El Museo Red Lodge (referencia de cuadrícula ST582731) es una casa museo histórica en Bristol , Inglaterra . El edificio original era Tudor / isabelino , y la construcción comenzó en 1579-1580, [1] posiblemente según el diseño de Sebastiano Serlio . [2] Las principales fases de construcción adicionales datan de la década de 1730 y principios del siglo XIX. [1]
El Red Lodge es un museo gratuito, pero funciona con donaciones y se gestiona como una sucursal del Ayuntamiento de Bristol .
Las obras de arte expuestas en Red Lodge figuran en el sitio web de Art UK [3]
El Red Lodge se construyó originalmente en lo alto de los jardines de "ye Great House of St. Augustine's Back". [4] La Gran Casa fue construida en 1568 [5] en el sitio de un antiguo Priorato Carmelita , más tarde aún el sitio de Bristol Beacon (anteriormente llamado Colston Hall), [4] [6] por Sir John Young/Yonge , el Descendiente de una familia de comerciantes y cortesano de Enrique VIII e Isabel I. [7] [8]
El Red Lodge se habría utilizado originalmente como una casa de huéspedes adicional y un pabellón de entretenimiento, de modo que la familia Young pudiera pasear a sus invitados a través de sus ocho jardines y huertos ornamentales para tomarles vino y cenar. [9]
Sir John Young murió en 1589 y la Logia Roja fue terminada en 1590 por su viuda Dame Joan. De una antigua familia de Somerset y Devon, Dame Joan era hermana y coheredera de Nicholas Wadham , cofundador con su esposa Dorothy Wadham del Wadham College, Oxford . Estuvo casada primero con Sir Giles Strangways (1528-1562) de Melbury Sampford y luego con John Young , quien fue nombrado caballero por la reina Isabel I cuando se quedó con los Young en The Great House en su visita a Bristol en 1574, y las armas de Young empalando a Wadham están talladas sobre la entrada del porche del Great Oak Room en el Red Lodge. Un magnífico monumento a Joan Wadham (1533-1603) con su efigie yacente se encuentra en la entrada oeste de la cercana catedral de Bristol .
Su hijo, Robert Young [5] heredó toda la propiedad. Robert gastó rápidamente su herencia y tuvo que traspasar la Logia Roja a su medio hermano Nicholas Strangways para evitar el embargo . [10] En 1595, el edificio fue alquilado a varios inquilinos como residencia separada de la Gran Casa. [11] Robert Young finalmente vendió la Gran Casa a Sir Hugh Smyth de Ashton Court . [12]
En la década de 1730, John y Mary Henley compraron el Red Lodge y comenzaron importantes obras de ampliación en el lado norte, [13] duplicando la superficie del edificio, instalando grandes ventanas georgianas y reconstruyéndolo con techos y aleros a cuatro aguas, y cornisas que sustituyeron a los hastiales. dando un segundo piso de altura completa. [14]
Los Henley restauraron la sala de recepción del Lodge y restauraron parcialmente el salón, dejando algunos paneles originales y el techo decorado original, [14] pero hicieron cambios mínimos en la gran sala Oak, la pequeña sala Oak y el dormitorio, dejando la rica decoración Tudor prácticamente intacta.
Antes de que finalizaran las obras de ampliación, John Henley murió, dejando a Mary Henley sin hijos y sin posibilidad de heredar. John escribió en su testamento que Mary tenía derecho a vivir en la Logia Roja durante un mes cada año. Esto significaba que el edificio no podía alquilarse a largo plazo ni venderse a un nuevo propietario. [15]
Después de la muerte de los Henley, el Red Lodge fue arrendado a inquilinos que practicaban la medicina y trabajaban en Bristol Royal Infirmary , incluido James Cowles Pritchard, quien escribió Investigaciones sobre la historia física del hombre , y Francis Cheyne Bowles y Richard Smith, quienes usaron el Great Oak Room como teatro de disección. [16] En el siglo XIX, se agregó la entrada actual al edificio desde Park Row, así como las habitaciones al este del núcleo original.
