Estudio de Marcel Duchamp en 33 West 67th Street, Nueva York, 1917-18. A la izquierda se muestra la segunda versión de Bicycle Wheel , 1916-17. La versión original de 1913 y esta segunda versión se han perdido. El perchero, titulado Trap ( Trébuchet ), 1917, está en el suelo, abajo a la izquierda.
Los readymades de Marcel Duchamp son objetos manufacturados ordinarios que el artista seleccionó y modificó, como antídoto a lo que llamó "arte retiniano". [1] Con solo elegir el objeto (u objetos) y reposicionarlo o unirlo, titularlo y firmarlo, el objeto encontrado se convertía en arte.
A Duchamp no le interesaba lo que llamaba "arte retiniano" (arte que era sólo visual) y buscó otros métodos de expresión. Como antídoto al arte retiniano, comenzó a crear readymades en 1914, cuando el término se usaba comúnmente en los Estados Unidos para describir artículos manufacturados y distinguirlos de los productos hechos a mano.
Seleccionó las piezas basándose en la "indiferencia visual", [2] y las selecciones reflejan su sentido de ironía, humor y ambigüedad: dijo "siempre fue la idea lo que vino primero, no el ejemplo visual... una forma de negar la posibilidad de definir el arte."
La primera definición de "readymade" apareció en el Dictionnaire abrégé du Surréalisme de André Breton y Paul Éluard : "un objeto ordinario elevado a la dignidad de una obra de arte por la mera elección de un artista". Aunque publicado bajo el nombre de Marcel Duchamp (o sus iniciales, "MD", para ser precisos), André Gervais afirma sin embargo que Breton escribió esta entrada particular del diccionario. [3]
Duchamp sólo realizó un total de 13 readymades en un período de 30 años. [4] Sintió que sólo podía evitar la trampa de su propio gusto limitando la producción, aunque era consciente de la contradicción de evitar el gusto y al mismo tiempo seleccionar un objeto. En su opinión, el gusto, ya sea "bueno" o "malo", era el "enemigo del arte". [5]
Su concepción del readymade cambió y se desarrolló con el tiempo. "Mi intención era alejarme de mí mismo", dijo, "aunque sabía perfectamente que me estaba utilizando. Llámalo un pequeño juego entre 'yo' y 'mí ' ". [6]
Duchamp no supo definir ni explicar su opinión sobre los readymades: "Lo curioso del readymade es que nunca he podido llegar a una definición o explicación que me satisfaga plenamente". [7] Mucho más tarde, Duchamp dijo: "No estoy del todo seguro de que el concepto de ready-made no sea la idea más importante que surja de mi trabajo". [1]
Robert Fulford describió los ready-mades de Duchamp como la expresión de "un nihilismo enojado". [8]
Los objetos mismos
Al presentar algunos de ellos como arte a los jurados de arte, al público y a sus mecenas, Duchamp desafió las nociones convencionales de lo que es y lo que no es arte. Algunos fueron rechazados por los jurados de arte y otros pasaron desapercibidos en las exposiciones de arte.
La mayoría de sus primeros readymades se han perdido o descartado, pero años más tarde encargó reproducciones de muchos de ellos.
Tipos de confeccionados
Readymades : objetos no alterados
Readymades asistidos : juntar varios readymades eliminando su uso.
Readymade rectificado : un readymade alterado o marcado
Readymades corregidos
Readymades recíprocos : una obra de arte única presentada como un objeto utilitario producido en masa [9]
(Nota: algunos historiadores del arte consideran que solo los objetos manufacturados no alterados son ready-mades. Esta lista incluye las piezas que alteró o construyó).
