La Casa Melnikov ( casa-taller del arquitecto Konstantin Stepanovich Melnikov ) es un edificio residencial de un solo piso, un edificio emblemático de la vanguardia soviética . Fue construida entre 1927 y 1929 en la calle Krivoarbatsky de Moscú por el destacado arquitecto soviético Konstantin Melnikov para él y su familia.
La Casa Taller se considera la cumbre de la obra de Melnikov por sus características de diseño innovadoras, su imagen artística original y su distribución funcional bien pensada. Esta mansión residencial de un solo apartamento, situada cerca del centro de Moscú, es un ejemplo único de este tipo de construcción durante la era soviética.
En 2011, el Museo de Arquitectura Shchusev se hizo cargo de la gestión del edificio, que ahora se exhibe como parte de su filial, el Museo Melnikov, establecido en 2014.
En 2022, los interiores de la casa se cerraron al público debido a una restauración. Sin embargo, los visitantes aún pueden acceder al jardín y observar el exterior. [1]
Konstantin Melnikov soñaba con tener su propia casa-taller independiente mientras estudiaba en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú . Inicialmente, planeó comprar una casa prefabricada y renovarla. Buscó un edificio adecuado en Moscú durante mucho tiempo. Los planes del arquitecto para la reconstrucción de una de las antiguas casas de piedra de Moscú en estilo neoclásico, creada en 1916-1917, han sobrevivido. La disposición y el aspecto tradicionales de los primeros bocetos de Melnikov para su propia casa se pueden atribuir a la influencia de su antiguo maestro, el arquitecto Ivan Zholtovsky . Melnikov estudió con Zholtovsky en el departamento de arquitectura de la escuela y trabajó bajo su dirección desde 1917 en el Taller de Arquitectura y Planificación del Departamento de Construcción del Mossovet, que fue el primer taller estatal de arquitectura de la era soviética.
Sin embargo, a principios de los años 20, Melnikov comenzó a trabajar intensamente en los bocetos de una casa de estilo innovador. El archivo personal del arquitecto contiene varias versiones de sus propios proyectos de vivienda, todos los cuales proponen la construcción de una casa-taller que combina los ambientes doméstico y laboral. Melnikov estaba tan apegado a su familia que no podía imaginarse trabajando en otro ambiente que no fuera el de su casa. [2]
A diferencia de otros edificios de Melnikov, el arquitecto diseñó su propia casa-taller basándose únicamente en su gusto personal y en sus ideas sobre el entorno de trabajo y de vivienda. Durante la preparación de los bocetos de la casa, Melnikov actuó en dos papeles simultáneamente -como cliente y como diseñador- y pudo permitirse la máxima libertad en la creación de formas.
El diseño inicial conocido para la nueva casa es un edificio cuadrado de dos pisos con una gran estufa rusa en ángulo en el centro del primer piso. Otros bocetos representan la casa como una pirámide truncada, con pequeñas habitaciones en el entrepiso suspendidas en un único espacio interior. Al mismo tiempo, tanto en la versión inicial como en las posteriores del proyecto de la casa, Melnikov se centró más en el interior y la distribución de las instalaciones que en el aspecto externo de la casa. Su objetivo era crear un espacio que se adaptara a las necesidades de él y de su familia.
Los primeros experimentos con una planta circular aparecieron en los dibujos de Melnikov en 1922. El arquitecto esbozó un edificio ovalado e incluso uno con forma de huevo, mientras continuaba desarrollando el interior. Los investigadores de la obra de Melnikov [3] creen que la versión final del proyecto, que combina dos cilindros que se cruzan entre sí, se originó a partir de un proyecto no realizado para el Club Zuev . En 1927, Melnikov participó en un concurso para diseñar este club. Describió su diseño como "un órgano de tubos de cinco cilindros". Más tarde, cuando se estaba construyendo el edificio según el diseño de Ilya Golosov , Melnikov decidió incorporar al menos algunas de sus ideas en su propia casa. La casa presentaba una serie de cilindros verticales inscritos entre sí.
"Éramos dos, los contendientes, y dos objetos", recuerda Konstantin Melnikov, "y decidimos introducir un cilindro en el proyecto de Golosov, que todavía suena solitario con un solo decorativo. Así lo hizo la gente, buena gente, pero la Arquitectura no les perdonó la idea desgarrada y volvió a mí en el brillante dúo de nuestra casa". [3]
La estructura curvilínea de la nueva casa puede haber sido influenciada por el hecho de que la familia Melnikov vivió en un apartamento comunal durante mucho tiempo (de 1918 a noviembre de 1929) antes de mudarse a su propia casa en Krivoarbatsky Lane. Una de las habitaciones del apartamento comunal tenía una planta en forma de cuarto de círculo y daba a cinco ventanas en la esquina de la calle Petrovka y el bulevar Strastnoy . [4] El arquitecto tuvo en cuenta el tipo de vida familiar que se formaba en el apartamento de Petrovka al diseñar la mansión. Los muebles principales comprados para el apartamento se convirtieron en la base para el mobiliario de la casa-taller.
La casa de Melnikov es única porque, a finales de los años 20 , cuando la NEP estaba llegando a su fin en la URSS y se empezó a construir casas comunales en todo el país, a un hombre se le permitió construir una casa privada en el centro de la capital. Existen varias explicaciones para este hecho.
