Tras varios sucesos calificados de milagrosos ocurridos desde el siglo XIV al siglo XVIII, el culto a Notre Dame se desarrolló en este templo de manera tan importante que culminó con la erección en basílica en 1916.

Es de estilo clásico y se caracteriza por su buen mobiliario: el baldaquino del altar principal, el sillón del oficiante principal de hierro forjado, el órgano, así como los numerosos exvotos depositados por los fieles.

[4]​ Los primeros registros escritos mencionan una capilla en Saint-Sauveur de Rennes desde el siglo XII.

[17]​ François Huguet murió en 1730 y varios arquitectos le sucedieron para terminar el edificio.

Todo ello le llevó a rediseñar la fachada con el fin de integrarla en esta nueva perspectiva.

El obispo constitucional Claude Le Coz fijó la sede episcopal en la iglesia de San Salvador.

El abad Brune dirigió una segunda restauración a partir de 1870 sobre los altares del transepto.

En 1875 creó el altar dedicado a «Nuestra Señora de los Milagros y Virtudes», en el brazo norte.

Por último, en 1886, se llevó a cabo una pavimentación de cerámica que reemplazó al enlosado rústico original.

Al excavar en ese lugar se encontraron con una galería perforada por las tropas británicas para tomar la ciudad; de este modo pudieron rechazar la invasión.

En 1637 el padre Albert Gran refería en «La vie des Saints de Bretagne-Armorique» una historia ligeramente diferente[41]​ en la que el sacristán descubrió la estatua y previno a los defensores, esta vez en 1356.

Por último, una historia en verso, anónimo y sin fecha, que se toma como hecha por el padre Fautrel en su «Histoire de Notre-Dame des Miracles» en 1658.

[42]​ Este poema adelanta la fecha a febrero de 1345 y cita los tres hechos.

[52]​ Esto representa la mitad del primer recinto de Rennes que son cuatro hectáreas totalmente construidas.

La puerta tiene un dintel con platabandas y está coronado por una arco carpanel en cuyo tímpano lleva el nombre de la iglesia —«CHRISTO SALVATORI», 'Cristo Salvador'—.

A cada lado tiene dos nichos semicirculares enmarcados mediante columnas que tenían la finalidad de sostener estatuas, pero se dejó vacío.

Sobre un friso desnudo coronado por una cornisa, el segundo nivel no tiene más que una gran ventana abierta cimbrada entre dos pares de columnas y dos aleros decorativos.

Por último, los arquitrabes pareados soportan un frontón triangular coronado con un pináculo terminado con una cruz.

El tramo del coro tiene una única vidriera en el lado sur; el muro norte es ciego y está tapado por un dibujo en el que se percibe una cierta ilusión óptica.

[57]​ El altar mayor está cubierto por un baldaquino realizado en 1768 según los planos de Albéric Graapensberger.

Una gloria trinitaria, realizada en cartón dorado, ocupa el volumen central, al nivel de la cornisa.

El propio altar mayor es posterior al baldaquino y fue realizado en 1829 por el marmolista François Depincé.

El nuevo altar está hecho con mármol y acero inoxidable, en armonía con el mobiliario existente.

El conjunto fue realizado por las empresas Crézé (cerrajero artístico), Joubaud (marmolista) y Christophe Evellin (relicario).

Ya se mencionaba en el siglo XIV, en el marco de un milagro que ocurrió durante un asedio a la ciudad.

No está reemplazada que en febrero de 1876 a la iniciativa y sobre los fondos del abad Lelièvre.

Bordón 16 Reloj 8 Bordón 8 Salicional 8 Prestant 4 Cor de nuit 8 Flauta armónica 8 Gambe 8 Voz celestial 8 Do5 Trompeta 8 Soubasse 16 (prestaciones del órgano grande) Octava 8 Tirasses I et II, acoplamientos II/I en 16 y 8, appel anche récit, trémolo récit, expression par bascule.

El juntos está pintado en imitación roble que recobra los polychromies de origen.

El orgue es totalmente reconstruit entre 1865 y 1866 por la casa Merklin-Schütze añadiendo de las alas al bufé.

Finalmente, la Dirección regional de los Asuntos culturales manda su restauración por Lucien Simon entre 1991 y 1992.