Christina Nilsson, condesa de Casa Miranda , también llamada Christine Nilsson [1] (20 de agosto de 1843 – 22 de noviembre de 1921) [2] fue una soprano coloratura dramática de ópera sueca . Poseedora de una voz pura y brillante (B3-F6), primero tres octavas y luego dos y media entrenada en la técnica del bel canto , y destacada por su elegante apariencia y presencia escénica, [3] [4] [5] disfrutaba de una carrera de veinte años como cantante internacional de primer nivel antes de su jubilación en 1888. [3] Contemporánea de una de las divas más famosas de la era victoriana , Adelina Patti , [6] los críticos y el público las comparaban a menudo, y en ocasiones se las creía rivales. [4] [7] Nilsson se convirtió en miembro de la Real Academia Sueca de Música en 1869.
Christina Nilsson nació como Christina Jonasdotter en una cabaña forestal [8] en la granja Sjöabol (o Snugge) [9] [10] cerca de Växjö, Småland , la menor de siete hijos de los campesinos Jonas Nilsson (1798 - 1871) y Stina Cajsa Månsdotter. (1804 - 1870). [11] Cuando era niña recibió una educación rudimentaria, asistiendo a la escuela gratuita de la aldea local donde aprendió a leer y escribir. [12] Desde sus primeros años, demostró talento musical, tanto cantando como tocando el violín y la flauta, y Sven Grankvist, el organista de la parroquia, le enseñó algunos conceptos básicos de música, quien intentó sin éxito persuadirla para que fuera a Estocolmo en busca de de una mayor formación musical. [13] [14] La familia era muy pobre, [15] por lo que dicha capacitación era imposible, y para ganar dinero extra, la joven Christina a veces iba a las ferias del mercado local con sus padres o su hermano para actuar. [15] [16] A la edad de once años, fue descrita en el periódico Fäderneslandet de Estocolmo . [11] Fue descubierta a los 14 años por un rico juez de distrito Fredrik Tornérhjelm [11] cuando actuaba en un mercado de este tipo en Ljungby . [17] Tornérhjelm se convirtió en su mecenas, lo que le permitió recibir formación vocal con Mlle Adelaide Valerius, Baronne de Leuhusen en Halmstad entre 1857 y 1858. El compositor checo Bedřich Smetana, que vivía en Gotemburgo, se convirtió en su profesor de piano entre 1858 y 1859. [ 12] [17] [11] A petición de Adelaide de Leuhusen, fue a Estocolmo en septiembre de 1859, donde se convirtió en alumna de Franz Berwald , quien le dio lecciones de canto y violín, y le enseñó teoría musical; Hilda Thegerström, otra alumna de Berwald, se encargó al mismo tiempo de darle lecciones de piano a la joven Christina, mientras que la esposa de Berwald, Mathilde, le dio lecciones de francés y alemán. [5] [18]
En 1860, Nilsson hizo su debut profesional en conciertos en Estocolmo y Uppsala , recibiendo críticas mixtas. [18] [19] Entonces se decidió que debería buscar más formación en París . La hermana de Adelaide de Leuhusen, la artista Bertha Valerius , estaba planeando un viaje allí de todos modos y podría actuar como acompañante mientras Nilsson se instalaba. [20] En París, Nilsson inicialmente se quedó en la pensión de Madame Crespy , antes de trasladarse a Clara. La escuela de Collinet en Batignolles , donde permaneció durante tres años. Estudió durante un año con Jean Jacques Masset, un tenor jubilado que se había convertido en un destacado profesor de canto. Se declaró muy satisfecho con la voz y el progreso de Nilsson. Adelaide de Leuhusen no estuvo de acuerdo, creyendo que Masset era demasiado indulgente y estaba malcriando a Nilsson. Es posible que también le preocupara que su entrenamiento dañara la voz de Nilsson. [21] En el otoño de 1861, Adelaide de Leuhusen transfirió a Nilsson a Pierre François Wartel , que había sido alumno del famoso cantante Adolphe Nourrit . [21] Nilsson estudiaría con él durante tres años. [11]
Este período le brindó la oportunidad de entablar relaciones con el mundo musical parisino. Meyerbeer , que la escuchó cuando era estudiante, quedó impresionado con su voz y le ofreció como debut el papel de "Inés" en su ópera L'Africaine . En cambio, Nilsson aceptó un contrato de un empresario con sede en Bruselas para aparecer en óperas italianas. Esto quedó en nada, después de que el empresario quebró, dejando a Nilsson libre en 1864 para aceptar una oferta de Caroline Miolan-Carvalho y su marido Léon Carvalho , prima donna y gerente respectivamente del Théâtre Lyrique de París. [22] [23] [24] El debut operístico de Nilsson ese año como "Violetta" en la ópera La Traviata de Giuseppe Verdi en el Théâtre Lyrique fue un éxito espléndido, a pesar de que Nilsson era desconocida para el público [13] [23] y ella se convirtió en un miembro destacado de la compañía hasta 1867, apareciendo