En primer lugar, la casa de Melnikov fue reconocida oficialmente como un edificio experimental. El arquitecto probó aquí la idea de una casa circular que, por su rentabilidad y simplicidad de construcción, podría utilizarse posteriormente en otros proyectos, incluida la construcción de viviendas comunales. [Nota 1]
En segundo lugar, a mediados de la década de 1920, Konstantin Melnikov era uno de los arquitectos más grandes y respetados no solo en la URSS , sino en el mundo, como arquitecto soviético. Se hizo mundialmente famoso por construir el pabellón de la URSS para la Feria Mundial de Artes Decorativas y Artes Aplicadas en París . [Nota 2]
En tercer lugar, el arquitecto construyó su casa-taller en 1927-1929, cuando tenía un gran número de encargos reales y podía asignar fondos para la construcción a partir del presupuesto familiar. [2] El importe total de los honorarios que había recibido por los proyectos del taller de Bakhmetievsky y Novo-Ryazansky cuando comenzó la construcción real de la casa en septiembre de 1927 fue de 10.900 rublos. [5] Esta fue la suma que el arquitecto pagó en 1927. [6] Al mismo tiempo, el presupuesto de construcción inicial era de 25.140 rublos, que aumentó a 37.846 rublos en octubre de 1929. [7] La construcción de la casa fue realizada por la organización de construcción de los Servicios Municipales de Moscú, exclusivamente a expensas del arquitecto. (Después de dos años de correspondencia y negociaciones con las autoridades de Moscú, el 1 de octubre de 1929, cuando la construcción de la casa estaba realmente terminada, Konstantin Melnikov recibió un préstamo para reparación y construcción de 27.000 rublos por 15 años). Debido a que el edificio en construcción se consideraba una construcción piloto, Melnikov también fue eximido del impuesto de construcción y del alquiler del terreno por decisión del Presidium del Comité Ejecutivo de la Ciudad de Moscú del Ayuntamiento de Moscú del 11.11.1933. [8]
Finalmente, existe la versión de que el arquitecto recibió el terreno como recompensa de las autoridades soviéticas por su trabajo en el primer sarcófago de Lenin en 1924. [9]
El propio Konstantin Melnikov describió en sus memorias el proceso de decisión de construir su propia casa en el paseo Krivoarbatsky:
"En 1927, el camarada Domarev repartió los terrenos para la construcción desde el Mossovet. Al ver la maqueta de nuestra casa, rechazó resueltamente a todos los competidores de las instituciones estatales, diciendo que era más fácil encontrar terrenos que construir una casa de esa arquitectura. "Dadle el terreno a Melnikov. No era arquitecto y tenía poca formación, era un simple obrero". [3]
El proyecto aprobado para su construcción data del 19 de junio de 1927. En él se definía definitivamente la composición general volumétrica y espacial del edificio del taller. Sin embargo, Melnikov afinó considerablemente los detalles del diseño del edificio durante el proceso de construcción. Junto con el proyecto, el arquitecto elaboró una maqueta desmontable del edificio, que permitía ver la composición arquitectónica y la distribución interna del futuro edificio del taller. La maqueta era necesaria para obtener un terreno para el edificio y explicar a los constructores la compleja estructura volumétrica y espacial del edificio.
Las principales diferencias entre el diseño original (1927) y el realizado (1929): [10]
Las paredes y los pisos de la casa taller presentan estructuras originales y técnicamente innovadoras, algunas de las cuales Melnikov intentó patentar pero sin éxito. [11]
Las paredes de la casa están hechas de ladrillo rojo con mampostería estampada que crea un marco calado. La mampostería se realizó según el diseño con un desplazamiento a lo largo de la pared en una fila y a lo largo de la pared en dos filas. Como resultado, se formaron 124 aberturas hexagonales en las paredes exteriores de la casa, según el propio Melnikov. [3] Otras fuentes sugieren que las paredes contenían originalmente "alrededor de 200" [4] o 100 aberturas. [12] Durante la construcción, casi la mitad de las aberturas se rellenaron, dejando 64 para ventanas y nichos. El marco original de la pared permite la reubicación de las aberturas de las ventanas sin comprometer las estructuras portantes. Se pueden construir nuevas ventanas casi en cualquier lugar de la pared y las existentes se pueden cerrar si es necesario. Durante la construcción, se utilizó arena suelta, arcilla y ladrillos rotos para rellenar las aberturas innecesarias. Esto redujo los costos de construcción y ahorró materiales. Además, el alto contenido de aire entre las partículas de esta mezcla le permite funcionar como un "acumulador de calor", con una menor disipación de calor en comparación con los ladrillos. Según los propios cálculos del arquitecto [13] , su propuesta de diseño redujo el consumo de ladrillos casi a la mitad en comparación con la mampostería convencional con la misma capacidad de carga. Además, el sistema de mampostería de Melnikov aseguró una distribución uniforme de la tensión en todo el muro y eliminó la necesidad de pilares y dinteles portantes. [3]
Los entrepisos también se construyeron de manera única, con listones de madera colocados sobre nervaduras. Cuando Melnikov construyó su propia casa, ya había construido con éxito innovadoras estructuras de madera. Ejemplos de estas estructuras son el pabellón "Mahorka" en la primera Exposición Panrusa de Agricultura, Artesanía e Industria de 1923 en Moscú, el pabellón de la URSS en la Exposición Universal de 1925 en París, así como los pabellones comerciales de madera y el edificio de oficinas del mercado Novo-Sukharevsky.
"Nuestra falta de medios fue sustituida por una abundancia de imaginación arquitectónica", escribió K. Melnikov, "el sentimiento de independencia destruyó cualquier dependencia de la cautela; la intimidad del tema abrió perspectivas grandiosas de los problemas no resueltos de la vida; de hecho, la verdadera economía hizo que el tramo de nueve metros fuera tan peligroso y no menos nuevo como el casco de Santa Maria del Fiore ". [3]
Las capas entre pisos se construyen utilizando una cuadrícula de celdas cuadradas de 0,5 x 0,5 metros formadas al cruzar los tablones del piso en ángulos rectos. Luego, se coloca una plataforma de madera hecha de tablas machihembradas en diagonal sobre la cuadrícula desde arriba y desde abajo. Este diseño elimina la necesidad de columnas , vigas y vigas , lo que permite que la capa funcione estructuralmente como una sola placa de membrana. [2] La capa ofrece confiabilidad estructural incluso cuando se comba debido a la gravedad. Por ejemplo, en el estudio del arquitecto, el techo se había combado con el tiempo. Sin embargo, durante la renovación, Melnikov decidió no enderezarlo, explicando que el techo lenticular refleja mejor la luz al dirigirla hacia abajo. [2]
La casa está compuesta por dos cilindros verticales de igual diámetro pero de diferente altura, que se cruzan entre sí en un tercio del radio , creando así una singular planta en forma de '8', orientada en dirección norte - sur . El cilindro inferior presenta un corte vertical en su parte sur y está rematado por una cubierta plana con una terraza abierta . El cilindro de la parte trasera presenta una cubierta inclinada que desciende desde el centro del edificio hacia su parte norte.
En las notas de clase del Departamento de Arquitectura de la Academia de Ingeniería Militar, donde Konstantin Melnikov enseñó en su día, el arquitecto explica con detalle las ventajas de la construcción cilíndrica:
"Materiales de ahorro:
Un vínculo directo entre el estudio arquitectónico de la geometría y el impacto económico. El objetivo es que... la superficie del suelo esté rodeada por un perímetro mínimo de muros. El área requerida es, digamos, 1600 m². La altura es una constante...
Tomemos un paralelepípedo , un cubo y un cilindro....
