Terra sigillata es un término con al menos tres significados distintos: como descripción de la tierra medicinal medieval; en arqueología, como término general para algunas de las finas cerámicas romanas antiguas de color rojo con engobes de superficie brillante fabricadas en áreas específicas del Imperio Romano; y más recientemente, como descripción de una técnica de cerámica de estudio contemporánea supuestamente inspirada en la cerámica antigua. Generalmente traducido aproximadamente como "tierra sellada", el significado de "terra sigillata" es "pequeñas imágenes con arcilla" (latín sigilla ), no "arcilla con una superficie sellada (impermeable)". El término arqueológico se aplica, sin embargo, tanto a las vasijas de superficie lisa como a las decoradas con figuras en relieve , porque no se refiere a la decoración sino al sello del fabricante impreso en el fondo de la vasija.
Terra sigillata como término arqueológico se refiere principalmente a un tipo específico de vajilla sencilla y decorada fabricada en Italia y en la Galia (Francia y Renania) durante el Imperio Romano. Estas vasijas tienen engobes superficiales brillantes que van desde un brillo suave hasta un brillo brillante similar al de un esmalte, en una gama de colores característica que va del naranja pálido al rojo brillante; se produjeron en formas y tamaños estándar, se fabricaron a escala industrial y se exportaron ampliamente. Las industrias de sigillata crecieron en áreas donde existían tradiciones de fabricación de alfarería y donde los depósitos de arcilla resultaron adecuados. Los productos de los talleres italianos también se conocen como cerámica Aretina de Arezzo y han sido coleccionados y admirados desde el Renacimiento. Los arqueólogos de habla inglesa suelen referirse a los productos fabricados en las fábricas galas como artículos de Samian . Las telas cerámicas estrechamente relacionadas fabricadas en las provincias norteafricanas y orientales del Imperio Romano no suelen denominarse terra sigillata, sino con nombres más específicos, por ejemplo, artículos de engobe rojo africano . Todos estos tipos de cerámica son importantes para los arqueólogos: a menudo pueden datarse con precisión y su distribución arroja luz sobre aspectos de la antigua economía romana.
La "terra sig" moderna debe distinguirse claramente de las reproducciones cercanas de artículos romanos realizadas por algunos alfareros que recrean y utilizan deliberadamente los métodos romanos. [1] El acabado llamado 'terra sigillata' por los alfareros de estudio se puede hacer con la mayoría de las arcillas , mezcladas como una barbotina líquida muy fina y sedimentada para separar solo las partículas más finas que se utilizarán como terra sigillata. Cuando se aplica a superficies de arcilla sin cocer, "terra sig" se puede pulir con un paño suave o un cepillo para lograr un brillo que va desde un brillo suave y sedoso hasta un alto brillo. La superficie de las antiguas vasijas de terra sigillata no requería este bruñido o pulido. El bruñido era una técnica utilizada en algunos artículos de la época romana, pero la terra sigillata no era una de ellas. La superficie pulida solo se puede conservar si se cuece dentro del rango de fuego bajo y perderá su brillo si se cuece a mayor temperatura, pero aún puede mostrar una atractiva calidad sedosa.
En el uso arqueológico, el término terra sigillata sin mayor calificación normalmente denota la cerámica arretina de Italia, hecha en Arezzo , y la cerámica samia gala fabricada primero en el sur de la Galia , particularmente en La Graufesenque , cerca de Millau , y más tarde en Lezoux y sitios adyacentes cerca de Clermont. -Ferrand , y en lugares del este de la Galia como Trier , Sinzig y Rheinzabern . Estas vajillas de alta calidad fueron particularmente populares y extendidas en el Imperio Romano Occidental desde aproximadamente el 50 a. C. hasta principios del siglo III d. C. [2] [3] Las definiciones de 'TS' han surgido desde los primeros días de los estudios anticuarios y están lejos de ser consistentes; un estudio del arte clásico dice:
Terra sigillata ... es un término latino usado por los eruditos modernos para designar una clase de cerámica decorada con brillo rojo... no toda la cerámica con brillo rojo estaba decorada y, por lo tanto, el término más inclusivo "cerámica Samian" a veces se usa para caracterizar todas sus variedades. [4]
- mientras que la definición de Anthony King, siguiendo la práctica más habitual entre los especialistas en cerámica romana, no menciona la decoración, pero afirma que la terra sigillata es "conocida alternativamente como cerámica de Samia". Sin embargo, el término "cerámica samia" se utiliza normalmente sólo para referirse a la subclase de terra sigillata fabricada en la antigua Galia. En idiomas europeos distintos del inglés, terra sigillata, o una traducción (por ejemplo, terre sigillée ), siempre se utiliza tanto para productos italianos como galos. [5] [6] La nomenclatura debe establecerse en una etapa temprana de la investigación sobre un tema, y los anticuarios de los siglos XVIII y XIX a menudo usaban términos que no elegiríamos hoy, pero siempre que su significado sea claro y bien entendido. establecido, esto no importa, y el estudio detallado de la historia de la terminología es en realidad una cuestión secundaria que es sólo de interés académico. Los eruditos que escriben en inglés ahora suelen utilizar "artículos de brillo rojo" o "artículos de engobe rojo", tanto para evitar estas cuestiones de definición, [7] como también porque muchos otros artículos del período romano comparten aspectos de técnica con las telas tradicionales sigillata.
