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Lista de armonizaciones corales de Johann Sebastian Bach

BWV 364, armonización coral del himno Jesus Christus, unser Heiland, der den Tod überwand de Johann Sebastian Bach

Las armonizaciones corales de Johann Sebastian Bach , también llamadas corales de cuatro partes, son configuraciones de himnos luteranos que se caracterizan por ajustarse a lo siguiente:

Se conservan alrededor de 400 de estas configuraciones corales de Bach, compuestas en su mayoría en las primeras cuatro décadas del siglo XVIII:

Además de los arreglos corales homofónicos, las armonizaciones de himnos luteranos de Bach también aparecen como:

Historia

Las composiciones de Johann Sebastian Bach que se imprimieron durante su vida fueron casi exclusivamente obras instrumentales. Además, cuando Bach murió en 1750, se había olvidado que algunas de sus obras vocales ( BWV 71 , BWV 439–507 ,...) habían sido impresas en la primera mitad del siglo XVIII. [1] En el período comprendido entre la publicación de El arte de la fuga a principios de la década de 1750 y la publicación de otras obras a partir de 1900, solo se publicó un grupo de obras de Bach: sus corales a cuatro voces.

La publicación más completa del siglo XVIII de corales de J. S. Bach es la edición de Carl Philipp Emanuel Bach en cuatro volúmenes, publicada por Breitkopf entre 1784 y 1787. Aproximadamente la mitad de las armonizaciones corales de esta colección tienen su origen en otras obras existentes de Bach. Esta colección pasó por cuatro ediciones más e innumerables reimpresiones hasta 1897. Se publicaron varias otras colecciones de corales de J. S. Bach, algunas de ellas utilizando las claves de do originales o textos diferentes.

La pérdida de material musical desde la muerte de Bach hasta las primeras ediciones de las colecciones corales puede haber sido sustancial. No sólo muchas de las obras de las que se extrajeron los corales ya no existen, sino que no hay forma de saber cuántas de todas las armonizaciones que se recopilaron en su día incluyen las colecciones actuales. Por ejemplo, no hay forma de saber cuántas de las 150 armonizaciones propuestas por primera vez para la venta en 1764 también aparecen en el manuscrito de la princesa Ana Amalia, que en última instancia forma la base de la edición de Breitkopf. En cuanto a las melodías corales con bajo cifrado, las colecciones actuales incluyen menos de cien de ellas, mientras que las propuestas para la venta en 1764 sumaban 240.

Las armonizaciones corales BWV 250–438 probablemente fueron extraídas todas de obras vocales más grandes perdidas. Para seis de ellas se ha identificado la obra de la que han derivado. Las armonizaciones corales de Bach son todas para un coro de cuatro partes (SATB), pero las colecciones de Riemenschneider y Terry contienen una armonización coral SSATB de cinco partes ( Welt, ade! ich bin dein müde , Riemenscheider No. 150, Terry No. 365), no realmente de Bach, pero utilizada por Bach como coral final de la cantata Wer weiß, wie nahe mir mein Ende , BWV 27 .

Algunas armonizaciones existen en diferentes tonalidades , es decir, tonos , en fuentes del siglo XVIII: por ejemplo, una cantata autógrafa de Bach da el coral de cuatro partes en una tonalidad, y la misma armonización se encuentra en una o más de las primeras compilaciones corales en una tonalidad diferente.

Manuscritos

El primer registro de la existencia y venta de grupos de armonizaciones corales recopiladas y melodías corales con bajo cifrado extraídas de obras mayores de J. S. Bach data de 1764, catorce años después de la muerte de Bach. En ese año, la firma Breitkopf und Sohn anunció la venta de copias manuscritas de 150 armonizaciones corales y 240 melodías corales con bajo cifrado de J. S. Bach.

