[7] En pintura, la luz es un objeto especial, cuya aparición en el cuadro es precisamente la que permite la visión del contorno, la textura y el color de los objetos y su ubicación en el espacio; variando distintas convenciones en cada uno de los estilos pictóricos y las técnicas pictóricas asociadas (sombreado, sfumato, chiaroscuro, tenebrismo, luminismo, impresionismo, fauvismo).Cuando el objeto tiene una o varias fuentes de luz direccionadas, se puede llegar a percibir como un elemento plano.Para lograr una iluminación uniforme, se requieren varias fuentes de luz dependiendo el área que ocupe el objeto.Ángulo de incidencia >30° Un ángulo de incidencia considerablemente superior a 30° se revela inconveniente para iluminar esculturas, dado que apenas se obtiene modelado mediante luz y sombra.Además, aumentan las probabilidades de que el observador proyecte su propia sombra sobre el objeto expuesto.[9] La luz ya sea natural o artificial subordina al hombre fisiológicamente y psicológicamente, por esto la arquitectura tiene un papel primordial como protector y regulador de la luz de la energía.Controlando la luz del sol crea espacios más o menos iluminados.Los atrios, patios, cours y claustros son soluciones arquitectónicas que llevan la luz al interior de edificios amplios.El espectro luminoso es el máximo, en plena capacidad que provocará enormes problemas de reflexión.Luz difusa: consiste en incluir un elemento difusor (reparte los rayos directos en múltiples de menor intensidad).Esta luz modifica toda la arquitectura y la sustancia material de los muros.Se proyecta sobre ellos y los funde transfigurándolos para diluirse en un reflejo multicolor de vidrieras como si quisieran convertirse en ellas mismas.Frente a la arquitectura bizantina -donde la estructura es invisible y no se aprecia el verdadero esqueleto del edificio-, el sistema gótico está determinado por los elementos estructurales que son todos aquellos que desempeñan una función.La luz es fuente y belleza en sí misma, a ello contribuye la gran verticalidad de la nave central, cuya articulación mural no revela en ningún momento que es lo sustentado ni que es lo sustentante.El templo gótico parece salvar la ley de la gravedad más potenciada porque nada trasluce desde su interior todos los recursos técnicos que están funcionando para mantener en pie una obra tan elevada.Frank Popper definió a estos artistas como neon artists (Dan Flavin,[14] Olafur Eliasson,[15] James Turrell,[16] Waltraut Cooper, Aleksandra Stratimirovič, Austine Wood Comarow, Tim White-Sobieski, etc.).El arte de Naumans está motivado por ideas, no un apego a un medio particular.Luz cenital: Se obtiene a través de lucernarios o tragaluces.También es necesario conocer las diferentes tecnologías que nos ofrece el mercado así como sus aplicaciones, para que así se pueda elegir las fuentes más apropiadas conforme al concepto de exhibición, recorridos y especie de obras a iluminar.Iluminancia: Densidad de flujo luminoso que recibe una superficie (obra en este caso).Pinturas de óleo y al temple, hueso marfil, cuero, etc. 200 Luxes.Textiles, acuarelas, trabajos en papel, grabados, ejemplares de historia natural, tapices, etc. 50 Luxes.Las radiaciones infrarrojas y ultravioletas son los principales factores de daño que pueden provocar un deterioro acumulativo.
Gran templo de Abu Simbel
. La
orientación
de la entrada hace que los rayos del sol iluminen la figura del faraón, en la cámara del fondo, dos veces al año, el 22 de octubre y el 22 de febrero, fechas de su nacimiento y ascensión al trono.
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