Los recipientes TS italianos y galos se fabricaron en formas estandarizadas y constituyeron servicios de platos, cuencos y recipientes para servir a juego. Estos cambiaron y evolucionaron con el tiempo y han sido clasificados muy minuciosamente; el primer esquema importante, del arqueólogo clásico alemán Hans Dragendorff (1895), todavía está en uso (como, por ejemplo, "Dr.29"), [8] y ha habido muchos otros, como las clasificaciones de Déchelette, Knorr, Hermet , Walters, Curle, Loeschcke, Ritterling, Hermet y Ludowici, y más recientemente, el Conspectus of Arretine Forms y la serie tipográfica de Hayes de African Red Slip y Eastern sigillatas. [9] Estas referencias a veces permiten fechar la fabricación de un tiesto decorado roto en un plazo de 20 años o menos.
La mayoría de las formas que estaban decoradas con figuras en bajo relieve fueron arrojadas en moldes de cerámica, cuyas superficies internas habían sido decoradas con sellos o punzones de arcilla cocida (generalmente conocidos como poinçons ) y algunos trabajos a mano alzada utilizando un lápiz . Por lo tanto, el molde estaba decorado en su superficie interior con un diseño decorativo completo de motivos grabados en huecograbado (huecos) que aparecerían en bajo relieve en cualquier cuenco formado en él. A medida que la cubeta se secó, la contracción fue suficiente para retirarla del molde, para poder realizar cualquier trabajo de acabado, que podría incluir la adición de anillos de pies, el conformado y acabado de llantas, y en todos los casos la aplicación. del resbalón. A veces se utilizaban técnicas de barbotina y apliques ("puntillas") para decorar vasijas de formas cerradas. [10] El estudio de los motivos decorativos característicos , combinados en algunos casos con los sellos de los talleres incorporados a la decoración, y también en ocasiones con las firmas cursivas de los moldistas, permite adquirir un conocimiento muy detallado de la industria. Por lo tanto, una observación cuidadosa de la forma y el tejido suele ser suficiente para que un arqueólogo experimentado en el estudio de la sigillata pueda datar e identificar un fragmento roto : un sello de alfarero o una decoración moldeada proporcionan pruebas aún más precisas. La guía clásica de Oswald y Pryce, publicada en 1920 [11] estableció muchos de los principios, pero la literatura sobre el tema se remonta al siglo XIX y ahora es extremadamente voluminosa, e incluye muchas monografías sobre regiones específicas, así como informes de excavaciones sobre sitios importantes que han producido importantes conjuntos de cerámica sigillata y artículos en revistas científicas, algunas de las cuales están dedicadas a estudios de cerámica romana. [12] [13]
Los motivos y diseños de los artículos decorados en relieve reflejan las tradiciones generales de las artes decorativas grecorromanas, con representaciones de deidades, referencias a mitos y leyendas y temas populares como la caza y las escenas eróticas. Los tipos de figuras individuales, como las formas de vasijas, se han clasificado y, en muchos casos, pueden estar vinculados con alfareros o talleres específicos. Parte de la decoración se relaciona con ornamentos arquitectónicos contemporáneos, con molduras de huevo y lengua (ovolo), volutas de acanto y vid y similares. Si bien la decoración de la vajilla arretina suele tener un estilo muy naturalista y es muy comparable con la vajilla de plata del mismo período, los diseños de los productos galos, realizados por artesanos provinciales que adoptan temas clásicos, son intrigantes por su expresión de " romanización ". la fusión de tradiciones culturales y artísticas clásicas y nativas.