En 1777, Johann Kirnberger inició una activa campaña de cartas para inducir a Breitkopf a publicar un conjunto completo de armonizaciones corales. Las cartas de Kirnberger enfatizan su motivación para imprimir los corales con el fin de preservarlos para el beneficio de las generaciones futuras. El manuscrito que se utilizaría perteneció en su día a C. P. E. Bach, quien lo vendió a través de Kirnberger a la princesa Ana Amalia de Prusia (por doce luises de oro ). Se presume que este manuscrito no contenía ni el texto de los corales ni ninguna referencia a las obras más grandes de las que se habían extraído las armonizaciones. Las armonizaciones del manuscrito extrajeron solo las partes vocales e ignoraron las partes instrumentales y el continuo, a pesar de que todas las configuraciones corales de Bach incluían tanto partes instrumentales como continuo. Las partes instrumentales eran independientes, las llamadas partes instrumentales obligadas, o en su mayoría doblaban las partes vocales y a veces se separaban de ellas durante unos pocos pulsos, y el bajo del continuo doblaba en su mayoría el bajo vocal en la octava más baja, pero también podía separarse de él durante unos pocos pulsos. Finalmente, en algunos casos, por razones desconocidas, quien extrajo el coral de la obra más grande cambió la tonalidad de la composición.

Hipótesis del manuscrito "Y"
Colección autógrafa hipotética temprana de armonizaciones corales de las que Bach habría seleccionado configuraciones que luego integró en sus obras vocales más grandes.
Manuscritos de obras vocales de mayor tamaño
En su mayoría se conservan como partitura autógrafa y/o como partes escritas bajo la supervisión de Bach: muchas de estas obras, como cantatas y Pasiones, incluyen corales a cuatro partes.
Tres corales nupciales autógrafo
Autógrafo de Bach de los corales nupciales BWV 250–252, escritos entre 1734 y 1738. [2]
Manuscrito Dietel, también conocido como Colección Dietel y, en alemán, Choralsammlung Dietel
El manuscrito más antiguo de la gran colección existente de armonizaciones corales. Contiene 149 armonizaciones corales (no 150 como está escrito en la página del título) y se originó alrededor de 1735. La música del manuscrito fue copiada por Johann Ludwig Dietel, uno de los alumnos de Bach de la Thomasschule . [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]

Ediciones impresas

Se habían publicado algunas armonizaciones corales antes de que Bach las adoptara en sus obras vocales más grandes, y por lo tanto se enumeran como espurias en el tercer anexo del catálogo de BWV : [10] [11]

Varias armonizaciones más se mantienen cercanas a la versión publicada por Vopelius: por ejemplo, "Christus, der ist mein Leben", BWV 281, es una variante de la armonización que se encuentra en el Neu Leipziger Gesangbuch , con adornos añadidos y la estructura armónica alterada para una de las cuatro frases de la melodía. [16]

Las recopilaciones impresas de las armonizaciones de Bach suelen ofrecer una clasificación alfabética de los corales, es decir, ordenados alfabéticamente según el incipit del texto del himno. Algunas ediciones contienen un índice alfabético al final de la recopilación, por ejemplo, al final del último volumen de la recopilación del siglo XVIII de C. P. E. Bach. Otras ediciones, como las recopilaciones de Breitkopf de 1892 y 1899, presentan los corales en orden alfabético. Sin embargo, no todas estas clasificaciones alfabéticas dan lugar a secuencias corales análogas. Algunas diferencias importantes a este respecto se deben a que los corales se conocen con nombres diferentes: en ese caso, depende del editor qué nombre se utiliza para la clasificación. Por ejemplo, la melodía de " Ach, lieben Christen, seid getrost ", también conocida como " Wo Gott der Herr nicht bei uns hält ", es a discreción del editor si BWV 256 se encuentra al principio [17] o cerca del final [18] de una colección ordenada alfabéticamente.

