Conservador de museo e historiador del arte inglés.
Derek Howard Turner (15 de mayo de 1931 - 1 de agosto de 1985) fue un conservador de museo e historiador del arte inglés especializado en estudios litúrgicos y manuscritos iluminados . Trabajó en el Museo Británico y la Biblioteca Británica desde 1956 hasta su muerte, centrándose en exposiciones, becas y préstamos.
Después de pasar varios años en un hospital y en una abadía benedictina anglicana , Turner encontró empleo en el Departamento de Manuscritos del Museo Británico a la edad de 25 años. Primero trabajó como asistente de encargado y luego como encargado adjunto; dos años después de su contratación ayudó a el museo seleccionó manuscritos para su compra de la colección Dyson Perrins y organizó su primera exposición; en la década de 1960 también ocupó puestos docentes en las universidades de Cambridge y East Anglia .
Turner se mudó a la Biblioteca Británica cuando cambió la custodia de los elementos de la biblioteca del museo en 1973. En la biblioteca, ayudó a supervisar varias exposiciones importantes y a organizar los préstamos internacionales de obras importantes. Estuvo estrechamente involucrado en el préstamo de una copia de la Carta Magna para las celebraciones del Bicentenario de los Estados Unidos en 1976 , y en los años siguientes ayudó a gestionar los préstamos de varios manuscritos medievales por primera vez en medio milenio. Dos de esos préstamos enviaron los evangelios del zar Iván Alejandro a Bulgaria por primera vez desde el año 1300, y la Biblia Moutier-Grandval a Suiza , su hogar durante la Edad Media .
Temprana edad y educación
Turner nació el 15 de mayo de 1931 en Northampton , en el centro de Inglaterra. [1] Hijo único, nació del veterano de la Primera Guerra Mundial Maurice Finnemore Turner y su esposa Eva ( de soltera Howard). [1] Después de asistir a Winchester House School en Brackley , en el verano de 1945 Turner fue enviado con una beca a Harrow . [1] En 1950, una beca de Harrow para leer historia moderna lo envió al Hertford College de la Universidad de Oxford ; se graduó en el verano de 1953. [1]
Antes de trabajar en el Museo Británico, Turner trabajó en un hospital y pasó un tiempo en la abadía benedictina anglicana de Nashdom . [1] Allí estudió y practicó la liturgia , y conoció al especialista en música medieval Dom Anselm Hughes. [1] [2] [3]
Carrera
En el Museo Británico
Turner comenzó a trabajar como asistente del Departamento de Manuscritos del Museo Británico el 3 de diciembre de 1956. [1] Influenciado por su tiempo en Nashdom, se especializó en estudios litúrgicos medievales e influenciado por la lujosa decoración de los manuscritos litúrgicos, también Estudió manuscritos iluminados . [1]
En 1958, Turner organizó su primera exposición, mostrando una colección de manuscritos bizantinos. [1] El mismo año ayudó al museo a seleccionar manuscritos iluminados para comprarlos de la colección de Charles William Dyson Perrins , antes de que se ofrecieran públicamente. El museo adquirió diez de los 154 manuscritos de la colección, incluidos dos legados de Perrins, y ocho compras a un precio colectivo de £ 37 250 por debajo del mercado (equivalente a £ 926 000 en 2021). [4] Estos incluían el Salterio de Gorleston , el Khamsa de Nizami y el libro de horas de William de Brailes , [4] y fueron el tema de un artículo de Turner el año siguiente. [1] [5] Tras la dimisión en diciembre de 1960 de Julian Brown , coautor del artículo que dejó la cátedra de paleografía en el King's College de Londres , Turner asumió la responsabilidad de la colección de manuscritos ilustrados del museo. [6]
En su nuevo papel al frente de la colección de manuscritos ilustrados, Turner se centró en la erudición. [7] Sus publicaciones resultantes variaron desde aquellas que sus colegas describieron como "extremadamente eruditas" hasta aquellas dirigidas a una audiencia popular. [7] Sólo en 1965, Turner publicó cuatro libros: Early Gothic Illuminated Manuscripts in England , [8] el quinto volumen de Reproducciones de manuscritos iluminados del Museo Británico [9] (destacando las adquisiciones realizadas desde el cuarto volumen de 1928 [10] ), Ilustración de libros en inglés, 966–1846 (programado para coincidir con el Cuarto Congreso Internacional de Bibliófilos), [11] y Reichenau reconsiderado: una reevaluación del lugar de Reichenau en el arte otoniano , [12] Siguió el primer libro con Manuscritos iluminados románicos en el Museo Británico en 1966, [13] y ambos se convirtieron en introducciones estándar a sus temas. [7] Reichenau Reconsidered , mientras tanto, analizó un conjunto de manuscritos excepcionales (incluidos el Códice Egberti , el Salterio de Egbert y los Evangelios de Poussay ) y cuestionó su atribución tradicional como provenientes de un scriptorium en la Abadía de Reichenau . [14] Si el análisis no fue concluyente, [15] [16] fue revisado como una "examen de gran alcance" que "exige que los medievalistas reconsideren sus posiciones sobre la controversia". [17]
