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baskerville

Baskerville es un tipo de letra serif diseñado en la década de 1750 por John Baskerville (1706-1775) en Birmingham , Inglaterra , y cortado en metal por el punzonador John Handy. [1] [2] [3] [4] Baskerville se clasifica como un tipo de letra de transición , pensado como un refinamiento de lo que ahora se llaman tipos de letra de estilo antiguo de la época, especialmente aquellos de su contemporáneo más eminente, William Caslon . [5] [un]

En comparación con diseños anteriores populares en Gran Bretaña, Baskerville aumentó el contraste entre trazos gruesos y finos, haciendo que las serifas sean más nítidas y ahusadas, y desplazó el eje de las letras redondeadas a una posición más vertical. [8] Los trazos curvos tienen una forma más circular y los caracteres se vuelven más regulares. Estos cambios crearon una mayor consistencia en tamaño y forma, influenciada por la caligrafía que Baskerville había aprendido y enseñado cuando era joven. [9] Los tipos de letra de Baskerville siguen siendo muy populares en el diseño de libros y hay muchos resurgimientos modernos, que a menudo agregan características como negrita que no existían en la época de Baskerville. [10]

Como los tipos de letra de Baskerville eran de su propiedad [b] y se vendieron a un editor francés después de su muerte, algunos diseños influenciados por él fueron hechos por punzonadores británicos. [2] La Fry Foundry de Bristol creó una versión, probablemente cortada por su fundador tipográfico Isaac Moore. [12] [13] [14] Comercializado en el siglo XX como "Fry's Baskerville" o "Baskerville Old Face", se incluye una digitalización basada en los tamaños más grandes y delicados con algunos software de Microsoft. [15] [c]

Historia

La Biblia en folio impresa por Baskerville en 1763.
La primera publicación de Baskerville, una edición de Virgil . El diseño muestra el acabado suave y brillante de su artículo y las mínimas páginas de título.

La tipografía de Baskerville fue parte de un ambicioso proyecto para crear libros de la mayor calidad posible. Baskerville era un rico industrial que había comenzado su carrera como maestro de escritura (profesor de caligrafía) y tallador de lápidas, antes de hacer una fortuna como fabricante de productos lacados y barnizados. En una época en la que los libros en Inglaterra se imprimían generalmente con un estándar bajo, utilizando tipos de letra de diseño conservador, Baskerville buscó ofrecer libros creados con métodos de impresión de mayor calidad que cualquier otro antes, utilizando imprentas niveladas y cuidadosamente hechas, una alta calidad de tinta. y papel muy suave prensado después de la impresión para obtener un acabado brillante y vidriado. [18] [19] [20] [21]

Habiendo sido uno de los primeros admiradores de la belleza de las Letras, sentí un insensible deseo de contribuir a su perfección. Me formé ideas de mayor precisión de lo que había aparecido hasta el momento, y me había esforzado en producir un conjunto de tipos de acuerdo con lo que concebía como su verdadera proporción... No es mi deseo imprimir muchos libros, sino sólo aquellos que sean libros de importancia, de mérito intrínseco o de reputación establecida, y que al público le agradará ver con un vestido elegante y comprarlos a un precio tal que compense el extraordinario cuidado y gasto que necesariamente se les debe otorgar. [5]

Prefacio de Baskerville a Milton

Si bien los tipos de Baskerville recuerdan en algunos aspectos a los de William Caslon , el punzonador más eminente de la época, su enfoque fue mucho más radical. Beatrice Warde , John Dreyfus y otros han escrito que aspectos de su diseño recordaban su escritura y elementos comunes de la caligrafía enseñada en la época de la juventud de Baskerville, que se había utilizado en el grabado en cobre pero que no se había cortado previamente en tipos en Gran Bretaña. [6] [22] [23] [d] Tales detalles incluían muchos de los detalles intrincados de su cursiva , como los adornos en la N mayúscula y el trazo de entrada en la parte superior izquierda de la 'p' en cursiva. Claramente había considerado el tema de las formas de letras ideales durante muchos años, ya que una pizarra tallada al principio de su carrera ofreciendo sus servicios cortando lápidas, que se cree que data de alrededor de 1730, está parcialmente cortada con letras muy similares a sus tipos de letra de la década de 1750. [2] [24] [e] El resultado fue un tipo de letra cortado por Handy según las especificaciones de Baskerville que reflejaba los ideales de perfección de Baskerville. [26] Según Baskerville, desarrolló sus proyectos de imprenta durante siete años, publicando un prospecto publicitario para el proyecto en 1754, antes de publicar finalmente su primer libro, una edición de Virgilio , en 1757, al que siguieron otros clásicos. [27] Al comienzo de su edición de Paradise Lost , escribió un prefacio explicando sus ambiciones. [28] [29]