Siglo XVIII

Algunas de las configuraciones para voz y contrabajo de Bach publicadas en el Musicalisches Gesang-Buch de Georg Christian Schemelli de 1736 son más conocidas en su realización a cuatro partes incluida en las colecciones de armonización coral.

Corales publicados por Birnstiel (200)
En 1765, F. W. Birnstiel publicó 100 corales en Berlín. La edición había sido iniciada por F. W. Marpurg y completada, editada y complementada con un prefacio y una lista de erratas por C. P. E. Bach. Un segundo volumen de 100 fue publicado por el mismo editor en 1769, editado por J. F. Agricola . C. P. E. Bach criticó esta publicación por estar llena de errores en un artículo que fue publicado en Hamburgo en el Staats- und Gelehrte Zeitung des Hamburgischen unpartheyeschen Correspondenten el 30 de mayo de 1769, en el que también afirmó que algunas de las armonizaciones corales incluidas en el volumen no habían sido compuestas por su padre.
Edición de C. P. E. Bach para Breitkopf (371)
Después de la muerte de Kirnberger en 1783, C. P. E. Bach se convirtió en el editor de los corales de Breitkopf, que luego publicó en cuatro partes:
  • Vol. I (1784): Núms. 1–96
  • Vol. II (1785): Núms. 97–194
  • vol. III (1786): núms. 195 a 283
  • vol. IV (1787): núms. 283–370
Como el número 283 se utilizó dos veces (el último número del vol. III y el primero del vol. IV), la colección contenía en realidad 371 ejemplares. La colección también contenía varios duplicados (por ejemplo, el n.° 156 es idéntico al n.° 307): en total, sumaba 348 armonizaciones independientes. [19]

Siglo XIX

La selección de 371 armonizaciones corales de C. P. E. Bach fue republicada varias veces en el siglo XIX, por ejemplo por Carl Ferdinand Becker en 1832 (tercera edición), [20] y por Alfred Dörffel en 1870.

Sociedad de Bach (obras vocales más extensas + 3 + 185)
La Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA, edición de la Bach Gesellschaft ) conservó las composiciones corales que formaban parte de una obra vocal más grande (cantata, motete, Pasión u oratorio) junto con estas obras vocales más grandes y añadió los Tres corales nupciales a su decimotercer volumen que contiene cantatas nupciales. Los corales restantes a cuatro voces, separados de los dobles, se ordenaron alfabéticamente y se numeraron del 1 al 185 en el volumen 39 que se publicó en 1892. [17]
Edición de Richter para Breitkopf (389)
A finales del siglo XIX, Bernhard Friedrich Richter recopiló todas las armonizaciones corales sencillas que habían aparecido en la edición de la BGA (incluidas tanto las independientes como las de obras vocales más extensas), añadió una armonización «Herr Gott, dich loben alle wir» de una versión variante de la Cantata 130 y numeró todos estos corales en orden alfabético. El conjunto contenía algunas configuraciones dudosas y espurias (por ejemplo, de cantatas de Telemann que en ese momento todavía se atribuían a Bach), pero las configuraciones a cuatro voces que formaban parte de una textura más compleja (por ejemplo, el quinto movimiento de la Cantata 22 donde la homofonía vocal se complementa con figuración instrumental) no siempre fueron incluidas por Richter. El conjunto fue publicado por Breitkopf como Joh. Seb. Bach: 389 Choral-Gesänge für gemischten Chor en 1899. [18]

Siglo XX

La edición de 1950 de la BGA no asignaba un número BWV independiente a las armonizaciones contenidas en obras vocales más extensas, como cantatas y pasiones, sino que a los Tres corales nupciales se les asignaron los números del 250 al 252, y a los 185 (+1: ver más abajo) corales a cuatro voces contenidos en el vol. 39 de la edición de la BGA se les asignaron, en el mismo orden, los números del 253 al 438. [21]

