Margaret Preston

[2]​ A los 52 años Preston escribiría sobre su infancia y su creciente interés por el arte en el artículo From Eggs to Electrolux, que se publicó en el Sydney Ure Smith 's Art in Australia en 1927.[1]​ Entre sus estudiantes se encontraban artistas tan notables como Bessie Davidson, Gladys Reynell y Stella Bowen,[1]​ quienes se refirieron a ella como "una pequeña incendiaria pelirroja de mujer, que no solo era una excelente pintora, sino una maestra muy inspiradora".[1]​ En Munich, Preston estudió brevemente en la Escuela de Arte para Mujeres del Gobierno[3]​ pero no se sintió atraída ni por los métodos de enseñanza alemanes ni por la estética alemana.[2]​ Al regresar a Australia en 1907, Preston alquiló un estudio con Bessie Davidson y realizaron una exposición conjunta en la que una de sus pinturas Onions (1905) fue comprada por la Galería Nacional de Australia del Sur.Allí Preston estudió cerámica y los principios del diseño modernista en los Talleres Omega de Roger Fry.[2]​ En 1919, Preston fue a Estados Unidos para una exposición en el Carnegie Institute en Pittsburgh, Pennsylvania.[1]​ Bill tenía un temperamento plácido que complementaba la personalidad asertiva de Margaret Preston, y se dedicaron el uno al otro durante su matrimonio.[1]​ Un amigo de Preston, Leon Gellert, señaló que Bill parecía considerarlo como un deber nacional mantener a su amada Margaret feliz y artísticamente productiva.[1]​ Su matrimonio le dio a Margaret la seguridad financiera para continuar su trabajo y viajar extensamente.[2]​ Aprovechó el foro que las revistas de mujeres le proporcionaron para poder llegar a un público amplio tanto por su trabajo como por sus opiniones sobre el futuro del arte australiano.[1]​ Incluso más que sus pinturas, los grabados en madera, los linóleos y los monotipos de Preston muestran su capacidad para la innovación modernista.[2]​ Creó más de 400 impresiones conocidas, no todas documentadas y algunas perdidas.Otro piso, cerca de Reid Park, tenía vistas del puerto de Sídney y su playa que figuraban en obras emblemáticas como Sydney Head I (1925), Sydney Head II (1925),[12]​ y Harbor Foreshore (1925).[2]​ Mosman también aparece en muchas pinturas de Preston que no son bodegones.Fue aquí donde Preston buscó con mayor intensidad su preocupación por el desarrollo de una identidad nacional en el arte australiano.Entre sus hogares durante este período estaban la antigua casa de la actriz Nellie Stewart y el Hotel Mosman.