La colonia de arte de Étaples fue un retiro de artistas de fin de siglo situado cerca del puerto pesquero de Étaples , en el norte de Francia . La colonia vivió su apogeo entre 1880 y 1914 antes de que el estallido de la Primera Guerra Mundial provocara su disrupción. Aunque de composición cosmopolita, la mayoría de los habitantes eran artistas anglófonos de América del Norte , Australasia y las Islas Británicas . Mientras que algunos artistas se establecieron de forma permanente, otros permanecieron en la colonia durante una sola temporada, o incluso un tiempo más corto, ya que era común que los pintores bohemios de este período llevaran una existencia itinerante, viajando entre las diversas colonias de arte situadas a lo largo de las costas de Normandía y Bretaña . Estilísticamente, los artistas de Étaples representan una gama diversa de escuelas con ciertos intereses comunes, incluida una preocupación por el paisaje de la región, el uso adecuado de la luz natural, así como un interés compartido en las vidas de la gente común , pescadores y campesinos, de la región. Aunque la mayoría de los pintores abandonaron la ciudad en 1914, cuando estalló la Primera Guerra Mundial, las actividades artísticas continuaron en Étaples durante el conflicto, con la participación de artistas uniformados y artistas de guerra . Tras el Tratado de Versalles , que puso fin a la guerra, algunos artistas regresaron a sus estudios y la persistencia de una pequeña colonia siguió atrayendo visitantes a la zona, aunque ya no se produjeron muchas obras destacadas.
Los primeros artistas franceses que pintaron en la zona fueron aquellos particularmente asociados con la pintura al aire libre . Charles-François Daubigny se retiró allí tras el estallido de la Comuna de París en 1871, donde pasó su tiempo dibujando y ejecutó al menos una pintura al óleo de barcos varados (Galería 3). Eugène Boudin, nacido en Normandía, pintó con frecuencia a lo largo de la Costa de Ópalo y pasó largos períodos tanto en Étaples como en Berck . Henri Le Sidaner , que se crió en Dunkerque , pasó los años 1885-1894 en la ciudad [ cita requerida ] y representó la zona en todas las estaciones. [1] Allí se le unió entre 1887 y 1893 su amigo de la infancia Eugène Chigot (1860-1923), que compartía su interés por la luz atmosférica y luego se fue a vivir a Paris Plage . [2]
El apogeo de la colonia comenzó alrededor de 1880. Más de 200 artistas de Francia, Gran Bretaña, Estados Unidos y Australia se habían establecido en el área de Étaples. [3] También en 1887, Eugène Vail (1857-1934) se mudó a Étaples y pasó el invierno allí, alojándose con su amigo irlandés Frank O'Meara , [3] cuyas cartas a casa nos brindan información sobre la colonia en ese momento. [ cita requerida ] Entre los otros artistas que trabajaban allí estaban Boudin y Francis Tattegrain , varios irlandeses más, el inglés Dudley Hardy , los estadounidenses Walter Gay y L. Birge Harrison y la australiana Eleanor Ritchie, a quien Harrison conoció allí y con quien se casó. [ cita requerida ] Mientras el resto pintaba figuras tranquilas en el puerto o en el bosque, O'Meara describe a Vail como "pintando la cubierta de un barco pesquero en un mar embravecido, a tamaño natural". [4] Se trataba de "Ready, About!", que ganó una medalla de oro de primera clase en el Salón de París de 1888. En la década siguiente, el asociado noruego de Vail, Frits Thaulow, pasó algún tiempo en Étaples, mientras que André Derain hizo escala allí y en Montreuil-sur-mer durante el verano de 1909. [5]
La colonia que se estaba formando en Étaples y en pueblos vecinos como Trépied, a una milla de distancia en la orilla sur del río Canche , estaba en realidad formada en gran parte por expatriados de habla inglesa que necesitaban vivir de forma barata. Como Blanche McManus comentaría dos décadas más tarde en el relato de sus viajes, "la colonia se ha formado comprando o alquilando las cabañas de los pescadores a precios nominales y convirtiéndolas en estudios. Es tal la popularidad del arte que los pescadores nativos insisten en que los contraten como modelos con tanta insistencia como los mendigos de Nápoles piden dinero a los extraños". [6]