A mediados de la década de 1960, Turner comenzó a enseñar historia del arte a tiempo parcial en las Universidades de Cambridge y East Anglia , reutilizando como material didáctico sus trabajos recientes sobre la iluminación gótica inglesa y románica europea . [7] También asumió la presidencia de dos organizaciones involucradas con estudios litúrgicos: la Plainsong and Medieval Music Society en 1964, y la Henry Bradshaw Society en 1967. [7] En 1971, Turner ayudó a asegurar el Anderson Pontifical para la colección del museo. después de que fuera descubierto en los establos del castillo de Brodie el año anterior y puesto a la venta en Sotheby's . [18] [19] Fue ascendido a portero adjunto en 1972, tras las jubilaciones del portero Theodore Cressy Skeat y del portero adjunto senior Cyril Ernest Wright. [7]
En la biblioteca británica
Un año después del ascenso de Turner a conservador adjunto, el Departamento de Manuscritos pasó a formar parte de la Biblioteca Británica , y él con él; Posteriormente, su función pasó a ser la curaduría de exposiciones y la responsabilidad de los préstamos de la colección de manuscritos. [20] En el cargo anterior, Turner ayudó a supervisar tres exposiciones importantes: The Christian Orient en 1978, The Benedictines in Britain en 1980 y, con Janet Backhouse y Leslie Webster , [21] The Golden Age of Anglo-Saxon Art en 1984. [7] Turner ayudó a escribir catálogos de exposiciones para los dos últimos. [21] [22] [23] Los benedictinos en Gran Bretaña , a los que asistió el líder de cada una de las comunidades benedictinas del país, "le permitieron", escribieron sus colegas, "dar rienda suelta a uno de sus pasatiempos favoritos, creando un invitado lista en la que cada estilo y título debería aparecer con absoluta precisión. ¡Pasó muchas horas felices en las estanterías de libros, consultando directorios en busca de esta perfección! [7] Turner también inspiró la exposición de 1983 Pintura renacentista en manuscritos: tesoros de la Biblioteca Británica , mostrada en el Museo J. Paul Getty en Malibú y en la Biblioteca Pierpont Morgan en Nueva York, antes de venir a Londres. [24] [25]
Turner fue descrito en The Times como "[un] espíritu intensamente sensible,... para quien vivir no era una cuestión fácil"; [28] sus colegas lo recordaban como "un personaje memorable, aunque impredecible". [1] Hijo único no acostumbrado a la vida familiar unida, disfrutaba de la compañía de aquellos que una generación o profesión le alejaban de la de sus pares y contemporáneos. [29] Al enterarse de que el hijo de un conocido que viajaba al trabajo estaba interesado en la literatura anglosajona , Turner los invitó a los dos a la biblioteca para manejar los manuscritos de Beowulf , [29] pero entre sus colegas tenía "una reputación no inmerecida de ser difícil y capaz de hela la sangre a los más tímidos". [30] Sin embargo, compartió una estrecha relación de trabajo con Janet Backhouse, también del Museo Británico y más tarde de la Biblioteca, y le presentó la exposición y el préstamo de manuscritos. [30]
La muerte inesperada de su madre en 1966-1967 y el posterior traslado de su padre a un asilo de ancianos precipitaron lo que Backhouse denominó un "cambio radical" en la vida de Turner. [31] Se mudó de su dormitorio en Kew Gardens al apartamento de sus padres en Henley-on-Thames , su vestimenta se volvió extravagante y su producción publicada declinó. [31] Gran parte de su interacción social se produjo en el museo y la biblioteca; Una vez que el guardián de manuscritos Daniel Waley le ofreció varios meses de permiso para trabajar en un catálogo de manuscritos de Yates Thompson , que Turner pensó que podría ser su obra maestra , sin embargo lo rechazó, para no sacrificar sus interacciones diarias con sus colegas. [32]
Turner murió repentinamente el 1 de agosto de 1985. [1] Se publicaron obituarios en The Times , [28] y en un número especial de The British Library Journal , con contribuciones relacionadas con su propia gama de intereses. [1] También se publicaron varios estudios en su memoria, [33] [34] incluido "El texto de la Bendición de San Ethelwold", un artículo iniciado por Turner y terminado por Andrew Prescott, entonces de la Biblioteca Británica. [35]
Publicaciones
Turner publicó ampliamente, poco después de su empleo en el Museo Británico. [1] Después de su ascenso a portero adjunto, su producción disminuyó y se centró principalmente en exposiciones actuales y adquisiciones recientes. [31] Estas publicaciones posteriores incluyeron un facsímil de las Horas de Hastings, [36] uno de los mejores manuscritos flamencos de la biblioteca , que fue legado a la colección bajo su supervisión. [25] Con la obra "casi ignorada anteriormente", escribió un crítico, el facsímil de Turner era "visualmente impresionante y siempre interesante"; [37] otro describió una "brillante introducción" que se centraba en la historia más que en la crítica de arte. [38]
Libros
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Capítulos
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