52 preludios corales , op. 67 , es una colección de 52 composiciones de himnos populares protestantes para órgano de Max Reger , compuestas entre 1900 y 1902. Publicada originalmente en tres volúmenes entre 1900 y 1903 con el título de portada "52 Choralvorspiele für Orgel" (52 preludios corales para órgano) , el título completo de la colección era "Zweiundfünfzig leicht ausführbare Vorspiele zu den gebräuchlichsten evangelischen Chorälen".
Fondo
En una carta a los editores Lauterbach & Kuhn en 1902, cuando solo había compuesto 50 de los preludios corales , Reger escribió: "Ninguno es técnicamente difícil y las melodías han sido recopiladas por un organista con 30 años de experiencia. Puedo decir con seguridad y sin ninguna arrogancia que desde JS Bach, ¡no se ha publicado una colección así!" [1] Si bien compuso algunas configuraciones en Weiden en 1900, escribió la mayoría del preludio en Múnich entre septiembre de 1901 y octubre de 1902. El título completo de Reger para la colección, "Zweiundfünfzig leicht ausführbare Vorspiele zu den gebräuchlichsten evangelischen Chorälen", [2] se ha traducido como "Cincuenta y dos preludios fáciles sobre los corales luteranos más comunes". Se publicaron originalmente en tres volúmenes con el título de portada "52 Choralvorspiele für Orgel" (52 preludios corales para órgano) entre 1900 y 1903: Volumen 1, núms. 1–15; Volumen 2, núms. 16–36; Volumen 3, núms. 37–52. [3]
La idea de escribir una colección de este tipo se remonta a 1893. Su tamaño y forma (piezas breves con escritura a cuatro voces y casi sin episodios) tiene similitudes con los 46 preludios corales "minuaturistas" del Orgelbüchlein de Bach . La redacción del título refleja la preocupación de Reger de que sus piezas más breves fueran accesibles y sin dificultades técnicas: sus obras para órgano habían sido criticadas anteriormente por ser demasiado difíciles y complejas. En una carta de 1904 a su amigo Karl Straube , organista de la Thomaskirche , aconsejándole sobre qué piezas interpretar en un recital de Leipzig, Reger indicó sus propias preferencias, eligiendo O Welt ich muß dich lassen y Vater unser como entre las más hermosas. Hay un "efecto de eco" musical en cada una de estas piezas, con el coral tocado una segunda vez solo en los manuales con una dinámica tenue. El musicólogo Christopher Anderson compara la versión de Reger de «O Welt» con la última pieza de los Once preludios corales , Op. 122 de Johannes Brahms , publicada póstumamente en 1902, que utiliza un efecto de doble eco y tiene un tono similar de «despedida melancólica». El estilo compositivo de Reger en los preludios, aunque pretendía ser simple desde un punto de vista técnico, era musicalmente complejo, reflejando ocasionalmente características musicales de los preludios corales de la colección de Bach: la versión de Reger de «Machs mir, Gott, nach deiner Güt» tiene varias similitudes con O Mensch, bewein dein Sünde groß , BWV 622 —una de las favoritas de Reger— con el mismo tipo de sexta bemol al final. [1]
El Op. 67 de Reger representa su contribución más significativa al género del preludio coral. En 1916, el musicólogo Harvey Grace lo describió en The Musical Times como un ejemplo de Reger "en su mejor momento". En 1961, el organista estadounidense Allan Bacon comentó sobre "la enorme disparidad entre las diversas piezas desde el punto de vista de la pura dificultad técnica", describiendo algunas como "tiernamente ingenuas, de suave y fluida ejecución", mientras que otras solo podían ser interpretadas por organistas virtuosos como Karl Straube , quien defendió las obras de Reger durante su vida. En su biografía de Reger de 1939, Fritz Stein escribió sobre los preludios corales en el Op. 67 y el Op. 79b, "A pesar de su arte contrapuntístico y su vínculo con el trabajo motívico de los antiguos corales para órgano, no representan ningún avance en la profundidad de la expresión religiosa que se encuentra en los modelos de Bach. Muchos son simplemente artesanales, pero si un coral se basa en las convicciones religiosas más íntimas de Reger, como 'Auf tiefer Not', 'Herzlich tut mich verlangen' y 'O Welt ich muss dich lassen', entonces estos preludios expresan emoción piadosa". [4]
Los preludios corales del Op. 67 se pueden dividir en cinco tipos: [4]
Preludio coral armonizado . Son los preludios corales más accesibles, de distintos grados de complejidad. Hay ocho preludios de este tipo (núms. 19, 20, 29, 33, 37, 45, 50 y 52). Son homofónicos , escritos para cuatro o cinco voces, con el cantus firmus —la melodía coral— en la soprano, a veces también compartida con el pedal; en el núm. 52 la melodía está íntegramente en la parte del pedal. La característica distintiva de estos preludios es que el acompañamiento no está construido a partir de motivos derivados del cantus firmus.