Muchos de los sitios de fabricación galos han sido extensamente excavados y estudiados. En La Graufesenque , en el sur de la Galia, se conocen desde hace mucho tiempo pruebas documentales en forma de listas o recuentos aparentemente cocidos con cargas de horno únicas, que indican los nombres de los alfareros y el número de vasijas, y sugieren cargas muy grandes de entre 25.000 y 30.000 vasijas. Aunque no todos los hornos en este u otros sitios de fabricación eran tan grandes, la excavación de los cuatro grandes (gran horno) en La Graufesenque, que estuvo en uso a finales del siglo I y principios del II, confirma la escala de la industria. . Se trata de una estructura rectangular construida en piedra de 11,3 m. por 6,8 m. Exteriormente, con una altura original estimada en 7 metros. Con hasta nueve 'pisos' en su interior (desmontados tras cada combustión), formados por suelos de baldosas y columnas verticales en forma de caños o tubos de arcilla, que también servían para conducir el calor, se ha estimado que era capaz de quemar 30.000 –40.000 recipientes a la vez, a una temperatura de alrededor de 1.000 °C. [14]
Un trabajo de 2005 ha demostrado que la barbotina es una matriz compuesta principalmente de óxidos de silicio y aluminio, dentro de la cual se encuentran suspendidos cristales submicroscópicos de hematita y corindón. La matriz en sí no contiene iones metálicos, la hematita se sustituye por aluminio y titanio, mientras que el corindón se sustituye por hierro. Las dos poblaciones de cristales están dispersas homogéneamente dentro de la matriz. El color de la hematita depende del tamaño del cristal. Los cristales grandes de este mineral son negros, pero a medida que el tamaño disminuye a submicrómetros, el color cambia a rojo. La fracción de aluminio tiene un efecto similar. Antiguamente se pensaba que la diferencia entre el samian 'rojo' y el 'negro' se debía a la presencia (negro) o ausencia (rojo) de gases reductores del horno y que la construcción del horno estaba dispuesta de manera que impidiera la reducción. los gases del combustible entren en contacto con la cerámica. Se pensaba que la presencia de óxidos de hierro en la arcilla/barbotina se reflejaba en el color según el estado de oxidación del hierro (Fe[III] para el rojo y Fe[II] para el negro, este último producido por los gases reductores entrar en contacto con la cerámica durante la cocción). Ahora parece, como resultado de este trabajo reciente, que este no es el caso y que el color de la barbotina brillante en realidad se debe únicamente al tamaño del cristal de los minerales dispersos dentro de la matriz de vidrio. [15]
La vajilla arretina, a pesar de su apariencia muy distintiva, fue una parte integral del panorama más amplio de vajillas de cerámica fina en el mundo grecorromano del período helenístico y romano temprano. Esta imagen también debe verse en relación con los artículos de mesa de lujo fabricados en plata. Siglos antes de que se fabricara la terra sigillata italiana, los jarrones pintados en el ático , y más tarde sus variantes regionales fabricadas en Italia, implicaban la preparación de un cuerpo de arcilla muy fino cubierto con una barbotina que se cocía hasta obtener una superficie brillante sin necesidad de pulir ni bruñir. Los productos pintados griegos también implicaban la comprensión y el control precisos de las condiciones de cocción para lograr los contrastes de negro y rojo. [dieciséis]
La cerámica negra con engobe brillante fabricada en Etruria y Campania continuó esta tradición tecnológica, aunque la decoración pintada dio paso a motivos estampados más simples y, en algunos casos, a motivos aplicados moldeados en relieve. [17] La tradición de decorar vasijas enteras en bajo relieve también estaba bien establecida en Grecia y Asia Menor cuando la industria arretina comenzó a expandirse a mediados del siglo I a. C., y se importaron ejemplos a Italia. En varios centros orientales se produjeron copas decoradas en relieve, algunas de ellas vidriadas con plomo, y sin duda desempeñaron un papel en la evolución técnica y estilística de la decoración arretina, pero los cuencos megarianos, fabricados principalmente en Grecia y Asia Menor, suelen considerarse como la inspiración más directa. [18] Se trata de cuencos pequeños, semiesféricos, sin aros para los pies, y su decoración suele recordar mucho a los cuencos de plata contemporáneos, con motivos formalizados y radiantes de hojas y flores. [19] Las formas nítidas y perfiladas con precisión de los platos y tazas simples también fueron parte de una evolución natural del gusto y la moda en el mundo mediterráneo del siglo I a.C.
La cerámica arretina comenzó a fabricarse en Arezzo (Toscana) y sus alrededores un poco antes de mediados del siglo I a.C. La industria se expandió rápidamente en un período en el que la influencia política y militar romana se extendía mucho más allá de Italia: para los habitantes de las primeras provincias del Imperio Romano durante el reinado del emperador Augusto ( reg. 27 a. C. – 14 d. C.), esta vajilla, con sus formas precisas, su superficie brillante y, en las vasijas decoradas, su introducción visual al arte y la mitología clásicas, deben haber impresionado profundamente a algunos habitantes de las nuevas provincias del norte del Imperio. Sin duda, personificó ciertos aspectos del gusto y la experiencia técnica romanos. Las industrias alfareras en las áreas que ahora llamamos noreste de Francia y Bélgica rápidamente comenzaron a copiar las formas de los sencillos platos y tazas arretinos en los productos ahora conocidos como galo-belgas, [20] y en el sur y el centro de la Galia, no pasó mucho tiempo. antes de que los alfareros locales también comenzaran a emular la decoración hecha con moldes y la propia barbotina roja brillante.
