Criterios , Número 47 (octubre).
(Español) Ojeda, D, de la Nuez, R (eds), Trazos discontinuos. Antología crítica sobre las bienales de arte en Asia Pacífico. (Trazos discontinuos. Antología crítica de bienales de arte en Asia Pacífico). Leiden: Prensa Almenara. ISBN 978-94-92260-47-5
Jones, Caroline (29 de marzo de 2006), Bienal de Cultura , Instituto Nacional de Historia del Arte, París{{citation}}: Mantenimiento CS1: falta el editor de la ubicación ( enlace )
(en inglés e italiano) Vittoria Martini e Federica Martini, Sólo otra exposición. Historias y políticas de las bienales , Postmedia Books, 2011 ISBN 88-7490-060-0 , ISBN 978-88-7490-060-2
Federica Martini, Evento cultural en Guía Metodología Móvil A2K , 2002.
Manifesta Journal No 2 Invierno 2003/ Primavera 2004 - Bienales . Fundación Artimo. 1 de junio de 2003. ISBN 90-75380-95-X.
Morris, Jane (1 de mayo de 2019). "¿Por qué la Bienal de Venecia sigue siendo tan importante?". El Periódico del Arte . Consultado el 4 de mayo de 2019 .
Niemojewski, Rafal (2006) "¿De dónde vienes y adónde vas? Sobre la memoria y la identidad de las bienales" Manifesta Journal, MJ – Revista de curaduría contemporánea , N°6 Invierno 2005/06
Niemojewski, Rafal (2014) "Cambiando el rumbo: el pasado opositor y el futuro incierto de la bienal contemporánea" Seismopolite: Revista de Arte y Política , Volumen 1, Número 6, (febrero).
Niemojewski, Rafal (2018) "Bienales de arte contemporáneo: ¿decadencia o resurgimiento?" Política cultural , Duke University Press, volumen 14, número 1, (primavera).
Niemojewski, Rafal (2021) Bienales: las exposiciones que amamos odiar , Lund Humphries. ISBN 9781848223882
Vanderlinden, Barbara (2 de junio de 2006). Elena Filipovic (ed.). La década de Manifesta: debates sobre exposiciones y bienales de arte contemporáneo en la Europa posterior al muro (edición ilustrada). La prensa del MIT. ISBN 0-262-22076-8.
enlaces externos
Sitio de la Fundación Bienal dedicado a las bienales de todo el mundo
"Exposiciones globales: arte contemporáneo y la diáspora africana". Liverpool . 19 de febrero de 2010.
Byrne, Juan (2005). "Arte contemporáneo y globalización: bienales y el surgimiento del artista descentrado". Cambridge : Universidad de Cambridge . Archivado desde el original el 1 de septiembre de 2007 . Consultado el 5 de junio de 2013 .