Preludio coral figurativo . Estos forman la mayor parte de la colección, todos menos trece de los preludios tienen esta forma. De los corales figurativos, tres son preludios corales ornamentales, un género descrito con más detalle a continuación. Los preludios corales figurativos tienen un acompañamiento construido a partir de una o más figuras o motivos, ya sea directamente derivados del cantus firmus, a menudo por disminución , o de nueva composición. El cantus firmus se reproduce de forma continua a lo largo de un preludio o puede interrumpirse con pasajes cortos de los motivos que lo acompañan. En general, los preludios corales figurativos muestran una serie de características comunes: las piezas individuales tienen una uniformidad rítmica; los motivos derivados del coral se limitan principalmente a compases introductorios; el acompañamiento rara vez se forma a partir de un solo motivo o elemento rítmico; y hay una preferencia general por el contrapunto libre en lugar de la imitación. Harvey Grace criticó la tendencia de Reger a introducir motivos prometedores, a veces escuchados en imitación entre las partes, solo para abandonarlos una vez que entraba el cantus firmus.
"Mach's mit mir, Gott, nach deiner Güt", Op.67, No.25Reger tocando el órgano Sauer en la Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche , Berlín
Preludio coral ornamental. Existen tres preludios corales de este tipo (núms. 5, 13 y 25). Escritos en 4 partes para dos teclados manuales y pedal, están escritos en cuatro partes con una versión muy elaborada del cantus firmus en la voz de soprano. La elaboración puede llegar a ser en ocasiones tan florida y compleja que es difícil reconocer la melodía original.
Preludio coral canónico. Sólo existe un preludio de este tipo, el n.º 51, escrito en cuatro partes con el cantus firmus en canon entre la parte de soprano y el pedal.
Preludio coral híbrido. Existen cuatro preludios de este tipo (núms. 38, 39, 43 y 49), que mezclan dos de los géneros mencionados: en los tres primeros algunas frases están ambientadas según el modelo figurativo, con un acompañamiento motívico para el cantus firmus; las otras respuestas "eco" adoptan la forma más sencilla de armonizaciones corales homofónicas.
En 1913 Reger grabó los rollos para órgano de los números 20, 23, 25, 33, 45, 50 y 52 en el órgano filarmónico mecánico ( Philharmonie-Orgel ) de la empresa Welte . [5] [6] Welte sacó este órgano en 1911, exhibiéndolo ese año en la Exposición Universal de Turín . Dos años más tarde, solicitaron grabaciones a organistas conocidos en un modelo mejorado en su fábrica de Friburgo . [a]
Los tempos de muchos de los preludios corales son lentos, como lo ilustran las propias grabaciones de Reger; cuando indicaba un tempo lento, con frecuencia añadía entre paréntesis "pero no arrastrando". Como explica Anderson (2013), en piezas como "Aus tiefer Not, schrei ich zu dir" (n.º 3), "Jauchs, Erd, und Himmel, juble hell" (n.º 15) y "Mach's mit mir, Gott, nach deiner Güt" (n.º 25), un tempo más moderado permite al oyente asimilar las sonoridades cambiantes, las disonancias sutiles o el brillante trabajo de pasajes de semicorcheas en el órgano. Aunque los últimos órganos alemanes de la época de Reger, construidos por Sauer y Walcker , tenían dispositivos especiales para controlar la dinámica, ahora existen formas establecidas (que pueden implicar el uso de asistentes para cambiar los registros del órgano ) para producir efectos similares en órganos de diferente construcción. [8]
Preludios corales
"Wer nur den lieben Gott lässt walten", Op.67, No.45"Wer nur den lieben Gott lässt walten", op. 67, núm. 45, un ejemplo de preludio coral armonizado
Las 52 piezas se basan en los siguientes corales, que en su mayoría están ordenados alfabéticamente. [2] Los preludios corales se dividen en cinco tipos: coral armonizado ( H ); preludio coral figurativo ( F ) con un acompañamiento motívico a menudo derivado de la melodía del coral; preludio coral canónico ( C ) con el coral en canon entre dos voces; preludio coral ornamental ( O ) con una versión muy elaborada del coral en la voz más alta; y preludio coral híbrido ( Hy ), una combinación de los anteriores. La lista también especifica el número de voces en la pieza e indica qué voces ( SATB y P para pedal) comparten el cantus firmus (cf). [4]
Wie wohl ist mir, o Freund der Seelen: H , 5, cf. en S
Jesús ist kommen: C , 4, cf en S & P
Sobre cómo elegir: H , 5, cf en P
Notas
^ Considerados en su momento como instrumentos de prestigio, los órganos filarmónicos se construyeron para su distribución en todo el mundo, incluso para Harrods en Londres y para el transatlántico HMHS Britannic , barco gemelo del RMS Titanic ; el inicio de la Primera Guerra Mundial impidió la instalación del órgano en el Britannic, que se hundió en el mar Egeo en 1916 mientras servía como barco hospital . [7]
Referencias
^Por Anderson 2013.
^ ab Instituto 2017.
^ Carus 2014.
