James KA Guthrie (nacido el 14 de noviembre de 1953) es un ingeniero de sonido y productor de discos inglés , conocido por su trabajo con la banda de rock progresivo Pink Floyd, de la que es productor e ingeniero desde 1978. Es el propietario y operador de Das Boot Recordings en Lake Tahoe , California. Está casado con Melissa Kathryn (Braun) Guthrie y es padre de dos gatos, Bert y Jack. Música y partituras originales.
Guthrie comenzó su carrera el 1 de octubre de 1973 en Mayfair Studios [1] (en la ubicación anterior de 64 South Molton Street) en Londres, como aprendiz de operador de cinta y más tarde ingeniero asistente, inicialmente entrenado por el propietario del estudio John Hudson. Un año después se mudó a los estudios Audio International, trabajando con Richard Millard. Sus primeros créditos son como ingeniero asistente en los dos primeros álbumes del cantante de glam rock Alvin Stardust . Durante este tiempo trabajó por primera vez con Greg Walsh (quien más tarde produciría Heaven 17 y Tina Turner , entre otros), a quien Guthrie le pidió que se uniera a su equipo de producción FOH para las presentaciones en vivo de The Wall de Pink Floyd en 1980 y 1981. [2] En 1976, Guthrie fue empleado como parte del equipo de ingeniería en Utopia Studios, que también incluía a John Mackswith e Ian Cooper. Durante su mandato, trabajó como ingeniero en Would n't You Like It ? (producido por el dueño del estudio Phil Wainman ), y para el productor Barry Blue en Breakout de The Dead End Kids, así como los dos primeros álbumes de la banda de R&B londinense Heatwave ( Too Hot To Handle y Central Heating ), que producirían los exitosos sencillos " Boogie Nights ", "Always and Forever" y "The Groove Line". Utopia también fue donde trabajó por primera vez con Andy Jackson (Jackson aprendió como ingeniero asistente bajo la supervisión de Guthrie), [3] a quien Guthrie luego presentó a Pink Floyd y fue contratado como ingeniero principal de la banda (una posición que Jackson todavía mantiene, como ingeniero de masterización senior para el estudio Astoria UK de David Gilmour ). [4] Además, a Guthrie también se le atribuye haber sugerido a Jon Carin como tecladista para la banda de gira de Roger Waters [5] (lo que convierte a Carin en uno de un selecto grupo de personas que han tocado tanto con Waters como con Gilmour, y una encarnación de Pink Floyd), y arregló que el vocalista principal y guitarrista de Kashmir , Kasper Eistrup, hiciera una audición para la misma gira (como se documenta en la película Rocket Brothers ), así como presentar a la vocalista Rachel Brennock (su entonces novia, [6] que usaba el nombre artístico de Rachel Fury ) a Pink Floyd, [7] se unió a la banda de gira de 1987 a 1989.
Guthrie trabajó más tarde en otros estudios del área de Londres, como The Manor , Advision y Britannia Row . Sus primeros créditos como productor serían para el cantautor Arlen Greene (coproduciendo la canción "The Jazz Pianist" en 1976) y Fury (su único sencillo conocido "Miss Demeanor/Stay on Your Feet" en 1977). La conexión de Guthrie con GTO Records le permitió realizar tareas de ingeniería y producción en el segundo y tercer álbum de The Movies ( Double A y Bullets Through The Barrier ); seguido de trabajar con Runner (produciendo su único lanzamiento, que llegó al Billboard Top 100). Después de producir la canción de Judas Priest "Better By You, Better Than Me" para el álbum Stained Class , fue seleccionado para producir su siguiente álbum Killing Machine (también conocido como Hell Bent for Leather ).
En 1980, el trabajo de Guthrie en materia de ingeniería, mezcla y producción incluiría un total de seis sencillos exitosos en las listas británicas y estadounidenses: los tres primeros sencillos de Heatwave, "Dancing in the City" de Marshall Hain , " Another Brick in the Wall (Part II) " de Pink Floyd y " He's So Shy " de The Pointer Sisters .
A mediados de 1978, Guthrie recibió una solicitud del manager de Pink Floyd, Steve O'Rourke , para reunirse con él con respecto a posibles proyectos de producción. El primero fue una propuesta para producir al cantante y compositor Tom Robinson (y el resultado final fue su producción de "Our People", el lado B del sencillo "Bully for You" en 1979). El otro fue para Pink Floyd, a punto de embarcarse en su nuevo proyecto, un álbum conceptual que finalmente se tituló The Wall . Basándose en sus créditos de producción anteriores y después de reunirse con Guthrie, Roger Waters creyó que sería una buena opción. Guthrie aceptó la tarea con la solicitud de que se le permitiera ser el ingeniero del disco él mismo. [8]
Guthrie fue el único miembro del equipo de producción en ser premiado por NARAS por sus contribuciones, recibiendo el premio Grammy de 1980 a la Mejor Ingeniería de Grabación, No Clásica . [9]
Se puede argumentar que la participación de Guthrie fue un elemento importante del sonido atemporal que Pink Floyd fue capaz de lograr con The Wall . David Gilmour declaró en una entrevista de marzo de 2000 con Record Collector , en relación con los colaboradores: "Otra figura crucial es James Guthrie. El álbum es maravillosamente claro y contundente, y tiene un sonido muy moderno". [10] Nick Mason también reconoció la contribución de Guthrie específicamente en lo que respecta al sonido de la batería en una entrevista con la revista TapeOp : "James Guthrie estuvo genial en The Wall ; creo que hizo un gran trabajo".
