Italo Campanini (30 de junio de 1845 - 14 de noviembre de 1896) fue un importante tenor operístico italiano , cuya carrera alcanzó su apogeo en Londres en la década de 1870 y en la ciudad de Nueva York en las décadas de 1880 y 1890. [1] Tuvo un repertorio de 80 óperas y era hermano del director de orquesta Cleofonte Campanini .
Nacido en Parma , Campanini era hijo de Francesco Campanini y Anna Rosa Campanini (de soltera Alessandri). [2] Su padre trabajaba como herrero . [2] Tanto él como su hermano, el director de orquesta Cleofonte Campanini , estudiaron en el Conservatorio de Parma . [2] [3] Allí estudió canto con el profesor de canto Giuseppe Griffini. [4] Hizo su debut operístico como Manrico en Il trovatore , en 1869, en la Ópera de Odessa . [4] Siguieron estudios adicionales con Francesco Lamperti en Milán , y en 1871 regresó a los escenarios en Bolonia , logrando su primer gran éxito en el estreno italiano de Lohengrin . [5]
A principios de su temporada de 1872 en Drury Lane , JH Mapleson , el empresario de ópera de Londres, reclutó a Campanini de Roma, donde competía con los agentes de Frederick Gye , el empresario del teatro de Covent Garden. [6] El 4 de mayo de 1872, el tenor hizo su debut en Londres como Gennaro en Lucrezia Borgia , con Thérèse Tietjens en el papel principal y Zelia Trebelli como Orsini, bajo la batuta de Michael Costa . [7] Fue un éxito inmediato, siendo aclamado por algunos como el tenor sucesor de Mario o Antonio Giuglini en lo que el crítico Herman Klein (que asistió) llamó una noche de triunfos. [8]
Fue en Drury Lane donde cantó por primera vez con la soprano lírica Christine Nilsson , de quien se convirtió en un célebre compañero de escenario. Un agente de Londres intentó atraerlo a cambio de mil libras esterlinas al mes. Se quedó con Mapleson (a cambio de una quinta parte de esa suma), pero se volvió difícil de manejar. Sin embargo, seguiría siendo un fiel y pilar de la compañía de Mapleson durante los siguientes diez años. En otoño de 1872, visitó Dublín con la compañía (que incluía a Ilma de Murska , Sofia Scalchi y Signor Foli ) y realizó una gira por las principales ciudades de Inglaterra y Escocia. Durante la primavera de 1873, emprendieron una gira de respaldo por ciudades provinciales británicas. [9]
Campanini hizo sus primeras apariciones en Estados Unidos en la Academy of Music de Nueva York en 1873. Allí, además de Christine Nilsson y Giuseppe Del Puente (barítono) (cantantes habituales de la compañía Mapleson), estuvo con Annie Louise Cary (con quien luego cantó a menudo) en interpretaciones de Les Huguenots . [10] El 26 de noviembre de 1873 fue Rhadames en la producción de Aida de Max Strakosch , con mademoiselle Torriani (Aida), Cary (Amneris) y Victor Maurel (Amonasro), según Gustav Kobbé (que la vio) una interpretación de brillantez insuperable. [11] Todavía estaba en Nueva York el 23 de marzo de 1874 cuando él, Nilsson, Cary y Del Puente participaron en la producción en italiano de Lohengrin en la Academy. [12]
Durante su carrera en Londres, Campanini se hizo especialmente conocido en los papeles de Manrico ( Il trovatore ), Arturo ( I puritani ) y Edgardo ( Lucia di Lammermoor ). A su regreso para la temporada de 1874 en Londres, en junio se unió al elenco de Drury Lane en la ópera póstuma de Michael Balfe Il Talismano (producción italiana) con Tietjens y Nilsson, y con el joven Giovanni De Reschi en un papel de barítono (que más tarde se convertiría en el famoso tenor Jean de Reszke ). [13] Les Huguenots y La favorita estuvieron entre otras producciones de la temporada. En la temporada de 1875 llegó el primer Lohengrin en Londres (con Emma Albani y Ernesto Nicolini en Covent Garden), pronto seguido por la producción de Mapleson en Drury Lane en la que Campanini, Tietjens, Nilsson y Antonio Galassi (barítono) lideraron un elenco estelar bajo la dirección de Michael Costa . [14]