Así pues, para las tres opciones, el perímetro es de 200, 160 y 140 metros respectivamente, lo que supone un ahorro muy real en la forma del volumen”. [3]
La fachada principal de la casa-taller , que da a la calle Krivoarbatsky, presenta una composición estrictamente simétrica . La única entrada a la casa se encuentra en el centro de la parte cortada del pequeño cilindro, flanqueada por dos grandes ventanas rectangulares. El plano principal de la fachada del edificio está ocupado por una enorme mampara que se extiende hasta toda la altura del segundo piso. Sobre la ventana hay una inscripción en letras en relieve sobre hormigón que dice: "KONSTANTIN MELNIKOV ARCHITECTOR".
"Para no contradecir ni conformarme con el modo de vida que creó una vida uniforme común para todos", escribió KS Melnikov, "en 1927 diseñé personalmente una casa para mí en el centro de Moscú con la inscripción 'KONSTANTIN MELNIKOV ARQUITECTOR', anunciando insistentemente la alta importancia de cada uno de nosotros". [3]
Las paredes laterales del cilindro frontal están casi completamente vacías, con solo unas pocas ventanas hexagonales en el primer piso y una única ventana octogonal en el lado oeste en el nivel del primer piso.
Las fachadas del cilindro norte de la parte posterior tienen un diseño más libre. Presentan 57 ventanas verticales hexagonales que forman un único ornamento con un ritmo peculiar de elementos repetidos dispuestos en cinco niveles. La fila inferior de ventanas está separada de las cuatro superiores por una sección más alta de pared ciega. El segundo nivel corresponde al segundo piso, mientras que los tres niveles superiores corresponden al tercero. La composición general de la fachada norte está influida dinámicamente por un patrón inusual de encuadernaciones de ventanas. Estas encuadernaciones son de tres tipos: una en las ventanas del primer nivel, otra en los niveles segundo y cuarto, y otra en los niveles tercero y quinto de ventanas.
Resulta difícil atribuir los edificios de la era de la vanguardia soviética a un estilo arquitectónico en particular debido a sus diversas características. La casa-taller diseñada por Melnikov a menudo se caracteriza erróneamente como un edificio constructivista [14] [15] [16] o funcionalista [12] , como señaló el personal del Museo de Arquitectura. Sin embargo, a pesar de algunas similitudes externas, la obra de Melnikov no estaba alineada con las tendencias arquitectónicas de la época. [17] Él se opuso firmemente a que sus edificios se atribuyeran a estos estilos:
"En nuestra época, cuando el constructivismo, el racionalismo, el funcionalismo y la arquitectura han empezado a surgir, yo sabía algo diferente, y no sólo el constructivismo. Amo la personalidad, la respeto y me deleito en ella. Considero que todos los dogmas de mi obra son enemigos, pero todos los constructivistas en general no han alcanzado la agudeza de las posibilidades constructivas que yo preví hace cien años". [3]
La mansión está situada en una parcela rectangular de unos 840 metros cuadrados que se adentra en el barrio. El lado más corto de la parcela da a la calle Krivoarbatsky y mide unos 18 metros, mientras que el lado más largo mide unos 43 metros. La casa está apartada de la línea roja de la calle, dividiendo la parcela en dos partes desiguales. En la parte delantera, más pequeña, hay un patio delantero con dos abedules y un arándano, que fueron plantados por el arquitecto. La parcela está separada de la calle Krivoarbatsky por una valla de madera con dos puertas ciegas en los bordes y una puerta peatonal en el centro. La puerta peatonal estaba conectada a la casa mediante un teléfono aéreo en forma de tubo de metal. La línea telefónica pasaba bajo tierra y luego a través del sótano, conectando con el primer piso de la casa. La sección subterránea se ha conservado, aunque se perdió durante la vida de Melnikov. Cerca del campo de críquet, hay una zona en forma de sector que se adentra en la parcela. Tiene un dosel que protege del clima a los visitantes que esperan a que los dejen entrar. [12] En la parte norte del terreno detrás de la casa, la familia Melnikov construyó un área abierta para torneos y juegos de voleibol, así como un banco y una mesa que dan a la fachada del patio de la casa. También construyeron un granero, un huerto y plantaron árboles frutales.
A pesar de la estructura espacial inusual y difícil de organizar del edificio, su distribución interior se distingue por una excepcional consideración funcional. El propio Melnikov dijo:
"Daré un premio a quien pueda contar con precisión cuántos pisos tiene la casa, y a mi hermano arquitecto, un acertijo: ¿cómo logramos una gama tan diversa de volúmenes a partir de una única forma estándar, que formó la esencia orgánica de la arquitectura de nuestra casa?" [3]
Las actividades diarias de la familia ocurrían en el primer piso de la casa taller, que estaba dividida en las siguientes estancias: [2] [4] [12]
La casa tiene un sótano con una cámara de calentamiento (14,6 m 2 ) que distribuye aire caliente a través de conductos a todas las habitaciones. El sistema de calefacción por aire recirculante fue diseñado por el propio arquitecto. [18] La fuente de calor original era un calentador de fuego, también diseñado por Konstantin Melnikov, que existió hasta finales de la década de 1950. [19] La caja de fuego del calentador estaba conectada a la cocina por un canal para desechar los desechos combustibles. Además, el sótano incluye un banco de trabajo para el propietario y un área de almacenamiento para alimentos.
El cilindro que da al paseo Krivoarbatsky tiene un piso encima del primero, mientras que el otro cilindro tiene dos pisos. Una escalera de más de un metro de ancho conduce al segundo piso desde el frente. La escalera comienza con un tramo recto y luego continúa en una estrecha escalera de caracol que termina en el tercer piso.
En el segundo piso se encuentran:
"Y ahora, si oigo que necesitamos comer para nuestra salud, digo: 'No, necesitamos dormir'. Todo el mundo dice que para descansar hace falta aire, lo cual tampoco es correcto. Creo que sin el sueño, el aire no tiene poder para recuperar nuestras fuerzas". [3]
El dormitorio de la casa de Melnikov era compartido por todos los miembros de la familia. No tenía armarios ni otros muebles, excepto tres camas empotradas en el suelo: una cama doble para los padres y camas individuales para el hijo y la hija. Las camas con pedestal, que sobresalían del suelo y formaban parte de un interior sin juntas y con esquinas redondeadas, estaban hechas de tablas de yeso y rematadas con un material dorado en la parte superior. La cama de los padres estaba visualmente separada de las de los niños por dos biombos dispuestos radialmente. Los biombos no se tocaban entre sí y no llegaban hasta las paredes exteriores.