En 1854, el edificio fue comprado por Lady Byron , utilizando la donación de Lord Byron y entregado a Mary Carpenter para que lo usara como escuela. [17] Mary Carpenter fue una reformadora celosa y fundó el primer Reformatorio de Niñas en la Logia Roja para resumir sus ideas radicales y progresistas de mejora y educación para los pobres de la nación, [18] en contraste con los duros asilos y prisiones que eran La solución común en la época victoriana . [19]
El Red Lodge se utilizó como reformatorio hasta 1917, tiempo durante el cual Carpenter utilizó su posición como Superintendente para ejercer presión parlamentaria y viajar por el mundo investigando la difícil situación de los "niños pobres". [18]
En 1919, James Fuller Eberle salvó el interior histórico del Red Lodge de ser destrozado y vendido poco a poco comprando el edificio para la Bristol 1904 Arts Society [20] (anteriormente conocida como "Bristol Savages" [21] ) y la Bristol Corporation . [22] La sociedad artística no podía hacer frente al mantenimiento de todo el edificio histórico, por lo que CFW Dening [14] construyó el edificio en el jardín en 1920 [23] y convirtió la lavandería victoriana en su estudio, dejando el estilo Tudor, georgiano. y Victorian Red Lodge a la corporación, que se convirtió en el Ayuntamiento de Bristol .
El Ayuntamiento renovó el edificio una vez en 1920 y nuevamente en 1956 [13] antes de abrir el Red Lodge como museo. A partir de entonces, el edificio ha sido una sucursal del Museo y Galería de Arte de Bristol , junto con la Casa Museo Georgian , la Casa Museo Blaise Castle , la Villa Romana Kings Weston y el M Shed .
Las próximas etapas de desarrollo en el Museo Red Lodge son restablecer los accesorios de New Oak Room e incluir la interpretación del pozo que se descubrió; y reordenar el pavimento del jardín para hacerlo seguro para los visitantes. [24]
Los registros de Red Lodge y Mary Carpenter , incluidos diarios, relatos, correspondencia, informes y material publicado, se conservan en los Archivos de Bristol . También se conservan aquí las escrituras de Red Lodge y sus tierras que datan de 1565.
La Great Oak Room conserva sus paneles de roble originales, su techo de yeso moldeado y su chimenea de dos pisos, lo que la convierte en "una de las mejores habitaciones del West Country ". [25] La entrada se realiza a través de un porche interior de roble, similar al de la Casa Montacute . [14] Tallados sobre la entrada del porche están los brazos de Young (Yonge) empalando a Wadham. Las únicas características que han cambiado desde que se construyó la habitación son las ventanas georgianas ampliadas, que ofrecen vistas al jardín de nudos. [26]
La habitación y el dormitorio Small Oak son contemporáneos de la Great Oak Room, pero con paneles mucho menos ricos. El dormitorio tiene el techo de yeso moldeado en el que se basa el diseño del jardín de nudos . El diseño común de las habitaciones Tudor en un apartamento con personas que viajan desde las más públicas a las más íntimas sugiere que la Gran Sala Roble era la sala más pública, mientras que la Sala Pequeña Roble y el Dormitorio eran antecámaras más privadas, posiblemente dormitorios y gabinetes . [27]
La Sala de Impresión es parte de la ampliación del Lodge del siglo XVIII y ha sido renovada por el museo para que parezca una Sala de Impresión típica de la época. La colección de azulejos alrededor de la chimenea, los ejemplos de marquetería y parquet en los muebles y el reloj de pie japonés representan la moda de principios del siglo XVIII. [28]
La Sala Mary Carpenter contiene una muestra de la historia de Red Lodge como escuela, una pintura de los "Bristol Savages" de Mary Carpenter con su primer alumno, una fotografía de Mary Carpenter y el piano Broadwood de Mary Carpenter , comprado para la casa. en 1845. [29]
La gran escalera georgiana y el rellano muestran retratos de personas notables relacionadas con la casa: John y Mary Henley, Robert Yeamans , Robert Poyntz, Florence Poulett , William Herbert, el tercer conde de Pembroke y el coronel Adrian Scrope . La escalera se diseñó con tantas ventanas como fuera posible y de proporciones nobles, con una gran lámpara de araña para iluminar a Mary Henley y sus invitados mientras avanzaban hacia la sala de recepción. [14]
Aunque la sala de recepción y el salón se encuentran en el núcleo Tudor original de la casa, los Henley los sometieron a importantes renovaciones para presentarlos como modernas habitaciones georgianas. [30] La Sala de Recepción muestra una viga donde se encontraba la pared sur externa original, pero fue derribada para incorporar la logia y extender la sala lo más posible.