Botellero (también llamado Secador de Botellas o Erizo ) ( Egouttoir o Porte-bouteilles o Hérisson ), 1914. Un estante para secar botellas de hierro galvanizado que Duchamp compró en 1914 como una escultura "ya hecha", pero que acumuló polvo en un rincón de su Estudio de París porque la idea del "readymade" aún no había nacido. Dos años más tarde, a través de correspondencia desde Nueva York con su hermana, Suzanne Duchamp , en Francia intentó convertirlo en un readymade pidiéndole que pintara sobre él "(de) Marcel Duchamp". Sin embargo, Suzanne, que se ocupaba de su estudio de París, ya se había deshecho de él.
En avance del brazo roto (En prévision du bras cassé) , 1915. Pala para nieve sobre la que Duchamp pintó cuidadosamente su título. La primera pieza el artista la llamó "readymade". Recién llegado a Estados Unidos, Duchamp nunca había visto una pala quitanieves que no fuera fabricada en Francia. Con su compatriota francés Jean Crotti , lo compró entre un montón de ellos, lo llevó a su estudio compartido, pintó el título y "de Marcel Duchamp 1915" y lo colgó de un cable en el estudio. Finalmente se perdió. Muchos años después, se dice que una réplica de la pieza fue confundida con una pala quitanieves común y corriente y utilizada para quitar la nieve de las aceras de Chicago.
Tirado de 4 pasadores , 1915. Un ventilador de chimenea sin pintar que gira con el viento. El título es una traducción literal de la frase francesa "tiré à quatre épingles", aproximadamente equivalente a la frase inglesa "dressed to the nines". A Duchamp le gustó que la traducción literal no significara nada en inglés y no tuviera relación con el objeto.
Peine (Peigne) , 1916. Peine de acero para el cuidado de perros con la inscripción en blanco a lo largo del borde, " 3 ou 4 gouttes de hauteur n'ont rien a faire avec la sauvagerie; MD 17 de febrero de 1916, 11 am " ("Tres o cuatro gotas de La altura [o la altivez] no tienen nada que ver con el salvajismo").
Artículo plegable del viajero (...flexible,... de voyage) , 1916. Portada de máquina de escribir Underwood.
Fuente , 1917. Urinario de porcelana con la inscripción "R. Mutt 1917". La junta directiva de la exposición de la Sociedad de Artistas Independientes de 1917 , de la que Duchamp era director, después de mucho debate sobre si la Fuente era o no arte, ocultó la pieza durante la exposición. [10] Duchamp abandonó rápidamente la sociedad, y la publicación de Blind Man , que siguió a la exposición, se dedicó a la controversia. Aunque todavía ocultaba su propia participación en la pieza, Duchamp indicó en una carta de 1917 a su hermana que una amiga participó de manera central en la presentación de esta obra. Como él mismo escribe: "Una de mis amigas, que había adoptado el seudónimo de Richard Mutt, me envió un urinario de porcelana a modo de escultura". [11] La amiga, cuya dirección en West 88th Street aparece en el ticket de presentación del objeto, era Louise Norton (más tarde Varèse), aunque otros han afirmado erróneamente que la amiga era la baronesa Elsa von Freytag-Loringhoven . [12]
Trampa (Trébuchet) , 1917. Perchero de madera y metal. Duchamp lo presentó a una exposición en la Galería de Arte Bourgeois y pidió que lo colocaran cerca de la entrada. Pasó desapercibido como arte durante la exposición.
Perchero (Porte-chapeaux) , c. 1917. Un perchero de madera que Duchamp suspendió del techo de su estudio. [13]
50 cc de Paris Air ( 50 cc air de Paris , Paris Air o Air de Paris ), 1919. Una ampolla de vidrio que contiene aire de París . Duchamp llevó la ampolla a la ciudad de Nueva York en 1920 y se la regaló a Walter Arensberg . El original fue roto y sustituido en 1949 por Duchamp. (Al contrario de lo que dice el título, el volumen de aire dentro de la ampolla no era en realidad de 50 centímetros cúbicos, aunque cuando se hicieron réplicas en décadas posteriores, se utilizaron 50 cm 3 de aire. Se cree que la ampolla original contenía alrededor de 125 cm 3 de aire.)