"He aplicado el principio de distribución de las viviendas no en función de los miembros de la familia en particular - explica Melnikov -, sino en función de las funciones de esas viviendas. Así, por ejemplo, hay un solo dormitorio y funciona exclusivamente como tal, lo que garantiza la mejor higiene posible" [3]
El dormitorio está iluminado por 12 ventanas hexagonales que dan al jardín, sin luces en el techo. Toda la habitación está terminada con un solo material de color cobre y oro, incluidas las paredes, el techo y las camas empotradas. Melnikov describió la habitación como una habitación con una sensación de "aire visible". [2] El dormitorio sufrió daños importantes durante la guerra, lo que provocó la pérdida de las camas con pedestal y los acabados del piso. En la renovación de posguerra, se aplicó papel tapiz a las paredes y la habitación se reutilizó como el espacio personal de la esposa del arquitecto.
El tercer piso estaba ocupado por el taller de Melnikov (50 m2 ) , donde trabajaba. Más tarde, su hijo Viktor Melnikov se hizo cargo del taller del tercer piso para seguir su carrera como pintor, mientras que la sala de estar se convirtió en la oficina de KS Melnikov. [20] El taller y el salón son casi idénticos en términos de superficie y altura. Sin embargo, los visitantes los perciben de formas completamente diferentes. [21] El salón tiene una sola ventana grande, mientras que el taller está iluminado por 38 ventanas hexagonales que forman un patrón ornamental complejo. Además, el salón tiene una puerta acristalada que conduce a la terraza orientada al sur. El método de iluminación del taller creó una apariencia inusual y proporcionó condiciones de iluminación óptimas para el lugar de trabajo del arquitecto. La luz provenía de todos los lados, lo que impedía que la mano hiciera sombra al dibujo. [2]
La proyección del pequeño cilindro crea un entrepiso en el estudio. Konstantin Melnikov disfrutaba de utilizar este espacio para ver bocetos, dibujos y pinturas dispuestos en el suelo. El balcón del entrepiso proporciona acceso a una terraza cerrada por un parapeto ciego. El techo es de nervaduras y está cubierto de hierro, con una plataforma de madera enrejada en la parte superior. El agua fluye a través de aberturas espaciadas uniformemente hacia canalones y se descarga en bajantes fijados en las juntas de los cilindros. Un dosel se extiende sobre una parte de la terraza, que es una continuación del techo redondo del cilindro norte. Durante el verano, los Melnikov disfrutaban bebiendo té en la terraza, relajándose al aire libre y usándola para broncearse en interiores . [2]
Los contemporáneos tenían opiniones encontradas sobre la solución arquitectónica de la casa-taller. En 1929, cuando la construcción estaba a punto de finalizar, la revista "Construcción de Moscú" inició un debate sobre el tema. El primer artículo, escrito por el conocido crítico de arquitectura Nikolai Lukhmanov, elogió el proyecto de Melnikov. En una publicación posterior, el consejo editorial presentó respuestas adicionales de ingenieros y arquitectos sobre el edificio. Sin embargo, las evaluaciones proporcionadas fueron ambiguas, como lo indican los títulos de los artículos: "La experiencia debe atraer la atención", "Experimento sin principios" y "Construcciones fallidas". [22]
A principios de los años 30 , los miembros de la VOPRA (Sociedad Panrusa (más tarde Asociación Panrusa) de Arquitectos Proletarios) hicieron las declaraciones más críticas sobre la casa-taller. Condenaron las soluciones formales de Melnikov y encontraron rasgos de clase hostiles en este pequeño edificio. El arquitecto A. Mikhailov, uno de los ideólogos de la VOPRA, escribió:
En su búsqueda de una construcción excéntrica, de la novedad de las formas, Melnikov construyó una casa... El experimento de Melnikov sólo tiene como objetivo mejorar, dar una interpretación original de la expresión arquitectónica de una determinada forma: una celda residencial burguesa... Y en términos de expresión artística Melnikov no aportó nada positivo, ya que su operación con cilindros omnidireccionales es un juego de construcciones "puras", ideológicamente emasculadas y, por tanto, que empujan hacia la contemplación formalista-estética. [4] [23]
Otro renombrado arquitecto de esa época, que fue miembro activo del Grupo OSA y uno de los principales críticos arquitectónicos de los años 1930-1950, Roman Khiger, evaluó la casa de Melnikov de la siguiente manera:
...escaleras de caracol, de diseño complejo y extraño, no podían, por supuesto, resolver de ninguna manera los problemas de la arquitectura de masas de las viviendas, pero satisfacían el sofisticado gusto arquitectónico de su propietario, que también era propenso a los experimentos constructivos y los rompecabezas. [3]
Desde mediados de la década de 1930 hasta mediados de la década de 1950, la casa taller fue objeto de una evaluación crítica debido a la transición de la arquitectura soviética de las ideas de vanguardia a las estilizaciones neoclásicas , conocidas como el estilo Imperio de Stalin. Este cambio condujo a la sustitución de un intenso debate y declaraciones contradictorias.
Durante la Gran Guerra Patria, el dormitorio empotrado en el suelo perdió las camas y los revestimientos originales de las paredes y el techo . El 23 de julio de 1941, un bombardeo alcanzó el cercano Teatro Vakhtangov, lo que provocó que la onda expansiva destrozara parte de los cristales de las ventanas del cilindro trasero (norte) de la Casa Melnikov. El original solo se conservó parcialmente.
A finales de los años 40, mientras la familia de Viktor Melnikov vivía en la casa, se retiraron dos tabiques del primer piso. Uno separaba las dos antiguas salas de estudio de los niños, mientras que el otro separaba el cuarto de baño (guardarropa) y el taller de A. G. Melnikova. De esta forma, las cuatro pequeñas habitaciones se convirtieron en dos dormitorios: uno para las hijas de Viktor y el otro para él y su esposa, Irina.
A principios de los años 50 se instaló una entrada independiente a la casa para la familia de Viktor Melnikov. [24] Esta entrada se situó en la cocina, donde antes estaba el armario frigorífico empotrado. En los años 90 se restauró la distribución original del primer piso y el armario frigorífico de la cocina.
Durante la renovación del edificio en 1976 , las fachadas se pintaron con pintura gris claro, que ocultaba el color blanco natural de la cal viva que las cubría originalmente. Además, se reconstruyó la valla de madera con portillo, con algunas modificaciones respecto al diseño original.
Los trabajos de reparación y restauración mal ejecutados a mediados de la década de 1990 provocaron muchas grietas y dañaron las membranas únicas entre los pisos. [25] [26] [27] A pesar de las solicitudes de los residentes del edificio y las cartas a varias autoridades, los errores y deficiencias de los restauradores no se rectificaron, y el trabajo fue aceptado por el Departamento de Protección de Monumentos de Moscú con una calificación de "excelente".
Entre los años 90 y 2014 se llevaron a cabo intensas obras de construcción alrededor del monumento arquitectónico, lo que provocó el deterioro del aislamiento del edificio y la pérdida de la vista histórica desde el taller hacia la Iglesia de la Transfiguración del Salvador en Pesky.
