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Harry Kupfer

Harry Alfred Robert Kupfer (12 de agosto de 1935 - 30 de diciembre de 2019) [1] fue un académico y director de ópera alemán . Director de la Komische Oper de Berlín durante mucho tiempo , trabajó en los principales teatros de ópera y en festivales a nivel internacional. Formado por Walter Felsenstein , trabajó en la tradición de la dirección realista. En el Festival de Bayreuth representó Der fliegende Holländer de Wagner en 1978 y Der Ring des Nibelungen en 1988. En el Festival de Salzburgo dirigió el estreno de Die schwarze Maske de Penderecki en 1986 y Der Rosenkavalier de Richard Strauss en 2014.

Carrera

Nacido en Berlín, Kupfer estudió teatro en el Theatrehochschule Leipzig [2] de 1953 a 1957. [3] Fue asistente de dirección en el Landestheater Halle , donde dirigió su primera ópera, Rusalka de Dvořák , en 1958. [3] Desde 1958 Hasta 1962 trabajó en el Teatro de Stralsund , luego en el Teatro de Karl-Marx-Stadt , desde 1966 como director de ópera en el Teatro Nacional de Weimar y desde 1967 hasta 1972 dio conferencias en la Hochschule für Musik Franz Liszt de Weimar . actuó como invitado en la Staatsoper de Berlín Die Frau ohne Schatten de Richard Strauss. [3]

Kupfer fue director de ópera en la Staatsoper de Dresde de 1972 [2] a 1982. En 1973, representó por primera vez en el extranjero: Elektra de Richard Strauss en la Ópera de Graz . A partir de 1977 fue profesor en la Hochschule für Musik Carl Maria von Weber de Dresde . [3] En 1978, fue invitado a dirigir Der fliegende Holländer en el Festival de Bayreuth , dirigida por Dennis Russell Davies . [4] Escenificó la historia en una interpretación psicológica como las imaginaciones y obsesiones de la heroína Senta. [4]

Kupfer fue director en jefe de la Komische Oper de Berlín desde 1981, [3] protegido de Walter Felsenstein . [5] [6] Simultáneamente, fue profesor en la Hochschule für Musik "Hanns Eisler" en Berlín. En la ópera representó óperas de Mozart en el orden de su composición, entre ellas Die Entführung aus dem Serail en 1982 y Così fan tutte en 1984. También representó allí Die Meistersinger von Nürnberg de Wagner en 1981, La Bohème de Puccini en 1982, Lear de Reimann , Rigoletto de Verdi y Boris Godunov de Mussorgsky en 1983, entre muchos otros. [3] Allí dirigió el estreno de Judith de Siegfried Matthus. [2] En 1988, presentó en el Festival de Bayreuth El anillo del nibelungo de Wagner . [7] [8] [9] El diario Los Angeles Times calificó la producción de "kitsch de alta tecnología... una extraña mezcolanza estilística"; [10 ] ] The Guardian comentó sobre un Götterdämmerung "lleno de trucos insignificantes"; [11] y The Times comentó que "la producción se vuelve progresivamente más perezosa [y] se desvanece en los clichés de antaño, que Kupfer sin duda considera la última palabra en modernidad". [12]

Kupfer estrenó varias óperas, incluida Levins Mühle  [ de ] de Udo Zimmermann en el Staatstheater Dresden en 1973, dirigida por Siegfried Kurz . [13] Allí organizó en la RDA el estreno mundial de Moses und Aron de Schönberg , también dirigido por Kurz en 1975. [14] En 1979 dirigió allí el estreno mundial de Der Schuhu und die fliegende Prinzessin de Zimmermann , dirigido por Max Pommer , [15 ] también el estreno de Antigone oder die Stadt de Georg Katzer en la Komische Oper de Berlín en 1991, dirigida por Jörg-Peter Weigle , [16] el musical Mozart del libretista Michael Kunze y el compositor Sylvester Levay en el Theatre an der Wien en 1999, dirigido de Caspar Richter , [17] y en 2000 la Bernarda Albas Haus de Reimann , en la Ópera Estatal de Baviera , dirigida por Zubin Mehta . [17] Kupfer coescribió el libreto con el compositor Krzysztof Penderecki de la ópera Die schwarze Maske de Penderecki . Dirigió el estreno mundial de 1986 en Salzburgo y el estreno estadounidense en la Ópera de Santa Fe en 1988. [18]

Kupfer y su esposa, la profesora de música y soprano Marianne Fischer-Kupfer  [de] , tuvieron una hija, Kristiane  [de] , que es actriz. [19] [20]

Murió el 30 de diciembre de 2019 en Berlín. [1] [21] [22]