Terry (405)
Publicada en 1929, la colección de corales a cuatro voces de JS Bach de Charles Sanford Terry contiene 405 armonizaciones corales y 95 melodías con bajo cifrado. La colección fue reimpresa en 1964, con un prólogo de Walter Emery. [22]
Riemenschneider (371)
La colección de 371 corales de Albert Riemenschneider se publicó en 1941. Contenía las mismas 371 configuraciones que la edición de C. P. E. Bach para Breitkopf, pero con algunas diferencias en la intercalación. En algunos casos, Riemenschneider restauró alguna información sobre partes instrumentales obbligato basadas en obras mayores existentes, por ejemplo, su n.º 270 de la cantata BWV 161 , o sobre la línea de bajo continuo si esta no coincide exactamente con el bajo vocal, por ejemplo, su n.º 29 de la cantata BWV 32 y su n.º 35 del Oratorio de Navidad . Sin embargo, Riemenschneider no restauró las tonalidades originales de las obras mayores existentes, sino que mantuvo los corales en las tonalidades tal como se habían publicado en la colección Breitkopf, por ejemplo, su n.º 22, en mi bemol mayor, proviene de la cantata BWV 180 donde está en fa mayor. En ocasiones, la tonalidad de la edición de Riemenschneider no se corresponde con la tonalidad, [ aclaración necesaria ] por ejemplo, la n.° 19, en sol menor, pero escrita con una tonalidad de sol "dórica". Es de suponer que también esta edición [ ¿especulación? ] es una reproducción de la edición de Breitkopf, que habría seguido una práctica común en los siglos XVII y XVIII. [23]
Edición Música Budapest (388)
Editio Musica Budapest (EMB) publicó la edición de 388 armonizaciones corales de Imre Sulyok en 1982. Con algunas diferencias (por ejemplo, una desdoblación de las casi idénticas BWV 253 y 414, y algunas diferencias en la intercalación), la colección es en gran medida comparable a la edición de Richter. [24]
Calmo (389)
Kalmus republicó los 389 corales de la colección de Richter. [25]
NBA
En 1991, la New Bach Edition publicó los Tres corales nupciales y los corales a cuatro voces contenidos en la colección Dietel (Serie III, vol. 2/1). Los corales de la colección de C. P. E. Bach se publicaron en 1996 (Serie III, vol. 2/2). El vol. 3 de la misma serie, publicado en 2002, contiene algunos corales de dudosa autenticidad encontrados en otros manuscritos y ediciones tempranas. El vol. 9 de la segunda serie, publicado en 2000, contiene algunos corales dudosos encontrados en varias Pasiones. También se encuentran armonizaciones corales más conocidas en otros volúmenes de las series I (cantatas), II (Pasiones y oratorios) y V (por ejemplo, BWV 299, tal como se incluye en el Cuaderno para Anna Magdalena Bach ).

Siglo XXI

Zarnecki (413)
Christopher Czarnecki (editor). JS Bach 413 Chorales . Publicaciones SeeZar, 2014. ISBN  0989087913
Dahn (420)
Luke Dahn (editor). JS Bach Chorales: una nueva edición crítica y completa ordenada por número de catálogo BWV con texto e información contextual histórica incluida para cada coral con numerosos índices incluidos en el apéndice. LuxSitPress, 2017.

Armonizaciones corales en varias colecciones

La mayoría de las armonizaciones corales conocidas de Bach son movimientos de sus cantatas, motetes, pasiones y oratorios existentes. Se trata de composiciones que tienen un número BWV que va del 1 al 249. BWV 250 a 438 es el rango de los corales separados a cuatro voces. Las armonizaciones corales con un número superior a 438 son en su mayoría adiciones posteriores al catálogo BWV. El quinto capítulo de la edición de 1998 de Bach-Werke-Verzeichnis (BWV 2a ) contiene los corales BWV 250-438 y algunas adiciones posteriores (BWV 500a, 1084, 1089 y 1122-1126). [26]

Convenciones de numeración

Todos los números BWV utilizados en los listados que aparecen a continuación se corresponden con la última versión de Bach-Werke-Verzeichnis y las actualizaciones posteriores de estos números que se encuentran en el sitio web de Bach Digital . Cuando un número BWV va seguido de una barra ("/"), el número o la letra que aparece después de esa barra indica el movimiento de la composición.