En la década de 2010, el estado de las paredes exteriores se caracterizaba por grietas superficiales en las capas de yeso, pero sin perforaciones, y pérdida parcial de capas de pintura. Los marcos de las ventanas del cilindro sur se habían podrido en la parte inferior debido al crecimiento de un arce en la década de 2000. A principios de la década de 2010, existía una gran preocupación por el posible hundimiento de la Casa Melnikov debido a los cambios en la situación hidrogeológica.
El 17 de abril de 2006, la conferencia internacional "Patrimonio en peligro - Preservación de la arquitectura del siglo XX y patrimonio mundial" aprobó una resolución en la que se solicitaba al Ministerio de Cultura y Comunicaciones de Masas de la Federación Rusa y al Comité de Patrimonio Cultural de Moscú que reconocieran que el patrimonio excepcional de Konstantin Melnikov estaba en peligro. También se les pidió que desarrollaran un plan para la conservación de la Casa Melnikov y su colección dentro de las normas internacionales existentes para trabajos de restauración. Además, se les pidió que garantizaran que la Casa Melnikov y su colección se incluyeran en la lista de monumentos de importancia federal. [28] La Casa Melnikov fue incluida en la Lista de Vigilancia de Monumentos Mundiales de los 100 sitios más amenazados. [29]
El Museo Melnikov se creó en 2014, lo que dio lugar a un aumento de los esfuerzos para restaurar la casa. En diciembre de ese año, los restauradores contratados por el Museo inspeccionaron y limpiaron los conductos históricos de calefacción de aire. En febrero de 2015, el Museo firmó un memorando con Arup, una empresa internacional de ingeniería y diseño, para realizar un estudio exhaustivo de la Casa Melnikov. [30] En 2019, los especialistas de Arup prepararon un informe y un programa de trabajo para estudiar las estructuras de la casa, incluidos sus cimientos y bases, así como las condiciones geológicas e hidrogeológicas del sitio adyacente.
El programa se implementó entre 2017 y 2019 como parte de un estudio científico a gran escala de la primera Casa Melnikov. El estudio fue financiado por una donación de PIK Group (Rusia) y una subvención de la Fundación Getty (EE. UU.) como parte de la iniciativa Keeping It Modern para preservar los monumentos del siglo XX. [31] El estudio de ingeniería en profundidad del edificio y el sitio adyacente fue una etapa crucial que determinó todas las medidas de conservación y restauración a largo plazo posteriores para el monumento. El estudio previo a la restauración fue un proyecto internacional dirigido por Pavel Kuznetsov, director del Museo Estatal Konstantin y Viktor Melnikov. Tapani Mustonen, arquitecto-restaurador de Finlandia y miembro de la junta ejecutiva de Europa Nostra , actuó como el principal experto internacional. Mustonen participó anteriormente en la conservación del monumento modernista, la Biblioteca de Vyborg . Tatiana Tsareva, una experta rusa, fue responsable de la investigación documental y de archivo de la Casa Melnikov. [32] Mariel Polman y Luc Megens, expertos de la Agencia de Patrimonio Cultural (Países Bajos), participaron en el proyecto para estudiar los colores y la coloración de los interiores.
El PIK financió los estudios geológicos, hidrogeológicos y geodésicos del sitio de la Casa Melnikov. La subvención de la Fundación Getty se utilizó para estudiar todos los cimientos, las estructuras, los materiales de construcción y de acabado, los colores arquitectónicos, los colores interiores y las redes de ingeniería, incluido el sistema original de calefacción por aire y el "teléfono de aire", así como otros elementos del edificio. Los resultados del estudio previo a la restauración de la Casa Melnikov están disponibles para el público en el sitio web del Museo de Arquitectura Shchusev [33] y en la biblioteca en línea de la Fundación Getty en inglés. [34]
Según los resultados de la inspección, las paredes, los pilares y los tabiques interiores del edificio se encuentran en condiciones de uso. Sin embargo, el acabado de la fachada no es satisfactorio y requiere la restauración de las capas de yeso y pintura, así como reparaciones de emergencia en la vidriera de la fachada sur. Las estructuras bajo el tejado de ambos cilindros, las escaleras interiores y los armazones entre plantas también se encuentran en condiciones de uso limitadas.
En 2017, el Museo de Arquitectura creó el Comité Asesor Internacional para la Preservación de la Casa Melnikov (ISC), encabezado por el historiador de la arquitectura, el profesor Jean-Louis Cohen (Francia), para garantizar la transparencia en el proceso de restauración. En enero de 2020, el ISC celebró una reunión en el Museo de Arquitectura Shchusev en Moscú para discutir los resultados de la inspección de la casa y los próximos pasos en su restauración. [35] Los resultados de la inspección se consideraron completos y suficientes para una evaluación objetiva del estado del monumento y la toma de decisiones sobre las obras necesarias. Se recomendó al Museo de Arquitectura que procediera a la siguiente etapa, que implica el desarrollo de un proyecto de conservación detallado con la participación de especialistas rusos e internacionales que participaron en la inspección del edificio.
Según el ISC, las prioridades en la conservación de la Casa Melnikov deben ser: intervención mínima ("exactamente lo necesario, y no más") en la conservación de la Casa Melnikov, preservación en lugar de restauración o recreación con potencial pérdida de autenticidad. Es importante mantener la autenticidad en materiales, acabados, métodos y diseño. Dado que las estructuras del edificio no plantean riesgos inmediatos y con condiciones adecuadas de funcionamiento, supervisión y reparaciones de mantenimiento oportunas, tiene una idoneidad limitada para su uso como exposición museística y para la organización de excursiones con estrictas restricciones en cuanto al número y peso total de visitantes.
La conservación de la Casa Melnikov depende del mantenimiento de los niveles adecuados de temperatura y humedad tanto en los interiores como en las estructuras. Para garantizar el uso seguro del edificio, es importante seguir las medidas organizativas recomendadas, como limitar el número de visitantes y evitar sobrecargar el techo con nieve durante la temporada de invierno. Se afirma que actualmente no existen riesgos hidrogeológicos para el edificio como resultado de la construcción activa en los años 1990-2000. Sin embargo, se recomienda continuar monitoreando la hidrogeología y la geodesia del edificio.
