Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt (Como cae la lluvia y la nieve del cielo),[1] BWV 18, es unacantata eclesiásticadeJohann Sebastian Bach. La compuso enWeimarpara laSexagésima, el segundo domingo antes dela Cuaresma, probablemente en 1713.
La cantata se basa en un texto de Erdmann Neumeister publicado en 1711. Durante su estancia en Weimar, Bach puso en escena al menos otro texto de cantata de este libretista; también puso en escena otros del poeta de la corte Salomon Franck . El texto cita a Isaías , relacionado con el evangelio, la parábola del sembrador . El tercer movimiento tiene el estilo de un sermón, combinado con una letanía de Martín Lutero . El coral de cierre es la octava estrofa del himno de Lazarus Spengler " Durch Adams Fall ist ganz verderbt ".
La cantata se sitúa relativamente temprano en la cronología de composiciones de cantatas de Bach. Posiblemente fue compuesta para ser interpretada el 24 de febrero de 1715, pero es más probable que fuera un año o incluso dos antes. Sexagésima siempre cae en enero o febrero, por lo que la referencia del título a la nevada habría sido relevante para el clima en ese momento. Bach estructuró la obra en cinco movimientos, una sinfonía , un recitativo , un recitativo con coral, un aria y un coral de cierre. La compuso para tres solistas vocales, un coro de cuatro partes solo en el coral y un conjunto instrumental barroco que es inusual al tener violas pero no violines. Los instrumentos especificados originalmente fueron cuatro violas, violonchelo, fagot y bajo continuo. Cuando interpretó la obra nuevamente como Thomaskantor en Leipzig, agregó dos flautas dulces para doblar las violas I y II una octava más alta, creando así un sonido general más ligero.
Bach trabajó para la corte de Weimar desde 1708. Como parte de su trabajo en puestos anteriores, había compuesto cantatas, pero en Weimar al principio se ocupó principalmente de otros proyectos. En 1713 se le ofreció un puesto en la Marktkirche , una iglesia en Halle , pero se le ofrecieron incentivos para quedarse en Weimar. Recibió un ascenso el 2 de marzo de 1714, lo que le permitió componer cantatas con una frecuencia mensual. [2] Se cree que BWV 18 es una de las pocas cantatas que Bach compuso en Weimar antes de 1714. Al igual que las cantatas de Weimar posteriores, se habría interpretado en la Schlosskirche , la capilla de sus empleadores, los duques co-reinantes.
Bach compuso esta cantata para el segundo domingo antes de Cuaresma , llamada Sexagésima . Las lecturas prescritas para el domingo fueron tomadas de la Segunda Epístola a los Corintios , "El poder de Dios es poderoso en los débiles" (2 Corintios 11:19–12:9), y del Evangelio de Lucas , la parábola del sembrador (Lucas 8:4–15). [3]
La cantata está basada en un texto de Erdmann Neumeister , pionero en el uso de un formato que utilizaba recitativo y aria , que era nuevo en la música religiosa. Este texto fue escrito para la corte de Eisenach y publicado en Gotha en 1711 en la colección Geistliches Singen und Spielen (Canto y ejecución sacros), [4] que había sido musicalizada por Georg Philipp Telemann . [3] Es uno de los pocos textos musicalizados en Weimar que no fueron escritos por el poeta de la corte Salomon Franck . [5] El texto cita a Isaías en el segundo movimiento, "Porque como desciende la lluvia y la nieve del cielo, ... así será mi palabra ..." (Isaías 55:10-11), relacionado con el Evangelio sobre la palabra de Dios comparada con la semilla. [6] En el tercer movimiento, el poeta combina advertencias sobre los peligros que acechan a la palabra de Dios en el estilo de un sermón con cuatro líneas de oración de una letanía de Martín Lutero . El coral de cierre es la octava estrofa del himno de Lazarus Spengler " Durch Adams Fall ist ganz verderbt " (1524). [3] [7]
La cantata se sitúa relativamente temprano en la cronología de composiciones de cantatas de Bach. Posiblemente fue compuesta para el 24 de febrero de 1715, pero es más probable que fuera un año o dos antes. [3] El estudioso de Bach Christoph Wolff afirma: "El material original para la interpretación ha sobrevivido y nos permite fechar la obra en 1713". [4] Bach interpretó la cantata nuevamente cuando fue Thomaskantor en Leipzig en 1724, con una partitura ampliada en una tonalidad diferente. [3] Probablemente fue interpretada en el mismo servicio que la recién compuesta Leichtgesinnte Flattergeister , BWV 181. [ 8]
Bach estructuró la cantata en cinco movimientos, una sinfonía instrumental , un recitativo , un recitativo con coral, un aria y un coral de cierre. Orquestó la obra, como otras cantatas escritas en Weimar, para un pequeño conjunto de tres solistas vocales ( soprano (S), tenor (T), bajo (B)), un coro de cuatro partes solo en los corales y un conjunto instrumental barroco de cuatro violas (Va), violonchelo (Vc), fagot (Fg) y bajo continuo . [6] [9] La configuración para cuatro violas es inusual. [6] En una orquestación similar, el Concierto de Brandeburgo n.º 6 también omite violines.