junto a Miolan-Carvalho en óperas como La flauta mágica de Mozart y Los hugonotes de Meyerbeer ; Otros papeles incluyeron "Henrietta" en Martha de Flotow y "Donna Elvira" en la ópera Don Giovanni de Mozart . [11] Luego hizo su debut en Londres en junio de 1867 en el Her Majesty's Theatre , nuevamente como "Violetta", y apareció allí como "Marguerite" en Fausto de Gounod en el mismo año, Miolan-Carvalho (que había creado el papel de "Marguerite" en 1859) viajando especialmente a Londres para escuchar la actuación. [23] [22] Otras actuaciones en Londres incluyeron el papel principal en Lucia di Lammermoor de Donizetti (mayo de 1868) y "Cherubino" en Las bodas de Fígaro de Mozart (junio de 1868). [11]
En 1868, Nilsson pasó del Théâtre Lyrique a la Ópera de París , donde creó el papel de "Ofelia" en Hamlet de Ambroise Thomas . [5] A esto le siguió en 1869 la primera producción de Fausto en la Ópera de París . [5] Esto último causó revuelo en París. La ópera formaba parte del repertorio del Théâtre Lyrique, restringiendo las representaciones en otros teatros de ópera parisinos, y Miolan-Carvalho, la prima donna del Théâtre Lyrique y creadora del papel de "Marguerite", había monopolizado el papel. En 1868, sin embargo, el Théâtre Lyrique quebró, la Ópera de París adquirió los derechos para representar Fausto y Miolan-Carvalho firmó un contrato para unirse a la Ópera de París. A pesar de las expectativas de que Miolan-Carvalho cantara "su" papel de "Marguerite" en su nueva ópera, el papel fue asignado a Nilsson. La decisión fue controvertida y las críticas de la época se centraron en las diferencias entre los dos cantantes. A pesar de las críticas mixtas, Nilsson interpretaría el papel con frecuencia durante el resto de su carrera. [3]
Nilsson hizo su debut en la Royal Opera House, Covent Garden en 1869 en Lucia di Lammermoor , y también cantó la primera representación de Hamlet en Londres . Más actuaciones en Londres entre 1869 y 1874, Nilsson dividió su tiempo entre Covent Garden, Drury Lane y Her Majesty's Theatre, y cantó trabajos de artistas tan variados como Mozart, Meyerbeer, Thomas, Wagner, Meyerbeer, Verdi y Michael Balfe . [5]
Su debut operístico norteamericano tuvo lugar en Boston en octubre de 1871, cuando interpretó una vez más a "Marguerite" en el Fausto de Gounod . A esto le siguió su primera actuación operística en la ciudad de Nueva York en la Academia de Música en 1871, cantando en la primera representación en Nueva York de Thomas's Mignon . Durante 1871-1873 también apareció en representaciones de ópera en Pittsburgh , Filadelfia y Washington DC . Los nuevos papeles incluyeron "Zerlina" en Don Giovanni de Mozart y "Leonora" en Il Trovatore de Verdi, ambos en Nueva York. [2] [5] [11]
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Nilsson también realizó giras de conciertos: una gira por Estados Unidos y Canadá en otoño de 1870 (con Maurice Strakosch como manager), con su primer concierto en el Steinway Hall , Nueva York, en septiembre; y varias veces por Rusia entre 1872 y 1875. [5] La gira por América del Norte resultó extremadamente lucrativa y, según se informa, le reportó doscientos mil dólares y la aclamación del público estadounidense. [22] Después de su primera gira exitosa por Estados Unidos, Nilsson regresó a Inglaterra y se casó con el corredor de bolsa francés Auguste Rouzaud (n. 1837). La boda en la Abadía de Westminster , Londres, el 27 de julio de 1872, fue boicoteada por la familia del novio. El matrimonio duró hasta febrero de 1882, cuando Rouzaud murió en París tras un período de enfermedad. [11]
El compositor Piotr Tchaikovsky escuchó la interpretación de Nilsson de "Marguerite" en Fausto en su debut en Moscú en noviembre de 1872, y afirmó que ella encarnaba los ideales de Goethe . Sus actuaciones en Rusia fueron bien recibidas por el público, incluido el zar y la zarina , quienes le regalaron sus valiosas joyas (ahora expuestas en el Museo Smålands de Växjö). [11]
En 1876, Nilsson emprendió una gira por Escandinavia. El 25 de agosto interpretó a "Marguerite" en una representación de Fausto en el Royal Stora Theatre de Estocolmo, y también interpretó los papeles de "Valentine" (en Les Huguenots ) y "Mignon". También cantó en Uppsala, Kristiania (Oslo) , Gotemburgo, Växjö, Malmö y Copenhague . A esto le siguió un debut en enero de 1877 en la Hofoper de Viena en el papel de "Ofelia", tras lo cual fue nombrada cantante de cámara y de la corte imperial austro-húngara . También actuó en Budapest , Hamburgo y Bruselas , antes de regresar a Londres para otra temporada de ópera. En el otoño de 1877 viajó de nuevo a Rusia y aquí fue nombrada Cantante de Cámara Imperial Rusa. [11]
