Estrechamente relacionado está el motivo de Atracción (en noruego, Tiltrekning), que Munch también desarrolló en varias imágenes y técnicas.
En ambos motivos, la conexión entre la pareja está simbolizada por el largo cabello de la mujer envuelto alrededor del hombre.
La atención se centra en dos figuras: en la mitad derecha de la imagen, una joven rubia con un largo vestido blanco avanza hacia el mar en una pose casi solemne.
Su postura es encorvada, su cabeza inclinada con los ojos cerrados, su mano derecha agarra el pecho cerca del corazón.
Las pinceladas se aplicaron muy finamente sobre un lienzo sin preparar, lo que conduce a una baja intensidad de color y una superficie mate a través de la cual el tejido del lienzo permanece visible.
Los tonos de color tenues están dominados por la sombra violeta elegíaca que emana del cielo y el mar.
[1] Las figuras masculina y femenina están separadas entre sí por la línea de playa que corta la imagen verticalmente; pertenecen, por así decirlo, a mundos diferentes.
Incluso en la atracción erótica temprana, los celos, la separación y el dolor siempre se trazan en la visión sobre ello del artista, y Munch experimenta estas sensaciones principalmente desde el punto de vista del hombre.
Se había envuelto a mi alrededor como serpientes rojo sangre - sus hilos más finos estaban atrapados en mi corazón - [...] lentamente se movía hacia el mar - más y más lejos - entonces sucedió algo extraño - sentí hilos invisibles entre nosotros - Sentí que fibras invisibles de su cabello se entrelazaban a mi alrededor, y así, cuando desapareció por completo sobre el mar, sentí cómo me dolía, me sangraba el corazón, porque las fibras no se podían cortar ”.
[6] Según Reinhold Heller, el hombre que toca su corazón sangrante no solo representa al amante abandonado, sino también al artista, cuyo arte es "su propia sangre", "que gotea sobre suelo fértil adoptando la forma de una planta sangrante".
Fue pintada varias veces, pero para Arne Eggum todavía irradia la "belleza de una ruina".
[2]En 1896, durante una estancia en París, Munch crea sus primeros grabados en madera en los que recurre al simbolismo ornamental bidimensional.
[15] El primer trabajo le recuerda a Frank Høifødt las ilustraciones contemporáneas del Art Nouveau.
El segundo grabado acerca a la pareja y también más cerca de la superficie del cuadro, una diadema con pedrería y un vestido estampado de flores dan a la mujer más independencia que en el cuadro.
Las manchas rojas en la impresión coloreada a mano expresan el "corazón sangrante" del hombre con aún más fuerza.