Su relato se complementa con la descripción de la vida allí de Jane Quigley publicada en 1907: "El plan habitual es vivir en habitaciones o estudios y comer en el Hotel des Voyageurs o el Hotel Joos, hostales sin pretensiones con comidas bastante buenas, servidas en un ambiente de amabilidad y conversación estimulante. En invierno, el lugar está desierto, excepto por un grupo de trabajadores serios que lo convierten en su hogar. Los artistas pagan unos veinticinco o treinta francos a la semana por comida y habitaciones, y los estudios son baratos. Se ha dicho que Étaples -y no sin razón- es un pueblecito sucio, pero es saludable a pesar de todo. El sentido artístico encuentra placer en sus tortuosas calles adoquinadas y sus antiguas y apacibles casas y en la gente de tez oscura de aspecto sureño. Las modelos abundan y posan bien por un pequeño pago, ya sea en el estudio o en los pintorescos jardines que se esconden detrás de las puertas de la calle. Una gran fuente de interés es la flota pesquera que llega por el estuario del Canche hasta los muelles donde los pescadores y camaroneros viven en una colonia propia. Hay trabajo constante para el cuaderno de bocetos, especialmente el lunes, cuando los barcos salen por varios días y toda la familia ayuda a los hombres y los muchachos a partir. Todo lo que uno puede hacer en medio de este desconcertante movimiento de barcos que izan las velas y gente que se apresura con provisiones es tomar notas y bocetos apresurados. [7] [ cita completa requerida ]
Una reseña de una exposición de 2011 en Étaples hace referencia a la École d'Étaples y a la gran colonia de artistas de Étaples. La exposición mostraba pinturas locales de entre 1880 y 1914. [3] El arte abarcaba desde el estilo plein-air de las colonias de artistas del sur, pasando por el impresionismo hasta el posimpresionismo . La temática era obviamente variada. Sin embargo, se pueden observar dos grandes tendencias en su obra. [ cita requerida ] Una es el tratamiento de la luz, que se recomendaba a los de tendencia impresionista, como Boudin y Le Sidaner entre los franceses y Wilson Steer de Inglaterra. La otra tendencia entre los artistas era seguir el realismo de pintores como Jules Bastien-Lepage y Jean-François Millet en su elección de temas cotidianos humildes: en el caso de Étaples, la vida de los pescadores. Hay buenos ejemplos en la obra del estadounidense Louis Paul Dessar , que estuvo en la ciudad entre 1886 y 1901, [8] y del anglo-australiano Tudor St. George Tucker , cuyo primer cuadro importante, "Un pescador de camarones en Picardía", fue ejecutado en Étaples. [9] "El tiempo vuela" de William Gerard Barry y "El regreso del Mayflower" de Birge Harrison, mencionados anteriormente, son obras de la misma tendencia.
Galería 1: Efectos de luz
Un tema que recibió especial atención fue el mercado de pescado de la ciudad, construido en 1872 y ahora un museo marítimo. [10] Algunos ejemplos incluyen "Fish Market, Etaples", mostrado en 1913 en la exposición anual de la Real Academia Canadiense de las Artes [11] por Clara S. Haggarty (1871-1958), [12] y dos exhibidos en la exposición de la Real Academia de 1907 en Inglaterra: "Fish Market at Étaples" del australiano James Peter Quinn , y "A corner of the market, Etaples" de la artista animal Evelyn Harke (fl.1899-1930). [13] También se realizaron grabados, dos de los cuales se destacan en el Print Collector's Handbook de Whitman (1918): [14] la aguatinta de Nelson Dawson "Halles aux poisons" (1911), realizada después de una visita a la ciudad en 1910 y ahora en la Universidad de Georgetown , [15] y "Fish Market at Étaples" de William Lee Hankey , ahora en el Museo Británico . [16] Este último muestra cestas de pescado en exhibición en un salón de piedra con dos mujeres sentadas en el primer plano izquierdo, inclinándose una hacia la otra mientras hablan, mientras los hombres pasan junto a ellas cargando cestas.