La temporada de 1878 se distinguió por la primera producción en Londres de la ópera Carmen de Bizet , el 22 de junio. Mapleson la había visto el invierno anterior en la Monnaie de Bruselas y decidió transferirla a Her Majesty's. Contrató a la soprano estadounidense Minnie Hauk para Carmen, que se había hecho famosa en el papel en París; Alwina Valleria interpretó a Micaëla y Del Puente a Escamillo, para el Don José de Campanini, bajo la batuta de Michael Costa. A pesar de las dudas de los artistas en los ensayos, se trataba de un elenco extremadamente efectivo entre el que el propio Campanini se destacó por su canto y actuación, supuestamente con un poder dramático soberbio, y fue recibido con una recepción triunfal. Klein y el famoso profesor de canto Manuel García estaban entre el público. [15]
En el invierno de 1878-79, Mapleson emprendió una importante gira de ópera por los Estados Unidos, en la que Campanini fue su tenor principal. La compañía también incluyó a cantantes tan conocidos como Etelka Gerster , Minnie Hauk, Trebelli, Valleria, Galassi y Del Puente. Luigi Arditi fue el director. Visitó Washington, DC, Boston, Chicago, St Louis, Filadelfia, Baltimore, Cincinnati y Nueva York. Campanini cantó junto a Gerster en Il talismano y La traviata , y con Marie Roze en La favorita , y se presentó una amplia gama de óperas, incluyendo Fausto , Il flauto magico , Le nozze di Figaro , Don Giovanni , Il barbiere di Siviglia , Ruy Blas , Robert le Diable y Der Freischütz , además de gran parte del repertorio ya mencionado. La serie culminó con un concierto benéfico en Nueva York para las víctimas de las inundaciones en Szegedin en Hungría (el lugar de nacimiento de Gerster). [16]
Sin embargo, al año siguiente Nueva York se deparó con algunas sorpresas. La temporada de Londres de 1879 había sumado a la compañía femenina (todavía liderada por Nilsson, Trebelli y Gerster) a Minnie Hauk y Clara Louise Kellogg , y Campanini contó con el apoyo de los tenores Giuseppe Fancelli, Frapolli y Brignoli. [17] Fancelli se enfureció cuando Campanini asumió el título de "Primo Tenore Assoluto". [18] La temporada de gira de octubre de 1879, en la que Maria Marimon estaba entre el grupo, visitó Nueva York y continuó en Filadelfia, Chicago, St. Louis, Detroit, Cleveland y otros lugares. [19] Campanini conquistó Nueva York. El 23 de octubre en la Academia dieron el estreno americano de Carmen, con Minnie Hauk, Clarice Sinico (Micaela), Ernesto del Puente y Campanini en su ahora famoso papel de Don José. [20] El 3 de diciembre, apareció como Elvino en La sonnambula , con Marimon, del Puente y Mme Lablache, y el 12 de diciembre fue Corentino en Dinorah de Meyerbeer , nuevamente con Marimon. [21] Más tarde en la temporada, cuando Marimon no pudo completar una actuación de Dinorah en Filadelfia, Campanini (en la audiencia) y Annie Louise Cary intervinieron para cantar los últimos actos de Il trovatore en su lugar, y la interpretación de Campanini de "Di quella pira" derribó al público y salvó la taquilla. [22]
La temporada de Su Majestad en Londres de 1880, con Nilsson y Gerster, incluyó representaciones de Fausto , La sonnambula , Carmen y Aida bajo la dirección de Michael Costa, y también un Lohengrin dirigido para Mapleson por Hans Richter . [23]
Pero el mayor acontecimiento nuevo de la temporada, en julio, fue Mefistofele de Boito , con Nilsson, Trebelli y Nannetti, y con Campanini como Fausto. Costa la dirigió "a su antigua manera resuelta y vigilante", y la producción "le dio una distinción especial a la temporada". [24] Esta luego fue de gira a Nueva York (bajo la dirección de Arditi, como de costumbre), donde Campanini encabezó el elenco para el estreno estadounidense en la Academy of Music con Annie Louise Cary, Alwina Valleria y Franco Novara. [25] El mismo lugar vio la producción de Mapleson de una forma revisada de Les vêpres siciliennes encabezada por Campanini y Cary con del Puente y Galassi como teloneros. [26] Campanini actuó, también, en La favorita .