A excepción de las obras en las fachadas de los edificios, que requieren una renovación total, el resto de las medidas de conservación previstas se consideran localizadas. La lista de estas medidas es la siguiente:
A pesar de que el inicio de los trabajos de diseño y restauración se retrasó debido a la búsqueda de financiación y la pandemia de COVID-19, en marzo de 2021, el Museo de Arquitectura anunció públicamente el inicio de los trabajos de restauración de la Casa Melnikov, nombrando a LSR Group PJSC como socio general del Museo para su conservación. [36] LSR Group se ha comprometido a donar fondos para el período de restauración de cuatro años. En 2021, se espera que preparen un proyecto de restauración para el monumento. El diseñador general es el estudio de arquitectura Rozhdestvenka, que anteriormente participó en el estudio de la casa. También fueron responsables de la restauración de la valla histórica de la casa en 2015 y del cobertizo del jardín en 2019. Según el proyecto, se espera que todos los trabajos de restauración necesarios se lleven a cabo entre 2022 y 2024. El Grupo LSR nombró una calle en honor a Melnikov dentro de su emblemático complejo residencial de Moscú ZILART. [37]
Según Pavel Kuznetsov, director del Museo Melnikov, la prioridad a la hora de desarrollar medidas de restauración es maximizar la conservación de los materiales auténticos y las soluciones arquitectónicas y de ingeniería originales de la década de 1920. [38] Elizaveta Likhacheva, directora del Museo de Arquitectura, afirmó que se están tomando su tiempo con el proceso de restauración. El método que están utilizando se llama "restauración abierta", que implica cerrar partes de la casa y el jardín a los visitantes, dejando el resto accesible. [37] El objetivo es crear un modelo para preservar los monumentos arquitectónicos del siglo XX. [36]
El objetivo de la amplia restauración es garantizar la conservación a largo plazo de la Casa Melnikov para su uso como exposición museística. Además, se preparará un expediente de candidatura para la inscripción del edificio en la Lista de Sitios del Patrimonio Mundial de la UNESCO . Esto incluirá la formulación y justificación del Valor Universal Mundial del sitio. En febrero de 2019, el Consejo del Comité Nacional Ruso de ICOMOS (Consejo Internacional de Monumentos y Sitios) apoyó la iniciativa del Museo de Arquitectura de incluir la Casa Melnikov en la Lista de Sitios del Patrimonio Mundial. [39]
Konstantin Melnikov dejó su casa a sus hijos, Viktor y Lyudmila. Después de la muerte de su padre y su madre (en 1974 y 1977, respectivamente), Viktor Melnikov siguió residiendo en la casa. En 1988, Lyudmila exigió que se dividiera la casa para que ella también pudiera vivir en ella. Viktor se negó y Lyudmila lo demandó. La disputa legal entre los hermanos duró ocho años. Al final, el Tribunal Municipal de Moscú otorgó a Lyudmila el 50% de la propiedad de la casa-taller, pero sin derecho a residir en ella.
En 2003, Viktor Melnikov donó su parte de la casa a su hija Elena. Sin embargo, a principios de 2005, Viktor sospechó que Elena lo había obligado fraudulentamente a firmar la donación. En presencia de la prensa y representantes de la comunidad arquitectónica, Viktor Melnikov declaró que excluía a Elena de su testamento. Designó a su hija mayor, Ekaterina Karinskaya, como albacea de su testamento. Sin embargo, en marzo de 2005, anunció que legaría la casa, toda la colección de su padre y sus propias obras al estado, desheredando a ambas hijas. [40] La hija de Viktor Melnikov, Yelena, presentó una demanda para impugnar el testamento. En septiembre, Viktor Melnikov ganó el caso y el 13 de diciembre de 2005, la decisión del tribunal se volvió legalmente vinculante. [41] Después de la muerte de su padre, Elena Melnikova presentó una revisión judicial contra la decisión ante el Presídium del Tribunal Municipal de Moscú. Sin embargo, durante una audiencia judicial celebrada el 16 de marzo de 2006, Elena decidió no emprender más acciones legales en relación con la propiedad de la casa y, en cambio, expresó su apoyo a la creación de un museo estatal en la casa. [15] [42]
La difunta Lyudmila (fallecida en 2003), [43] hija de Konstantin Melnikov, legó su participación del 50% en la propiedad a su hijo menor, Alexey Borisovich Ilganaev. Unos días después de la muerte de Victor Melnikov, se reveló que Ilganaev había vendido su participación a Sergei Gordeev , [41] [44] quien era senador del Consejo de la Federación de la región de Perm en ese momento. Gordeev es el presidente y mayor accionista de PIK Group (una de las empresas de construcción y desarrollo más grandes de Rusia) a partir de 2021. En diciembre de 2010, Gordeev donó la participación antes mencionada a la Federación de Rusia con la intención de transferirla al Museo de Arquitectura Shchusev. [45]
La larga batalla legal sobre la propiedad del edificio terminó en marzo de 2017.
El archivo de herencia de Viktor Melnikov incluye una casa con muebles conmemorativos, así como los archivos creativos de él y de su padre. A pesar de que Viktor Melnikov solo especificó un heredero, la Federación Rusa, en su testamento, sus dos hijas, Ekaterina Karinskaya y Elena Melnikova, tienen derecho legal a una parte obligatoria de la herencia.
A partir de marzo de 2021, tres cuartas partes de la propiedad de la casa pertenecen a la Federación de Rusia, lo que incluye la parte de Ludmila y la mitad de la parte de Víctor. Además, las dos hijas de Víctor Melnikov han registrado cada una una octava parte de la propiedad de la casa como sus herederos forzosos, que no fueron mencionados en el testamento. El Museo de Arquitectura se ha encargado de preservar la casa como objeto de patrimonio cultural y de implementar medidas de restauración desde octubre de 2013, de acuerdo con la legislación de protección de monumentos. Esto se debe a que el Departamento de Patrimonio Cultural de la Ciudad de Moscú emitió una obligación de protección al museo como usuario del monumento. En diciembre de 2013, el tribunal determinó que el monumento, que es propiedad conjunta de los herederos de Víctor Melnikov, no está sujeto a división o asignación de propiedad en especie según el párrafo 2 del artículo 54 de la Ley Federal de la Federación de Rusia de 25 de junio de 2002, No. 73-FZ. [46]
Según la sentencia del Tribunal de Distrito de Presnensky de Moscú del 9 de diciembre de 2013, la Casa Melnikov, junto con el legado creativo del arquitecto Konstantin Melnikov y del artista Viktor Melnikov, se considera un conjunto único e indivisible de gran valor histórico y cultural. Cualquier intento de dividir este patrimonio supondría una pérdida desproporcionada de un bien cultural único. [47] El tribunal dictaminó que los herederos forzosos tienen derecho a una indemnización por parte del heredero voluntario, la Federación de Rusia. Un perito designado por el tribunal estableció el valor de mercado de la cuarta parte del derecho de propiedad de la casa a 30 de mayo de 2016 en 66.521.750 rublos. [48]
Entre 2017 y 2019, el Ministerio de Cultura de Rusia envió varias cartas al Ministerio de Finanzas de Rusia y a Rosimushchestvo solicitando fondos del presupuesto federal para comprar una cuarta parte de las acciones a las herederas obligadas, las hermanas Elena Melnikova y Ekaterina Karinskaya. Posteriormente, en 2019-2020, el Museo de Arquitectura presentó solicitudes al Ministerio de Cultura de Rusia para recibir fondos del presupuesto federal para el mismo propósito.
