En la primera fase de su carrera, desde 1954 hasta 1970, Fields participó en proyectos pequeños que apenas le supusieron reconocimiento.
Su único trabajo en una gran producción, El Cid (1961), le permitió ganarse el reconocimiento de la industria del cine en esta fase de su carrera, materializado en la concesión en 1962 del Golden Reel (Carrete dorado) a la mejor edición de sonido.
Fields saltó a la fama como montadora de cine y ejecutiva durante la etapa del Nuevo Hollywood (1968-1982).
Tiburón en particular resultó un éxito arrollador y muy rentable que dio inicio a la era de los «taquillazos veraniegos».
Su carrera como alta ejecutiva en Universal continuó hasta su fallecimiento en 1982 a los 64 años.
Era la hija de Selma (née Schwartz) y Samuel Hellman, quien trabajaba como periodista para el St.
[3][4] Verna comenzó entonces su carrera como editora de sonido de televisión trabajando en programas como Death Valley Days y los programas infantiles Sky King y Furia.
Trabajó en el documental experimental The Savage Eye (1959); con los codirectores Ben Maddow, Sidney Meyers y Joseph Strick; las conexiones que hizo en esta película fueron importantes para su carrera posterior.
[9] Entre los estudiantes de Fields estaban a Matthew Robbins, Willard Huyck, Gloria Katz, John Milius y George Lucas.
[7] En 1971, Peter Bogdanovich, con quien Fields había trabajado en Targets, la reclutó para montar What's Up, Doc?
[11] La película tuvo mucho éxito, y ahora se considera como el segundo "período dorado" de Bogdanovich que comenzó con The Last Picture Show (1971).
En 1967, Fields había contratado a George Lucas para ayudar a editar Journey to the Pacific (1968), que era un documental escrito y dirigido por Gary Goldsmith para la USIA.
Poco después de su lanzamiento, Roger Greenspun describió la película y su edición: "American Graffiti existe no tanto en sus historias individuales como en su orquestación de muchas historias, su sentido del tiempo y el lugar.