Christina Nilsson debutó en la ópera española con "Marguerite" en Fausto en el Teatro Real de Madrid en 1879. En el verano de 1880, presentó los papeles dobles de "Margherita" y "Helena de Troya" en la ópera Mefistofele de Arrigo Boito . por primera vez en representaciones en el Her Majesty's Theatre de Londres. En el otoño de 1881 cantó en Estocolmo con motivo de una boda real. [11]
El 22 de octubre de 1883, Christina Nilsson cantó el papel de "Marguerite" en Fausto en la inauguración del Metropolitan Opera House de Nueva York. Luego apareció en varias ciudades de Estados Unidos y Canadá. Más tarde ese año, cantó para el presidente de los Estados Unidos, Chester A. Arthur, en la Casa Blanca . Sus últimas apariciones en los Estados Unidos tuvieron lugar a principios de junio de 1884. [11]
En agosto de 1885 inició otra gira por Escandinavia. Después de su tercer concierto en Estocolmo el 23 de septiembre, actuó desde el balcón del Gran Hotel de Estocolmo. Se estima que unas 50.000 personas se reunieron para escuchar a la mundialmente famosa soprano. Se desató el pánico y un gran número de personas murieron o resultaron heridas. Luego, Nilsson continuó con su gira, dando más conciertos en Escandinavia, Alemania, Praga y Viena, incluido su primer recital en Berlín (9 de noviembre de 1885). [11]
En marzo de 1887, Christina Nilsson se casó con Don Ángel Ramón María Vallejo y Miranda es, Conde de Casa Miranda es (n. 1832), periodista y funcionario diplomático español. La boda tuvo lugar en la iglesia de La Madeleine, París . La pareja había estado involucrada en una relación desde 1882, y la hija de Casa Miranda, Rosita, había acompañado a Nilsson en su viaje de 1882-1883 a los Estados Unidos. Ahora que se había vuelto a casar, Nilsson decidió retirarse, y celebró la ocasión ofreciendo dos actuaciones de despedida en el Royal Albert Hall de Londres en 1888. Ahora conocida como la condesa de Casa Miranda, Nilsson se instaló en Francia y España. [11]
En 1894, Nilsson publicó Om röstens utbildning: Några rådill unga sångerskor ("Algunos consejos para jóvenes cantantes"). También compuso dos romances para voz y piano, con letra de ella misma, Jag hade en vän y Ophelia's Lament . [11]
En 1902, Nilsson quedó viuda por segunda vez. Cuatro años más tarde, compró Villa Vik en las afueras de Växjö y pasó allí sus últimos años. Murió en Växjö en 1921 y está enterrada allí en Tegnérkyrkogården. [11]
A diferencia de Patti, Nilsson nunca hizo grabaciones de su voz en un gramófono. [25] [26] Aunque se describe como de potencia moderada, la voz de Nilsson en su mejor momento fue descrita como de "brillantez cristalina, resonancia y pureza de tono". Perfectamente uniforme en su registro, cuando comenzó a cantar, supuestamente podía abarcar tres octavas y media, aunque después de sus primeros tres años de canto en el escenario esto había disminuido a dos octavas y media fáciles que se extendían desde un sol bajo natural hasta un re alto. Era particularmente popular entre el público inglés por la "cualidad etérea cristalina de su voz", especialmente en oratorio. [22] Las comparaciones con Patti eran comunes: se decía que Nilsson carecía de "la dulzura voluptuosa aterciopelada" de la voz de Patti, y quizás también "del mecanismo perfecto del arte vocal de Patti", pero se decía que la voz de Nilsson poseía una intensidad que se prestaba mejor. a personajes patéticos como "Marguerite" y "Ofelia", y a tener "algo extraño" en ello, "que nadie podría definir del todo". [22] Un crítico inglés, resumiendo los dos, concluyó: "Cuando Patti canta, uno imagina las notas de la alondra elevándose hasta las puertas del cielo, pero la voz de Nilsson es una tensión del otro lado de las puertas". [22]
Es un personaje secundario en La era de la inocencia de Edith Wharton . [27]
Se la menciona en Anna Karenina de León Tolstoi . [28]
Se cree ampliamente que fue la inspiración para Christine Daaé , la heroína de la novela El fantasma de la ópera de Gaston Leroux . [29] [30] Hacia el final de su vida, Leroux afirmó que el personaje estaba basado en un cantante de ópera real "cuyo nombre real escondí bajo el de Christine Daaé", [30] y los detalles de los primeros años de vida de Nilsson reflejan en gran medida detalles en la historia ficticia de Christine Daaé, [29] [30] [31] incluso hasta el punto de utilizar ideas y lenguaje de reseñas contemporáneas de las actuaciones de Nilsson en Fausto en 1869. [32]
Nilsson es un personaje secundario en el primer episodio de la temporada 2 de la serie de televisión " The Gilded Age " y fue interpretado por Sarah Joy Miller. [33]
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