El mercado al aire libre era igualmente popular, un tema que reunía a la gente con sus distintivos trajes locales, que se adaptaban particularmente al tipo de temas de género vendibles que muchos de estos artistas estaban produciendo. Se muestra en las pinturas al óleo "Market Day" del inglés William Holt Yates Titcomb (ver Galería 2), "Market at Etaples" de la australiana Marie Tuck (1866-1947 [17] y "Market Scene at Etaples" de su compatriota Iso Rae (1860-1940). [18] También estaba el dibujo a carboncillo y crayón "Le Marché à Etaples" de Hilda Rix (1884-1961), otra australiana, [19] y "Market Place, Étaples", una acuarela de la artista irlandesa Mima Nixon (1861-1939) que se exhibió en la exposición de la Royal Academy en 1909. [20]
También hay evidencia de una conciencia social en las pinturas de algunos artistas que se manifiesta en la representación de sus temas. Tal vez se pueda descartar el cuadro "Noviembre" de Walter Gay como meramente pintoresco, un retrato posado de una campesina en la no particularmente ardua tarea de cavar su huerto de coles (Galería 4). Pero la representación de George Clausen del agotador trabajo de "Recolección de patatas", pintado en la cercana escuela de Dannes en 1887, [21] refleja preocupaciones que son una constante en su producción de la época. Fue también entonces cuando comenzó a distanciarse de quienes defendían los efectos impresionistas precisamente porque llamar la atención principalmente sobre la técnica la aleja de cualquier otra motivación para elegir el tema retratado. [22]
Otro ejemplo es “La joven pescadora de Picardía” de Elizabeth Nourse (Galería 2). Pintada en un día ventoso de 1889, la amiga de Nourse, Anna Schmidt, describió más tarde las circunstancias: “Estaba con Elizabeth cuando pintó a esa joven en las dunas de Étaples; hacía tanto frío y viento que la modelo lloraba”. [23]
Galería 2: Pescadores
Los pintores de dos de las nacionalidades de la colonia, estadounidenses [24] y australianos, [25] han sido objeto de estudios especiales. Entre los primeros estadounidenses que visitaron la ciudad se encontraban Walter Gay , que se estaba haciendo un nombre con temas realistas en ese momento, y Robert Reid , [ cita requerida ] cuya larga carrera como pintor de mujeres jóvenes en entornos exteriores comenzó con retratos de campesinos en Étaples antes de su regreso a los EE. UU. en 1889. Otro visitante temprano fue Homer Dodge Martin , que pintó en la costa entre 1882 y 1886. [ cita requerida ] Su trabajo incluía una vista topográfica del puerto (Galería 3).
En 1889, la pintora de género de salón afincada en París Elizabeth Nourse incluyó la ciudad en su gira. Allí pintó cuadros como "La portadora de leche", [26] "La pescadora de Picardía", "Una feria de Étaples" [27] y "Escena callejera". [28] Más tarde, Eanger Couse se mudó a la ciudad y vivió allí entre 1893 y 1896, [29] pintando sus calles [30] y a los pescadores. Su "Escena costera, Étaples" es particularmente notable por su interpretación de la luz. [31] Myron Barlow (1873-1937) también tuvo una casa en Étaples desde finales de la década de 1890 hasta su muerte y se especializó particularmente en figuras de interiores. Entre sus estudiantes se encontraba Norwood Hodge MacGilvary (1874-1949), que estudió con él en los años 1904-6. [32]
Max Bohm vivió en la zona entre 1895 y 1904. Descrito como un visionario romántico, su heroica representación de los pescadores de Étaples, "En Mer" (ver Galería 3), recibió una medalla de oro en el Salón de París en 1898. Luego se mudó de la ciudad a Trépied [33] y mientras estaba allí fundó la Société Artistique de Picardie que se hizo cargo de organizar las exposiciones anuales de obras de artistas locales iniciadas en 1892 por Eugène Chigot. [34] En 1912, el presidente de la sociedad era George Senseney (1874-1943), [35] quien fue mencionado como aún residente en Étaples en un catálogo de obras de grabadores estadounidenses el año siguiente. [36]
En 1913, Senseney fue sucedido como presidente por el artista afroamericano Henry Ossawa Tanner , [37] que había sido expulsado al extranjero por prejuicios y se había establecido en Trépied. Al principio de su carrera, Tanner pintó escenas marinas que mostraban la lucha del hombre con el mar, pero en 1895 estaba creando principalmente obras religiosas. Los recursos simples de Étaples se adaptaron bien a su temática, que en varios casos presentaba figuras bíblicas en interiores oscuros. [ cita requerida ] Ocasionalmente, Tanner recibió en Trépied a un compañero afroamericano, William Edouard Scott , que pintó allí de vez en cuando entre 1910 y 1914. [38] De hecho, el hijo de Tanner afirma que fue en gran parte responsable de establecer el ambiente artístico extranjero en Etaples, a menudo entreteniendo hasta 100 personas en su casa de verano de Trépied. [39]
También estuvo en el pueblo durante esta década Chauncey Ryder (1868-1949), amigo de Max Bohm. [40] Tan pronto como abandonó la casa de campo que estaba alquilando en 1907, fue sucedido allí por el artista paisajista Roy Brown (1879-1956), que se quedó hasta que estalló la guerra en 1914. [41]
Otros visitantes de la zona fueron el paisajista George W. Picknell (1864-1943) [42] y el artista marítimo John "Wichita Bill" Noble (1874-1934), [43] quienes pasaron algunos años en Francia en esa época. Entre los otros pintores de temas marinos asociados con la ciudad, Frederick Frary Fursman (1874-1943) pasó los veranos allí entre 1906 y 1909 [44], mientras que Augustus Koopman (1869-1914) mantuvo un estudio en Étaples desde 1908 y murió allí en 1914. [45] Otro visitante fue Caleb Arnold Slade (1882-1961), que hizo estancias anuales durante unos siete años hasta 1915. Su "Luz de luna en Etaples" mira sobre el resplandeciente Canche hacia los edificios silueteados de Trépied en la cresta detrás [46] y justifica su descripción como un impresionista americano.