Viuda fresca , 1920.
La pelea de Austerlitz , 1921.
Readymades asistidos
Rueda de bicicleta (Roue de Bicyclette) , 1913. Rueda de bicicleta montada por su horquilla sobre un taburete de madera pintada. Lo diseñó para divertirse girándolo, "...como mirar un fuego... Era un aparato agradable, agradable por el movimiento que daba". Se considera el primer readymade, aunque no tuvo la idea del readymade hasta dos años después. El original de 1913 se perdió y Duchamp recreó la escultura en 1951. También se dice que Rueda de bicicleta es la primera escultura cinética . [14]
Con Ruido Oculto (Un bruit secreto) , 1916. Un ovillo de cordel entre dos placas de latón, unidas por cuatro tornillos. Uno de los amigos de Duchamp ha colocado un objeto desconocido en el ovillo de cordel.
Readymade infeliz, 1919. Duchamp ordenó a su hermana Suzanne que colgara un libro de texto de geometría en el balcón de su apartamento de París para que los problemas y teoremas, expuestos a la prueba del viento, el sol y la lluvia, pudieran "captar los hechos de la vida". Suzanne siguió las instrucciones y pintó el resultado.
Belle Haleine, Eau de Voilette , 1921. Un frasco de perfume en su caja original. Un intrigante objeto de juego de palabras que fue subastado en 2009 por 11,5 millones de dólares. [15]
¿Por qué no estornudar, Rose Sélavy? , 1921. Cubos de mármol en forma de terrones de azúcar con termómetro y huesos de sepia en una pequeña jaula para pájaros.
Farmacia (Pharmacie) , 1914. Gouache sobre cromolitografía de una escena con árboles desnudos y un arroyo sinuoso al que añadió dos puntos de acuarela, rojo y verde, como los líquidos de colores de una farmacia.
LHOOQ , 1919. Lápiz sobre una reproducción de la Mona Lisa de Leonardo da Vinci en la que dibujó perilla y bigote . El nombre, cuando se pronuncia en francés, es un juego de palabras grosero: "elle a chaud au cul", que se traduce coloquialmente como "ella tiene un culo caliente" o "su culo está en llamas". [17]
Se busca, recompensa de 2.000 dólares , 1923. Collage fotográfico sobre cartel.
Edición de la Galería Schwarz de 1964.
En 1964, Duchamp autorizó una edición limitada de réplicas de catorce de sus readymades para que las emitiera su marchante de arte, Arturo Schwarz , a través de la Galleria Schwarz de Milán . La edición incluía ocho juegos para la venta, dos juegos de pruebas de artista (uno para Duchamp y otro para Schwarz) y dos juegos de hors de commerce para regalar a museos. [18] Schwarz replicó las obras con la supervisión de Duchamp, teniendo "un cuidado casi fanático" al reproducirlas con precisión, según Duchamp. [19] [20]
La reacción crítica a la decisión de Duchamp de reproducir los readymades fue en general negativa. El artista Daniel Buren , por ejemplo, dijo que Duchamp se había "vendido al comercialismo". [21] Sin embargo, a medida que pasaron las décadas, las réplicas de la Galleria Schwarz "gradualmente se generalizaron y finalmente se convirtieron en sustitutos de los originales perdidos, compartiendo su estatus y valor", según la académica Adina Kamien-Kazhdan. [22] Hoy en día, las réplicas de Schwarz se encuentran en museos de todo el mundo.