La participación inicial de Guthrie con Pink Floyd duró casi cinco años; además de las tareas de ingeniería y coproducción en The Wall , también trabajó como mezclador de sonido (supervisando al equipo de ingeniería de Front of House ) en la mayoría de las actuaciones en vivo de The Wall , así como en la grabación real de algunas de las actuaciones (más tarde proporcionaría la mezcla y producción para el lanzamiento de Is There Anybody Out There? The Wall Live 1980–81 ), así como coordinador de sonido en la adaptación cinematográfica de Pink Floyd—The Wall (él sería el ingeniero de música para la película y la produciría en colaboración con Waters y Gilmour). Guthrie recibió un premio de la Academia Británica de Cine y Televisión al Mejor Sonido de Película en 1982 por su trabajo en la película (junto con el editor de sonido Eddy Joseph , el mezclador de producción Clive Winter y los mezcladores de doblaje Graham Hartstone y Nicholas Le Messurier). Luego se le pidió que coprodujera (junto con Michael Kamen ) The Final Cut , el último lanzamiento de Pink Floyd de la era Waters. Según Andy Jackson, quien sirvió como ingeniero de grabación junto con Guthrie, el uso del nombre "Max" en las canciones " The Gunner's Dream " y " Paranoid Eyes " es una apropiación del apodo de Guthrie (los miembros del equipo de producción -Guthrie, Jackson y Kamen- tenían apodos), que Waters había incluido originalmente como una broma, pero decidió que se adaptaba al concepto general y creó un personaje real en la narrativa con el nombre. [11]
Guthrie aparece en al menos tres documentales sobre Pink Floyd: en The Lost Documentary (filmado en agosto de 1980 y nunca lanzado oficialmente pero que estuvo disponible en 2004), es entrevistado y recibe un crédito en pantalla como "Mezclador de sonido". En The Other Side of The Wall (que narra la realización de Pink Floyd The Wall ) aparece en pantalla durante una secuencia que muestra la grabación de música adicional para la película, pero no es acreditado ni entrevistado; y en Retrospective: Looking Back at The Wall (incluido en el lanzamiento en DVD de Pink Floyd—The Wall ) es entrevistado y recibe un crédito en pantalla como "Productor musical" en la segunda mitad del documental. Guthrie también aparece en el featurette "Edición y música" para el lanzamiento en DVD de The Last Mimzy , en una secuencia que muestra la grabación de la canción de Waters " Hello (I Love You) ", pero no es entrevistado ni acreditado; así como en el video musical producido para la canción. También fue entrevistado (sin crédito en pantalla) para el kit de prensa electrónico utilizado para promover el lanzamiento de Pulse en 1995. Una característica poco conocida del lanzamiento del DVD de Waters In the Flesh es que cuando el espectador selecciona la opción "Configuración A/V", la pantalla del menú muestra una película en bucle de Guthrie (así como su asistente Joel Plante) en la consola de grabación dentro de Le Mobile Remote Recording Studio, utilizada para grabar el audio para los lanzamientos de CD y DVD.
En 1986 Guthrie emigró a los Estados Unidos, residiendo primero en Los Ángeles, donde él y su gerente comercial/socio Larry Belling poseían y operaban Slippery Studios, un estudio de grabación específicamente orientado a sesiones para películas. Guthrie finalmente se estableció en Lake Tahoe, California, donde diseñó su propio estudio en casa, Das Boot Recording (nombrado en homenaje al amor de Guthrie por los submarinos estadounidenses de la Segunda Guerra Mundial). [12] Guthrie y su ingeniero asistente, Joel Plante, supervisan cada remasterización del catálogo anterior de Pink Floyd, así como la mezcla y masterización de varias obras (algunas para sonido envolvente 5.1 ), incluidos los lanzamientos relacionados con Pink Floyd.