El edificio residencial experimental Melnikov recibió el estatus de monumento histórico y cultural en 1987. De acuerdo con la Ley Federal Nº 73-FZ del 25 de junio de 2002, "Sobre los objetos del patrimonio cultural (monumentos de la historia y la cultura) de los pueblos de la Federación de Rusia", el edificio ahora se considera un objeto del patrimonio cultural de los pueblos de Rusia de importancia regional en Rusia. [49] En marzo de 2014, la categoría de protección del monumento se actualizó a un objeto del patrimonio cultural de importancia federal con base en los resultados de la pericia histórica y cultural estatal realizada a petición del Museo de Arquitectura, por orden del Gobierno de la Federación de Rusia.
Sin embargo, a pesar de este estatus, Trust Oil recibió permiso por la Resolución del Gobierno de Moscú No. 637-PP del 13 de agosto de 2002 [50] para construir y reconstruir edificios con una superficie total de aproximadamente 13,6 mil m 2 , así como varios niveles de estacionamiento subterráneo, a 100 metros del muro de la casa Melnikov. [51] [52] [53] Este permiso fue confirmado posteriormente por la Resolución del Gobierno de Moscú No. 152-PP del 13 de marzo de 2007. [54] Aunque la Casa Melnikov no estaba dentro de la zona de impacto de la construcción, [55] se ordenó al desarrollador financiar un estudio de su condición técnica y un monitoreo de deformación del edificio único y el área circundante durante todo el período de construcción debido a su importancia cultural. En octubre-diciembre de 2012, el Gersevanov NIIOSP realizó un estudio exhaustivo de las estructuras de la Casa Melnikov, incluidos los cimientos del edificio, en nombre de Moskomnaslediya y a expensas de Trust Oil. [56] El estudio reveló que la destrucción de la Casa Melnikov fue causada por la falta de mantenimiento y la insuficiencia de soluciones estructurales.
Se han realizado estudios en diferentes momentos para evaluar las condiciones geológicas, hidrogeológicas y de ingeniería del sitio de la Casa Melnikov. Sin embargo, los resultados han sido contradictorios.
La empresa de responsabilidad limitada "Rosecocenter" realizó un estudio de previsión para evaluar el impacto de la actividad antropogénica en las condiciones hidrogeológicas resultantes de la construcción propuesta en la calle Arbat 39-41 (parte noreste del territorio de la Casa Melnikov). [57] El estudio indica que la construcción provocará una disminución de 0,1 m en el nivel del acuífero aluvial. Por lo tanto, la construcción no provocará anegamiento de la zona. Los cambios permisibles en el régimen y el equilibrio de las aguas subterráneas se encuentran dentro de la amplitud anual de las fluctuaciones del nivel de las aguas subterráneas.
En noviembre de 2006, especialistas de la Universidad Estatal de Ingeniería Civil de Moscú realizaron un estudio de las estructuras y los cimientos de la Casa Melnikov. [58] El informe concluyó que la construcción en el área del monumento arquitectónico y el territorio circundante es inaceptable.
Según los estudios geotécnicos y geofísicos realizados por SVZ LLC [57] en 2008 en el sitio cercano a la Casa Melnikov, no se identificaron zonas significativas de descompactación del suelo hasta una profundidad de 60 metros.
Según el "Mapa esquemático de la zonificación geológica e ingenieril del territorio de Moscú según el grado de peligro de los procesos de asfixia kárstica", la ubicación de la casa Melnikov está clasificada como una zona potencialmente peligrosa para los procesos de asfixia kárstica, por lo que es necesario realizar un seguimiento periódico.
Desde agosto de 2012 hasta enero de 2013, el Instituto Nacional de Estadística y Geografía de la Universidad de Gersevanov (NIIOSP) realizó un seguimiento mensual de las deformaciones [57] de la casa Melnikov. Los informes documentaron la aparición de nuevas grietas en los tabiques y en las zonas de encuentro de las paredes y los tabiques con el techo. Según el informe pericial, los defectos observados no están relacionados con la deformación de los cimientos de la casa Melnikov, sino que se deben a la deformación continua de las estructuras de madera entre pisos, que se encuentran en un estado técnico inaceptable. El seguimiento de las deformaciones de la casa Melnikov se suspendió en febrero de 2013, ya que la nieta de Melnikov, Ekaterina Karinskaya, se negó a permitir que el NIIOSP entrara en el edificio del monumento arquitectónico.
El estudio de los cimientos y bases del edificio, así como las condiciones geológicas y la situación hidrogeológica de la parcela adyacente, realizado en 2017-2018, no reveló ningún riesgo para las estructuras de la casa. [59] El seguimiento geodésico durante este período no indicó fenómenos negativos y no hubo deformaciones sedimentarias en el edificio. La observación regular del horizonte freático superior en 2019-2021, que se encuentra a una profundidad de aproximadamente 7,5 m (la llamada cabecera) y a profundidades de cimentación que van desde 1,4 m (lado sur del edificio) hasta 3,0-3,5 m (lado norte del edificio) y se alimenta principalmente de precipitaciones, tampoco muestra una dinámica negativa.
Casi inmediatamente después de su finalización, la casa se convirtió en objeto de una especie de peregrinación . [2] A pesar de que el edificio siempre fue residencial, fue visitado por personas de diversas profesiones en grupos de turistas e individualmente, lo que quedó registrado en el archivo de la familia Melnikov. El artista e historiador Igor Grabar , que visitó la casa de Melnikov en 1933, dejó la siguiente reseña:
"Nunca envidio a la gente, pero al salir de aquí me sorprendí sintiendo envidia: ojalá pudiera vivir así".
La idea de crear un museo en la casa de Melnikov surgió cuando el arquitecto todavía estaba vivo. En los últimos años de su vida, Konstantin Melnikov estuvo enfermo, lo que le hizo pensar cada vez más seriamente en el destino de su casa. En 1972 se dirigió al sindicato de arquitectos con la solicitud de crear un museo en la casa, [60] pero esta propuesta no fue aprobada.