La demanda inicial de réplicas fue lenta. Un juego se vendió en 1969 al comerciante de arte de Nueva York Arne Ekstrom, quien luego lo vendió al Museo de Arte de la Universidad de Indiana en 1971 por 35.000 dólares. [23] Otro conjunto se vendió en 1971 a la Galería Nacional de Canadá . [23] En 1974, gran parte de la edición aún no se había vendido, aunque Schwarz había aumentado los precios considerablemente; un juego completo se cotizaba en 450.000 dólares y las obras individuales comenzaban en 15.000 dólares. [24] Schwarz vendió el resto de su inventario en una subasta en 1985, excepto un juego completo restante, que vendió al Museo Nacional de Arte Moderno de Japón en 1987. [25]
El juego de pruebas de Duchamp fue vendido por su viuda al Musée National d'Art Moderne de París en 1986. [26] Schwarz vendió su juego de pruebas en una subasta en 2002. [27] [28] Los dos juegos del museo fueron donados al Museo de Israel en Jerusalén en 1972 y la Galería Nacional de Arte Moderno de Roma en 1997. [29]
Dudas sobre los readymades
Una investigación publicada en 1997 por Rhonda Roland Shearer cuestiona si los "objetos encontrados" de Duchamp realmente pudieron haber sido creados por Duchamp. [30] Su investigación de artículos como palas de nieve y botelleros en uso en ese momento no logró encontrar coincidencias idénticas con las fotografías de los originales. Sin embargo, hay relatos de Walter Arensberg y Joseph Stella que estaban con Duchamp cuando compró la fuente original en JL Mott Iron Works. Estas investigaciones se ven obstaculizadas por el hecho de que pocos de los "readymades" originales sobreviven, ya que se han perdido o destruido. Las que todavía existen son predominantemente reproducciones autorizadas o diseñadas por Duchamp en las dos últimas décadas de su vida. Shearer también afirma que la obra de arte LHOOQ , que se registra como una copia en cartel de la Mona Lisa con un bigote dibujado, no es la verdadera Mona Lisa , sino la versión ligeramente diferente de Duchamp que él modeló en parte a partir de él mismo. La inferencia del punto de vista de Shearer es que Duchamp estaba creando una broma aún mayor de lo que admitía. [31]
^ ab Tomkins: Duchamp: una biografía , página 158.
^ Cabanne: Diálogos con Marcel Duchamp , Thames and Hudson (1971), página 48. Cabanne: ¿Qué determinó su elección de readymades? Duchamp: Eso dependía del objeto. En general, tuve que tener cuidado, al cabo de quince días, te empieza a gustar o a odiar. Hay que abordar algo con indiferencia, como si no tuviera ninguna emoción estética. La elección de los readymades se basa siempre en la indiferencia visual y, al mismo tiempo, en la ausencia total de buen o mal gusto.
^ Obalk, Hector: "El confeccionado inencontrable", toutfait.com, número 2, 2000.
^ Entrevista a Marcel Duchamp en la BBC de 1968: vídeo de YouTube. Contenido a las 15:30.
^ Duchamp: una biografía, de Tomkins, 1996, p. 159
^ Tomkins: Duchamp: una biografía , página 160.
^ Tomkins: Duchamp: una biografía , página 159.
^ nationalpost.com mayo de 2015
^ "Readymade Rehecho | Leland de la Durantaye".
↑ Cabanne: Diálogos con Marcel Duchamp , página 55.
^ Duchamp, Marcel trad. y qtd. en Gammel , Baroness Elsa , 224. Según Dawn Ades y Alastair Brotchie ("Marcel Duchamp no era un ladrón"), se trata de una mala traducción. La carta original de Duchamp dice: "Raconte ce détail 11 à la famille: Les Indépendants sont ouverts ici avec gros succès. Une de mes amies sous un pseudonyme masculin, Richard Mutt, avait envoyé une pissotière en Porcelaine comme Sculpture; ce n'était pas du tout indécent aucune raison pour la rechazador. Le comité a decidido de rechazo de exposición de esta elección. J'ai donné ma démission et c'est un potin qui aura sa valeur dans New York." Marcel Duchamp a Suzanne Duchamp, 11 de abril de 1917 (Archives of American Art, Smithsonian Institution, Washington, DC); qtd. en Camfield, William A. "La fuente de Marcel Duchamp: su historia y estética en el contexto de 1917". Dadá/Surrealismo 16 (1987): 64-94.