La forma arretina decorada más reconocible es Dragendorff 11, una copa grande y profunda sobre una base de pedestal alta, que se parece mucho a algunas vasijas de mesa de plata del mismo período, como la Copa Warren . La iconografía también tendía a coincidir con los temas y estilos que se ven en la placa de plata, es decir, escenas mitológicas y de género, incluidos temas eróticos, y pequeños detalles decorativos de guirnaldas, coronas de hojas y bordes de ovolo ( huevo y lengua ) que pueden compararse. con elementos de ornamentación arquitectónica augusta. La forma profunda del Dr.11 permitió que los poinçons (sellos) utilizados para hacer los moldes de figuras humanas y animales fueran bastante grandes, a menudo de entre 5 y 6 cm de altura, y el modelado suele ser muy logrado, lo que atrae el interés de los modernos. historiadores del arte y arqueólogos. Talleres importantes, como los de M.Perennius Tigranus, P. Cornelius y Cn. Ateius, estampaban sus productos, y se han estudiado ampliamente los nombres de los propietarios de las fábricas y de los trabajadores dentro de las fábricas, que a menudo aparecen en cuencos terminados y en artículos sencillos, al igual que las formas de las vasijas y los detalles de su datación y distribución. [21]
La sigillata italiana no se fabricaba sólo en la propia Arezzo o cerca de ella: algunas de las empresas importantes de Arezzo tenían sucursales en Pisa , el valle del Po y otras ciudades italianas. A principios del siglo I d. C., algunos de ellos habían establecido sucursales en la Galia, por ejemplo en La Muette, cerca de Lyon , en la Galia central. [22] Tampoco fueron las mercancías clásicas del período de Augusto las únicas formas de terra sigillata fabricadas en Italia: industrias posteriores en el valle del Po y en otros lugares continuaron la tradición. [23]
En la Edad Media, ejemplos de cerámica que se descubrieron casualmente al excavar cimientos en Arezzo llamaron la atención ya en el siglo XIII, cuando la enorme enciclopedia de Restoro d'Arezzo incluía un capítulo que alababa la refinada cerámica romana descubierta en su ciudad natal. , "lo que quizás sea el primer relato de un aspecto del arte antiguo escrito desde la época clásica". [24] El cronista Giovanni Villani también mencionó la cerámica. [25]
El primer estudio publicado sobre la cerámica arretina fue el de Fabroni en 1841, [26] y a finales del siglo XIX y principios del XX, los eruditos alemanes en particular habían hecho grandes avances en el estudio y la comprensión sistemática tanto de la cerámica arretina como del samio galo que se produjo en Yacimientos militares romanos en excavación en Alemania. La clasificación de Dragendorff fue ampliada por otros eruditos, incluido S. Loeschcke en su estudio de la sigillata italiana excavada en el yacimiento romano temprano de Haltern . [27] La investigación sobre la cerámica arretina ha continuado muy activamente a lo largo del siglo XX y hasta el XXI, por ejemplo con la publicación y revisión de un inventario de los sellos de alfarero conocidos ("Oxé-Comfort-Kenrick") y el desarrollo de un Conspectus de formularios de buques, actualizando trabajos anteriores sobre los respectivos temas. [28] Los catálogos de los motivos de los punzones y los talleres de Arretine Sigillata se publicaron en 2004 y 2009, respectivamente, [29] y en 2024 apareció un catálogo sobre los motivos de aplicaciones conocidos. [30] Como ocurre con todos los estudios de cerámica antigua, cada generación hace nuevas preguntas y aplica nuevas técnicas (como el análisis de arcillas) en el intento de encontrar las respuestas.
Las vasijas sigillata, tanto sencillas como decoradas, se fabricaron en varios centros del sur de Francia, incluidos Bram , Montans , La Graufesenque, Le Rozier y Banassac , [31] de finales del siglo I a. C.: de estos, La Graufesenque, cerca de Millau, fue el principal productor y exportador. Aunque el establecimiento de alfarerías sigillata en la Galia bien pudo haber surgido inicialmente para satisfacer la demanda local y rebajar los precios de los productos italianos importados, tuvieron un enorme éxito por derecho propio y, a finales del siglo I d. C., se exportaba el samiano del sur de la Galia. no sólo a otras provincias del noroeste del Imperio, sino también a Italia y otras regiones del Mediterráneo, el norte de África e incluso el Imperio oriental. Uno de los hallazgos en las ruinas de Pompeya , destruidas por la erupción del Vesubio en agosto del 79 d. C., fue un envío de sigillata del sur de la Galia, todavía en su caja de embalaje; [32] Como todos los hallazgos de los sitios del Vesubio, este tesoro de cerámica es invaluable como evidencia de datación.