En la década de 1980, Guthrie produciría una serie de otros lanzamientos, incluido el cuarto álbum de Heatwave, Candles (coproducido con el cantante principal Johnnie Wilder, Jr. ), el debut de Queensrÿche en un sello importante, The Warning , el álbum conceptual de Ambrosia , Road Island (el lanzamiento final de la era de David Pack ) y tres pistas en In the Long Grass de The Boomtown Rats . También trabajaría como ingeniero en varios lanzamientos, como Hounds of Love de Kate Bush (todas las sesiones orquestales) y Remembrance Days de The Dream Academy ; además de contribuir con música variada y diseño de sonido para películas como Lethal Weapon , The Dead Zone y Lifeforce . Guthrie también ha producido pistas para Toto y la banda de rock danesa Kashmir , entre otros artistas. Guthrie también se convertiría en el ingeniero que ha mezclado la mayor cantidad de lanzamientos utilizando la tecnología QSound , nueve en total. [13]
La principal responsabilidad de Guthrie era (como lo es hasta el día de hoy) servir como una de las autoridades finales en la calidad de audio de Pink Floyd y lanzamientos relacionados con Floyd. Ha mezclado y/o masterizado casi todos los lanzamientos de Pink Floyd y relacionados con Floyd desde 1978, y podría ser considerado como el ingeniero de archivo de Pink Floyd. Otros se han referido a él de manera similar, como el ingeniero de masterización Doug Sax ("También ha sido el hombre de control de calidad de Floyd desde The Wall "). [14] y el músico/socio de Pink Floyd Jon Carin ("Él es el guardián de la llama del audio"). [15] En 2002, Guthrie fue seleccionado por la banda para diseñar la reedición del 30.º aniversario de The Dark Side of the Moon en formato SACD , proporcionando la mezcla y masterización para sonido envolvente 5.1. El producto final fue el lanzamiento de sonido envolvente más vendido de 2003, ganador de tres premios Surround Music en 2003 y recibió elogios abrumadores de la prensa técnica, incluido Jerry Del Colliano de Audio Video Revolution ("Si tuvieras un solo SACD, Dark Side of the Moon sería ese"). [16] y este resumen de Matt Rowe de The Digital Bits : "A mi modo de ver, a James Guthrie se le debería pedir que hiciera todos los proyectos de SACD 5.1 de ahora en adelante. Para todas las bandas". [17]
En los últimos años, Guthrie ha trabajado en varios proyectos, incluyendo un remix homónimo de la canción de Blink-182 " I Miss You ", masterizó lanzamientos para Kate Bush y Gilmour, así como coprodujo la canción "Hello (I Love You)" para Waters (que aparece en la banda sonora de la película The Last Mimzy ) y realizó la remasterización del lanzamiento de Gilmour de 1984 About Face y la reedición del 40.º aniversario del lanzamiento debut de Pink Floyd, The Piper at the Gates of Dawn . Guthrie también fue parte del equipo de Pink Floyd para la actuación de reunión de la banda en Live 8 , ayudando con la mezcla de transmisión de video en vivo para la transmisión televisiva; y posteriormente proporcionó la mezcla en vivo para la aparición de Waters en Live Earth .
En 2011, Guthrie colaboró en dos importantes proyectos de reedición para Kate Bush y Pink Floyd. En el lanzamiento de Director's Cut de Bush , realizó la mezcla de la revisión de "The Song of Solomon", así como la masterización del álbum en colaboración con Doug Sax y Sangwook "Sunny" Naam de The Mastering Lab. El trío también realizó una remasterización de The Red Shoes a partir de las copias de seguridad analógicas originales de la grabación maestra. Para la campaña de reedición de Pink Floyd titulada Why Pink Floyd...?, Guthrie remasterizó todo el catálogo anterior de la banda para su lanzamiento en una variedad de ediciones de lujo y cajas. Junto con la campaña, se lanzó su mezcla 5.1 y masterización de Wish You Were Here para SACD a cargo del distribuidor audiófilo independiente Acoustic Sounds. En 2012, Guthrie volvería a producir con The Dreamer's Machine , el álbum debut del cantautor James Carrington, que coprodujo y mezcló.
En 2014, Guthrie fue invitado a ser el invitado de honor de la conferencia académica Pink Floyd: Sight, Sound and Structure de la Universidad de Princeton , que tuvo lugar del 10 al 14 de abril, patrocinando una demostración 5.1 de los álbumes The Dark Side of the Moon y Wish You Were Here y el estreno mundial de la mezcla de sonido envolvente del lanzamiento de Roger Waters de 1992, Amused to Death , además de pronunciar un discurso de apertura sobre su trabajo con Pink Floyd, además de sus ideas sobre los roles de la producción y la ingeniería en la música grabada. [18]
En 2015 se lanzaron discos de Roger Waters y David Gilmour, que contaron con la masterización de Guthrie y Joel Plante, así como el álbum debut de Matt Gilmour, titulado The Grey .
En 2018, Guthrie y Plante emprendieron un proyecto para remasterizar todo el catálogo de estudio de Kate Bush , que se lanzaría en una serie de cajas y discos individuales. [19]
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