Las composiciones del Gesangbuch de Schemellis se indican con su número BWV (BWV 439–507), con el número del himno en la publicación original (núms. 1–954), [27] y, entre paréntesis, el número de la composición en el vol. 39 de la edición BGA (1–69). [28]

Una referencia cruzada entre los himnos luteranos, su número de Zahn , [29] y su aparición en composiciones de Bach (incluyendo, pero no limitado a, las armonizaciones corales) se puede encontrar en las páginas 471-481 de BWV 2a . [30]

En obras vocales más grandes

Más de 200 de las más de 400 armonizaciones corales homofónicas de Bach sobrevivieron en sus obras vocales más grandes.

En las cantatas de la iglesia

Corales a cuatro voces que también aparecen como movimientos de cantata compuestos por Johann Sebastian Bach (incipits en verso y sus traducciones de Pamela Dellal , del sitio web Emmanuel Music a menos que se indique lo contrario): [35] BWV  1/6 : "Wie bin ich doch so herzlich froh" ("Qué feliz soy", v. 7 de " Wie schön leuchtet der Morgenstern ") • 2/6 : "Das wollst du, Gott, bewahren rein" ("Esto, Dios, lo mantendrías puro", v . 6 de Ach Gott, vom Himmel sieh darein ") • 3/6 : "Erhalt mein Herz im Glauben rein" ( "Si mi corazón permanece puro en la fe", v. 18 de " Ach Gott, wie manches Herzeleid ") • 4/8 • 5/7 • 6/6 • 7/7 • 9/7 • 10 /7 • 12 /7 • 13 / 6 • 14 /5 • 16 / 6 • 17 /7 • 18 /5 • 19 /7 • 20 /7=/11 • 22 /5 • 24 /6 • 25 /6 • 26/6 • 28/6 • 29/8 • 30/6 • 31/9 • 32/6 • 33/6 • 36/4 y /8 • 37/6 • 38/6 • 39/7 • 40/3 , /6 y /8 • 41 /6 • 42 /7 • 44 /7 • 45 /7 • 46 /6 • 47 /5 • 48 /3 y /7 • 52 /6 • 55 /5 • 56 /5 • 57/8 • 59/3 • 60/5 • 62/6 64. • 64 /2, /4 y /8 • 65 /2 y /7 • 66 /6 • 67 /4 y /7 • 69 /6 • 69a /6 • 70 /7 y /11 • 72 /6 • 73 /5 • 74 /8 • 75 /7=/14 • 76 /7=/14 • 77 /6 • 78 /7 79. • 79 /3 y /6 • 80 /8 • 81 /7 • 83 /5 • 84 / 5 •85 /6 • 86 /6 • 87 /7 • 88 / 7 • 89 /6 • 90 /5 • 91 /6 • 92 /9 • 93 /7 • 94 /8 • 95 /1 (extracto: 282) y /7 • 96 /6 • 97 /9 • 99 /6 • 100 /6 • 101 /7 • 102 /7 • 103 /6 • 104 /6 • 105 /6 • 107 /7 • 108 /6 • 110 /7 • 111 /6 • 112 /5 • 113 /1 y /8 • 114 /7 • 115 /6 • 116 /6 • 117 /4=/9 • 119 /9 • 120 /6 • 120a /8 • 121 /6 • 122 /6 • 123 /6 • 124 / 6 • 125 /6 • 126 /6 • 127 /5 • 128 /5 • 129 /5 • 130 /6 • 133 /6 • 135 /6 • 136 /6 • 137 /5 • 139 /6 • 140 /7 • 144 /3 y /6 • 145 /a y /5 • 146 /8 • 147 /6=/10 • 148 /6 • 149 /7 • 151 /5 153. • 153 /1, /5 y /9 • 154 /3 y /8 • 155 /5 • 156 /6 • 157 /5 • 158 /4 • 159 /5 • 161 /6 • 162 /6 • 164 /6 • 165/6 • 166/6 • 167/5 • 168/6 • 169/7 • 171/6 • 172/6 • 174/5 • 175/7 • 176/6 • 177/5 • 178/7 • 179/6 • 180/7 • 183/5 • 184/5 • 185/6 • 187/7 • 188/6 • 190/7 •194 /6 y /12 • 195 /6 • 197 /5 y /10 • 197a /7 (≈398)