El samiano del sur de la Galia suele tener una engobe más rojo y una tela de un rosa más intenso que la sigillata italiana. Las mejores engobe, de color rojo vivo y de un brillo casi especular, se lograron durante los períodos Claudio y Neroniano temprano (Claudio, reg . 41-54 d. C.; Nerón, reg . 54-68 d. C.). En el mismo período, algunos talleres experimentaron brevemente con un engobe veteado rojo y amarillo, una variante que nunca llegó a ser popular en general. [33] La producción temprana de formas sencillas en el sur de la Galia siguió inicialmente de cerca los modelos italianos, e incluso se realizó la característica forma decorada arretina, Dragendorff 11. Pero muchas formas nuevas evolucionaron rápidamente y, en la segunda mitad del siglo I d.C., cuando la sigillata italiana ya no era influyente, el samio del sur de la Galia había creado su propio repertorio característico de formas. Las dos principales formas decoradas fueron Dragendorff 30, un cuenco cilíndrico profundo, y Dragendorff 29, un cuenco poco profundo carenado ('con quilla') con un ángulo marcado, enfatizado por una moldura, en la mitad del perfil. El reposapiés es bajo y los sellos de los alfareros suelen ser marcas del fabricante de cuencos colocadas en la base interior, de modo que las vasijas hechas con moldes iguales o paralelos pueden llevar nombres diferentes. El borde del 29, pequeño y vertical en los primeros ejemplos de la forma, pero mucho más profundo y evertido en los años 70 del siglo I, está rematado con decoración de ruletas, [34] y las superficies decoradas en relieve caen necesariamente en dos estrechas zonas. Al principio, estos generalmente estaban decorados con diseños florales y foliados de coronas y volutas: el Dr.29 que descansa sobre su borde ilustrado en la sección principal de este artículo es un ejemplo temprano, menos angular que la forma desarrollada de los años 60 y 70, con decoración compuesta por volutas de hojas sencillas y muy elegantes. Las pequeñas figuras humanas y animales y los diseños más complejos dispuestos en paneles separados se hicieron más populares en los años 70 del siglo I. Se podrían utilizar figuras humanas y animales más grandes en las vasijas Dr.30, pero si bien muchas de ellas tienen un gran encanto, los artesanos del sur de la Galia nunca lograron, y quizás nunca aspiraron, el naturalismo clásico de algunos de sus homólogos italianos.
En las dos últimas décadas del siglo I, el Dragendorff 37, una embarcación profunda y redondeada con un borde liso y vertical, superó en popularidad al 29. Esta forma simple siguió siendo la forma estándar decorada en relieve de los samios galos, en todas las regiones manufactureras galas, durante más de un siglo. En el sur de la Galia también se fabricaban pequeños vasos de precipitados decorados en relieve , como las formas Déchelette 67 y Knorr 78, así como vasijas ocasionales "únicas" o muy ambiciosas fabricadas con moldes, como grandes cántaros y frascos de paredes delgadas. [35] Pero la masa de samian del sur de la Galia encontrada en sitios romanos del siglo I d.C. consiste en platos, cuencos y tazas sencillos, especialmente Dr.18 (un plato poco profundo) y Dr.27 (una pequeña taza con una distintiva doble curva). al perfil), muchas de las cuales llevan sellos con los nombres de los alfareros, y las grandes formas decoradas 29, 30 y 37.
Una industria local inspirada en las importaciones arretinas y del sur de Galia creció en las provincias ibéricas en el siglo I d.C. Terra sigillata hispanica desarrolló sus propias formas y diseños distintivos, y continuó su producción hasta el período romano tardío, los siglos IV y V d.C. No se exportó a otras regiones.
