[3]​ No existen documentos sobre la ejecución de las obras, pero en general se fechan en torno a 1484-1486.

El sector superior representa a un Cristo bendiciendo dentro de un almendro, con ángeles y músicos[6]​ Este fresco muestra una composición más viva que la de Perugino, tanto en las figuras como en las rocas del paisaje, que no siguen un patrón simétrico y son espacialmente más profundas.

[6]​ Bernardino sostiene un libro en el que está escrito PATER MANIFESTAVI NOMEN TVVM OMNIBVS ("Padre, he mostrado tu nombre a todos"), las palabras que los frailes cantaban cuando Bernardino falleció la víspera de la Ascensión de 1444.

[6]​ Para la pared derecha, que presenta una ventana con doble parteluz, Pinturicchio adoptó una perspectiva ilusionista, pintando dos falsas ventanas simétricas, una con una bendición del Padre Eterno y otra con una paloma, símbolo cristiano primitivo de la vida eterna.

Bajo la ventana real hay una abertura ilusoria con cinco personajes: entre ellos hay un fraile anciano, quizá el prior del convento, y una figura laica que se le parece, quizá un administrador de la basílica.

[6]​ La pared de la izquierda comprende dos escenas organizadas verticalmente, divididas por un friso pintado.

Bernardino yace sobre un catafalco que, gracias a su perspectiva oblicua, aumenta la profundidad de la escena y la interacción entre los personajes.

[6]​ La decoración grotesca de los candelabros está inspirada en ejemplos contemporáneos descubiertos en Roma en la Domus Aurea.