^ Marcel Duchamp, Belle haleine - Eau de voilette, Colección Yves Saint Laurent et Pierre Bergé, Christie's París, Lote 37. 23 - 25 de febrero de 2009
^ Marcel Duchamp 1887-1968, dadart.com
^ [1] Marcel Duchamp.net, consultado el 9 de diciembre de 2009
^ Kamien-Kazhdan: Rehaciendo el Readymade , página 149
^ Bailey: "Antes, durante y más allá de la Caja Brillo", página 356
^ Kamien-Kazhdan: Rehaciendo el Readymade , página 159
^ Kamien-Kazhdan: Rehaciendo el Readymade , página 264
^ Kamien-Kazhdan: Rehaciendo el Readymade , página 2
^ ab Kamien-Kazhdan: Rehaciendo el Readymade , página 269
^ Kamien-Kazhdan: Rehaciendo el Readymade , página 271
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^ Kamien-Kazhdan: Rehaciendo el Readymade , página 273
^ Vogel, Carol (14 de mayo de 2002). "Una noche desigual en la subasta para Phillips". Los New York Times . Consultado el 3 de septiembre de 2022 .
^ Kamien-Kazhdan: Rehaciendo el Readymade , páginas 279–80
^ Kamien-Kazhdan: Rehaciendo el Readymade , páginas 270 y 277
^ Shearer, Rhonda Roland: "Marcel Duchamp: un caso listo para recolectar objetos de nuestro patrimonio cultural junto con obras de arte", 2000.
^ Shearer, Rhonda Roland: "La cama imposible de Marcel Duchamp y otros objetos 'no' confeccionados: una posible ruta de influencia del arte a la ciencia", 1997.
Referencias
Bailey, Bradley: "Antes, durante y más allá de la caja de Brillo: el impacto del pop en la edición de 1964 de los Readymades de Duchamp", Visual Resources , 34:3-4, págs.
Cabanne, Pierre: Diálogos con Marcel Duchamp , Da Capo Press, Inc., 1979 (1969 en francés), ISBN 0-306-80303-8
Gamel, Irene. Baronesa Elsa: género, dadaísmo y modernidad cotidiana . Cambridge, MA: MIT Press, 2002, 224.
Girst, Thomas: "(Ab)Using Marcel Duchamp: El concepto de readymade en el arte estadounidense contemporáneo y de posguerra", toutfait.com, número 5, 2003
Hulten, Pontus (editor): Marcel Duchamp: obra y vida , The MIT Press, 1993. ISBN 0-262-08225-X
Kamien-Kazhdan, Adina: Rehaciendo el Readymade: Duchamp, Man Ray y el enigma de la réplica , Routledge, 2018. ISBN 978-1-4724-7816-0
Tomkins, Calvin: Duchamp: una biografía . Henry Holt and Company, Inc., 1996. ISBN 0-8050-5789-7
Judovitz, Dalia: Desempaquetando a Duchamp: arte en tránsito . Prensa de la Universidad de California, 1998. ISBN 9780520213760
Jean-Marc Rouvière: Au prisme du readymade, incises sur l'identité équivoque de l'objet préface de Philippe Sers et G. Litichevesky, París L'Harmattan 2023. ISBN 978-2-14-031710-1
Toutfait: Revista en línea de estudios de Marcel Duchamp
enlaces externos
Wikimedia Commons tiene medios relacionados con los Ready-mades de Marcel Duchamp .
smARThistory: Los Readymades de Duchamp
Deshacer el museo: los readymades de Marcel Duchamp en contexto
Readymades de Marcel Duchamp (compañero de DADA)
Rueda de bicicleta cinética Homenaje a Duchamp, Tinguely y Ganson (vídeos)
Los mundos privados de Marcel Duchamp, Cinco: mundos privados hechos públicos: los readymades, Colección de libros electrónicos de UC Press, 1982-2004, University of California Press
"A propósito de los 'Readymades'", Marcel Duchamp, 1961