Los estudiantes se sintieron atraídos a la zona para estudiar con algunos de estos artistas. En 1907, Jane Quigley escribió sobre Max Bohm: «Atrae a un gran número de estudiantes por su poder como profesor y por su personalidad vigorosa y sincera que exige un buen trabajo a todos los que caen bajo su influencia». [7] Esto fue sin duda lo que le ocurrió al artista neozelandés Samuel Hales (1868-1953), cuyo cuadro «La Nuit» se expuso en el Salón de París en 1897. [47] Una alumna posterior fue la inglesa Jessica Dismorr , que estudió con Bohm en 1904 y adoptó un estilo fauvista y luego vorticista.
Galería 3: Barcos
Mientras Bohm enseñaba en Étaples, el artista australiano Rupert Bunny impartía la mayor parte de su docencia en París. Pero entre 1893 y 1907 fue un visitante frecuente y dejó algunas pinturas memorables, entre ellas la atmosférica "Luz en la canche" [48] y "Marea baja en Étaples", [49] ambas datadas de 1902, el mismo año que "Tiempo lluvioso en Étaples" (Galería 1). Entre los estudiantes que lo siguieron se encontraba su compatriota Marie Tuck (1866-1947), que pagó su matrícula limpiando su estudio y vino a vivir a Étaples entre 1907 y 1914, [50] y Arthur Baker-Clack (1877-1955), otro australiano, que se instaló en Trépied en 1910. Mientras estuvo allí pintó una cabaña local con techo de paja, "Le Chaumine", [51] y "El astillero" en Étaples en estilo neoimpresionista (Galería 3).
En el estudio de Jean-Claude Lesage se mencionan unos veinticinco pintores antípodas, veintidós australianos y tres neozelandeses. [52] Entre ellos se encontraba E. Phillips Fox , que estaba relacionado con varias de las colonias de artistas franceses y el estilo plein air asociado con ellas. [53] Dos mujeres australianas son particularmente notables: Iso(bel) Rae (1860-1940), que se unió a la colonia en 1890 y expuso en los Salones de París, y Emily Hilda Rix (1884-1961), que mantuvo un estudio en Étaples entre 1911 y 1914. Mientras estuvo allí ejecutó las pinturas "Una vieja campesina en mi jardín", posteriormente comprada por la Galería Nacional de Victoria, [54] "Chica de Picardía" (1913) [55] y el dibujo al pastel "Hay una querida vieja hada madrina que posa para nosotros". [56] También hubo mujeres artistas neozelandesas pintando juntas durante esta época, entre ellas Frances Hodgkins , Grace Joel (1865-1924) y Constance Jenkins Macky . [57]
Otro visitante de Nueva Zelanda fue Eric Spencer Macky (1880-1958), que luego se labró una carrera en los Estados Unidos. [58] Macky había llegado con su amigo canadiense AY Jackson y alquilaron un estudio juntos entre mayo y diciembre de 1908. Jackson pintó entonces su "Paysage embrumée" y, para su sorpresa, fue aceptado por el Salón de París. [59] Al regresar en 1912, se quedó en Trépied y pintó con Arthur Baker-Clack. De este período datan las neoimpresionistas "Dunas de arena en Cucq" [60] y "Otoño en Picardía", [61] que fue comprada por la Galería Nacional de Canadá al año siguiente. Su siguiente visita a Étaples fue en 1916, cuando fue llevado al hospital después de ser herido en la Primera Guerra Mundial. [62] Otro pintor canadiense en la ciudad fue Robert Harris , nacido en Gales , que siguió la fascinación impresionista por la arquitectura ferroviaria e hizo del puente ferroviario sobre el Canche uno de sus temas en 1911. [63]
Galería 4: Exteriores
El único pintor inglés de importancia relacionado con Étaples fue Philip Wilson Steer , que pasó algún tiempo allí en 1887. Su brumoso estilo impresionista es sorprendente en pinturas como "La playa" (Galería 4) y "Niños pescadores". [64] Otra obra para la que ciertamente realizó un estudio preliminar mientras estuvo allí, "El puente", se considera ahora que fue pintada en Walberswick , la ciudad inglesa del estuario a la que se mudó después. [65] Otros pintores son principalmente de interés topográfico. Dudley Hardy (1866-1922) capturó un efecto de atardecer en una acuarela de 1888, mirando desde el lado sur del Canche y mostrando los molinos de viento que dominaban la ciudad en ese período. [66] Nora Cundell (1889-1948) nos lleva al salón trasero del Café Loos, a través de cuya puerta se pueden ver algunos tipos de artistas en la mesa. [67]