En 1758, fue nombrado impresor universitario de Cambridge University Press . [31] Fue allí en 1763 donde publicó su obra maestra, una Biblia en folio .

Recepción

Una vista detallada de la Biblia de Baskerville para Cambridge, que muestra la nitidez de la impresión.

La nitidez del trabajo de Baskerville parece haber inquietado (o quizás provocado celos) a sus contemporáneos, y algunos afirmaron que los marcados contrastes en su impresión dañaban los ojos. [28] Baskerville nunca tuvo mucho éxito como impresor, siendo un impresor de ediciones especializadas y de élite, algo a lo que no ayudó el estándar errático de edición de sus libros. [2] [32] En el extranjero, sin embargo, fue muy admirado (si no imitado directamente, al menos no por su estilo de diseño tipográfico), en particular por Pierre Simon Fournier , Giambattista Bodoni y Benjamin Franklin (que había comenzado su carrera como impresor). ), quien le escribió una carta elogiando su trabajo. [33] [34] [f] Su trabajo fue posteriormente admirado en Inglaterra por Thomas Frognall Dibdin , quien escribió que "en su carta en cursiva... no tiene rival; es en vano buscar tal elegancia, libertad y simetría perfecta". entre los ejemplares de Aldus y Colinaeus ... Baskerville fue un artista verdaderamente original, ideó un nuevo método de impresión en este país y puede ser considerado como el fundador de ese exuberante estilo de tipografía que actualmente prevalece de manera tan generalizada y que prevalece de manera tan generalizada en la actualidad; Parece haber alcanzado la perfección en la pulcritud de Whittingham, la elegancia de Bulmer y el esplendor de Bensley." [36] Thomas Curson Hansard en 1825 parece haber tenido dudas sobre su trabajo, elogiando sus logros en algunos aspectos pero también sugiriendo que era mejor impresor que diseñador tipográfico. [19] A su muerte, su viuda Sarah finalmente vendió su material a una sociedad literaria de París conectada a Beaumarchais , colocándolos fuera del alcance de la imprenta británica. AF Johnson , sin embargo, advierte que algunos escritores británicos quizás demasiado patrióticos sobre diseño tipográfico han sobreestimado la influencia de Baskerville en el diseño tipográfico continental: "no parece haber rastro de una escuela de Baskerville fuera de Gran Bretaña, excepto, por supuesto, en el uso de Baskerville real". Los tipos Didot procedían de los " romains du roi " y lo habrían hecho si Baskerville nunca hubiera impreso. Incluso en Inglaterra, donde hubo un período de Baskerville en la tipografía, la cara moderna provino de los franceses, y no como un desarrollo de Baskerville. ". [9]