La segunda versión de esta cantata para una interpretación en Leipzig añade dos flautas dulces , que doblan la viola I y II una octava más alta. John Eliot Gardiner compara el efecto con un registro de cuatro pies en un órgano de tubos . [10] La cantata comienza en sol menor en la versión de Weimar, en la menor en la versión de Leipzig. En la siguiente tabla de los movimientos, la partitura y las tonalidades siguen la Neue Bach-Ausgabe para la versión de Leipzig. Las firmas de tiempo se toman del libro sobre todas las cantatas del erudito de Bach Alfred Dürr , utilizando el símbolo para el tiempo común (4/4). [3] El continuo, tocado en todo momento, no se muestra.
Las claves de esta sección hacen referencia a la versión de Weimar, aunque la grabación de Masaaki Suzuki , con comentarios de Klaus Hofmann , utiliza las claves de Leipzig. Hofmann destaca el «carácter luterano» de la obra, citando la letanía de Lutero insertada en el tercer movimiento, y la ve como un «estudio recitativo», que explora el recitativo secco de la ópera italiana, introducido por Erdmann Neumeister , y también el accompagnato con un rico acompañamiento instrumental. [6] Gardiner encuentra que las tres cantatas para la ocasión, que tratan sobre la palabra de Dios, «se caracterizan por su vívida imaginación pictórica, un sorprendente sentido del drama y por una música de frescura y poder que se aloja en la memoria». [10]
La cantata se abre con una sinfonía en sol menor que ilustra la lluvia y la nieve en frases descendentes. En forma da capo , recuerda tanto a una chacona como a un concierto. Las cuatro violas y el continuo, con partes de fagot y violonchelo especificadas, crean un sonido inusual [6] , que Gardiner denominó "sonoridad mágicamente oscura". [10]
La cita de Isaías, « Como la lluvia y la nieve caen del cielo y no vuelven a él» [1] , es cantada por el bajo, la vox Christi (voz de Cristo), en un recitativo en secco [3] . Se trata de la primera adaptación que hace Bach del recitativo en una cantata de iglesia, que no sigue patrones operísticos, sino «una presentación lúcida del texto en un estilo digno y muy personal». [10]
El movimiento central, " Mein Gott, hier wird mein Herze sein " (El tesoro de mi alma es la palabra de Dios), [1] es único en las cantatas de Bach, la soprano del coro interrumpe la oración de los solistas masculinos cuatro veces, seguida por una conclusión del coro completo " Erhör uns, lieber Herre Gott! " (¡Escúchanos, querido Señor Dios!). [1] [3] Los recitativos están marcados como adagio en mi bemol mayor , mientras que la letanía intercalada se presenta dramáticamente (allegro en do menor ). [6] Gardiner compara las imágenes de los recitativos: "todo se suma a una representación vívida, al estilo de Brueghel , de la sociedad rural en acción: el sembrador, el glotón, el diablo acechante, así como esos villanos de pantomima, los turcos y los papistas. Compara el movimiento con la versión de Telemann del mismo texto y afirma:
Por otra parte, Bach parece disfrutar del contraste entre la letanía arcaica y su nuevo estilo recitativo "moderno", en el que permite a sus dos solistas masculinos expresar súplicas personales de fe y resolución frente a múltiples provocaciones y astucias diabólicas, con exhibiciones cada vez más virtuosas de coloratura, modulaciones cada vez más amplias y una extravagante pintura de palabras en "berauben" (robar), "Verfolgung" (persecución) e "irregehen" (desviarse del rumbo). [10]
La única aria , " Mein Seelenschatz ist Gottes Wort " (El tesoro de mi alma es la palabra de Dios), [1] está compuesta para soprano, acompañada por las cuatro violas al unísono . [6]
La cantata se cierra con una versión en cuatro partes de la estrofa del himno de Spengler, [11] " Ich bitt, o Herr, aus Herzens Grund " (Rezo, oh Señor, desde el fondo de mi corazón), [1] es la primera de muchas que Bach escribiría como conclusión típica de sus cantatas. [10]
La selección está tomada del listado del sitio web de Cantatas de Bach. [12] Los coros con una voz por parte (OVPP) y los conjuntos que tocan instrumentos de época en interpretaciones con información histórica están marcados con fondo verde.