Un artista inglés que visitó la zona durante muchos años a partir de 1904 fue William Lee Hankey . Finalmente, se hizo construir una casa en Le Touquet y mantuvo un estudio en Étaples. Sus pinturas incluyen paisajes terrestres y marinos como "El puerto", [68] y estudios de figuras como "Madre e hijo" [69] y "La pastora de gansos". [70] Pero fueron sus grabados en blanco y negro y en color de la gente de la ciudad, varios de ellos desarrollados a partir de estas pinturas, [71] los que le ganaron la reputación de ser "uno de los grabadores figurativos más dotados que trabajaron en punta seca original durante los primeros treinta años del siglo XX". [72] Varios otros creadores de bellas estampas en color también se alojaron en Étaples, entre ellos el pintor marino Nelson Dawson , cuatro de cuyas estampas, fruto de su visita en 1910, se encuentran en la colección de su obra en la Universidad de Georgetown, [73] y el pionero de la impresión en madera al estilo japonés, Frank Morley-Fletcher , que pintó la carretera desde Trépied en 1910 (Galería 5).
Entre los escoceses, tres de los cuatro pintores postimpresionistas conocidos como los coloristas escoceses trabajaron en la zona. Los dos amigos John Duncan Fergusson y Samuel Peploe pintaron juntos regularmente en Paris Plage [74] [75] [76] [77 ] [ 78] [ 79] [80] [81] entre 1904 y 1909 en visitas que también incluyeron sesiones en Étaples. [82] [83 ] [84] Leslie Hunter , el otro miembro de este trío, solo comenzó a hacerse un nombre después de que las obras que produjo durante su visita a Étaples en 1914 lo identificaran también como colorista. Entre ellas, se incluían pinturas de figuras en la playa [85] [86] y un estudio de "Barcos de pesca en el puerto". [87] Un residente más permanente en la zona fue el escocés algo mayor, Thomas Austen Brown (1857-1924), que vivía en el cercano pueblo de Camiers al norte y cuyo trabajo era característicamente impresionista. [88] Su "Sunshine and Shadow", una vista de Étaples a través de los árboles en la orilla sur del Canche, [89] es de este estilo mientras que su "Shrimpers Returning" (Galería 2) raya en el neoimpresionismo. Brown también fue un notable creador de grabados y en 1919 publicó su Étaples: Pictures , que incluía 28 ilustraciones con punta, de las cuales diez eran en color.
Galería 5: Grabados
Entre los pintores conocidos como impresionistas irlandeses [90] se encontraban el itinerante William Gerard Barry y el efímero Frank O'Meara, cuya temprana visita a Étaples ya se ha mencionado. Otro de este grupo era el protegido de Barry, Harry Scully, [91] que se detuvo en la ciudad en 1896, pero que también se identificó con muchas otras colonias artísticas. Sarah Cecilia Harrison , conocida por sus pinturas de niños y paisajes, estuvo allí en 1890 y su "En el camino a Étaples" se expuso en la Royal Hibernian Academy el año siguiente. [92] En 1898, Edith Somerville estaba pintando en la ciudad, acompañada por su amiga Violet Martin . En este caso, sin embargo, aprovecharon su estancia para concebir juntos las historias reunidas en Algunas experiencias de un RM irlandés (1899). [93] En la década siguiente, Edward Millington Synge (1866-1913) pasó parte del invierno allí y pintó "El deshielo, Étaples" (1909), una acuarela de un camino embarrado bajo los árboles con "un cielo amarillo pálido, colinas purpúreas, un tejado rojo opaco, una calzada gris y purpúrea, todo ello oscurecido por manchas de nieve medio derretida". [94] También conocido por sus grabados al aguafuerte, su grabado de una puesta de sol invernal también data de esta estancia. El año anterior se había casado con Freda Molony (1869-1924), cuyo nombre se mencionaba en este período entre los que pintaban en la ciudad y como una exitosa expositora en la Royal Academy. [7] Entre sus pinturas se encontraba "La bendición de la flota pesquera" en Étaples (1906). [95]
Galería 6: Interiores
Con el estallido de la guerra, los artistas de la colonia se dispersaron hacia otros lugares.