Estilo

Kupfer trabajó en la tradición de la dirección realista, desarrollada por Walter Felsenstein y practicada especialmente en la Komische Oper de Berlín. Las obras se interpretan centrándose en las implicaciones que se extraen de ellas; las acciones en el escenario, los conflictos y el desarrollo del drama se relacionan con la partitura y con la lógica de las relaciones entre los personajes. Kupfer siempre trabajó individualmente con los cantantes, incluidos los miembros del coro, solicitando talento para la actuación y dando credibilidad a las acciones. Kupfer apoyó la creencia de Giorgio Strehler en un "teatro humano" ("menschliches Theater"). Los personajes, en la tradición del método de teatro dialéctico de Bertolt Brecht , siempre se colocan en un contexto político histórico, que determina sus acciones al menos en parte. [23]

Producciones

La Akademie der Künste enumera varias de sus producciones, entre ellas: [24]

Grabaciones

Entre sus producciones disponibles en DVD se encuentran:

Premios

Kupfer era miembro de la Akademie der Künste de Berlín, la Freie Akademie der Künste de Hamburgo y la Sächsische Akademie der Künste de Dresde. [2] Sus premios incluyeron: [24]

Bibliografía

Lectura adicional

Obituarios

Referencias

  1. ^ ab "Harry Kupfer es todo". Der Spiegel (en alemán). Hamburgo. dpa. 31 de diciembre de 2019 . Consultado el 31 de diciembre de 2019 .
  2. ^ abcd "Kupfer, Harry". bundesstiftung-aufarbeitung.de (en alemán) . Consultado el 11 de agosto de 2018 .
  3. ^ abcdefg "Harry Kupfer". Staatsoper Berlín (en alemán) . Consultado el 17 de agosto de 2018 .
  4. ^ ab Herbort, Heinz Josef (1978). "Opera:" Der fliegende Holländer "en Bayreuth: Senta, ein Psycho-Drama". Die Zeit (en alemán) . Consultado el 18 de septiembre de 2018 .
  5. ^ Luehrs-Kaiser, Kai (12 de agosto de 2015). "Harry Kupfer wird 80 - Im Sitzen kann man keine Opern inszenieren". Die Welt (en alemán). Berlín . Consultado el 17 de agosto de 2018 .
  6. ^ Davis, Peter G. (18 de mayo de 2008). "Aria! Action! Making Opera a Director's Art". The New York Times . Consultado el 18 de marzo de 2009 .
  7. ^ Rockwell, John (5 de agosto de 1988). "Las dos últimas partes del anillo de Bayreuth". The New York Times . Consultado el 18 de marzo de 2009 .
  8. ^ Breiholz, Jochen (agosto de 2002). «La era del director (VI): el ascenso y la caída de Harry Kupfer». andante.com . Archivado desde el original el 21 de junio de 2008. Consultado el 18 de agosto de 2018 .
  9. ^ Bernheimer, Martin (15 de agosto de 1988). «En Bayreuth se organiza un 'Ring' de carreras y vueltas». The Philadelphia Inquirer . Filadelfia. p. 25 . Consultado el 20 de mayo de 2020 – vía Newspapers.com .
  10. ^ Bernheimer, Martin (14 de agosto de 1988). "El controvertido nuevo anillo de Kupfer en Bayreuth: kitsch de alta tecnología". The Los Angeles Times .
  11. ^ Greenfield, Edward (4 de agosto de 1988). "Hollow Ring". The Guardian . Londres. p. 17 . Consultado el 20 de mayo de 2020 – vía Newspapers.com . Edward Greenfield encuentra poco que aplaudir cuando el nuevo y controvertido ciclo de El anillo de Harry Kupfer termina en Bayreuth
  12. ^ Levin, Bernard (3 de septiembre de 1988). "Wagner, tonterías y mostaza". The Times , pág. 35.
  13. ^ ab Breiholz, Jochen (4 de octubre de 2000). "Vergangenheitsbewältigung ohne Nazi-Mantel". Die Welt . Hamburgo . Consultado el 2 de octubre de 2018 .
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  20. ^ "¡Gracias, Harry Kupfer!". BZ (en alemán). Berlina. 18 de julio de 2002 . Consultado el 27 de septiembre de 2018 .
  21. ^ Cooper, Michael (3 de enero de 2020). «Harry Kupfer, director y 'rey de la ópera de Berlín', muere a los 84 años». The New York Times . Nueva York . Consultado el 10 de enero de 2020 .
  22. ^ Millington, Barry (9 de enero de 2020). «Obituario de Harry Kupfer». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Consultado el 10 de enero de 2020 .
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Enlaces externos