Las principales alfarerías samias de la Galia central estaban situadas en Lezoux y Les Martres-de-Veyre , no lejos de Clermont-Ferrand, en Auvernia . La producción ya había comenzado en Lezoux en el período de Augusto (Augusto, reg . 27 a. C.-14 d. C.), pero no fue hasta el reinado de Trajano (98-117 d. C.) y el comienzo de una disminución en el comercio de exportación del sur de la Galia. , que la cerámica samia de la Galia central adquirió importancia fuera de su propia región. Aunque nunca alcanzó la extensa distribución geográfica de las fábricas del sur de la Galia, en las provincias de Galia y Gran Bretaña , fue, con diferencia, el tipo más común de vajilla fina, sencilla y decorada, en uso durante el siglo II d.C. La calidad de la loza y de la barbotina suele ser excelente, y algunos de los productos de Les Martres-de-Veyre, en particular, son excepcionales, con una barbotina lustrosa y un cuerpo muy duro y denso. [36] El color de la superficie tiende hacia un tono más rojo anaranjado que el típico engobe del sur de Galia.
Se siguieron produciendo formas de vasijas que se habían fabricado en el sur de la Galia, aunque a medida que pasaron las décadas, evolucionaron y cambiaron con los cambios normales de la moda, y se crearon algunas formas nuevas, como el cuenco liso con un reborde horizontal debajo del llanta, Dr.38. La mortaria , cuencos para preparar alimentos con una superficie interior arenosa, también se fabricó con tela samia de la Galia central en la segunda mitad del siglo II (Dr.45). Hay una pequeña subclase de cerámica samia de la Galia Central con un engobe negro brillante, aunque la línea divisoria entre la terra sigillata negra y otras cerámicas finas de color negro brillante, que también se fabricaron en la zona, es a veces confusa. Cuando una vasija tiene una forma clásica de sami y está decorada en relieve al estilo de un alfarero sami conocido, pero terminada con engobe negro en lugar de rojo, puede clasificarse como sami negro.
Aunque las formas de la Galia central continuaron y se basaron en las tradiciones de la Galia del Sur, la decoración de las formas decoradas principales, Dr.30 y Dr.37, fue distintiva. [37] Aparecieron nuevos tipos de figuras humanas y animales, generalmente modeladas con mayor realismo y sofisticación que las de La Graufesenque y otros centros del sur de la Galia. Los tipos de figuras y los detalles decorativos se han clasificado y, a menudo, pueden vincularse a talleres específicos [38]. Los productos de Lezoux también incluían jarrones decorados con relieves de barbotina , con motivos de aplicaciones, y una clase generalmente denominada decoración de "vidrio tallado", con Los patrones geométricos cortan la superficie del recipiente antes de deslizarlo y dispararlo. Dos tipos "simples" estándar fabricados en cantidades considerables en la Galia central también incluían decoración de barbotina, Dr.35 y 36, una taza y un plato a juego con un borde horizontal curvado adornado con una voluta estilizada de hojas en relieve.
Durante la segunda mitad del siglo II, algunos talleres de Lezoux que fabricaban cuencos decorados en relieve, sobre todo el de Cinnamus, dominaron el mercado con su gran producción. [39] Las mercancías de Cinnamus, Paternus, Divixtus, Doeccus, Advocisus, Albucius y algunos otros a menudo incluían sellos con nombres grandes y fácilmente legibles incorporados en la decoración, que actuaban claramente como marcas o anuncios. [40] Aunque estas vasijas se fabricaron de manera muy competente, son pesadas y algo toscas en forma y acabado en comparación con la vajilla samia gala anterior.
Desde finales del siglo II, cesó rápidamente, tal vez incluso abruptamente, la exportación de sigillata desde la Galia central. La producción de alfarería continuó, pero en el siglo III volvió a ser una industria local.
Había numerosos alfareros que fabricaban terra sigillata en el este de la Galia, que incluía Alsacia , el Sarre y las regiones del Rin y Mosel , pero mientras que la alfarería samia de Luxeuil , La Madeleine , Chémery-Faulquemont, Lavoye , Remagen , Sinzig , Blickweiler y otros sitios Es de interés e importancia principalmente para los especialistas, dos fuentes destacan porque sus productos se encuentran a menudo fuera de sus áreas inmediatas: Rheinzabern , cerca de Speyer , y Trier . [41]
Evidentemente, los alfareros de Tréveris comenzaron a fabricar vasijas samias a principios del siglo II d. C. y siguieron activos hasta mediados del siglo III. Los estudiosos han dividido los estilos y los alfareros en dos fases principales, Werkstatten I y II. [42] Algunos de los cuencos Dr.37 fabricados con molde posteriores son de muy mala calidad, con una decoración tosca y un acabado descuidado.