Los estilos tipográficos e impresos de Baskerville, aunque inicialmente impopulares en Gran Bretaña, resultaron influyentes durante un breve período de transición a finales del siglo XVIII y principios del XIX, con impresores y diseñadores tipográficos como Joseph Fry , Isaac Moore, que pudo haber sido el perforador de Fry, y Wilson. de Glasgow. Bulmer , cortado por el hermano de los capataces de Baskerville, fue un diseño inspirado en él, al igual que el corte tipo Bell de Richard Austin . [8] [29] El biógrafo de Austin, Alastair Johnston, ha descrito este período como un período "glorioso pero de corta duración" de diseño tipográfico innovador en Gran Bretaña "de tipos armoniosos que tenían las proporciones más grandes en el cuerpo del Romain du Roi". , con el modelado de Baskerville pero con más color y serifas finas". [37] Philip Gaskell destaca particularmente como un tipo de letra exitoso de este período la fundición Wilson de la 'sorprendente' romana de tamaño inglés (14 pt) de Glasgow de 1760, que pronto siguió a las primeras ediciones de Baskerville de 1757 y fue cortada extremadamente grande para su tamaño en puntos: "La influencia de Baskerville es obvia, pero Wilson ha superado al maestro en el ancho, el peso e incluso el tamaño de la cara. Yo creo que con su gran altura x, ancho generoso y ejecución limpia, esta elegante fuente lleva mejor las ideas de Baskerville. que el propio Baskerville." [38] [39] [12] Este período vio una creciente influencia de la impresión Didone del continente, en particular los tipos de la familia Didot y las ediciones publicadas por Bodoni. Luego, el estilo desapareció por completo de la vista siguiendo una tendencia total hacia los tipos de letra Didone, a menudo con un estilo de impresión mucho más oscuro; Updike sugiere que este cambio ocurrió principalmente alrededor de 1815-1820. [29] El género romano escocés que resultó popular en Gran Bretaña y Estados Unidos es una especie de intermedio entre los tipos de letra Didone y la influencia de Baskerville. La sucesión de tipos de letra "Didone" más extremos que reemplazaron rápidamente el estilo de Baskerville ha llevado a que Baskerville sea llamado "transicional" en el camino hacia el estilo Didone que dominó la imprenta durante un largo período, aunque, por supuesto, Baskerville no habría considerado su diseño "transicional". sino como un fin exitoso en sí mismo. [7] [6]

El tipo Baskerville original (con algunas letras reemplazadas) fue revivido en 1917 por Bruce Rogers , para Harvard University Press, y también publicado por G. Peignot et Fils en París (Francia). [22] Los resurgimientos modernos han agregado características, como cursiva con caracteres decorativos adicionales o sin ellos y pesos en negrita , que no estaban presentes en el trabajo original de Baskerville.

Baskerville se utiliza ampliamente en documentos emitidos por la Universidad de Birmingham (Reino Unido) y la Universidad de Castleton (Vermont, EE. UU.). [40] Una versión modificada de Baskerville también se utiliza de manera destacada en el programa de identidad corporativa del gobierno canadiense , concretamente en la marca denominativa 'Canadá' . Otra versión modificada de Baskerville es utilizada por la Universidad Northeastern (EE.UU.) y la ABRSM .

Características

Las características clave de Baskerville son su E donde el brazo inferior sobresale más que el superior, una W sin serifa central y en la g minúscula donde el bucle inferior está abierto. Algunas fuentes cortadas para Baskerville tienen una 'R' con un lado recto; en otros es curvo. Muchos caracteres tienen terminales de bola obvios, en contraste con las serifas más en forma de cuña de las fuentes anteriores. Lo más distintivo es la cursiva, en la que la J tiene una barra central y muchas otras mayúsculas en cursiva tienen adornos, la 'p' tiene una cola que apunta hacia abajo y hacia la izquierda (similar al trazo de entrada que se haría con un bolígrafo). y la w tiene un bucle central claro y un swash a la izquierda. En general, el tipo de Baskerville ha sido descrito como "más redondo y de corte más marcado" que sus predecesores. [41] (Algunas de estas características distintivas se descartan en muchos avivamientos, como se ve a continuación). La tipografía de Baskerville presentaba figuras de texto o números en minúsculas, la única forma de números arábigos en uso en ese momento ( los números romanos se usarían para alinear con las capitales). [19] [29] Las mayúsculas son muy audaces y (como las de Caslon) han sido criticadas por estar desequilibradas hacia las minúsculas en tamaños grandes.

Baskerville también produjo una fuente para griego , que sobrevive en Oxford. [42] [43] [44] [45] A veces ha sido criticado por ser poco idiomático y no ha sido particularmente popular. [46] [47] [g] [48] [49] También tenía adornos tallados, muchos aparentemente copiados o influenciados de los ofrecidos por la fundición tipográfica Enschedé de Haarlem . [50]

Versiones tipo metal

Una adaptación americana del tipo de Isaac Moore siguiendo el estilo de Baskerville, del periodo tipográfico tardío del metal. Tenga en cuenta la 'Q' y la 'a', a diferencia de la de Baskerville. Las figuras del revestimiento no son originales y los descensores probablemente se hayan acortado para ajustarse al estándar estadounidense de "línea común" . [51]
Copias de la fundición tipográfica Fry, primero de Baskerville (arriba) y luego de Caslon (abajo), mostradas en una muestra adjunta a una edición de The Printer's Grammar , 1787. La imagen ilustra los límites de la popularidad del tipo de Baskerville, ya que aparentemente sintieron la necesidad de También corté una copia de la tipografía de Caslon, aunque el libro está escrito en tipografía estilo Baskerville.