Algunos artistas estadounidenses también se quedaron por un tiempo. En un artículo publicado en el New York Times en febrero de 1915, Arnold Slade, que acababa de regresar, hizo un recuento de la concentración militar en la zona. [96] También mencionó cómo los artistas estadounidenses de la ciudad se habían ofrecido como voluntarios para trabajar turnos de doce horas para alimentar a las tropas que pasaban por la estación. Pero casi la única artista que se quedó en Étaples durante toda la guerra y documentó la actividad militar allí fue Iso Rae. Mientras trabajaba para el Destacamento de Ayuda Voluntaria (VAD) de la Cruz Roja Británica entre 1915 y 1919, produjo unos 200 dibujos al pastel del campamento militar y de la vida de los soldados allí. [97]
Otro voluntario médico relacionado con el campo fue Fred Lawson (1888-1968), de Yorkshire, [98] [ enlace muerto ] que pintó una acuarela de la ciudad. [99] También hubo algunos que pintaron entre los uniformados. William McDougall Anderson (1883-1917) fue un artista de vidrieras escocés que sirvió como cabo y realizó algunos estudios mientras pasaba por Étaples en octubre de 1916. [100]
Dos artistas de guerra estuvieron presentes durante el ataque aéreo alemán a Étaples en mayo de 1918, que también tuvo como objetivo los hospitales. Austin Spare , que estaba en el Cuerpo Médico del Ejército Real , registró la escena de devastación dejada por el ataque. [101] J. Hodgson Lobley (1878-1954), que también servía en el RAMC en ese momento, retrató a hombres construyendo un refugio subterráneo que serviría como refugio. [102] John Lavery , uno de los artistas de guerra británicos oficiales, no pudo salir del país debido a una enfermedad durante la guerra, pero visitó Étaples en 1919. Conmovido por la vista del cementerio de guerra que entonces solo era atendido por unas pocas mujeres VAD, antes de que fuera designado oficialmente por la Comisión de Tumbas de Guerra , lo pintó en su desolación arenosa. [103] También pintó la casa de convalecencia de los oficiales sobre el puente en el privilegiado Le Touquet. [104]
Por el campo de Étaples también pasaron poetas soldados, entre ellos Wilfred Owen , que lo criticó desfavorablemente. [105] El autor J. R. R. Tolkien «escribió un poema sobre Inglaterra» mientras pasaba por allí en su camino al frente en 1915. [106] CS Lewis resultó herido en 1918 y escribió muchos de los poemas de su Spirits in Bondage (1919) mientras estaba en el Liverpool Merchants Mobile Hospital en Étaples. [107] Una residente de más largo plazo fue la voluntaria compañera de Iso Rae, Vera Brittain , cuyos Versos de un VAD (1918) [108] fueron escritos mientras trabajaba en el hospital militar y se basaron en sus experiencias allí. [109] Muriel Stuart también dedicó un poema a la ciudad en su primera colección, que incluía varias referencias a la guerra:
Algunos artistas residentes de la colonia regresaron después de la guerra, entre ellos Myron Barlow, Arthur Baker-Clack [111] y Henry Tanner, que había estado trabajando para la Cruz Roja Americana en Francia. En 1923 fue nombrado caballero de la Legión de Honor por su trabajo como artista, al igual que Barlow en 1932. Iso Rae se mudó de Étaples a Trépied, donde permaneció hasta 1932, con Tanner como vecino. El biógrafo de Tanner registra: "La vida en Trépied nunca volvería a ser lo que había sido antes de la guerra. Todavía existía una colonia de artistas... pero faltaba algo. Muchos de los antiguos no regresaron y los que lo hicieron estaban menos en sintonía con los tiempos". [37]
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