Los hornos Rheinzabern y sus productos han sido estudiados desde que Wilhelm Ludowici (1855-1929) comenzó a excavar allí en 1901 y publicó sus resultados en una serie de informes detallados. [43] Rheinzabern produjo formas tanto decoradas como sencillas durante aproximadamente un siglo, desde mediados del siglo II. Algunos de los cuencos Dr.37, por ejemplo los que tienen el sello del taller de Ianus, se pueden comparar con productos de la Galia Central de la misma fecha; otros tienen menos éxito. Pero la verdadera fuerza de la industria de Rheinzabern residía en su extensa producción de copas, vasos, jarras y jarrones de buena calidad, muchos de ellos imaginativamente decorados con diseños de barbotina o con la técnica del grabado en "vidrio tallado". Ludowici creó su propia serie tipográfica, que a veces se superpone con las de otros especialistas en sigillata. Los tipos de Ludowici utilizan combinaciones de letras mayúsculas y minúsculas en lugar de números simples, y la primera letra se refiere a la forma general, como la 'T' de Teller (plato).
En general, los productos de las industrias galas orientales se alejaron de la tradición mediterránea imperial temprana de platos y tazas de perfiles intrincados y cuencos ornamentados hechos en moldes, y convergieron con las tradiciones locales romanas posteriores de fabricación de cerámica en las provincias del norte, utilizando formas redondeadas y lanzadas libremente y creando diseños en relieve con deslizamiento a mano alzada. Las modas en vajillas finas estaban cambiando. Algunos productores de la Galia Oriental fabricaban cuencos y tazas decorados únicamente con decoración de ruletas o estampados, y en los siglos III y IV, la cerámica de Argonne , decorada con patrones de pequeños sellos por todas partes, se fabricaba en la zona al este de Reims y se comercializaba ampliamente. [44] La cerámica de Argonne seguía siendo esencialmente un tipo de sigillata, y la forma más característica es un cuenco pequeño y resistente Dr.37. Los pequeños intentos localizados de fabricar cerámica samia convencional decorada en relieve incluyeron una breve y fallida empresa en Colchester , Gran Bretaña, aparentemente iniciada por alfareros de las fábricas de la Galia Oriental en Sinzig, un centro que era en sí mismo una rama de los talleres de Trier. [45]
En las provincias orientales del Imperio Romano, había varias industrias que fabricaban finas vajillas rojas con superficies lisas y brillantes desde aproximadamente mediados del siglo II a. C., mucho antes del surgimiento de los talleres italianos de sigillata. En el siglo I a. C., sus formas a menudo se asemejaban bastante a las formas de cerámica simple arretina. Evidentemente había centros de producción en Siria ; en el oeste de Turquía, exportado a través de Éfeso ; Pérgamo ; Çandarlı , cerca de Pérgamo; y en Chipre , pero los arqueólogos a menudo se refieren a la sigillata oriental A del norte de Siria , a la sigillata oriental B de Tralles en Asia Menor, a la sigillata oriental C de la antigua Pitane y a la sigillata oriental D (o sigillata chipriota) de Chipre, ya que todavía queda mucho por descubrir. aprender sobre este material. Si bien se sabe que la sigillata C oriental proviene de Çandarli (antigua Pitane ), probablemente hubo otros talleres en la región más amplia de Pérgamo . [46] A principios del siglo II d.C., cuando los samios galos dominaban completamente los mercados en las provincias del norte, las sigillatas orientales estaban comenzando a ser desplazadas por la creciente importancia de las mercancías africanas de engobe rojo en el Mediterráneo y el Imperio de Oriente. En el siglo IV d.C., la engobe roja foceana aparece como sucesora de la sigillata oriental C.
En la década de 1980, dos grupos principales de Terra Sigillata oriental en la cuenca del Mediterráneo oriental se distinguieron como ETS-I y ETS-II en función de sus huellas químicas, como lo muestra el análisis mediante análisis instrumental de activación de neutrones (INAA). El ETS-I se originó en el este de Chipre , mientras que el ETS-II probablemente se fabricó en Panfilia , en Perge , Aspendos y Side . [47] Sin embargo, esta clasificación ha sido criticada y no es universalmente aceptada. Desde su descubrimiento en 1987 se ha excavado un barrio de alfareros en Sagalassos, tierra adentro, en la costa sur de Turquía, y sus productos se remontan a muchos sitios de la región. Estuvo activo alrededor del 25 al 550 d.C. [48]
La loza roja africana (ARS) fue el desarrollo final de la terra sigillata. [49] Mientras que los productos de las industrias del brillo rojo italiana y gala florecieron y fueron exportados desde sus lugares de fabricación durante como máximo uno o dos siglos cada uno, la producción de ARS continuó durante más de 500 años. Los centros de producción estaban en las provincias romanas de África Proconsularis , Bizacena y Numidia ; es decir, el Túnez moderno y parte del este de Argelia . Aproximadamente desde el siglo IV d.C., también se hicieron copias competentes de la tela y las formas en varias otras regiones, incluidas Asia Menor , el Mediterráneo oriental y Egipto. Durante el largo período de producción, obviamente hubo muchos cambios y evolución tanto en las formas como en los tejidos. Tanto las formas simples italianas como las galas influyeron en ARS en los siglos I y II (por ejemplo, la Forma 2 de Hayes, la taza o plato con un borde curvado decorado con hojas de barbotina, es una copia directa de las formas samias Dr.35 y 36, hechas en el sur y centro de la Galia), [50] pero con el tiempo se desarrolló un repertorio distintivo de ARS.