^abc Jordahl 1965.
^ Anderson 2003.
^ Mundo 2017.
^ Rumsey 2011.
^ Anderson y Billmeyer 2016
Fuentes citadas
Anderson, Christopher S. (2003). Max Reger y Karl Straube: perspectivas sobre una tradición de interpretación de órgano . Routledge. ISBN 0754630757.
Anderson, Christopher S. (2013). Max Reger (1873–1963). Routledge. págs. 91–93. ISBN 9781136497902. {{cite book}}: |work=ignorado ( ayuda )
Jordahl, Robert Arnold (1965). "Capítulo III. Reger". Un estudio del uso del coral en las obras de Mendelssohn, Brahms y Reger. Tesis doctoral. Eastman School of Music, University of Rochester . Consultado el 28 de febrero de 2017 .El Apéndice C contiene una tabla que clasifica y describe brevemente cada uno de los 52 preludios corales del Op. 67.
"Zweiundfünfzig leicht ausführbare Vorspiele zu den gebräuchlichsten evangelischen Chorälen Op. 67 / für Orgel" (en alemán). Instituto Max-Reger. 2017 . Consultado el 15 de febrero de 2017 .
Becker, Alexander; Grafschmidt, Christopher; König, Stefan; Steiner-Grage, Stefanie, eds. (2014). "Reger: 52 preludios fáciles para los corales luteranos más comunes op. 67, volúmenes 1–3". Carus Verlag . Consultado el 28 de febrero de 2017 .
Anderson, Keith. «Reger Organ Works, Vol. 14, Op. 67, Nos. 1–15, liner notes» (PDF) . Naxos Records . Consultado el 1 de marzo de 2017 .
Anderson, Keith. «Reger Organ Works Vol. 15, Op. 67, Nos. 16–35, liner notes» (PDF) . Naxos Records . Consultado el 1 de marzo de 2017 .
Anderson, Keith. «Reger Organ Works, Vol. 16, Op. 67, Nos. 36–38, liner notes» (PDF) . Naxos Records . Consultado el 1 de marzo de 2017 .
Anderson, Keith. «Reger Organ Works, Vol. 10, Op. 67, Nos. 39–52, liner notes» (PDF) . Naxos Records . Consultado el 1 de marzo de 2017 .
"Grabaciones de Reger en rollos para piano y órgano para la Compañía Welte de Friburgo". 2017 . Consultado el 27 de febrero de 2017 .
Rumsey, David; Haenggi, Christoph E. (2011). "Los orígenes de la Welte-Philharmonie de Seewen" (PDF) . Consultado el 1 de marzo de 2017 .
Lectura adicional
Anderson, Christopher; Billmeyer, Dean (2016). Introducción a la música para órgano de Max Reger. Associated Performer's Editions. Vol. 7. Wayne Leupold Editions.
Popp, Susanne (2007). Busch, Hermann J. (ed.). Zur Quellenlage der Regerschen Orgelwerk (en alemán) (2 ed.). Kassel: Merseburger Verlag. {{cite book}}: |work=ignorado ( ayuda )
Szabó, Balázs. Zur Orgelmusik Max Regers (PDF) (en alemán). Bonn: Dr. J. Butz . pag. 19. {{cite book}}: |work=ignorado ( ayuda )
Registro de la primera edición, Eastman School of Music, Universidad de Rochester.
Rollo de órgano de la interpretación de Reger de Mit mir de Mach, Gott, nach deiner Güt , op. 67, núm. 25, sobre el órgano Welte-Philarmonic
The Britannic Organ 8: Max Reger, CD que incluye grabaciones en rollo de órgano de Reger de 1913 de siete de los 52 preludios corales, Op. 67 en el órgano de la Filarmónica Welte, Oehms Records, 2013.
Actuaciones en directo durante el centenario de Reger
Allein Gott en der Höh' sei Ehr!, op. 67, n.º 1, Jaap de Kok, órgano Nijsse, Kruiskerk, Diever
Aus tiefe Not schrei ich zu dir, op. 67, n.º 3, Arjen Leistra, órgano Flentrop, St. Janskerk, Schiedam
Christus, der ist mein Leben, op. 67, n.º 5, Martin Lücker, órgano Vleugels, Domkirche, Lampertheim
Jauchz, Erd und Himmel, juble, op. 67, n.º 15, Bernhard Schneider, órgano Klais, St. Aegidien , Braunschweig
Jesu Leiden, Pein und Tod, op. 67, n.º 19, Arjen Leistra, órgano Steendam, Eben Haëzerkerk, Apeldoorn
Jesús, meine Zuversicht, op. 67, n.º 20, Jan van der Wal, órgano Detlef Keuker, Friesendom, Nieblum
Lobe den Herren, den mächtigen König, op. 67, n.º 24, Harm Woltjer, órgano Schnitger, Martinikerk, Groningen
O Gott, du frommer Gott, op. 67, n.º 30, Simon Stelling, órgano Steinmeyer, Adventskerk, Alphen aan den Rijn