Armonizaciones corales espurias en los autógrafos de Bach: BWV  8 /6 • 27 /6 (=Anh. 170) • 43 /11

Armonizaciones corales de cantatas espurias o dudosas (o: versiones de cantata) en la colección Richter/Kalmus de 389 armonizaciones corales: No. 130: BWV Anh. 31: "Herr Gott, dich loben alle wir"  [partituras] de una versión dudosa de BWV 130 [36] • No. 219: BWV 218 /5 = TWV  1:634/5: "Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist" , de Telemann • N° 387: BWV 219 /5 = TWV 1:1328/5: "Wo Gott der Herr nicht bei uns hält", de Telemann

En motetes

Armonizaciones corales que aparecen en los motetes de Bach: BWV  226 /2 • 227 /1=/11, /3 ( SSATB ) y /7 • 229 /2

En pasiones

EnPasión según San Mateo

Corales a cuatro voces que aparecen en la Pasión según San Mateo : BWV  244 /3, /10, /15≈/17, /25, /32, /37, /40, /44, /46, /54 y /62 • 244b /29

EnPasión según San Juan

Corales a cuatro voces que aparecen en la Pasión según San Juan : BWV  245 /3, /5 (=BWV 416), /11, /14, /15, /17, /22, /26, /28, /37 y /40

EnPasión según San Marcospastiche

Para sus propias interpretaciones de Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet Passion Bach compuso y/o reelaboró ​​algunos de sus corales: No. 9b: "So gehst du nun, mein Jesu" ( BWV 500a ) [37] • No. 14: "O hilf Christe, Gottes Sohn" ( BWV 1084 ) [38] • N° 29: "O Traurigkeit, o Herzeleid" (BWV deest) [39]

En oratorios

Oratorio de la Ascensión

Coral a cuatro voces que aparece en el Oratorio de la Ascensión :  BWV 11/6

Oratorio de Navidad

Corales a cuatro voces en el Oratorio de Navidad de Bach , BWV 248: Parte  I /5 y /9 • II /3, /8 y /14 • III /5, /10 y /12 • IV /7 • V /4 y /11 • VI /6 y /11

En colecciones corales

Algo menos de 200 armonizaciones corales de Bach sólo sobrevivieron en colecciones tempranas que contenían obras múltiples, generalmente cortas.

Tres corales nupciales, BWV250–252

Tres corales nupciales agrupados en un manuscrito autógrafo de Bach:
  1. BWV 250: "Was Gott tut, das ist wohlgetan"
  2. BWV 251: "Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut"
  3. BWV 252: "Nun danket alle Gott"

186 corales a cuatro voces en BGA Vol. 39, BWV 253–438

La Sociedad de Bach publicó 185 corales a cuatro voces en el volumen 39 de su edición completa de Bach. La serie BWV 253-438, que en su compilación original se basó en la publicación de la BGA, contiene, sin embargo, 186 corales. La diferencia es que la BWV 279, (casi) idéntica a la BWV 158 /4, no se conservó en la colección de la BGA:

En el año 1725Cuaderno de Anna Magdalena Bach

Incluido en el segundo Cuaderno de Anna Magdalena Bach (comenzado en 1725): BWV 299 : "Dir, dir, Jehova, will ich singen" (incluido como n.º 39, tanto en una versión coral de cuatro partes como en una versión para voz y bajo) • BWV 397 : "O Ewigkeit, du Donnerwort" (incluido como n.º 42 en una versión para voz y bajo = BWV 513 )

Con una variante de voz y bajo enLibro de texto Schemellis

Versiones en dos partes en Schemellis Gesangbuch : [46] N.º 40 (3), BWV 447 → BWV 297 • N.º 281 (18), BWV 481 → BWV 413 • N.º 293 (22), BWV 499 → BWV 410 • N.º 296 (23), BWV 500 ↔ BWV 500a , variante en cuatro partes en el pasticcio de la Pasión según San Marcos • N.º 315 (26), BWV 501 → BWV 412 • N.º 320 (27), BWV 441 → BWV 441* o deest • N.º 397 (32), BWV 452 → BWV 299 • N.º 488 (37), BWV 461 → BWV 320 • N.º 741 (53), BWV 470 → BWV 357 • N.º 779 (55), BWV 506 → BWV 424 • N.º 881 (63), BWV 488 → BWV 258 • N.º 894 (65), BWV 495 → BWV 405

Otros corales a cuatro voces en manuscritos antiguos

Autenticado como Bach después de la primera edición (1950) de Bach-Werke-Verzeichnis : BWV 1089: "Da Jesus an dem Kreuze stund" • BWV 1122: "Denket doch, ihr Menschenkinder" • BWV 1123: "Wo Gott zum Haus nicht gibt sein Gunst" • BWV 1124: "Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ" • BWV 1125: "O Gott, du frommer Gott" • BWV 1126: "Lobet Gott, unsern Herren" • BWV deest: "Liebster Gott, wenn werd ich sterben"

Véase también

Referencias

  1. ^ Carl Philipp Emanuel Bach y Johann Friedrich Agricola . " Bach's Nekrolog " (título completo: "VI. Denkmal dreyer verstorbenen Mitglieder der Societät der musikalischen Wissenschafften; C. Der dritte und letzte ist der im Orgelspielen Weltberühmte HochEdle Herr Johann Sebastian Bach, Königlich-Pohlnischer und Churfürstlich Sächsicher Hofcompositeur, Director musical en Leipzig "), págs. 158–176 en Musikalische Bibliothek  [de] de Lorenz Christoph Mizler , Volumen IV Parte 1. Leipzig, Mizlerischer Bücherverlag, 1754 – págs. 167–168
  2. ^ DB Mus.ms. Bach St 123 en el sitio web de Bach Digital ; Mus.ms. Bach St 123 en el sitio web de la Biblioteca Estatal de Berlín ; RISM  989003631
  3. ^ "Leipzig, Stadtbibliothek Leipzig, Musikbibliothek: D-LEb Peters Ms. R 18 = Choralsammlung Dietel (Depositum im Bach-Archiv)" (descripción de la colección de corales en cuatro partes de Johann Sebastian Bach de Dietel). Bach Digital . 2017 . Consultado el 4 de junio de 2017 .
  4. ^ § "Dietel (A1)" en Clave rápida para las primeras colecciones corales en www.bach-chorales.com
  5. ^ 149 Corales, D-LEb Peters Ms. R 18 (Bach, Johann Sebastian): Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
  6. ^ Dirst 2017, págs. 469.
  7. ^ Melamed y Marissen 2006, pág. 125.
  8. ^ Schulze 1983, págs. 84 y siguientes.
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  15. ^ ab Vetter, Daniel (1713). Musicalische Kirch- und Hauß-Ergötzlichkeit (en alemán). vol. 2. Leipzig. No. 91. OCLC  857536916.
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Fuentes

Lectura adicional

Enlaces externos

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