El salón tiene una mezcla de paneles Georgian Deal y paneles de roble Tudor originales, y un techo de yeso moldeado original. El salón también tiene nichos y puertas/ventanas híbridas donde se hicieron las extensiones del siglo XIX, bloqueando los ventanales. [31]
La New Oak Room fue ampliamente modificada en el siglo XIX, y en 1965 el museo reutilizó elementos y accesorios más antiguos de otros sitios para decorar la sala. [14] Los paneles son anteriores al siglo XVIII, comprados en el refectorio de St Michael-on-the-Mount , [14] y la repisa de la chimenea y el marco del fuego de Ashley Down House. [14]
Los Henley ampliaron el ático a dos aguas de estilo Tudor hasta convertirlo en un segundo piso de altura completa. [14]
El Retrato de la Reina Isabel I se encuentra en el Gran Salón del Roble. Recientemente ha sido valorado como original, pintado a finales del siglo XVI. [32]
La silla del Great Oak Room se pliega para que el respaldo se convierta en la mesa. Los muebles híbridos no eran infrecuentes en el período Tudor (es decir, cofres utilizados como mesas y sillas). [33] La familia Speke es una familia aristocrática de cerca de Ilminster , Somerset. [34]
En la pequeña sala de roble hay un retrato de Florence Smyth, de la familia Smyth y su "paje" negro. No hay información sobre la identidad del niño en el retrato, por lo que no se puede decir si el niño es un esclavo, un sirviente o un par de Florence. Si el niño es un esclavo, entonces probablemente sea la representación más antigua de un esclavo en el Reino Unido. [35]
El piano de la sala Mary Carpenter es el piano Broadwood original comprado por Mary Carpenter en 1845. [36] El panel de tela en el frente de un Broadwood generalmente está hecho de seda, [37] por lo que es posible que la tela y el bordado en Este era un proyecto para las niñas de la escuela.
La espineta de la Sala de Impresión fue hecha por Benjamin Slade en 1702. [38] Ha estado en el Red Lodge desde al menos 1935, cuando Alec Hodson la restauró. [38] El museo y los "Bristol Savages" lo sintonizan todos los años y se utiliza como parte de las festividades de los "Bristol Savages". [38]
El escritorio de nogal y los estantes de la sala de recepción esconden múltiples compartimentos ocultos. [39]
La silla Skinner del salón fue tallada para el obispo Robert Skinner a finales del siglo XVII. [40] La historia que se cuenta en el relieve es la de Acteón el Cazador, quien enfureció a Artemisa y fue castigado convirtiéndolo en un ciervo y atacado por su propio grupo de caza.
El respaldo de la silla también lleva los brazos de la familia Skinner. Los mismos brazos (empalados) también aparecen en su tumba en la Catedral de Worcester.
La silla se ha utilizado en dos ocasiones reales: el Príncipe Alberto se sentó en ella en 1843 cuando visitó Bristol para botar el barco de Brunel , el SS Great Britain , y Eduardo VII se sentó en ella en 1908 cuando se inauguró el Muelle Eduardo VII. [41]
El jardín visto desde el salón y el gran salón Oak es una interpretación de los años 80 de un jardín isabelino de nudos . El 'nudo' del seto de boj está copiado del diseño incorporado en el techo del dormitorio. Las hierbas y flores se mezclan en parterres como era la moda en la década de 1630, y todas las plantas utilizadas habrían sido comunes en un jardín similar de la época. [42] El enrejado está copiado de un diseño francés del siglo XVII. [43]
En 2006, el Ayuntamiento de Bristol , el Arts Council England y el Museo y Galería de Arte de Bristol se asociaron con Plan 9 para una exposición única de escultura moderna en el Red Lodge.
Al responder al edificio, los artistas seleccionados tienen en cuenta las sensibilidades de la política del pasado, la preservación actual y las nerviosas ambigüedades de hoy. Las obras contrastan y complementan [ sic ] la arquitectura y decoración del Red Lodge, pero ninguna resulta demasiado cómoda, y la fricción que crean transforma sutilmente esta casa isabelina. [44]
Ithaca Axis representó una obra de teatro itinerante, algunas de las cuales se desarrollaron en el Great Oak Room y el Garden. [45] En 2013, Galliard Films realizó un documental en línea como una forma divertida e informal de analizar parte de la historia de Red Lodge. [46]
El 10 de febrero de 2016, el Red Lodge se utilizó en el documental de BBC Four Queen Elizabeth I: A Timewatch Guide con tomas de Vanessa Collingridge en la sala de recepción, el Great Oak Room y el jardín de nudos. [47]
En diciembre de 2020, la poeta local Emma Williams publicó 'The Wicked Girls of Red Lodge' [48] como escritora residente en Red Lodge, parte del proyecto Poetic City. [49] El podcast , la obra de arte y la publicación del blog utilizaron los archivos, incluidos los diarios de Mary Carpenter, como punto de partida para imaginar las vidas de las niñas que viven en Red Lodge como una escuela reformada victoriana .
Techo rojo del salón Bristol Lodge.
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