Había una amplia gama de platos y cuencos, muchos de ellos con decoración estampada o con ruletas, y formas cerradas, como jarras altas y ovoides con adornos aplicados (Hayes Form 171). Los ambiciosos platos rectangulares de gran tamaño, con decoración en relieve en el centro y en los bordes anchos (Hayes Form 56), se inspiraron claramente en los platos de plata decorados del siglo IV, que se fabricaban en formas rectangulares y poligonales, así como en la tradicional forma circular. . Los motivos decorativos reflejaban no sólo las tradiciones grecorromanas del Mediterráneo, sino también , finalmente, el surgimiento del cristianismo . Entre los sellos existe una gran variedad de cruces monogramas y cruces lisas.
En contraste con el uso arqueológico, en el que el término terra sigillata se refiere a toda una clase de cerámica, en el arte cerámico contemporáneo , 'terra sigillata' describe sólo una barbotina acuosa refinada que se utiliza para facilitar el pulido de superficies de arcilla cruda para promover efectos superficiales brillantes. en técnicas de fuego bajo, incluida la cocción Raku alternativa primitiva y sin vidriar de estilo occidental . Terra sigillata también se utiliza como medio colorante decorativo que se puede aplicar con brocha en técnicas cerámicas esmaltadas a altas temperaturas.
En 1906, el alfarero alemán Karl Fischer reinventó el método de hacer terra sigillata de calidad romana y obtuvo protección de patente para este procedimiento en el Kaiserliche Patentamt de Berlín. [51]
La terra sigillata moderna se elabora permitiendo que las partículas de arcilla se separen en capas según el tamaño de las partículas. A menudo se añade un defloculante como silicato de sodio o hexametafosfato de sodio a la mezcla acuosa de arcilla/barbotina de agua para facilitar la separación de flóculos o agregados de partículas finas. En el caso de una barbotina defloculada intacta que se asienta en un recipiente transparente, estas capas suelen ser visibles en un plazo de 24 horas. La capa superior es agua, la capa central es terra sigillata y la capa inferior es lodo. Al extraer las capas intermedias de "sig", que contienen las partículas de arcilla más pequeñas, se produce terra sigillata. Las capas inferiores restantes de partículas de arcilla más grandes se descartan.
La Terra sigillata se suele cepillar o rociar en capas finas sobre vajilla seca o casi seca sin cocer. Luego, la cerámica se pule con un paño suave antes de que el agua de la terra sigillata penetre en el cuerpo poroso o con un objeto duro y de superficie lisa. La vajilla bruñida se cuece, a menudo a una temperatura más baja que la temperatura normal del bisque, de aproximadamente 900 °C. Las temperaturas de cocción más altas tienden a eliminar el efecto bruñido porque las partículas de arcilla comienzan a recristalizarse.
Desde el siglo XVIII se han encontrado vasijas de cerámica samia en cantidades suficientes en el mar cerca de Whitstable y Herne Bay como para que la población local las utilizara para cocinar. [52] [53]
El uso más antiguo del término terra sigillata fue para una arcilla medicinal de la isla de Lemnos . Este último se llamaba "sellado" porque sus tortas estaban prensadas y estampadas con la cabeza de Artemisa . Posteriormente llevó el sello del sultán otomano . El particular contenido mineral de esta tierra era tal que, en el Renacimiento , se consideraba una protección contra el envenenamiento, así como una cura general para cualquier impureza corporal, y era muy apreciada como medicina y componente medicinal. [ cita necesaria ]
En 1580, un minero llamado Adreas Berthold viajó por Alemania vendiendo terra sigillata de Silesia hecha de una arcilla especial extraída de las colinas en las afueras de la ciudad de Striga, ahora Strzegom , Polonia, y procesada en pequeñas tabletas. Lo promovió como una panacea eficaz contra todo tipo de veneno y varias enfermedades, incluida la peste. Berthold invitó a las autoridades a probarlo ellos mismos. En dos casos, médicos, príncipes y líderes de la ciudad realizaron ensayos con perros a los que se les administró veneno seguido del antídoto o solo veneno; los perros que recibieron el antídoto vivieron y los perros que recibieron solo el veneno murieron. En 1581, un príncipe probó el antídoto en un criminal condenado, que sobrevivió. [54]