Las siguientes fundiciones ofrecieron versiones de Baskerville:

De manera más vaga, el género romano escocés de tipos transicionales refleja la influencia de la obra de Baskerville, con una influencia creciente del tipo Didone del continente a principios del siglo XIX; la fuente Georgia está influenciada por este género. Debido al prestigio del nombre, algunos diseños completamente ajenos recibieron el nombre de 'Baskerville' en la época del hot metal. [64] [65]

Versiones tipo frío

Dos avivamientos de Baskerville. El diseño superior (Baskerville Old Style en la versión común de Microsoft) es más adecuado para los títulos y el de abajo (el de Berthold) con sus trazos más gruesos para el cuerpo del texto. Baskerville Old Style se basa en la recreación de Fry y Moore, que se distingue por la curva ligeramente diferente de su 'a'.

Como había sido un tipo estándar durante muchos años, Baskerville estaba ampliamente disponible en tipo frío . Alphatype, Autologic , Berthold , Compugraphic , Dymo , Star/Photon, Harris , Mergenthaler , MGD Graphic Systems, Varityper , Hell AG y Monotype vendieron la cara bajo el nombre de Baskerville, mientras que Graphic Systems Inc. ofreció la cara como Beaumont. [66]

Versiones digitales

Los resurgimientos de Baskerville adoptan una variedad de enfoques y las diferencias son a menudo particularmente visibles en cursiva . El monotipo , en la parte superior, favorece la precisión histórica y un color bastante claro, conservando la elegante N, Q y T del original de Baskerville. ITC utiliza mayúsculas convencionales, presumiblemente para ofrecer una apariencia más homogénea. [67] El resurgimiento de Impallari hace la misma elección en una estructura más gruesa, más adecuada para su uso en tamaños pequeños o exhibición en pantalla donde no se esparcirá la tinta. [68]

Como diseño algo preciso que enfatiza el contraste entre trazos gruesos y finos, los diseñadores modernos pueden preferir diferentes revivals para diferentes tamaños de texto, métodos de impresión y visualización en pantalla, ya que un diseño destinado a parecer elegante en tamaños de texto grandes podría parecer demasiado delgado para el cuerpo del texto. [10] Los factores que se tendrían en cuenta incluyen la compensación por el tamaño y la dispersión de la tinta, si la hubiera (cuyo alcance depende de los métodos de impresión y el tipo de papel utilizado; no ocurre en las pantallas). Entre las digitalizaciones, la muy completa gama de versiones de František Štorm es especialmente elogiada por presentar tres tamaños ópticos , y la versión de texto tiene trazos más gruesos para aumentar la legibilidad, como ocurre con los tipos metálicos. [69] [70] Mientras tanto, la digitalización común de Baskerville Old Face incluida con muchos productos de Microsoft presenta contrastes dramáticos entre trazos finos y gruesos. Esto lo hace más adecuado para títulos, especialmente porque no tiene cursiva. [71] [72]

Otra pregunta común que enfrentan los avivamientos es qué hacer con algunas letras como la 'N' en cursiva. En avivamientos fieles como la digitalización Storm (que se muestra en la parte superior derecha) tienen un swash, pero se puede pensar que esto distrae demasiado para uso general o que no espacia bien en texto en mayúsculas. En consecuencia, muchos avivamientos sustituyen (u ofrecen como alternativa) mayúsculas sin caracteres decorativos.

