En música , una tonalidad estrechamente relacionada (o tonalidad cercana ) es aquella que comparte muchos tonos comunes con una tonalidad original , a diferencia de una tonalidad distante (o tonalidad distante ). En armonía musical , hay seis de ellas: cuatro de ellas comparten todos los tonos excepto uno con una tonalidad con la que se está comparando, una de ellas comparte todos los tonos y una comparte la misma tónica .
Estas tonalidades son las más utilizadas en la modulación , debido a sus fuertes vínculos estructurales con la tonalidad de origen. Se puede llegar a tonalidades distantes de forma secuencial a través de tonalidades estrechamente relacionadas mediante modulación en cadena , por ejemplo, de do a sol a re. [2] Por ejemplo, "Un principio que todos los compositores de la época de Haydn [ la era de la música clásica ] tenían en mente era la unidad general de la tonalidad . Ninguna pieza se atrevía a alejarse demasiado de su tonalidad tónica , y ninguna pieza en una forma de cuatro movimientos se atrevía a presentar una tonalidad que no estuviera estrechamente relacionada con la tonalidad de toda la serie". [3] Por ejemplo, el primer movimiento de la Sonata para piano n.º 7 de Mozart , K. 309, modula solo en tonalidades estrechamente relacionadas (la dominante, la supertónica y la submediante). [4]
Dada una tónica de tonalidad mayor (I), las tonalidades relacionadas son:
Específicamente:
En una tonalidad menor, las tonalidades estrechamente relacionadas son la mayor paralela, la medianera o relativa mayor, la subdominante, la dominante menor, la submedianera y la subtónica . En la tonalidad de La menor , al traducirlas a tonalidades, obtenemos:
Otra visión de las tonalidades estrechamente relacionadas es que hay seis tonalidades estrechamente relacionadas, basadas en la tónica y las tríadas restantes de la escala diatónica , excluyendo las tríadas disminuidas disonantes . [7] Cuatro de las cinco difieren en una alteración, una tiene la misma armadura de tonalidad y una utiliza la forma modal paralela. En la tonalidad de do mayor , estas serían: re menor , mi menor , fa mayor , sol mayor , la menor y do menor . A pesar de estar a tres sostenidos o bemoles de distancia de la tonalidad original en el círculo de quintas, las tonalidades paralelas también se consideran tonalidades estrechamente relacionadas ya que el centro tonal es el mismo, y esto hace que esta tonalidad tenga una afinidad con la tonalidad original.
En la música moderna, la proximidad de una relación entre dos tonalidades o conjuntos de tonos puede determinarse por el número de tonos que comparten en común, lo que permite considerar modulaciones que no ocurren en la tonalidad mayor-menor estándar. Por ejemplo, en la música basada en la escala pentatónica que contiene los tonos C, D, E, G y A, la modulación una quinta más alta da como resultado el conjunto de tonos G, A, B, D y E, que tienen cuatro de los cinco tonos en común. Sin embargo, la modulación hacia arriba de un tritono produciría F ♯ , G ♯ , A ♯ , C ♯ , D ♯ , que no comparten tonos comunes con la escala original. Por lo tanto, la escala una quinta más alta está muy relacionada, mientras que la escala un tritono más alta no lo está. Otras modulaciones pueden colocarse en orden desde la más cercana a la más distante dependiendo del número de tonos comunes.
Según otra visión de la música moderna, en particular de Bartók , una tónica común produce tonalidades estrechamente relacionadas, siendo las otras escalas los otros seis modos. Este uso se puede encontrar en varias de las piezas para piano de Mikrokosmos .
Cuando la modulación hace que la nueva clave recorra la parte inferior del círculo de quintas, esto puede dar lugar a una clave teórica , que contiene ocho (o más) sostenidos o bemoles en su armadura de clave notada; en tal caso, las convenciones de notación requieren reformular la nueva sección en su clave enarmónicamente equivalente .
Andranik Tangian sugiere visualizaciones 3D y 2D de la proximidad de las claves y acordes tanto para todas las claves y acordes mayores como para todos los menores, ubicándolos a lo largo de un único eje subdominante-dominante, que envuelve un toro que luego se despliega. [8]