Viktor Melnikov, que se convirtió en propietario de la casa tras la muerte de su padre en 1974, se propuso convertir el singular edificio en un museo. Siguiendo esta intención, no vendió ni una sola obra de Konstantin Melnikov durante su vida. [60] Viktor Melnikov y su hermana, Lyudmila, organizaron personalmente excursiones para los visitantes habituales, especialistas y estudiantes extranjeros de arquitectura. [61] En 1977, el famoso director de cine y guionista italiano Michelangelo Antonioni visitó la casa de Melnikov y dejó la siguiente entrada en el libro de visitas:
“Esta casa, fruto de la arquitectura del futuro, es hermosa. Necesita restauración y conservación como museo”. [62]
Desde 1985, Viktor Melnikov había planteado en repetidas ocasiones la cuestión de la creación de un museo en la casa de Melnikov. Sin embargo, planteó una serie de exigencias concretas: [25] [63] que él, Viktor Melnikov, que pasó toda su vida en la casa, pudiera vivir en ella; que se proporcionaran apartamentos a los demás herederos; que se creara en algún lugar del barrio un centro de estudio de la obra de Melnikov, un archivo de los proyectos de Melnikov padre y de los cuadros de Melnikov hijo, así como un espacio para exposiciones; y, por último, que el Estado garantizara la conservación del mobiliario conmemorativo de la casa. También se barajaron opciones para una sucursal del Museo de Arquitectura Shchusev [64] en la casa-taller. Sin embargo, la decisión de crear un museo en la casa de Melnikov no se tomó mientras vivieron los hijos del arquitecto.
Cuando en 2005 Viktor Melnikov legó su parte de la propiedad a la Federación Rusa, también donó sus obras de arte al estado. Sin embargo, impuso la condición de que se estableciera un museo estatal del padre y el hijo Melnikov . El legado incluye varias otras condiciones, como preservar el ambiente conmemorativo en la casa-taller, organizar excursiones para grupos de manera que se garantice la conservación del monumento arquitectónico, tener en cuenta la singularidad y las características estructurales del monumento y asignar espacios adicionales cerca de la Casa Melnikov para el almacenamiento y la exposición de obras. Es importante tener en cuenta la singularidad y las características estructurales del monumento.
En la primavera de 2013, el Museo de Arquitectura Shchusev organizó un concurso para crear un concepto para el Museo Melnikov. [65] El concurso fue ganado por la oficina Citizenstudio . [66] El Museo Estatal Konstantin y Viktor Melnikov (Museo Melnikov) fue establecido por el Ministerio de Cultura de la Federación Rusa en 2014 como una sucursal del Museo de Arquitectura Shchusev. Está ubicado en la calle Vozdvizhenka, a poca distancia de la Casa Melnikov.
Los preparativos para la museificación de la Casa comenzaron a finales de octubre de 2014. Desde el 3 de diciembre de 2014, la Casa Melnikov está abierta a los visitantes como exposición principal del museo. Las visitas se organizan sólo con cita previa, como parte de un grupo de excursión en modo de prueba, que permite sólo una excursión por día para un grupo de no más de cinco personas. [67]
Desde abril de 2014, el jardín que rodea la casa es un espacio museístico abierto al público durante todo el año y de forma gratuita. En 2015, la valla de la calle de la casa, con un inusual grupo de entrada semicircular, fue recreada según el diseño original de Konstantin Melnikov. [68]
En otoño de 2015, el Museo Melnikov inauguró en el jardín una exposición callejera llamada "Abrir Melnikov". El verano siguiente, se instaló en el recinto una maqueta callejera en la que se mostraba la estructura de la casa en sección. El museo reconstruyó los senderos, arbustos y parterres del jardín basándose en materiales de archivo, fotografías, pinturas y diarios de Konstantin Melnikov. Además, se recreó un huerto conmemorativo y se instalaron muebles de jardín para los visitantes. En 2019, se recreó en el sitio histórico un cobertizo de madera para jardín en sus dimensiones originales y se adaptó a las necesidades de la tienda del museo, basándose en un proyecto conjunto de los estudios de arquitectura "Alexander Brodsky" y "Rozhdestvenska". [69] Durante el verano, el jardín acoge conferencias, clases magistrales y eventos festivos anuales al aire libre para celebrar el cumpleaños de Konstantin Melnikov el 3 de agosto.
Entre 2014 y 2017, el Museo realizó un inventario del mobiliario conmemorativo y del contenido de archivo de la casa. El inventario reveló más de 27 elementos, incluidas las entradas del diario de Konstantin Melnikov transcritas por el personal del Museo. El trabajo de investigación se lleva a cabo utilizando los archivos de la casa y los resultados se publican en diversas formas. En 2017, se publicó el libro de P. Kuznetsov "La casa de Melnikov: una obra maestra de vanguardia, una casa residencial, un museo arquitectónico" en colaboración con DOM Publishers (Berlín). [70] En 2018, se creó una actuación titulada "Melnikov. Ópera documental" basada en documentos de archivo y diarios del arquitecto de los años 1920-1940. [71] Fue nominada al Premio de Teatro Máscara de Oro en la categoría de Mejor Actuación Experimental un año después. [72]
El Museo Melnikov estableció vínculos con otras casas residenciales, obras maestras del modernismo en el extranjero. En 2016, el Museo firmó un acuerdo con el Centro de monumentos nacionales (Francia) para hermanar la Casa Melnikov con la Villa Savoye , una obra maestra construida por Le Corbusier. [73] Un año después, la Villa Savoye albergó una exposición dedicada a Konstantin Melnikov como parte del hermanamiento de los dos monumentos. [74]
En 2015, la Casa Melnikov fue el primer edificio ruso incluido en la lista de la Red de Casas Icónicas [75] de aproximadamente 150 edificios residenciales únicos del siglo XX. Esta inclusión aumentó la probabilidad de recibir una subvención de la Fundación Getty en 2017 para un estudio previo a la restauración del edificio. La Casa Melnikov se presentó al público europeo durante la gira anual de conferencias de Casas Icónicas en octubre de 2019 en Noruega, Alemania, los Países Bajos y la República Checa, [76] y fue el primer participante en la gira de conferencias de Casas Icónicas en los Estados Unidos y Canadá en febrero de 2020. [77] [78]
En marzo de 2021, el Museo hizo pública la información sobre la próxima restauración y anunció que la casa no estaría completamente cerrada al público durante las obras.
"Dos amantes de Krivoarbatsky.
Juntos en un doble abrazo.
Envueltos en un manto en forma de diamante.
Insensibles a las maldiciones insultantes",
escribió el poeta Andrei Voznesensky sobre la casa del arquitecto Konstantin Melnikov en la calle Krivoarbatsky.