Dieter Hofrichter, que ayudó a Günter Gerhard Lange a diseñar una reposición de los Baskerville para Berthold alrededor de 1980, comentó:

Fuimos a Birmingham donde vimos grabados originales de Baskerville. Me sorprendió bastante lo nítida que es la impresión de sus especímenes. Son muy afilados: casi te duelen los ojos al verlos. ¡Tan elegante y de alto contraste! De esta manera demostró lo que podía lograr. Ése era el ideal de Baskerville, pero no necesariamente el adecuado para hoy. [73] [74]

Muchas empresas han proporcionado lanzamientos digitales (algunos de los resurgimientos más antiguos de Baskerville), incluidos Linotype , URW++ , Bitstream y SoftMaker , entre muchos otros. Estos pueden tener diferentes características, por ejemplo, algunos carecen de versalitas. Monotype Baskerville se instala en Mac como parte de macOS , mientras que muchas computadoras con Windows reciben la adaptación de Moore bajo el nombre de Baskerville Old Face en la digitalización URW (la descrita anteriormente) sin cursiva ni negrita.

Adaptaciones

Mrs Eaves , una reimaginación radical del estilo Baskerville de Zuzana Licko , con una altura x baja para uso en exhibición .

Un resurgimiento de Baskerville particularmente idiosincrásico es Mrs Eaves (1996), diseñado por Zuzana Licko . [75] Lleva el nombre de la ama de llaves convertida en esposa de Baskerville y utiliza una altura x baja para crear una página brillante sin reducir el ancho del trazo. No está destinado a cuerpos de texto extendidos, pero se utiliza a menudo en títulos y encabezados de libros. [76] [77] [78] Utiliza una variedad de ligaduras para crear efectos con personajes vinculados. [79] Licko más tarde creó un compañero sans-serif , el Sr. Eaves.

Big Moore de Matthew Carter es una digitalización reciente y compleja de los tamaños más grandes de la primera adaptación de Isaac Moore, que a menudo se llama Baskerville Old Face, añadiendo cursiva. [51] [55] [80] [81] Harriet es una adaptación de Okaytype inspirada en la imprenta estadounidense del siglo XIX. [82]

La marca denominativa 'Canadá'

Galería

Algunos ejemplos de volúmenes publicados por Baskerville.

Notas

  1. ^ Debe tenerse en cuenta que "Transicional" es una clasificación algo nebulosa, que casi siempre incluye Baskerville y otros tipos de letra de este período, pero a veces también algunos de los rostros posteriores del "estilo antiguo", como el trabajo de Caslon y sus imitadores. Además, por supuesto, Baskerville y otros de este período no habrían visto su trabajo como "transicional" sino como un fin en sí mismo. Eliason (2015) ofrece una importante crítica y evaluación moderna de la clasificación, pero incluso en 1930 Alfred F. Johnson calificó el término de "vago e insatisfactorio". [6] [7]
  2. ^ Con algunas excepciones, algunos editores locales de Birmingham utilizaron algunos de sus tipos ocasionalmente, incluido su capataz Robert Martin. [11]
  3. ^ Los estudiosos generalmente aceptan con bastante confianza la atribución a más y los tipos de letra de imitación de Baskerville aparecen en un espécimen emitido que se le atribuye personalmente, aunque algunos escritores solo describen la atribución como probable. [12] Más tarde, sus propietarios Stephenson Blake afirmaron que fueron "cortados para John Baskerville en 1768"; Los historiadores modernos generalmente han tratado esto como un malentendido o una exageración. [16] [17]
  4. ^ Rostros 'transicionales' que partían del modelo del siglo XVI habían aparecido y se habían vuelto populares en el continente, por ejemplo, el tipo de letra Romain du Roi, obra de Joan Michaël Fleischman y Fournier, pero no se habían vuelto populares en Gran Bretaña.
  5. ^ La pizarra sobrevive en la colección de la Biblioteca de Birmingham . Desafortunadamente, no se sabe que sobreviva ninguna de sus lápidas o caligrafía formal. [25]
  6. ^ Mosley también señala que no es seguro que Bodoni realmente planeara venir a Inglaterra con el objetivo específico de reunirse con Baskerville, como se ha informado a veces. [35]
  7. ^ El griego Baskerville vertical de Linotype no se basó en él, sino que copia el estilo de su tipo romano.
  8. ^ Moore era nativo de Birmingham, pero no parece haber tenido ninguna conexión con el propio Baskerville.
  9. ^ Posiblemente un seudónimo. [56]

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