Para entonces, Mapleson había reclutado a Luigi Ravelli para aliviar la carga de Campanini, que se había convertido en su único tenor principal. Durante la gira, que esta vez también incluyó Pittsburgh e Indianápolis , Mapleson inauguró los «conciertos de los domingos por la noche», cuya primera mitad solía ser una interpretación del Stabat Mater de Rossini a cargo de Valleria, Cary, Campanini, Galassi y Novara. [27]
La temporada de Londres de 1881 reanudó la representación de Mefistofele , y la gira de octubre en Nueva York vio a Camapanini actuar en Lohengrin (con Minnie Hauk, Anna de Belocci, Galessi y Novara) y en Carmen (Hauk, Valleria y del Puente, la formación original). [28]
En febrero de 1882, la compañía estuvo en el segundo gran Festival de Ópera de Cincinnati, donde Campanini apareció nuevamente como Don José (junto a Hauk, del Puente y Louise Dotti). La compañía también representó Les Huguenots , Faust , Fidelio , Magic Flute , William Tell y Lohengrin . Mientras tanto, la compañía también ensayó y luego presentó L'Africaine de Meyerbeer , en la que Campanini interpretó a Vasco da Gama junto a Hauk y Galassi; y en la primavera de 1882 Ernani , Don Giovanni y Les Huguenots se produjeron en la Academia de Música de Nueva York. [29]
A su regreso a Inglaterra, Campanini se encontró con que la temporada de 1882 se estaba viendo interrumpida por las negociaciones sobre la Royal Italian Opera Company, Covent Garden, Ltd , formada para buscar el arrendamiento de la nueva Metropolitan Opera House , Nueva York, que se estaba construyendo en ese momento. Campanini estaba entre el gran equipo que Mapleson llevó a Nueva York ese octubre, con el comandante Herbert Gye como su tesorero, en su nombre. Si el plan funcionaba, la Academia (a la que Mapleson todavía estaba vinculado por contrato) se cerraría y se lograría un monopolio, en el que él tendría una participación.
A pesar de las inmensas dificultades, se logró una gira exitosa, pero en el proceso todos los recursos de Mapleson se dividieron entre el empresario estadounidense Henry Eugene Abbey , quien obtuvo el contrato de arrendamiento, y la Royal Opera Company, que repudió todos sus acuerdos con Mapleson, dejándolo con una gran responsabilidad. Los mejores cantantes de su compañía, incluidos Nilsson, Marcella Sembrich , Scalchi, Trebelli y Campanini, y todos sus recursos orquestales y corales, fueron reclutados por Abbey.
Campanini aprovechó la ocasión para pasar una temporada en Italia, donde su hermano menor, Cleofonte Campanini, estaba iniciando una importante carrera como director de ópera. En 1883, en Parma, Campanini cantó en una serie de actuaciones dirigidas por su hermano, lo que contribuyó a consolidarlo como director de primera fila. [30]
Cuando regresó a Estados Unidos en otoño, fue para completar la Metropolitan Opera House, y allí cantó en la representación de Fausto en la noche de apertura, el 22 de octubre de 1883, con Christine Nilsson como Marguerite, Sofia Scalchi, Mme Lablache, Franco Novara y Ernesto del Puente. [31] El 5 de diciembre de 1883, cantó el otro Fausto (el de Boïto) en Mefistofele , con Christine Nilsson, Zelia Trebelli y Mdlle Mirabella completando el elenco.
Después de 1883, Campanini vivió principalmente en la ciudad de Nueva York, trabajando como el tenor principal del Metropolitan. Desarrolló cada vez más una segunda carrera como director de ópera (como, en tiempos posteriores, hicieron los tenores Giovanni Zenatello y Edward Johnson ). El 16 de abril de 1888, una compañía bajo la dirección de Campanini presentó el estreno estadounidense de Otello de Verdi en la Academia de Música de Nueva York, [32] con Francesco Marconi , [33] Eva Tetrazzini, Antonio Galassi y Sofia Scalchi: más adelante en la carrera, el propio Campanini tomó el relevo de Francesco Marconi en el papel de Otello. El hermano de Campanini, Cleofonte, fue contratado para dirigir, y se casó con Eva Tetrazzini, la hermana mayor de la famosa Luisa. [5] Campanini siguió siendo miembro de la compañía del Metropolitan desde 1891 hasta 1894.
Campanini murió en Villa Vigatto, cerca de Parma, en 1896.
Al parecer, mientras estaba en los EE. UU., grabó su voz en un cilindro de Gianni Bettini que ahora parece estar perdido. [34] Durante el apogeo de su carrera, los principales rivales de tenor de Campanini entre sus contemporáneos italianos e italianizantes fueron Roberto Stagno , Julián Gayarre , Angelo Masini, Francesco Tamagno , Fernando Valero y Francesco Marconi. De estos, solo Tamagno, Valero y Marconi han dejado discos de gramófono de su arte.